⊙　文 / 陳 紙

想象，能讓“故事”生長出翅膀

⊙文 / 陳 紙

小時候，每逢寒冬臘月，坐在火堆邊，總是聽父親與伯父講述各種故事，為了說明故事是真實的，他們總愛說“在某某村”“誰誰誰的親戚”“哪年哪月哪日”之類的。盡管如此，那些地點、那些人物，都是我沒有見過的。于是，我只有靠想象來理解。

是的，只有想象，能讓“故事”生長出翅膀，讓我走進故事里的世界。

小說創(chuàng)作的尊嚴，旨在極大地調(diào)動起想象力，以大膽的方式，直逼故事情節(jié)及人物精神內(nèi)核，使小說在面對世界的認知上，真正實現(xiàn)有勇氣、有力量的創(chuàng)造和超越，作品中的故事與人物，在這種尊嚴的庇護下，奮力飛翔。

做了幾十年的記者，總是喜歡采訪“幕后花絮”，那是公眾看不到的地方；也正是因為有著從事文學(xué)創(chuàng)作的另一個身份，總是喜歡探知事件背后的東西。很多時候，新聞里“呈現(xiàn)”的東西，與小說里“描繪”的東西，竟然互為補充，或者，反向而馳?！@樣，世界才更真實、更完整了。

歷史的撰寫者，在事件與事件之間，留下了空隙；社會中的各種生活，在人與世界之間，存在著一道鴻溝。在這空隙與鴻溝中，人在世界中感到了陌生，產(chǎn)生了不信任，并且，產(chǎn)生了某種疏離感。小說在這種幽暗的、看不見的空隙與鴻溝中找到了屬于自己的世界，它以特有的、蓬勃生長的方式，想象“心靈密碼”“萬物邏輯”，這種想象是作家的一種“認知”深度。沒有一種精神功能比想象更能自我深化，更能深入對象。從這個意義上講，小說是偉大的潛水者，它讓讀者“看”到更“真實”的世界。

從《西游記》《封神演義》《聊齋志異》，到喬治·奧威爾、加繆、卡爾維諾……他們按照“想象”構(gòu)建的，或神話、或荒誕的世界只是一種“存在”，但其“真實性”“可能性”或“預(yù)言性”，卻比生活本身更“可信”。所以，一名合格的小說家，是最偉大的預(yù)言家。東西說：“小說能讓生活提前?！薄@是作為小說家的一種卓然的能力。

打開索默斯特·毛姆的《華麗的面紗》，是霍亂肆虐的農(nóng)鄉(xiāng)，浮世紛擾，每天與死亡、絕望擦身而過，愛情卻第一次走近對方；尼爾·布洛姆坎普的《第九區(qū)》，以“真實”“嚴謹”的紀錄片形式，講述的卻是因感染了某種神秘病毒，變成一個外星人逃生的科幻故事；每次看《星際迷航》，都不禁為其天馬行空的想象、精密的世界觀，以及無微不至的人文主義關(guān)懷所感動。

十年前，如果誰戴著口罩在街上行走，恐怕會被視為“另類”，今天，每座城市戴著口罩上下班的人，恐怕不在少數(shù)。神秘的災(zāi)難，蒙面的殺手；夜是天然的蒙面的幕布，“遮掩”之下，人心與世界到底發(fā)生了什么？——《蒙面考》以想象的力量，“考證”背后的真相，小說的意義產(chǎn)生了。

其實，我們知道，生活中兩條平行線永遠沒有交點，為什么還會期待奇跡的出現(xiàn)呢？不知道誰讓你我想象，努力處，飽含著濃濃的充實；當閉上眼睛沉到了心底，才發(fā)現(xiàn)，小說創(chuàng)作原來就是被想象無限撐大的一個個奇跡。推開書房的門窗，蓄積了一夜的想象，涌向凌晨的天空，真的，有一顆紅日噴薄欲出，如燈塔般醒目?！牵眯≌f來得遠比它更“真實”。