韓曉偉

摘要：戲曲作為一種綜合性的藝術(shù)形式，涵蓋了舞蹈、武打等形式，“武戲”的表演更是離不開武術(shù)。本文對(duì)武打在戲曲中的作用進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：戲曲；武打；作用

中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）08-0233-01

唱念做打是戲曲表演的四種手段，也是戲曲表演的四項(xiàng)基本功。打，作為戲曲藝術(shù)在表演中必不可少的一個(gè)組成部分和重要手段，凡在劇目中表現(xiàn)敵對(duì)雙方開兵布陣，戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺爭(zhēng)斗，或行俠仗義，除暴安良，與歹徒格斗等情節(jié)，都需運(yùn)用武打的形式來渲染劇情，刻畫人物。

戲曲武打的形成是經(jīng)過多少代藝人吸取了武術(shù)和翻跌等技巧，與舞蹈形式相結(jié)合，不斷融化、創(chuàng)造而成的，構(gòu)成了今天舞臺(tái)上各種武打程式的藝術(shù)手段。

戲曲舞臺(tái)上武打場(chǎng)面大體可分為馬上戰(zhàn)、步下打、手持器械和徒手交鋒，或集體混戰(zhàn)，或單打獨(dú)斗、攻城破陣、舟船水戰(zhàn)等等，根據(jù)劇情的需要來編排設(shè)計(jì)，起到烘托劇情塑造人物的作用。武打的套數(shù)既有固定程式又有機(jī)動(dòng)靈活打法。假如，兩個(gè)人對(duì)打不論持械或徒手均叫“單對(duì)”；一個(gè)人對(duì)兩個(gè)人的開打，如單刀破兩桿、大刀對(duì)兩個(gè)拿刀的叫“三見面”，《賈家樓》劇中唐壁與魯明星、魯明月的對(duì)打叫“三人忙”，一般叫“三丁”，均屬三股檔；敵對(duì)雙方各二人對(duì)打，叫“四眼井”，徒手的叫“拉耙子”，均屬四股檔；五股檔是指一個(gè)人與對(duì)方四個(gè)人的開打，叫“五股竄心”，又叫“五梅花”；六股檔是指敵對(duì)雙方，一方三人和另一方四人組成的打法，叫“立牌、垛頭檔子”；八投檔、十股檔、十二股檔均以出場(chǎng)人數(shù)多少而言。根據(jù)情節(jié)的需要一套把子、一個(gè)檔子，可以停頓，也可不間斷地打下去，節(jié)奏有快有慢、層次分明、靈活多變。另外像《八門金鎖陣》、《長(zhǎng)坂坡》劇中的大戰(zhàn)和神怪鬧妖戲中的打出手，以及撲跌技巧的“九頭攢”、“搶死板”和常用于武打墊場(chǎng)用的“上天梯”、“九連環(huán)”、“打棒攢”、“大槍攢”等一些固定的套數(shù)，均在不同劇目與情節(jié)的需要下靈活運(yùn)用，適當(dāng)安排。武打要做到有情感、有節(jié)奏、有層次，敵對(duì)雙方要配合默契、熟練，得心應(yīng)手，快慢有序、打出熾熱火爆、真實(shí)感的情緒，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氣氛。有一些傳統(tǒng)劇目中武打的設(shè)計(jì)安排非常成功，如《惡虎村》，通過武打場(chǎng)面，深刻描繪出黃天霸陰險(xiǎn)毒辣，心黑手狠，殺兄逼嫂的形象，起到充實(shí)劇情、突出人物的典范作用。另外有些劇目安排的也是比較好的，像《挑華車》的武打處理，以宋軍的節(jié)節(jié)敗退，金兵緊緊追趕的緊張情節(jié)鋪墊，突出高寵奮勇殺人敵陣、大破敵兵的火熾場(chǎng)面。這段武打把劇情推向高潮，更烘托出高寵這個(gè)勇猛無敵的愛國(guó)英雄形象。再如《磐河戰(zhàn)》一劇，以武打來樹立獨(dú)膽英雄趙云的形象。此劇也是以公孫瓚被顏良、文丑殺得連戰(zhàn)連敗、丟盔卸甲、斷槍墜刀、狼狽不堪的情況下，趙云單槍匹馬沖入陣中大敗顏良、文丑及袁紹數(shù)萬大軍，挽救了公孫瓚轉(zhuǎn)敗為勝的情節(jié)。這段武打以及公孫瓚的慘敗烘托出趙云英勇善戰(zhàn)、力勝歹人的英雄形象。這兩個(gè)戲雖然戲路不同、情節(jié)各異、場(chǎng)面不一樣，但用鋪墊烘托的處理手法是相同的。類似同樣情節(jié)的《百?zèng)鰳恰分谐Ｓ龃?、《連營(yíng)寨》中趙云都是在危急關(guān)頭救駕解圍的武打場(chǎng)面，豐富劇情，突出人物形象的處理手法。

