桫欏
艾瑞咨詢發(fā)布的《2015年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價值研究報告》指出,當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為最大的IP源頭,“憑借龐大的讀者量,IP改編的游戲、電影、電視劇以及漫畫都有相對不錯的表現(xiàn)?!辈⒁浴痘ㄇЧ恰吩谑钟魏碗娨晞》矫娴某晒槔赋觥熬W(wǎng)文讀者在多個領(lǐng)域的消費(fèi)意愿和比例都非常高,這對于網(wǎng)文IP未來價值空間提升有非常大的幫助”。[1]該報告主要以當(dāng)前大眾最為推崇的娛樂休閑方式來說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的價值,毫無疑問,網(wǎng)文的線下圖書出版也同樣是其IP價值的重要體現(xiàn)。綜觀整個文學(xué)類圖書出版情況,其紛紜復(fù)雜的現(xiàn)象以及現(xiàn)象背后隱藏的秘密,遠(yuǎn)非只是從網(wǎng)上走到線下那樣簡單。
一、從源到流的改變
互聯(lián)網(wǎng)時代,傳統(tǒng)出版業(yè)受到數(shù)字出版的巨大影響。文學(xué)類圖書出版作為保存、傳播人類智慧和精神發(fā)展成果的直接手段,一直是傳統(tǒng)出版行業(yè)里的“保留節(jié)目”。但當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得重大發(fā)展,數(shù)字出版形式壯大之后,傳統(tǒng)文學(xué)類出版發(fā)生重大變化:首先從數(shù)量上看,數(shù)字出版總量較大幅度超越紙媒圖書,以長篇小說為例,據(jù)《第37次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報告》稱,截至2015年12月底,在線長篇小說完本數(shù)量超過10萬部。[2]盡管沒有詳細(xì)的文學(xué)類實(shí)體出版的數(shù)據(jù),我相信這個數(shù)字已經(jīng)足以令出版業(yè)乃至長篇小說作家們感到震驚。其次,從單部作品的體量看,絕大部分?jǐn)?shù)字形式的網(wǎng)絡(luò)小說字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)大于紙媒作品。以純文學(xué)出版為例,2010年作家出版社出版的張煒的長篇小說《你在高原》以450萬字的字?jǐn)?shù)被稱作“古今中外小說史上篇幅最長的一部純文學(xué)著作”[3],然而在互聯(lián)網(wǎng)上,這個字?jǐn)?shù)的網(wǎng)絡(luò)小說極為常見甚至上千萬字的作品也不鮮見。數(shù)字出版顯然改變了文學(xué)出版的格局。
作為網(wǎng)絡(luò)小說IP價值的重要體現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)小說線下出版早已成為熱潮。對大多數(shù)普通讀者來說,中國大陸最早的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品甚至就是以圖書的面目出現(xiàn)的,痞子蔡的《第一次親密接觸》在網(wǎng)上風(fēng)行的時候,互聯(lián)網(wǎng)尚未在中國大陸普及,因此這部網(wǎng)絡(luò)小說紙質(zhì)版的絳紅色封面被早期的網(wǎng)絡(luò)小說讀者所熟悉;而之后他的《槲寄生》實(shí)體書出版的時候還隨書贈送一個光盤電子版??梢娋W(wǎng)絡(luò)小說線下出版一直是一個傳統(tǒng)。隨后,大部分在網(wǎng)絡(luò)上暢銷的網(wǎng)絡(luò)小說都獲得線下出版的機(jī)會,現(xiàn)任中國作家協(xié)會全國委員會委員唐家三少的玄幻小說《斗羅大陸》在2009年出版實(shí)體書。2013年,中國網(wǎng)曾經(jīng)以《網(wǎng)絡(luò)紅文出版實(shí)體書,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紙媒化或成出版趨勢》為題關(guān)注到這個現(xiàn)象[4],當(dāng)時IP這個稱謂還不為大多數(shù)人所知。近幾年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的綜合IP價值令其成為線下出版與影視、游戲和動漫改編的源頭,出書熱持續(xù)走高,流瀲紫的《甄傳》、桐華的《步步驚心》、貓膩的《將夜》、骷髏精靈的《機(jī)動風(fēng)暴》、滄月的“聽雪樓”系列、繆娟的《翻譯官》等都有實(shí)體書出版。
