趙敏言

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綠葉的色彩
——談舞劇《沙灣往事》的創(chuàng)排體會(huì)

趙敏言

（廣東歌舞劇院有限公司 廣東 廣州 510075）

［摘 要］一部舞臺(tái)藝術(shù)作品通常有主角和配角。主角謂之紅花，配角謂之綠葉。主角成功的形象塑造除了其自身扎實(shí)的藝術(shù)功底和豐富的表演經(jīng)驗(yàn)外，一定缺少不了配角的出彩地配合。這是由于藝術(shù)形象的塑造必然反映一定的社會(huì)狀況，必然不可避免的與其生活的周遭有密不可分的關(guān)系，而這些關(guān)系也會(huì)折射到主角的身上。本文以在舞劇《沙灣往事》出演配角的經(jīng)過(guò)，談?wù)剛€(gè)人的理解。

［關(guān)鍵詞］《沙灣往事》 綠葉 民族傳承 舞蹈動(dòng)作

由廣東省歌舞劇院打造的原創(chuàng)舞劇《沙灣往事》，自去年十月在廣州首演以來(lái)，已在國(guó)內(nèi)外巡演達(dá)逾百場(chǎng)，演出場(chǎng)次之多、上座率之高、影響力之巨，殊屬空前。這部原創(chuàng)舞劇《沙灣往事》是當(dāng)下廣東乃至全國(guó)藝壇舞臺(tái)上絢麗多姿、常開(kāi)不敗的大紅花。它以獨(dú)特的造型，絢麗嬌貴的花瓣，深刻的內(nèi)涵向觀(guān)眾展示了以上世紀(jì)三十年代廣府地區(qū)沙灣古鎮(zhèn)為背景，以“何氏三杰”（何柳堂、何柳年、何少霞）等廣東音樂(lè)人為原型，講述一代廣東音樂(lè)人在抗戰(zhàn)歲月中，滿(mǎn)懷對(duì)自由的熱望，對(duì)音樂(lè)的癡情，以家國(guó)天下為懷，以民族大義為重，從民間生活汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作傳世名曲《賽龍奪錦》的故事。本文以既是該劇的表演參與者，亦是欣賞者和思考者的角度，分析在出演《沙灣往事》時(shí)如何扮好一片“綠葉”的體會(huì)。

一、作品切入角度和主題提煉

一部舞劇的成功，單從人的感性審美的角度，必須具備兩個(gè)條件：一是好看，即給人視覺(jué)美，從視覺(jué)中感受舞劇的韻味，從而抉發(fā)出深層意蘊(yùn)；二是好聽(tīng)，即給人聽(tīng)覺(jué)美，從聽(tīng)覺(jué)中感受舞劇的韻味。本文主要著力于前者。該劇一開(kāi)場(chǎng)就給人一種審美視角上的沖擊力。觀(guān)眾進(jìn)場(chǎng)了，舞臺(tái)并沒(méi)有拉上大幕，而是透逸著淡淡逆光的幾扇狹長(zhǎng)的嶺南味的窗門(mén)，既人尋味又蓄勢(shì)待發(fā)。而當(dāng)開(kāi)演的鐘聲響起，那幾扇窗門(mén)徐徐打開(kāi)，幾位拿著廣東傳統(tǒng)器樂(lè)的藝人像是一張鋪滿(mǎn)整個(gè)臺(tái)的黃色樂(lè)譜，出現(xiàn)在觀(guān)眾的眼前，儼然一幅歷史的畫(huà)卷。男女主角眼神交流并慢慢的走出群像，猶如穿越時(shí)空一般，這個(gè)處理干凈直接交代了出了人物關(guān)系，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。而這種藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式還要求獨(dú)具一種審美的韻味，在彰顯特有的文化含蘊(yùn)中充分展示文化的根之魂。舞劇《沙灣往事》的成功重要之點(diǎn)就在于彰顯了嶺南文化的根之魂。這種“根”是古老的歷史之“根”，“魂”即嶺南文化的精神。嶺南的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，根深蒂固，有演繹不完的歷史文化故事，有詮釋不盡的歷史文化精神。僅就嶺南音樂(lè)文化就是一座巨大的寶藏。尤其現(xiàn)代以來(lái)，嶺南音樂(lè)走過(guò)了一個(gè)又一個(gè)輝煌，其作品的影響力波及全世界。著名作曲家也是居全國(guó)之首，根據(jù)《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳》（四卷本）統(tǒng)計(jì)：被載入近現(xiàn)代歷史史冊(cè)的有影響力的音樂(lè)家如何柳堂、呂文成、馬思聰、冼星海、蕭友梅、青主、陳洪、劉天一、黃錦培、易劍泉等六十多名，占全國(guó)音樂(lè)家比例達(dá)六分之一。所以，突出嶺南尤其是廣東音樂(lè)家，反映廣東音樂(lè)家特殊時(shí)期的特殊生活，弘揚(yáng)廣東音樂(lè)精神，是各種藝術(shù)所要擔(dān)綱的一個(gè)使命。

