馬 揚(yáng)

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淺析東方衛(wèi)視《金星秀》節(jié)目特點(diǎn)

馬 揚(yáng)

【摘 要】脫口秀節(jié)目《金星秀》成功的重要原因在于定位準(zhǔn)確，即以主持人金星為核心，緊緊抓住脫口秀節(jié)目中談話(huà)為主的基本要素，深入挖掘目標(biāo)受眾心理，通過(guò)各種形式烘托、強(qiáng)化、放大主持人金星的個(gè)性特點(diǎn)和魅力，并以此作為整個(gè)節(jié)目的支點(diǎn)，通過(guò)多種表現(xiàn)手法營(yíng)造氛圍，滿(mǎn)足受眾的收視興趣。

【關(guān)鍵詞】金星秀 角色定位 話(huà)題設(shè)定

作為一檔國(guó)內(nèi)新晉的脫口秀節(jié)目，策劃時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三年之久的《金星秀》，自2015年1月開(kāi)播以來(lái)，收視飄紅，曾多次位居周三綜藝節(jié)目收視排行榜前列，更為難得的是，在自媒體發(fā)達(dá)的今天，這檔節(jié)目更是憑借著勁爆的話(huà)題、犀利的語(yǔ)言和獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格定位成為網(wǎng)絡(luò)傳播的寵兒。

一、無(wú)可復(fù)制、洞悉百態(tài)的角色定位

主持人是脫口秀類(lèi)談話(huà)節(jié)目的價(jià)值體現(xiàn)。作為節(jié)目的核心要素，主持人不僅要具有個(gè)性鮮明的主持風(fēng)格，本身也要極具人格魅力和意見(jiàn)領(lǐng)袖風(fēng)范。《金星秀》節(jié)目借助多種手段對(duì)主持人的形象進(jìn)行全方位的塑造，展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二、極具識(shí)別度的金星。

首先，金星本人有著異于常人的人生經(jīng)歷。作為一位變性人，這使得她能洞悉男性和女性的情感世界和思維方式，思考問(wèn)題的角度和視野也往往另辟蹊徑。金星敢于面對(duì)自我，在觀眾心中樹(shù)立起了內(nèi)心強(qiáng)大、自尊自愛(ài)的個(gè)人形象，而在節(jié)目中，金星在談到這一話(huà)題上也從不刻意避諱或是閃爍其詞，比如“讓我生（孩子），我也生不出來(lái)”、“小時(shí)候團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，’這小男孩（金星）這么刻苦’”等等，每次涉及這一話(huà)題，金星總是坦然處之，絲毫沒(méi)有任何遮掩，這種從容與自信也讓她給觀眾留下了深刻的印象，使節(jié)目顯得更加真實(shí)。

或許是因?yàn)檗Z動(dòng)一時(shí)的變性經(jīng)歷，以及曾經(jīng)身處非難指責(zé)的輿論環(huán)境，練就了金星不討好、不迎合，率性而為、展示真我的主持特點(diǎn)，她的評(píng)論時(shí)而針砭時(shí)弊，時(shí)而語(yǔ)重心長(zhǎng)，既有豁達(dá)看待世間萬(wàn)事的包容，又有嬉笑怒罵人間百態(tài)的睿智，她的脫口秀中涌現(xiàn)出過(guò)許多有趣的原創(chuàng)段子，在網(wǎng)上二次傳播形成了持續(xù)熱度；同時(shí)，每當(dāng)話(huà)題討論至最后，金星都會(huì)對(duì)主題進(jìn)行升華，或是引出發(fā)人深思的人生哲理，或是點(diǎn)明大千社會(huì)的處世之道，分寸拿捏和節(jié)奏把握恰到好處，不同于說(shuō)教，也不同于灌輸，而是把一個(gè)個(gè)道理埋藏在幽默深處，向觀眾娓娓道來(lái)。因此，金星用自己的特有方式秀出了真實(shí)，秀出了幽默，秀出了深刻，這也許就是《金星秀》的最大看點(diǎn)。

其次，金星極具個(gè)性化的舞臺(tái)表現(xiàn)也是節(jié)目中的一大亮點(diǎn)。節(jié)目中金星的快人快語(yǔ)給觀眾留下了十分深刻的印象，在舞臺(tái)上，金星的所有表達(dá)都是她自己想說(shuō)的話(huà)，她的表達(dá)十分真實(shí)，每每講到動(dòng)情處，金星還會(huì)用自己的親身經(jīng)歷來(lái)現(xiàn)身說(shuō)法，比如育兒經(jīng)驗(yàn)，或是成才之路，亦或是在娛樂(lè)圈遇到不平等待遇等等，金星的每次發(fā)聲都有著鮮明的個(gè)人觀點(diǎn)，說(shuō)到一些耍大牌、不務(wù)正業(yè)的明星，金星進(jìn)行更是毫不留情，直接開(kāi)撕，讓觀眾看得十分過(guò)癮，非常成功的樹(shù)立了節(jié)目的一大品牌。

