慶旭

米老行書第一——《蜀素帖》

慶旭

米芾是宋代“尚意書風”的代表書家。其脫俗的品格、傲人的才情、高超的技藝、犀利的觀念在宋代書家，以至整個書法史上都迥異于他人而熠熠發(fā)光。其爽利干練的行書筆調被人譽為“風檣陣馬，沉著痛快”。有清晰的法度意識和完整的藝術構成的《蜀素帖》被王澍稱為“米老行書第一”。

集古字；書法形態(tài)學；“刷字”

“柳公權師歐，不及遠甚，而為丑怪惡札之祖。自柳公權始有俗書?！薄傲c歐為丑怪惡札祖?！薄邦侓敼凶挚山?，真便入俗品?！薄昂Ｔ酪詴鴮W博士召對，上問本朝以書名世者凡數人，海岳各以其人對，曰：‘蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字?！蠌蛦枺骸鋾绾?？’對曰：‘臣書刷字！’”以上幾段文字就記在米芾的書法理論著作《海岳名言》中，從側面襯托出一個活脫脫的狂人形象。

米芾（1051-1107），字元章，號襄陽漫士、鹿門居士、海岳外史等，初名黻，四十一歲后改為芾。世居太原（今屬山西），遷襄陽（今屬湖北），后定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）北固山?；兆谡贋闀媽W博士，賜對便殿，擢禮部員外郎，人稱“米南宮”，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱“宋四家”。米芾幼年聰穎，能作大字。長詩文，擅書畫，精鑒賞。其中，書法成就最大。因其母親閻氏曾為宋英宗高皇后接生，并哺乳宮內。以此舊恩，米芾的幼年得以在京城度過。他也是借這層庇蔭踏入仕途；高太后垂簾后，使米芾有利于向仕途方向發(fā)展；特別是結識蔡京后，官居禮部員外郎，執(zhí)掌書畫院。在書論上，除《海岳名言》外，還有《海岳題跋》等。

米芾《蜀素帖》（局部）

慶旭節(jié)臨米芾《蜀素帖》

慶旭仿米芾《蜀素帖》創(chuàng)作

我們從文獻、記錄可知狂狷是他的本色，在“潔”“怪”方面也是特立獨行。米芾的潔癖天下聞名，他穿的衣物從不讓別人沾染，自己也不會穿別人的衣服，不用別人的器物。身邊常放一盆清水，手臉稍臟即洗。米芾行為習慣與常人迥異，“不用世法”。冠服仿效唐人，戴高帽，著深衣，風神蕭散，談吐脫俗?！缎蜁V》記其“衣冠唐制度，人物晉風流”?！肚宀s志》記：“一日，米回人書，親舊有迷于窗隙窺其寫至‘芾再拜’，即放筆于案，整襟端下兩拜。”另外米芾愛石成癖，《宋史·米芾傳》記：“無為州治有巨石，狀奇丑，芾見大喜曰：‘此足以當吾拜。’具衣冠拜之，呼之為兄?！?/p>

在書法實踐上，米芾真草隸篆皆通，行書為佳。從米芾《自敘帖》（《群玉堂帖》刻本）可知其學習經歷：“入學之理，在先寫壁，作字必懸手，鋒抵壁，久之必自得趣也。余初學顏（真卿），七八歲也。字至大一幅，寫簡不成。見柳（公權）而慕緊結，乃學柳《金剛經》。久之，知出于歐（陽詢），乃學歐。久之，如印板排算。乃慕褚（遂良），而學最久。又慕段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉、魏平淡，棄鐘（繇）方而師師宜官，《劉寬碑》是也。篆便愛《詛楚》《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。其書壁，以沈傳師為主?！笨梢?，米芾學書是從顏真卿入手的，以后學過柳公權、歐陽詢、褚遂良，在褚遂良身上所下功夫最多。認識蘇東坡后，接受其書學思想，開始專攻晉人，于是書藝大進。

由此我們可以知道，米芾學書并不專守一家，而是擇善而從，有長即取，廣取博收，最終融會貫通，自成一家?！逗Ｔ烂浴吩疲骸皦褮q未能立家，人謂吾書集古字，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知以何為祖也?！睆乃囆g面貌來看，米芾書法得力“二王”最多。后世談論“二王”書法，在藝術格調和審美評判上雖都盡顯魏晉風流，然在其用筆和結構的技術層面還是有諸多差異的，王羲之點畫凝練質樸，結體緊斂，蘊藉內含，讓人回味無窮；王獻之用筆率意灑脫，字形疏朗，俊逸妍妙，意境瀟散空明。史載米芾的性格與獻之更為接近，《宋史》謂米芾：“特妙于翰墨，沉著飛翥，得王獻之筆意?！?/p>

《宣和書譜》載：“（米芾）大抵書仿羲之，詩追李白，篆宗史籀，隸法師宜官。晚年出入規(guī)矩，深得意外之旨。自謂‘善書者只得一筆，我獨有四面’，識者然之?！泵总罆ǚ智昂髢善冢运氖粴q為界，前期為“集古期”，后期為“成家期”。集古期間，不拘一格，擇善而從，取其精華，成自家風格。顏真卿、柳公權、歐陽詢、褚遂良、鐘繇、師宜官、李邕、楊凝式、李建中等都曾是米芾的取法對象，這種廣取博收的學書方法放在目前也可以作一些書家的學習借鑒。

