江紅玫+蔣紅艷

摘 要：《銀行經(jīng)理》是一部反映銀行改革進(jìn)程的長篇小說，它雖出版未久，卻意義非常。它以局中人揭示局中事的立場，通過一家農(nóng)行的縮影，塑造了一系列鮮明的人物形象，再現(xiàn)了我國銀行在改革中的種種復(fù)雜關(guān)系和難度，以及對腐敗分子的懲戒和對正義的褒揚(yáng)。從心理、外貌、語言、環(huán)境等方面論述作者刻畫人物形象的方式，反映作家創(chuàng)作的藝術(shù)魅力及文本的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：人物形象；心理；外貌；語言；環(huán)境

中圖分類號：I207 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1673-291X（2016）28-0179-02

人物是小說的中心。長篇小說《銀行經(jīng)理》中的人物形象是鮮明、生動、活潑的。作者運(yùn)用其高超熟練的藝術(shù)構(gòu)思，將小說人物刻畫得栩栩如生，閱讀之，宛如身在其中；看他們的對話，好似置身在他們身旁的旁觀者。小說對北國江濱市農(nóng)業(yè)銀行的工作人員尤其是管理層的人員及與之有關(guān)的各行各業(yè)的人物進(jìn)行統(tǒng)籌安排構(gòu)思，上至行長、政府高官，下至小小職員，同時(shí)兼及各行業(yè)的生意人、家庭婦女等等，可謂面積之廣，人群之多，猶如一個(gè)社會。在這個(gè)社會里，有像杜心田這樣的從一個(gè)默默無聞的銀行小職員為了謀取高官利益，為達(dá)目的，不擇手段，甚至忘恩負(fù)義，仍能實(shí)現(xiàn)行長之夢的小人；有像黃金分理處原行長周和平那樣的老謀深算、行動小心翼翼卻小氣極了的心胸狹窄的領(lǐng)導(dǎo)；有像呂海山那樣的剛從省行調(diào)來時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，敢做敢為，最后卻沉浸于世俗淤泥中淪為腐敗分子；也有像辛達(dá)那樣的兢兢業(yè)業(yè)工作、踏實(shí)仗義為人，卻得不到領(lǐng)導(dǎo)提拔的懷才不遇的才子；還有像楊大海那樣的耿直正義，視野開闊，心胸寬廣的青年領(lǐng)導(dǎo)……小說對這些人物都進(jìn)行了深刻的分析和刻畫，把他們放置在銀行改革的時(shí)代背景中，將他們的性格特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

在《銀行經(jīng)理》中，沒有像其他小說那樣只有唯一的主人公，而是有個(gè)群像。作者通過勾畫江濱市農(nóng)業(yè)銀行的經(jīng)理們的日常工作、生活鏡頭，展現(xiàn)出銀行工作人員們這一獨(dú)特的形象體系，反映出一幅具有深廣意義的銀行改革發(fā)展的歷史圖景。在這其中，作者運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對人物刻畫獨(dú)具匠心。采用多種人物刻畫手法，集中表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。

一、運(yùn)用細(xì)膩的心理描寫

人物的心理活動最能表現(xiàn)人物的思想性格特征，在《銀行經(jīng)理》中，作者在特定情境中運(yùn)用了大量的心理描寫表現(xiàn)方法，突出人物性格特征。心理描寫一般是以較為明顯的格式，展開筆墨敘述的，而內(nèi)心獨(dú)白式，是心理描寫的一種常見形式，它可以用第一人稱，酣暢淋漓，盡情傾吐，取自我獨(dú)白的形態(tài)；也可以運(yùn)用第三人稱，借客觀描敘的形式，準(zhǔn)確地記述人物心靈的語言[1]。運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白的方式，能更加客觀自然地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動和性格形象。