此外，舞蹈家出身的金星在舞臺(tái)上有十分豐富的表現(xiàn)力，她的肢體語(yǔ)言相當(dāng)豐富，模仿功力相當(dāng)嫻熟，在舞臺(tái)上，“茶壺”站姿加經(jīng)典手勢(shì)“完美”給大家留下了很深的印象，這些經(jīng)典的動(dòng)作和表情已經(jīng)成為了金星符號(hào)化的特點(diǎn)。

二、特色突出、功能兼?zhèn)涞拿佬g(shù)設(shè)計(jì)

復(fù)古、爵士、巴洛克、外灘、旗袍……這些元素的混搭應(yīng)用，賦予了《金星秀》這檔在東方衛(wèi)視晚間播出的脫口秀節(jié)目，濃郁而強(qiáng)烈的上海特色。從舞美設(shè)計(jì)的角度來(lái)講，《金星秀》布局簡(jiǎn)潔大方，處處皆有獨(dú)特的想法，處處為節(jié)目的整體質(zhì)量增色。

圓柱和拱形勾勒出整個(gè)舞臺(tái)的輪廓，輔以藍(lán)、紫、粉的配色營(yíng)造出一種時(shí)尚、高雅的氣息，而高大的巴洛克式風(fēng)格建筑背景，又為整個(gè)舞臺(tái)增添了一絲莊重與神秘感。這些元素的設(shè)定，不僅與播出平臺(tái)的所在地上海這座城市相契合，也為節(jié)目的風(fēng)格與環(huán)節(jié)設(shè)置做出了輔助定位。《金星秀》全場(chǎng)分為四個(gè)區(qū)域：主舞臺(tái)區(qū)域、訪(fǎng)談區(qū)域、伴奏區(qū)域以及觀眾區(qū)域。節(jié)目共分為三個(gè)環(huán)節(jié)：金星秀、金星時(shí)間、有話(huà)問(wèn)金姐，針對(duì)不同環(huán)節(jié)以及不同功能，每個(gè)區(qū)域的分工不同，比如金星秀環(huán)節(jié)主要在位于中間偏左的主舞臺(tái)進(jìn)行，背景為上海浦東新區(qū)的繁華景象，營(yíng)造了大空間下金星收放自如評(píng)論時(shí)事的場(chǎng)景；金星時(shí)間是一個(gè)訪(fǎng)談環(huán)節(jié)，主要在右側(cè)的訪(fǎng)談區(qū)進(jìn)行，兩個(gè)沙發(fā)，一張桌子，一把老板椅就構(gòu)成了談話(huà)的全部道具，這里利用這些簡(jiǎn)單的家居將場(chǎng)景布置成為一個(gè)室內(nèi)的感覺(jué)，營(yíng)造出小環(huán)境中金星與朋友交流的談話(huà)場(chǎng)；舞臺(tái)左側(cè)有一個(gè)伴奏區(qū)域，一位身著禮服彈奏鋼琴的年輕琴師提升了整個(gè)節(jié)目的氣質(zhì)，烘托了節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感；觀眾區(qū)域相對(duì)較小，整個(gè)觀眾席只有100位左右觀眾，這使得空間變得比較小，而語(yǔ)言節(jié)目本身也適合在較小的空間中進(jìn)行，小空間的局促感可以增強(qiáng)語(yǔ)言交流的到達(dá)率也能提升觀眾與演員的互動(dòng)感，值得一提的是，在觀眾席前排，設(shè)置了另一位主持人沈南，在節(jié)目中，沈南不時(shí)地一句自黑或是調(diào)侃的話(huà)很好的調(diào)節(jié)了場(chǎng)上的氣氛，類(lèi)似相聲中的捧哏角色。在金星單人脫口秀環(huán)節(jié)，沈南有時(shí)還代表觀眾這一角色，代替觀眾對(duì)金星的觀點(diǎn)質(zhì)疑或是贊賞，不僅增強(qiáng)了節(jié)目的互動(dòng)性，還豐富了節(jié)目的形式。值得一提的是，在主持人以及嘉賓的出場(chǎng)口，形狀類(lèi)似老上海百樂(lè)門(mén)的造型，塑造了一種獨(dú)特的儀式感。

從不重復(fù)的金星旗袍也是《金星秀》的一大特色。旗袍是20世紀(jì)20～40年代上海女性中所流行的服飾之一，在這樣一個(gè)有著濃烈上海特色的舞臺(tái)上，身著旗袍不僅貼合整個(gè)舞臺(tái)的風(fēng)格，而且向大眾展現(xiàn)了極具我國(guó)傳統(tǒng)東方韻味的美，賦予了金星直觀、濃郁的東方形象，顯得優(yōu)雅大方，將觀眾與節(jié)目的距離拉近。從某種程度上說(shuō)，旗袍就代表著金星，就等同于《金星秀》。