舞劇《沙灣往事》上不負(fù)嶺南歷史之俊偉，下不負(fù)未來(lái)使命紹接。作品從歷史的深處走來(lái)，以自身的藝術(shù)特點(diǎn)，去作宏大敘事。舞劇以上世紀(jì)三十年代廣州沙灣古鎮(zhèn)為背景，以“何氏三杰”等眾多音樂(lè)人為創(chuàng)作原型，以何柳堂等創(chuàng)作傳世名曲《賽龍奪錦》的故事為主線(xiàn)，展示了廣東音樂(lè)人傳承發(fā)展民族音樂(lè)的不懈努力和執(zhí)著追求。作品既揭示了廣東人追求自由、向往和平的精神，高尚氣節(jié)和催人奮進(jìn)的獨(dú)特魅力，又高度體現(xiàn)了中華名族不屈不撓、自強(qiáng)不息的精神氣魄。何氏音樂(lè)清新典雅，委婉柔和，自成一體，從“琵琶大王”何博眾到譽(yù)滿(mǎn)中外的“何氏三杰”，他們成為廣東音樂(lè)的拓荒者、創(chuàng)新者、傳道者，引領(lǐng)著廣東音樂(lè)乃至嶺南音樂(lè)的發(fā)展?！队甏虬沤丁?、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》等著名曲目從這里奏響，傳奏至今。如劇中除了以經(jīng)典曲目《賽龍奪錦》的創(chuàng)作和演奏作為主要內(nèi)容貫穿始終外，還創(chuàng)新性地融入《雨打芭蕉》、《平湖秋月》、《步步高》等嶺南特色音樂(lè)，讓觀(guān)眾深刻感受到廣東音樂(lè)的深厚底蘊(yùn)。八一電影制片廠(chǎng)一級(jí)編劇劉星在觀(guān)看該劇后激動(dòng)地評(píng)價(jià)說(shuō)：《沙灣往事》說(shuō)的是往事，但是每一個(gè)觀(guān)劇的人都會(huì)置身其中，與劇中人同呼吸共命運(yùn)，同悲歡共離合。聽(tīng)雨打芭蕉心靜如水，看山河涂炭心急如焚，同胞罹難我們的心在流血，沙灣在反抗，我們好像也奔騰在那個(gè)洪流之中，這種跨越時(shí)空的民族傳承，這種不分古今的家國(guó)情懷，就是《沙灣往事》的重大現(xiàn)實(shí)意義與強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