《銀行經(jīng)理》中，在人物活動過程中作者大量運(yùn)用了人物內(nèi)心獨(dú)白的描寫手法，將人物的內(nèi)心活動展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者自己體會人物的性格。如國貿(mào)大廈總經(jīng)理張大明向杜心田問計(jì)貸款時(shí)，剛開始“想試探”，進(jìn)而突然間“聯(lián)想起以前”，再則“臉上露出一絲得意的笑”，到最后“看透杜心田的伎倆，心說：“這小子整事真有一套，周和平不一定是他的對手，這是個(gè)小人呀！俗話說，寧可得罪君子，不可得罪小人呀。先不管他是什么人，就是烏龜王八蛋，能為我們企業(yè)服務(wù)的就是好人！得好好利用一下此人為我服務(wù)?！盵2]通過這幾個(gè)“想”“露”“看透”這幾個(gè)動詞的引導(dǎo)，以第三人稱旁觀者的形式和以“心說”為表現(xiàn)方式的第一人稱直接敘述內(nèi)心相結(jié)合，真實(shí)地展現(xiàn)出張大明在借貸過程中心情變化和他為人處世的圓滑、機(jī)靈的形象特征；而杜心田在此過程中，由“打著官腔”到“心理滿足”，再到“思忖”這一連續(xù)的心理過程，作者通過運(yùn)用第三人稱的內(nèi)心獨(dú)白方式，客觀形象地充分顯示了杜心田是個(gè)私心極強(qiáng)、詭計(jì)多端的性格特征；周和平在聽到杜心田在職工住房的擴(kuò)大的會議上的講話時(shí)，他心一驚，心說：“這小子真他媽的有眼光，如果干正事的話是個(gè)人才，可惜呀，他不是自己人，不能讓他好人做盡?！盵2]等等。從周和平的這段以第一人稱敘說的內(nèi)心獨(dú)白中，既可以看出周和平的對杜心田的壓制、不容忍的態(tài)度，也可以看出他心胸狹隘，以及從另一個(gè)側(cè)面看出杜心田是一個(gè)有才華卻心機(jī)重重人品低下的人。透過人物的內(nèi)心獨(dú)白，更能把人物形象刻畫得入木三分，活靈活現(xiàn)。

二、抓住人物的外貌特點(diǎn)

俗話說：相由心生。許多人形象透過人物的外貌特征而得以顯現(xiàn)。像曹操身材小眼睛小給人以奸詐之感；劉備形貌雄奇，給人以寬厚仁慈之感；關(guān)羽則相貌堂堂威風(fēng)凜凜，以威嚴(yán)見長。

在《銀行經(jīng)理》中，作者在描寫人物外貌時(shí)，經(jīng)常抓住部分特征加以細(xì)致描繪，從而讓讀者從其中理解他們的性格特征。楊大海剛出現(xiàn)火車站時(shí)，“只見對方三十歲左右，身材高大，五官端正，體態(tài)勻稱，戴一頂黑色呢禮帽，板正的西服外面套一件黑色呢大衣，一雙皮鞋擦得程亮，手中拿一個(gè)公文包，神態(tài)優(yōu)雅地站在那沖自己笑?！盵2]作者對楊大海的外貌進(jìn)行詳細(xì)的描寫，寫出楊大海的高大陽光的形象，給人一種親切之感。這與他的年輕，積極有為和充滿正義感的性情是相適應(yīng)的；呂海山站在辛達(dá)眼前時(shí)，“細(xì)高個(gè)兒，白凈的臉龐，梳著整齊的小分頭戴一副金絲邊的眼鏡，眼睛后面的目光相當(dāng)慈祥，一身筆挺的西裝穿在他身上顯得十分合體有風(fēng)度?！盵2]這是呂海山剛擔(dān)任行長時(shí)的干凈利落的形象，但隨著社會地位的變化，他的外在表情也隨之而變，在因法院貸款的事而與楊大海爭論時(shí)“面紅耳赤”“滿臉慍色”“氣得兩眼冒金星、七竅生煙”。這幾個(gè)不經(jīng)意間流露出來的細(xì)微的面部表情，表現(xiàn)了呂海山的專權(quán)的行為，不容任何人指點(diǎn)他的想法。

三、描繪生動的人物語言

魯迅在《看書瑣記》中，記載了“高爾基很驚服巴爾扎克小說里寫對話的功妙，以為并不描寫人物模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人[3]。這句話道出了語言功底的藝術(shù)魅力，成功的語言不需太多描繪，便可表達(dá)人物的性情。

