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翻譯跟許多別的事情一樣，常常難就難在度的把握。不同的譯家，對這個(gè)“度”往往心里有桿秤。

楊必先生譯《名利場》，把一個(gè)good譯得花團(tuán)錦簇，點(diǎn)化出“虔誠的教徒，慈愛的父母，孝順的兒女，賢良的妻子，盡職的丈夫”的譯句。

傅雷先生服膺一條原則“理想的譯文仿佛是原作者的中文寫作?！狈ㄎ闹幸粋€(gè)femme，在《高老頭》里分別譯作女人、太太、老婆、娘兒們、婆娘、婦女、小婦人、少女、小嬌娘、老媽子、小媳婦兒、妙人兒等等，想必傅雷先生認(rèn)為，巴爾扎克倘若用中文寫作的話，是會換這許多字眼的。許鈞先生譯六十萬字的長篇小說《名士風(fēng)流》時(shí)，則反其道而行之，遇到法文sourire，統(tǒng)統(tǒng)譯為“微笑”或“微微一笑”，決不用莞爾一笑、嫣然一笑、笑吟吟、笑瞇瞇之類的譯法。他的立論是：“法語中關(guān)于‘笑的表達(dá)法也極為豐富，為何波伏娃只用‘sourire一詞，不豐富其表達(dá)手段呢？這里無疑有她刻意追求的風(fēng)格及以此風(fēng)格為一定的表達(dá)目的服務(wù)的問。”

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有一年小提琴家阿卡多來滬演出，并在音樂學(xué)院開“大師班”。一位學(xué)生演奏了巴赫的《無伴奏小提琴奏鳴曲》，技巧不錯(cuò)，而且音色很美。曲終，阿卡多先生點(diǎn)評說：“如果是拉柴可夫斯基，非常好。拉巴赫不能這樣揉弦。”“揉弦太好是個(gè)問題?！币簿褪钦f，音色華麗，正是缺點(diǎn)所在。在當(dāng)代的小提琴演奏家中，阿卡多往往被視作炫技型的，但大師畢竟是大師，他首先看重的畢竟是藝術(shù)的感覺。

余華這樣寫他心儀的?？思{：“他不會被那些突然來到的漂亮句式，還有艷麗的詞語所迷惑，他用不著眨眼睛就會明白這些句式和詞語都是披著羊皮的狼，它們的來到只會使他的敘述變得似是而非和滑稽可笑。”這真是好作家的三折肱之言。

譯者也要考慮怎樣“揉弦”，明白什么是“披著羊皮的狼”。

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普魯斯特的語言堪稱精妙，但從總體來說他寫得并不華麗。往華麗的路子去鋪陳譯文，怕是難以傳達(dá)那種令人贊嘆的精妙之處的。

新小說派的作品，在文學(xué)觀念上很前衛(wèi)，而作品所用的語言多為規(guī)范的法語，用詞尤以準(zhǔn)確見長。格里耶的小說《吉恩》據(jù)說最初就是應(yīng)約為中學(xué)生寫的（每章圍繞一個(gè)語法概念來寫，也就是說，這種語法現(xiàn)象的例句在這一章里反復(fù)出現(xiàn)，使這一章成為“例章”）。所以新小說派的作品，似也不宜譯得花哨。聽人稱贊克洛德·西蒙的作品有朦朧美，我頗有些懷疑那是把原本還能看懂的句子變得“朦朧”了。

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“翻譯度”，是楊絳先生仿照難度、甜度的說法創(chuàng)造的詞兒。舉例來說，“可是看到（事情）被拖延著未實(shí)現(xiàn)……”比較達(dá)意，但翻譯度仍嫌不足；“可是遲遲不見動靜……”比前兩種譯法更信也更達(dá)，而翻譯度也更大。

她說，有的譯者以為離原文越近越安全，也就是說，“翻譯度”愈小愈妥，“‘死譯‘硬譯‘直譯大約都是認(rèn)為‘翻譯度愈小愈妥的表現(xiàn)”。而翻譯度愈小，在意思的表達(dá)上就離得愈遠(yuǎn)?！霸獠贿_(dá)，就是不信。暢達(dá)的譯文未必信，辭不達(dá)意的譯文必定不信。我相信這也是翻譯的常識了?！?/p>

本文摘錄自《譯邊草》（周克希著）；文章有刪節(jié)。