令出版界感到無奈的是,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“肆虐”之前,文學(xué)類圖書的身份恰恰與現(xiàn)在的情況相反,那時的文學(xué)類圖書是最大的IP,幾乎是電影、電視劇、連環(huán)畫(漫畫)取材的主要來源,影視、漫畫等形式與圖書有著明顯的“父—子”衍生連帶關(guān)系?;ヂ?lián)網(wǎng)誕生初期,在成熟的原創(chuàng)平臺出現(xiàn)之前,將文學(xué)出版物電子化也是網(wǎng)絡(luò)文化的重要形式,但當(dāng)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)平臺產(chǎn)生,特別是2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)成功推行VIP收費(fèi)閱讀模式之后,網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說得到極大發(fā)展,小說這種藝術(shù)形式也為適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播和閱讀發(fā)生改變,“讀者喜歡什么寫什么”的原則得以確立,且為獲得更大的經(jīng)濟(jì)效益而不斷加長篇幅。此后,隨著多媒體特別是網(wǎng)絡(luò)視頻、三維動畫等技術(shù)的廣泛應(yīng)用和市場機(jī)制的成熟,網(wǎng)絡(luò)小說開始從賺取點(diǎn)擊率為主要目標(biāo)轉(zhuǎn)變?yōu)榇蛟炀C合IP,并成為影視劇和漫畫、游戲改編的主要文本供應(yīng)方。在這一趨勢下,圖書的IP“大佬”地位被顛覆,從過去的“源”身份下降為與影視、漫畫等娛樂形式并列的“流”位置,反而成為網(wǎng)絡(luò)小說IP的下游衍生物之一。
二、“小說家”與“小說+”
文學(xué)類圖書從“源”到“流”的身份變化,一方面是出版業(yè)對信息時代的自適應(yīng),另一方面這一現(xiàn)象也集中反映了互聯(lián)網(wǎng)時代文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展大勢,折射了中國文化在互聯(lián)網(wǎng)時代的深度變革。
從文學(xué)類圖書出版方面看,以長篇小說為例,出版業(yè)市場化之后,傳統(tǒng)意義上的小說出版是“出版社+小說家”的模式。出版社對作品的選擇取決于該小說的市場前景,這個前景是根據(jù)市場調(diào)查和研判得來的預(yù)估,因此存在不小的風(fēng)險性。而小說的IP價值只有在圖書出版并獲得市場收益之后才得以顯現(xiàn),原則上說,一部沒有多少讀者的小說其IP價值是很低的。從這個角度上講,傳統(tǒng)小說的IP價值顯現(xiàn)是滯后于圖書出版的。而圖書出版會固化小說的文本形式,除非有再版機(jī)會,否則無從更改文本,而且這個文本是在“小說家”占主導(dǎo)地位的創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的。接下來,作為圖書的IP延伸,影視、戲劇或漫畫改編均是基于對小說家創(chuàng)作目標(biāo)、藝術(shù)思想的理解,等同于改編者進(jìn)行“二次創(chuàng)作”,這就導(dǎo)致實(shí)現(xiàn)圖書的衍生IP價值會有較大的改編成本和商業(yè)風(fēng)險。
互聯(lián)網(wǎng)時代的到來徹底改變了這一局面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在IP轉(zhuǎn)化方面具有先天的優(yōu)勢,這一優(yōu)勢揭示了促使網(wǎng)絡(luò)小說成為價值巨大的IP的奧秘。首先,最直接的原因是來自網(wǎng)絡(luò)小說所經(jīng)歷過的市場化過程,網(wǎng)絡(luò)小說從上線連載更帖開始,其市場反應(yīng)在點(diǎn)擊率和粉絲訂閱數(shù)上有直觀的體現(xiàn)。也就是說,點(diǎn)擊率和粉絲訂閱數(shù)直接反映了小說的受歡迎程度,這無疑給影視、圖書、游戲等的改編者提供了最為明確的“尋寶”指向標(biāo),互聯(lián)網(wǎng)顯然起到了代替影視公司、出版公司等進(jìn)行市場調(diào)查甚至提供市場模型的作用。