《銀行經(jīng)理》中所描繪的人物語言頗具特點(diǎn)，各有其風(fēng)格。黃金分理處原行長周和平，他對下屬的語言是毋庸置疑的，帶有一種家長式的命令語氣，比如周和平讓副行長杜心田到市行匯報(bào)情說：“你明天一上班就到市行向領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)我們要改善辦公條件的事，要市行一個(gè)口信?！笨吹蕉判奶锵刖芙^，接著擺一擺手武斷地說：“沒什么不好的，你是代表單位去的?！盵2]在他對杜心田的話語中，可以看出他的蠻橫的態(tài)度，他的話就是命令，下屬就應(yīng)該執(zhí)行。但對辛達(dá)，他的話語時(shí)而堅(jiān)硬蠻橫，用“現(xiàn)在，立刻”口吻要求辛達(dá)完成某項(xiàng)事務(wù)，像周和平休假回來聽了杜心田的關(guān)于國貿(mào)大廈擬建職工住房的匯報(bào)后心有慍色，找來辛達(dá)“不要和別人說，你現(xiàn)在立刻就去國貿(mào)大廈側(cè)面了解一下住房情況，下班前給我一個(gè)信息”[2]。時(shí)而又軟綿動情，像位老者一樣教導(dǎo)辛達(dá)，對辛達(dá)“年輕人好好干，我不會虧待你的”[2]。從周和平的這些言語中，可以看出他作為銀行行長對自己權(quán)威的維護(hù)及對下屬的軟硬兼施的管理方式。而杜心田的語言是善變的，在領(lǐng)導(dǎo)和有利益關(guān)系人的面前，用盡各種討好的花言美語，在和國貿(mào)大廈總經(jīng)理張大明還有信貸科的刁義昶的交往中，他一邊心里防著他們，一邊在語言交談中與他們稱兄道弟，拉好關(guān)系；在“敵人”面前則帶有種挖苦的酸澀之感的語調(diào)，當(dāng)看到既是領(lǐng)導(dǎo)又是對手的周和平被自己整倒時(shí)心里高興不已，卻平靜地說：“老領(lǐng)導(dǎo)，你們認(rèn)賬了，給市里圓場了，給行里解圍了，這是一種貢獻(xiàn)……”[2]從這些言語中可以看到杜心田像戴著一副面具，把狡猾藏在心里，把圓滑露在面上，見什么人說什么話。透過這些人物的語言，傳達(dá)出他們內(nèi)心的某種想法，從而讓讀者體會出他們各自或好或壞的思想性格。

四、采取渲染襯托的環(huán)境描寫

小說不僅要塑造典型的人物形象，還要?jiǎng)?chuàng)造環(huán)繞這些典型人物的環(huán)境[4]。小說通過運(yùn)用優(yōu)美的散文化的極富藝術(shù)的語言，對自然景物精細(xì)的描寫，以此來襯托人物活動的心情。如小說描寫北方初春景象時(shí)，“農(nóng)歷二月二后，北方雖然到了春天的節(jié)氣，但嚴(yán)冬的寒意依然滯留未去，人們?nèi)匀还b，街道上的樹木仍然接受著凌冽寒風(fēng)的洗禮，只是大地偶爾感到陽光比以前多了一些?！盵2]春回大地，帶給人們希望和美好，這美好喜氣的春天氣息正襯托出辛達(dá)這時(shí)的心情。他由代理科長轉(zhuǎn)為正式的科長，內(nèi)心當(dāng)然是興奮不已的；此外，當(dāng)辛達(dá)在一家餐廳請剛離婚的祖紅敏吃飯時(shí)，“包房內(nèi)的空氣一下子凝固了……他呆望著墻上的達(dá)芬奇名畫《蒙娜麗莎》復(fù)制品，似在凝視又似在思索，這是一幅筆調(diào)甜美的名畫，畫中人物姿態(tài)優(yōu)雅、笑容微妙，背景幽深茫茫，蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似幻的嫵媚微笑已成為世界經(jīng)典?！盵2]這段對餐廳包間環(huán)境幽深，氣氛沉悶的描寫，突顯了當(dāng)時(shí)祖紅敏離婚的悲傷心情；而墻上蒙娜麗莎的優(yōu)雅神秘微笑的畫像，卻暗示了祖紅敏的那種蒙娜麗莎般的迷人的美貌和與眾不同的氣質(zhì)。

《銀行經(jīng)理》透過北國農(nóng)業(yè)銀行江濱分行這一縮影，從人物的心理、外貌、語言和環(huán)境等方面將人物形象刻畫出栩栩如生，從而反映了我國銀行從20世紀(jì)90年代至股改上市前的改革發(fā)展歷程，再現(xiàn)出銀行改革經(jīng)營的艱辛和相關(guān)工作人員的復(fù)雜關(guān)系。這似乎不像是一部小說，而像一部歷史，一部反映銀行在改革開放后發(fā)展的歷史，對當(dāng)前銀行的改革發(fā)展和人事關(guān)系處理具有借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王臻中.論茅盾短篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)[G]//文學(xué)評論叢刊：第6輯.北京：中國社會科學(xué)出版社，1980：127.

[2] 邢濤.銀行經(jīng)理[M].北京：作家出版社，2012：13-179.

[3] 孫中田.《子夜》的藝術(shù)世界[M].上海：上海文藝出版社，1990.

[4] 曹燕.環(huán)境對人物塑造的作用[J].文學(xué)教育，2011，（6）.

[責(zé)任編輯 吳 迪]