一場(chǎng)詼諧熱鬧的婚禮與男女主角的不舍與凄美形成對(duì)比，導(dǎo)演將幾張桌子變換，讓現(xiàn)實(shí)空間與人物的內(nèi)心空間靈動(dòng)的穿越。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的幾扇大寫(xiě)意的嶺南窗門(mén)，復(fù)雜精巧的機(jī)械裝置，隨著情節(jié)和人物心里過(guò)程的推進(jìn)，悄無(wú)聲息的變換著，讓觀(guān)眾沉浸在有如電影一樣自由穿梭的時(shí)空，彷佛與舞者結(jié)伴舞了起來(lái)。第一場(chǎng)中的婚禮等幾處把電影里蒙太奇的剪輯手段，運(yùn)用到了舞臺(tái)劇并且處理的自然毫不遜色于電影。在洞房戲中隨著燈光的變換人物的逐步退場(chǎng)，人物被封閉在一個(gè)小的空間里，透過(guò)窗門(mén)的空隙觀(guān)賞演員的表演，觀(guān)眾的感受是既獵奇又有些壓抑，不動(dòng)聲色地把復(fù)雜糾結(jié)的人物內(nèi)心傳遞給了觀(guān)眾。道具的運(yùn)用也精妙絕倫，第一場(chǎng)中的錢(qián)鼓舞，第二場(chǎng)的雨打芭蕉的雨巷幽靜且凄美，燈光與舞美的配合天衣無(wú)縫。四場(chǎng)抗?fàn)幹械挠⒏璋?，?jǐn)記傳承中不失加入當(dāng)代舞蹈風(fēng)格更是緊貼人物劇情發(fā)展。劇中的人物關(guān)系復(fù)雜且揪心，但是導(dǎo)演僅僅借助了5把椅子和簡(jiǎn)單調(diào)度與舞蹈動(dòng)作，準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的糾葛，觀(guān)眾牢牢的被情節(jié)牽引。劇情的“根之魂”鑄造了紅花之鮮艷嬌貴。

二、民族傳承與舞蹈動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，升華創(chuàng)作層次

本劇的舞蹈動(dòng)作在民族傳承與當(dāng)代元素融合的方面把握的相當(dāng)質(zhì)樸精準(zhǔn)，演員舞與演分寸把握極佳，力度對(duì)比強(qiáng)烈。 作為是舞劇，首先是以展現(xiàn)人物的行動(dòng)，通過(guò)行動(dòng)展開(kāi)矛盾沖突，從而體現(xiàn)人性的光輝與力量。劇中所展現(xiàn)的廣東音樂(lè)人的創(chuàng)作動(dòng)力與靈感源泉，一方面是通過(guò)人物對(duì)生活和生命的熱愛(ài)展現(xiàn)，另一方面人物所處的規(guī)定情境也在步步進(jìn)逼，從男女主人公兩情相悅卻因舊時(shí)代的家庭禮教不能終成眷屬，在感情的糾纏中不斷激發(fā)出創(chuàng)作的動(dòng)力。其次，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下人物的民族性也在不斷地突出，從而創(chuàng)作出激勵(lì)國(guó)人抗?fàn)幘竦乃囆g(shù)作品。因此我理解該劇的內(nèi)核是‘一個(gè)高貴的人，一個(gè)純潔的靈魂是在與命運(yùn)的不斷抗?fàn)幹猩A和不朽的’，這才是本劇靈魂的體現(xiàn)。

在舞劇比較長(zhǎng)的排演周期中，大家都是非常緊張地頂著巨大的壓力，演員在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，每天都恨不得把一天當(dāng)成幾天來(lái)使用，排練起來(lái)精益求精，大家都渴望在舞臺(tái)上呈現(xiàn)最好的一面。我們3個(gè)月沒(méi)有周六、周日，沒(méi)有節(jié)假日，沒(méi)有準(zhǔn)確的上下班時(shí)間。早上排練到12點(diǎn)多左右，中午13∶30又開(kāi)始排練，下午的排練結(jié)束也沒(méi)有準(zhǔn)確時(shí)間。我們太累時(shí)也會(huì)猜測(cè)導(dǎo)演會(huì)幾點(diǎn)放我們吃飯，吃完晚飯了晚上繼續(xù)排練，結(jié)束時(shí)間依然是未知數(shù)。記得在試動(dòng)作的那個(gè)時(shí)段真的非常辛苦。第一場(chǎng)的錢(qián)鼓，第二場(chǎng)的雨打芭蕉，第三場(chǎng)的抗戰(zhàn)，第四場(chǎng)的英歌等四部分主舞段，3段都有道具。對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)道具就是舞者的肢體，道具就是舞者身體的一部分，真的想讓道具變?yōu)樽约荷眢w的一部分。最基本的就是練習(xí)，一個(gè)個(gè)動(dòng)作仔細(xì)的上百遍的重復(fù)。練習(xí)錢(qián)鼓，一次次拋鼓膝蓋去接鼓時(shí)，我們的膝蓋，膝蓋附近上下的肌肉，因?yàn)閵A鼓練習(xí)太多而有一片一片瘀青和血塊；練錢(qián)鼓時(shí)我們的手被鼓上的木頭刺和鐵片扎破流血；在練習(xí)雨打芭蕉時(shí)因練習(xí)太多，腳上的木屐鞋把腳趾頭磨出不止一個(gè)的水泡；在練習(xí)抗戰(zhàn)時(shí)在地上跌倒爬起又跌倒再爬起磕到手肘跨膝蓋等多處瘀青；在排英歌練習(xí)英歌棒好多演員的膝蓋腳腕出現(xiàn)不適；在排練中好多演員因身體過(guò)度疲勞引起舊傷重新發(fā)作，大家依然擰著一股勁一起堅(jiān)持著。