這在傳統(tǒng)媒體時代是不可能實(shí)現(xiàn)的,可見傳統(tǒng)圖書在過去作為IP源頭只不過是由歷史發(fā)展階段決定的,并非來自于出版界的主動行為。其次,網(wǎng)絡(luò)小說依靠文本所吸引的粉絲,天然成為下游衍生產(chǎn)品的潛在消費(fèi)者,這在本文開頭提到的艾瑞咨詢的報告中已經(jīng)有明確結(jié)論。而且在生活中也很常見,喜歡《獅子王》《熊出沒》的觀眾同樣會喜歡根據(jù)這些動畫片的角色形象制作的玩具產(chǎn)品。假如在網(wǎng)上熱門的網(wǎng)絡(luò)小說出版實(shí)體書,一部分網(wǎng)絡(luò)小說的粉絲會同時成為實(shí)體書的粉絲,這會極大地降低線下出版的風(fēng)險,這也是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說成為重要文學(xué)類圖書出版選題的最直接原因。
上述網(wǎng)絡(luò)小說IP轉(zhuǎn)化的優(yōu)勢,是由市場層面的外在原因決定的。但這還不是根本原因,潛藏在表面之下的網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)在特質(zhì),或許才是讓資本瞄準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)小說的決定性因素。
小說作為一門古老的文體,它本身就是世俗的,評論家謝有順說:“小說有一個優(yōu)勢,很容易跟讀者之間達(dá)成和解?!盵5]在西方,從神話傳奇和史詩開始的小說主要為讀者提供故事,讀者起著重要作用,小說家主要利用人類的集體經(jīng)驗(yàn)并圍繞讀者的閱讀接受進(jìn)行創(chuàng)作。在中國傳統(tǒng)文學(xué)中,《三言二拍》等世情小說和《三國演義》《水滸傳》《說岳》《說唐》等歷史背景小說體現(xiàn)著鮮明的大眾特色。但是當(dāng)精英知識分子加入小說創(chuàng)作隊(duì)伍之后,在中國主要是從五四以來接受西方文學(xué)的影響形成的“新文學(xué)”開始,小說變?yōu)椤靶≌f家”的小說,主要書寫小說家個人的經(jīng)驗(yàn)和對現(xiàn)實(shí)生活的感受,小說家以知識分子的身份進(jìn)行精英寫作,經(jīng)由“先鋒寫作”“后現(xiàn)代”寫作等的過渡,到今天讀者幾乎處在一個被忽略的位置上。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)時代的大眾文學(xué),它的出現(xiàn)具有劃時代意義,其價值之一就是激活了五四以來長期受到壓制的通俗文學(xué)創(chuàng)作。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于大眾文學(xué),但又不同于傳統(tǒng)的大眾文學(xué),除了創(chuàng)作發(fā)表、傳播接受形式、文本長度等的不同之外,很重要的一點(diǎn)是,受到經(jīng)濟(jì)利益的影響,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比傳統(tǒng)大眾文學(xué)更加重視讀者的接受,導(dǎo)致小說發(fā)生藝術(shù)上的變異:一是大量使用生活化的口語敘事,消除大眾讀者的閱讀障礙;二是為了增加點(diǎn)擊率并持續(xù)吸引粉絲的關(guān)注,在持續(xù)更帖過程中不斷加長小說篇幅;三是通過書寫普通人的“白日夢”,強(qiáng)化作品中的欲望敘事成分,增強(qiáng)代入感,提高讀者的閱讀快感;四是故事的趣味性顯著增加。在這些變化中,嚴(yán)肅文學(xué)寫作中的“小說家”的影子在變淡,讀者在小說創(chuàng)作中成為關(guān)鍵要素。由此可見,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)時代傳統(tǒng)通俗文學(xué)的“小說+”,既是“小說+互聯(lián)網(wǎng)”,又是“小說家+讀者”,更是“文學(xué)+市場”。
正因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說中處處貫徹著“讀者至上”的策略,才使其成為IP開發(fā)的首選資源:無論影視還是游戲,都看中了網(wǎng)絡(luò)小說的故事內(nèi)核、情節(jié)和角色設(shè)定等對讀者天然具有的吸引力。