《金星秀》節(jié)目的道具十分簡(jiǎn)潔，然而，從很多小的細(xì)節(jié)中可以看出節(jié)目組用心的設(shè)計(jì)：

一是精心設(shè)計(jì)的高度差；在通常的談話(huà)節(jié)目中，采訪(fǎng)者與被采訪(fǎng)者處于平等的狀態(tài)，從舞臺(tái)的角度來(lái)說(shuō)二者所占有的舞臺(tái)資源也應(yīng)該基本相同，然而參考了國(guó)外脫口秀模式的《金星秀》卻不然，采訪(fǎng)者金星高高在上地端坐在老板椅上，身前是一張辦公桌，而被采訪(fǎng)者只有一個(gè)沙發(fā)，二者之間的距離和高度都經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)，金星椅子的高度明顯高于嘉賓所坐的沙發(fā)，故意在談話(huà)中制造出了金星俯視、而嘉賓仰視的采訪(fǎng)視角，這樣的位置安排和鏡頭設(shè)定更像是一位領(lǐng)導(dǎo)或是一位主人在接待一位訪(fǎng)客，增強(qiáng)了金星本人給嘉賓所帶來(lái)的壓迫感，凸顯了金星強(qiáng)勢(shì)的主持風(fēng)格。

二是必須選擇的紅沙發(fā)；《金星時(shí)間》這個(gè)環(huán)節(jié)每期會(huì)對(duì)一位嘉賓進(jìn)行采訪(fǎng)，但節(jié)目組卻在嘉賓席擺放了兩把沙發(fā)讓嘉賓進(jìn)行選擇，節(jié)目組給兩把椅子賦予了不同的“功能”：一把促進(jìn)結(jié)婚，一把能夠“送子”，每期節(jié)目的采訪(fǎng)環(huán)節(jié)，在嘉賓落座前，金星首先會(huì)讓嘉賓根據(jù)自己的生活情況進(jìn)行選擇，這個(gè)簡(jiǎn)單的舉動(dòng)，既可以讓嘉賓快速適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)的談話(huà)氣氛，又滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于明星的“窺私欲”，可謂一舉兩得。而且隨著這一話(huà)題的持續(xù)發(fā)酵，金星秀紅沙發(fā)成為了搜索引擎中的固定詞條，“紅色沙發(fā)”已然成為節(jié)目的標(biāo)志之一。

三、受眾至上、精心包裝的話(huà)題設(shè)定

《金星秀》在話(huà)題的選擇上十分講究，節(jié)目關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)、新聞時(shí)評(píng)、娛樂(lè)八卦等青年人關(guān)心的問(wèn)題，一切皆以受眾的需求和審美出發(fā)。每期聚焦一個(gè)話(huà)題，層層深入，比如都市男女的婚戀、電影《夏洛特?zé)馈贰⒊鞘袑櫸?、二胎政策、雙十一搶購(gòu)等等，甚至?xí)罁?jù)播出時(shí)間設(shè)定時(shí)效性話(huà)題，如情人節(jié)、愚人節(jié)怎么過(guò)。節(jié)目組對(duì)于話(huà)題的包裝也進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，有時(shí)會(huì)在引入話(huà)題時(shí)，設(shè)定一個(gè)相關(guān)的情景表演，比如談到雙十一與公益，節(jié)目組引入了拍賣(mài)會(huì)形式，對(duì)馬云的公益拍賣(mài)會(huì)進(jìn)行模仿；再比如談到都市男女的婚戀，節(jié)目運(yùn)用了《非誠(chéng)勿擾》的形式。這種引入表演的形式在《幾米今夜秀》中就曾有過(guò)很多次成功的嘗試，《金星秀》對(duì)此環(huán)節(jié)的借鑒，并在節(jié)目中進(jìn)行本土化的重新演繹，不僅豐富了表現(xiàn)形式，還使每期節(jié)目的話(huà)題變得更加鮮明有趣，在觀眾頭腦中的印象變得更加深刻。

總體而言，《金星秀》作為國(guó)內(nèi)相對(duì)比較出色的脫口秀節(jié)目，雖然相較國(guó)外元老級(jí)的《奧普拉秀》《柯南秀》《艾倫秀》等老牌脫口秀節(jié)目，尚且處于發(fā)展提升階段，但其厚積薄發(fā)，精準(zhǔn)地尋找到了自身的定位，在維系觀眾固有收視習(xí)慣的同時(shí)，不斷地進(jìn)行著大膽的探索創(chuàng)新，為節(jié)目自身的發(fā)展帶來(lái)了穩(wěn)定而自由的基礎(chǔ)，可以想見(jiàn)，《金星秀》將很快迎來(lái)快速發(fā)展壯大的崛起階段，憑借著自身的準(zhǔn)確定位，必將成為脫口秀類(lèi)節(jié)目不可忽視的一股新勢(shì)力。

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［3］郭燕飛.探析《金星秀》的成功之道［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2015（15）.

作者單位：（中央電視臺(tái)大型節(jié)目中心）

作者簡(jiǎn)介：馬揚(yáng)（1982-），女，漢族，遼寧錦州人，中央電視臺(tái)大型節(jié)目中心編導(dǎo)。