導(dǎo)演有句口頭禪：“無(wú)論多么優(yōu)秀的舞者不在臺(tái)下練習(xí)，那么在臺(tái)上都有存在僥幸的成份”。多么踏實(shí)而擲地有聲的話(huà)！導(dǎo)演從編排到執(zhí)行，不要抱任何僥幸；演員，音樂(lè)、編劇、舞美、燈光、服裝等各個(gè)不同主體的工種精益求精，不抱任何僥幸；廣東歌舞劇院的領(lǐng)導(dǎo)及全體員工們勤懇工作，不抱任何幻想，也許這就是《沙灣往事》成功的重要因素。此次參演舞劇在排演中有太多這樣的細(xì)節(jié)，使我體驗(yàn)著感悟著思考著。在排練時(shí)，導(dǎo)演說(shuō)戲說(shuō)的比較多，在她的講述下，我深刻的感觸到了“劇”的含義，面對(duì)表演不單單是動(dòng)作了，重要的是表演狀態(tài)與表演情境和演員對(duì)角色人物內(nèi)心的捕捉。我們?cè)谂叛菁屹e片段時(shí)導(dǎo)演一再給演員說(shuō)戲，為了使大家了解自己角色說(shuō)戲，當(dāng)大家動(dòng)作做完她滿(mǎn)意與否也是帶著角色去解釋給演員聽(tīng)，這時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)一旦準(zhǔn)確的抓住了人物內(nèi)心情感，動(dòng)作自然就精準(zhǔn)了，相反只顧的練習(xí)動(dòng)作忽略人物情感，動(dòng)作再到位也覺(jué)得有些匱乏少了靈魂。導(dǎo)演在不斷要求動(dòng)作細(xì)膩的同時(shí)，更不斷的要求我們內(nèi)心的情感。此劇使我對(duì)舞蹈作品的表演與理解有了質(zhì)的飛躍。非常幸運(yùn)我可以參演此部舞劇，對(duì)于舞蹈演員來(lái)說(shuō)遇到一部舞劇是件幸事，遇到一部好的的舞劇更是難得的機(jī)會(huì)。這次排演舞劇使我對(duì)演員心里的穩(wěn)定性有了更深的理解，對(duì)于我難度最大的是道具的使用，在舞臺(tái)上，總是會(huì)擔(dān)心它被我拋出去后能不能接住，心里特別慌，尤其是第一場(chǎng)的錢(qián)鼓舞段，當(dāng)我看到有別的人掉時(shí)心里也會(huì)突然緊張，即便自己沒(méi)有掉過(guò)也會(huì)受的影響，記得首演的時(shí)候有個(gè)女孩一上場(chǎng)，拋第一個(gè)鼓時(shí)手沒(méi)有接到，鼓就順著跑到了到了她的后方很遠(yuǎn)，可是接下來(lái)我們的動(dòng)作是要往正前方跑的，她當(dāng)時(shí)也只能硬著頭皮去撿鼓，我們跳舞錢(qián)鼓的是8個(gè)姑娘，導(dǎo)演挑選的是全體女孩子里接鼓最好的8個(gè)，當(dāng)我們看到有人掉了鼓后，大家原先謹(jǐn)慎的心里也慌了起來(lái)。我當(dāng)時(shí)也是特別心慌，就一個(gè)念頭，祈禱不要掉鼓，只要不掉就覺(jué)得是萬(wàn)幸，雖然只有2分多鐘的舞段，可那時(shí)我覺(jué)得時(shí)間無(wú)比漫長(zhǎng)，每一秒都是特別慢，到最后一個(gè)拋接鼓的動(dòng)作完成后，懸著的心才會(huì)放下，到了后臺(tái)發(fā)現(xiàn)自己的身體仍在顫抖的，著繃緊的弦一時(shí)難以慢慢放輕松。可是到接下來(lái)的演出又會(huì)多了個(gè)擔(dān)心，就在別人掉鼓的那個(gè)動(dòng)作章節(jié)里，自己好怕發(fā)生在別人身上的事上重演在自己身上，又多了個(gè)壓力，可是總是有這么多的擔(dān)心還能有好的表演嗎？我心里很不舒服，特別想去解決這個(gè)問(wèn)題，在后面的雨打芭蕉，英歌舞蹈里面也會(huì)有同樣的問(wèn)題出現(xiàn)啊，可是為什么我在練功房排練時(shí)，從來(lái)沒(méi)緊張，沒(méi)有過(guò)這樣的心理負(fù)擔(dān)，道具也沒(méi)掉過(guò)，為什么在舞臺(tái)上感覺(jué)會(huì)不一樣？通過(guò)觀(guān)察和與同事們請(qǐng)教，我慢慢地發(fā)現(xiàn)區(qū)別在于：平日里排練大家沒(méi)有任何雜念很專(zhuān)注，是在享受拋接鼓舞蹈，技術(shù)只是被當(dāng)成了情感的一種表達(dá)；而在舞臺(tái)上，我們之所以緊張與擔(dān)心那么多，因?yàn)槲覀冇刑嗟南敕ㄌ嗟碾s念干擾著，當(dāng)內(nèi)心只關(guān)注到擔(dān)心的事時(shí)，心里是緊張的，身體更是僵硬，不靈活，不受控制的?；砣幻靼琢藢?duì)于演員來(lái)說(shuō)，有顆強(qiáng)大穩(wěn)定的內(nèi)心是非常重要的。