三、IP背后的隱憂
在熱門IP開發(fā)序列中,圖書從“源”退至“流”的位置,標(biāo)志著以信息科技進(jìn)步為動力的數(shù)字出版已經(jīng)發(fā)展壯大,同時也彰顯了資本在“經(jīng)濟(jì)帝國主義時代”的無孔不入:知識產(chǎn)權(quán)走到哪里,資本就跟蹤到哪里。盡管網(wǎng)絡(luò)IP為出版社尋找優(yōu)質(zhì)文學(xué)資源提供了方便,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身、喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者和出版社來說是“三贏”的,但熱門IP的圖書改編又不單純是技術(shù)和經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象,背后也存在文化上的隱憂。
一是嚴(yán)重擠壓了嚴(yán)肅文學(xué)的傳播和生存空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新的文學(xué)樣態(tài),它的出現(xiàn)直接裂解了傳統(tǒng)文壇,評論家白燁曾說:“文壇現(xiàn)在主要呈現(xiàn)出三大板塊,這分別是:以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)(嚴(yán)肅文學(xué)),以市場運(yùn)作為手段的大眾化文學(xué)(通俗文學(xué)),以網(wǎng)絡(luò)科技為平臺的新媒體文學(xué)(網(wǎng)絡(luò)文學(xué))”[6],可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)直接導(dǎo)致了文壇“三分天下”格局的形成,五四以來形成的傳統(tǒng)文學(xué)生存空間被擠壓,嚴(yán)肅文學(xué)的圈子化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重。純文學(xué)期刊的發(fā)行量在20世紀(jì)90年代以后銳減,80年代及之前全社會爭讀文學(xué)期刊的現(xiàn)象不復(fù)存在,文學(xué)類圖書熱度也驟減。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)恰恰是在純文學(xué)被“邊緣化”的過程中興起的,這不僅僅是一種巧合,它標(biāo)志著社會的審美趣味和閱讀興趣的轉(zhuǎn)移。由于受到商業(yè)因素的影響,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展勢頭迅猛,邵燕君2011年即曾撰文指出:“如照此勢頭發(fā)展下去,十年之后,中國當(dāng)代文學(xué)的主流很可能將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?!盵7]基于上述商業(yè)風(fēng)險性的考慮,出版社大量選取熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP線下出版,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅完全占據(jù)了線上的區(qū)域,也在嚴(yán)肅文學(xué)出版市場中占據(jù)龐大份額,這讓嚴(yán)肅文學(xué)的出版?zhèn)鞑タ臻g甚至生存空間逐步縮小,進(jìn)一步加劇了文壇的裂變。
二是網(wǎng)絡(luò)IP及其線下出版物在某種程度上加劇了社會世俗化進(jìn)程。文學(xué)作為人類精神生活的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式,始終為作者和讀者提供著精神家園。但在對人類精神世界的藝術(shù)化表現(xiàn)過程中,以現(xiàn)代主義為基礎(chǔ)的嚴(yán)肅文學(xué)作品不僅比通俗化的類型作品更具有審美性,也更能反映現(xiàn)實(shí)與人的關(guān)系以及人類豐富的內(nèi)心世界。嚴(yán)肅文學(xué)因?yàn)榇罅课膶W(xué)性技法的應(yīng)用和價值負(fù)載,更適合具有較高文化水平的讀者,且閱讀需要深度思索,因此對嚴(yán)肅文學(xué)的閱讀更需要相對充裕和安靜的時間來進(jìn)行。