米芾對中國書法的主要貢獻是其大大拓展了線條在書法形態(tài)學上的意義。可從以下幾方面看。一、用筆。米芾在用筆方面有突出的貢獻?！岸酢弊髌分腥　板悺钡膫蠕h、絞裹鋒較多，但在漫長的書法發(fā)展史中，“中鋒”依然是高標準用筆的不二法門，特別是唐代張旭、懷素、顏真卿對于“中鋒”筆法（所謂“古法”）的復興運動更加重了世人對此法的迷戀。在米芾作品中，中鋒、側鋒、偏鋒、重筆、輕筆、實線、虛線等各種技法元素，不時出現，時常給人激動人心的感覺，令人精神抖擻，在新世紀書法熱潮的初期（二十世紀八十年代），米芾是眾多學書青年的首選對象大約出于這些原因吧。二、結構。米芾的結構以“欹側”為特色，并把這一特色發(fā)揮到極致，但能側而不倒，險而不怪。單字的字形中軸線多呈左上右下斜勢分布，但又能因勢生形，這是米芾的獨創(chuàng)。其筆勢的內在神理與二王通，而不是僅僅追求外形上的相似。所以就從這點看，米芾在宋四家中是最得二王（特別是王獻之）書法精髓的。米芾結構的“欹側”特色后來被明末大家王鐸繼承并發(fā)展。三、用墨。中國書法的用墨意識是一個逐步發(fā)展的過程，魏晉唐人法帖，多講究墨氣濃厚發(fā)亮。晉人墨法的高妙要“湛湛如小兒目睛乃佳”。王羲之的《寒切帖》以淡墨行，可謂別類。深識墨法審美在作品中的價值的，在宋元之前，有孫過庭《書譜》的理論論述——“帶燥方潤，將濃遂枯”。米芾卻是顯著的實踐者。傳統(tǒng)書論中講究墨色的濃、淡、干、濕、焦是有其美學原因的，不同墨色可以表現不同的美感。濃、干、燥的用墨可以使線條呈現剛勁雄強之態(tài)，意境厚實險峻；淡、濕、潤的用墨可使線條呈現陰柔秀逸之美，意境空靈深幽。米芾的小字行書多以濕墨為主，墨量較足，有如米家山水，酣暢淋漓。大字善用枯筆橫掃，提按頓挫、多變絞轉所形成的線形、墨色效果為后世書家?guī)碓S多啟發(fā)。

《蜀素帖》，又稱《擬古詩帖》，絹本長卷，高20厘米，長200厘米，71行，共685字，字數為米書之最，內容為米芾8首自作詩，包括《擬古》五言二首、《吳江垂虹亭作》七言二首、《入境寄集賢林舍人》七言一首?！妒袼靥肥敲总佬袝碜髦?，三十八歲（1088）時所書，現藏臺北故宮博物院?！笆袼亍睘樗拇ㄋ斓囊环N名貴絲綢，上面織有烏絲欄，質地精良，制作工藝相當考究。書寫《蜀素帖》時是在米芾在“集古字”的后期，個人風格基本形成，但相對于“風檣陣馬，沉著痛快”的米芾尺牘，《蜀素帖》表現出一種難得的嚴謹和守法，這是“烏絲欄”的限定，還是高貴材料所帶來的心理緊張？但嚴謹不等于拘謹，試觀此作，用筆多變，正側藏露并用，筆畫伸縮避讓各有所歸；結體俯仰自得，欹側斜正，穿插自然，表現出流動的美感；用墨上，因絲織品的質地關系，枯筆時現，但恰恰如此，相反從整體看來，墨色有變，更覺動人。董其昌在跋此帖時寫道：“此卷如獅子捉象，以全力赴之，當為生平合作?！蓖蹁u云：“風神秀發(fā)，仙姿絕世，為米老行書第一?！?/p>

米芾自稱“刷字”，不可否認“刷”的特色在此帖中也時有表現，但總隱約感受其在嚴謹有法的同時，最能代表米老八面用鋒的逸筆草草、神來之筆的較少出現，這是藝術表現的矛盾，也是書家的矛盾。不過，對于初學者而言，基于本帖的大量字例、多變字形、貫通的行氣等方面頗有其積極的意義。實踐過程中稍加注意幾點將會事半功倍，比如先放大臨習。此帖原字較小，不易看清點畫的態(tài)勢，如果一味在小空間內使轉，對于筆勢的表達不利，缺乏活力。再如，由作品形貌可知，本帖乃作者書寫自家詩，一氣呵成。字字之間的相生關系自然天成，因此也會出現一些看似“不到位”的筆致，須知此乃“因地制宜”，而并非真正的不到位。所以對于“正體”的表達要以“實”為主，只有這些“正體”穩(wěn)穩(wěn)地站住，才可以使通篇顯得堅實、氣厚。通篇有這種基調，一些活潑輕松的筆調就不會浮于表面。再者，一行中連貫緊密的范例多加臨習，筆斷意連等連接方式豐富的范例多加臨習，多方面感悟其連貫的行氣。這對于通篇的章法訓練是非常有好處的。

J292.1

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1005-6009（2016）48-0029-03

慶旭，江蘇省蘇州幼兒師范高等?？茖W校（江蘇蘇州，215000）美術教研室主任、副教授，中國書法家協(xié)會會員，蘇州市書法家協(xié)會理事兼副秘書長，蘇州市教育學會書法教育專業(yè)委員會副理事長。