一個(gè)好的舞者如果沒(méi)參與過(guò)一部好的作品，其舞蹈生涯將會(huì)留有遺憾！正如去年12月份我們?nèi)ヤ浿蒲胍暪?jié)目時(shí)，著名歌唱家郁鈞劍評(píng)價(jià)說(shuō)：“我在你們的作品里看不到不出色的演員，無(wú)論是舞臺(tái)前區(qū)側(cè)區(qū)還是后區(qū)每個(gè)演員動(dòng)作與表演都投入到位。詼諧幽默的婚禮，大氣震撼的賽龍舟，幽美的雨巷，抗擊日寇的斗舞，不同的肢體韻律帶給我們不同的審美體驗(yàn)，不得不說(shuō)肢體比語(yǔ)言更有力量。這部舞劇又像是一場(chǎng)音樂(lè)演奏會(huì)，用音樂(lè)演繹情感、用舞蹈訴說(shuō)故事”。這就是我作為領(lǐng)舞者，在當(dāng)“綠葉”中的藝術(shù)享受，加深了在舞臺(tái)表演中的許多理解。

廣東歌舞劇院的藝術(shù)家們嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度令人折服，三個(gè)月的創(chuàng)作周期對(duì)于這樣一部復(fù)雜的來(lái)說(shuō)是簡(jiǎn)直是天方夜譚，但是他們做到了。廣東音樂(lè)底蘊(yùn)深厚，內(nèi)涵豐富，風(fēng)格獨(dú)特，通過(guò)舞蹈來(lái)展現(xiàn)難度非常大，但是他們做到了。通過(guò)挖掘近一百年前的故事，通過(guò)舞蹈作品來(lái)成功演繹新時(shí)期的廣東精神與中國(guó)夢(mèng)，當(dāng)屬一次創(chuàng)舉。這是一部足以震撼全國(guó)觀(guān)眾的作品，這更是一部應(yīng)該走出國(guó)門(mén)讓全球更多華人看到的作品。真正的藝術(shù)作品是經(jīng)得起時(shí)空考驗(yàn)并且是跨越時(shí)空的，《沙灣往事》無(wú)疑就是這樣的作品。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：趙敏言（1990--），女，大學(xué)本科，舞蹈四級(jí)演員，現(xiàn)任廣東歌舞劇院有限公司舞劇團(tuán)演員。