但網(wǎng)絡(luò)小說則不同,它主要面向大眾讀者提供業(yè)余消遣,讓讀者在繁忙的工作生活之余利用碎片化的時間,方便快捷地享受到輕松的閱讀快感。從表現(xiàn)形式上看,由于大眾文學(xué)表達(dá)方式上的直接性、草根性、通俗性,生產(chǎn)和傳播過程中的互動性,電子文本的即時性、動態(tài)性等本身所固有的特點(diǎn),使網(wǎng)絡(luò)小說具有輕質(zhì)性的特征;而從內(nèi)容和主題上看,由于前述藝術(shù)特征的存在,網(wǎng)絡(luò)小說所選擇的題材或者直接描寫普通人的現(xiàn)實(shí)生活,或者反映大眾的情感和愿望,或者為大眾提供新奇的幻想故事,從根本上對當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)的直接呈現(xiàn),貼近大眾生活,滿足大眾精神幻想。隨著網(wǎng)絡(luò)小說的線下出版,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所倡導(dǎo)的娛樂性審美方式被印刷書籍固定下來,讀者對作為知識和精神載體的“書”的概念發(fā)生變化,在部分讀者中娛樂性審美取代了過去通過閱讀嚴(yán)肅文學(xué)作品進(jìn)行的思想性審美,也為消遣型的“快餐式閱讀”推波助瀾。在另一個角度上看,由于網(wǎng)絡(luò)小說追求讀者短暫的、現(xiàn)實(shí)的感受,圖書IP無助于在其中表現(xiàn)深刻和永恒的人類及民族文化傳統(tǒng)。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展壯大及其線下出版,在某個層面上是社會世俗化的文化表征之一。
三是出版社更多地向網(wǎng)絡(luò)IP尋求資源,將會導(dǎo)致文學(xué)原創(chuàng)力下降。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為最大的IP,目前點(diǎn)擊率已經(jīng)不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求的主要目標(biāo)了。文學(xué)網(wǎng)站和作者受到資本的鼓舞,都在瞄準(zhǔn)IP做文章,網(wǎng)站的各種推介活動自不必說,網(wǎng)絡(luò)作家也開始面向IP轉(zhuǎn)變,首先是更加重視故事,故事是IP開發(fā)的核心要素,在這一點(diǎn)上,圖書與影視、漫畫對IP的改編沒有本質(zhì)上的差別;其次,為了增強(qiáng)故事的吸引力,欲望敘事的色彩更加明顯。但故事好看顯然不是好小說的唯一要件,說到底文學(xué)是語言的藝術(shù),但與重視故事相反的是,網(wǎng)絡(luò)作家普遍忽視語言。線上作品一方面由于追求更帖速度,在寫作時不講究語言的精致和精準(zhǔn),因此不僅語言的邏輯性差,同時也存在大量錯字錯詞、病句;另一方面要貼近現(xiàn)實(shí)生活,保證閱讀的順暢和快捷,語言的口語化甚至粗鄙化現(xiàn)象非常明顯,使得小說敘述缺乏美感。對應(yīng)到線下圖書出版,盡管經(jīng)過作者和編輯的修改,語言的語法問題解決了,但是很多作品也仍然毫無語言的生機(jī),小說只追求故事和閱讀感覺的新奇,降低了作品的文學(xué)品質(zhì)。長此以往,將會拉低大眾通俗小說的水準(zhǔn),也將會降低文學(xué)原創(chuàng)力。在這個問題上,編劇梁振華在談到劇本創(chuàng)作時就認(rèn)為,“有的文學(xué)作品具備成為IP的潛質(zhì),有的則不具備。影視作品的成敗最后系于劇本,而不是藍(lán)本。IP的轉(zhuǎn)化比IP的獲取重要得多,這兩者的關(guān)系如今似乎被倒置了。作為創(chuàng)作者、投資人,不能一味考慮IP,否則會傷到作品本身”。[8]這同樣適用于IP的線下出版。
四、積極應(yīng)對IP市場變化