再有是通過武打手段塑造人物形象的又一范例，傳說中的關(guān)羽，在他的馬前從未遇到過有三合之勇的戰(zhàn)將，舞臺(tái)上設(shè)計(jì)的開打也配合這種頌揚(yáng)，用特定的武打形式，樹立關(guān)羽的英勇形象是比較成功的。不管是《汜水關(guān)》、《斬華雄》、《斬顏良》、《誅文丑》、《過五關(guān)》、《劈秦琪》這些能征慣戰(zhàn)的大將，見到關(guān)羽的開打，只用三個(gè)剁頭的打法劈死了事，以顯示關(guān)羽英勇無知的高大形象。

戲曲劇目有文戲武戲之分，開打也要根據(jù)不同的戲路子設(shè)計(jì)安排不同的套數(shù)。許多文戲的情節(jié)有戰(zhàn)斗場(chǎng)面，如《戰(zhàn)太平》、《南陽關(guān)》、《棋盤山》、《鎖五龍》等劇目都有武打場(chǎng)面，在這些側(cè)重文戲劇目中，開打就不能像武戲里打得那樣火熾熱鬧，必須保持文戲的風(fēng)格。武戲也不能開場(chǎng)上來就打，也有情節(jié)的鋪墊。就連啞劇《雁蕩山》，也從形體上表現(xiàn)出隋將賀天龍敗陣、拒守，義軍孟海公率兵探山、夜襲等情節(jié)促成雙方的交戰(zhàn)場(chǎng)面。單純武打的戲是不存在的。以武打?yàn)橹鞯膽颍纭都闻d府》、《四杰村》、《收關(guān)勝》、《一箭仇》等一系列劇目，也是有完整的故事情節(jié)的。武打服從劇情，合情合理安排開打的套數(shù)，是十分重要的手段。

舞臺(tái)調(diào)度，對(duì)配合武打、創(chuàng)造戰(zhàn)斗氣氛的藝術(shù)效果起到輔助作用，它以各種形式表達(dá)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，如“二龍出水會(huì)陣”、“鷂兒頭會(huì)陣”，雙方的兵士在上下場(chǎng)門“斜胡同”排列，主帥出場(chǎng)退歸兩旁，表現(xiàn)開戰(zhàn)前的列隊(duì)，打敗敵人用“追過場(chǎng)”，圍攻堵截用“兩邊抄”，包圍城池用“倒卷簾”，擺設(shè)陣式用“四合如意”，以這些調(diào)度手法豐富、充實(shí)了舞臺(tái)上武打場(chǎng)面的戰(zhàn)斗氣氛。綜上所述，戲曲武打是戲曲形體動(dòng)作的重要組成部分，它把傳統(tǒng)的武術(shù)翻跌舞蹈化，把生活中廝殺格斗加以高度藝術(shù)提煉，構(gòu)成有助于刻畫人物，闡釋劇情的藝術(shù)手段。我們要繼續(xù)前輩們留下的武打套路和運(yùn)用手段這些寶貴財(cái)富，掌握這門知識(shí)和基本功，在今后排練新編歷史劇、現(xiàn)代戲時(shí)借鑒、發(fā)揮這種表演藝術(shù)手段的優(yōu)長(zhǎng)。

有句話說的好，那就是“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功“。這足以說明，作為一名武打演員，在刻畫舞臺(tái)藝術(shù)的過程中，要求我們演員在工作中要不斷地去探索、實(shí)踐、學(xué)習(xí)和提升自我，不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，用刻苦和努力擷取藝術(shù)之花，使我們不斷演繹生活，創(chuàng)造生活，多塑造出戲劇舞臺(tái)不同人物形象，給觀眾送去歡樂。