互聯(lián)網(wǎng)對文學(xué)和出版的影響遠(yuǎn)未到達(dá)盡頭,而且隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,這種影響還將進(jìn)一步加深。作為思想內(nèi)容和載體的結(jié)合體,文學(xué)類圖書的出版在社會生活和整個文化產(chǎn)業(yè)中占有重要位置。如何通過將網(wǎng)絡(luò)IP轉(zhuǎn)化為實(shí)體出版物為讀者提供優(yōu)質(zhì)讀物,從而形成數(shù)字出版與傳統(tǒng)出版共同繁榮的局面,是業(yè)界應(yīng)該認(rèn)真思考的方向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)成功似乎極大地肯定了文化的價值,但文學(xué)的終極目的不是追求經(jīng)濟(jì)效益,而在其中的文化和思想、精神的形象化表達(dá)以及對人的影響上,對此我們應(yīng)當(dāng)有明確認(rèn)識。也正因?yàn)槿绱?,IP的線下出版并非單純地從網(wǎng)絡(luò)中尋找到熱IP就盡享其成,還應(yīng)發(fā)揮傳統(tǒng)出版產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢,主動提高IP的轉(zhuǎn)化效益,以積極應(yīng)對IP市場的激烈競爭和有可能出現(xiàn)的萎縮困境:一是在IP的選擇上要注重內(nèi)涵,盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無可更改它本身的娛樂和消遣屬性,但是出版對于IP的選擇要盡可能著眼于那些既有大眾喜愛的故事情節(jié),又富有一定的思想內(nèi)涵,并能夠傳達(dá)正能量的作品。如何在泥沙俱下、魚龍混雜的網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)場選出適合的IP,是成為考驗(yàn)出版方功力的指標(biāo)之一。二是面對圖書IP本身在大數(shù)據(jù)時代的地位,要“關(guān)口前移”,有針對性地培養(yǎng)IP,在網(wǎng)絡(luò)IP生成過程中,即給予可能的關(guān)注和指導(dǎo),而不是坐等其成為網(wǎng)絡(luò)紅文之后直接拿來。固然由“網(wǎng)紅”文轉(zhuǎn)化來的IP可降低出版風(fēng)險,但是卻不容易體現(xiàn)出版者的思想和風(fēng)格特色,因此既要培養(yǎng)作品,更要培養(yǎng)作者,其實(shí)這在某種程度上也是在培養(yǎng)讀者。三是大力支持原創(chuàng)圖書的IP轉(zhuǎn)化,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者之所以眾多,分眾化的創(chuàng)作和傳播方式是重要原因,文學(xué)出版也要應(yīng)時而動,從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播中汲取經(jīng)驗(yàn)。既要通過網(wǎng)絡(luò)IP的出版贏得大眾讀者,也要大力開發(fā)原創(chuàng)圖書IP,特別是要重視嚴(yán)肅文學(xué)的圖書出版和IP轉(zhuǎn)化,為高水平(精英讀者)提供適需產(chǎn)品,同時也為延續(xù)人類智慧和優(yōu)秀文化做貢獻(xiàn)。
注釋
[1]艾瑞咨詢公司:《2015年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價值研究報告》,http://www.chinaz. com/game/gdata/2015/1230/490534.shtml。
[2]轉(zhuǎn)自白燁主編:《中國文情報告(2015—2016)》,社會科學(xué)出版社2016年5月版,第160頁。
[3]http://baike.baidu.com/link?url=fJs4oXpbiMMoaEhJZaZe6otqaqPZblBNINIRM RiDEU8RhaDNGOoNsCIJR6oXHpQTb1Grhh nfJPPZzHXV7sOJha.
[4]http://news.xinhuanet.com/book/2013-08/07/c_125128965.htm.
[5]謝有順:《于堅(jiān)、謝有順對話錄》,蘇州大學(xué)出版社2013年12月版,第131頁。
[6]白燁:《文學(xué)新變與文壇新常態(tài)———在山東師范大學(xué)的演講》,收入周志雄主編:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》(第一輯),山東人民出版社2015年12月版,第7頁。
[7]邵燕君:《面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué):學(xué)院派的態(tài)度和方法》,《南方文壇》2011年第6期。
[8]李彥:《出版與影視跨界對話交流探討圖書IP健康發(fā)展之路》,《中國新聞出版廣電報》,2016年8月1日。