李木新

摘 要：《紅樹林》中莫言用創(chuàng)造性寫作方式更新了小說(shuō)題材的創(chuàng)作方法，作者在小說(shuō)中給讀者呈現(xiàn)出社會(huì)險(xiǎn)惡虛偽人物一面的同時(shí)，又以對(duì)比寫作手法對(duì)其進(jìn)行批駁，再借助象征手法和回憶方式抒寫對(duì)于真善美的執(zhí)著追求，用錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和悲慘的時(shí)代背景凸顯小說(shuō)的悲劇性，從而體現(xiàn)出在那個(gè)時(shí)代背景下人們的身不由己。本文從《紅樹林》的寫作手法入手，重點(diǎn)探討其中蘊(yùn)含的文學(xué)價(jià)值，以期為當(dāng)代文學(xué)作出對(duì)應(yīng)貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：人稱機(jī)制；蒙太奇；真善美；追求

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-29-0-02

莫言所創(chuàng)作的《紅樹林》是其眾多小說(shuō)作品中比較典型的一部。故事在一個(gè)有著大片紅樹林的村子發(fā)生，村子里面有個(gè)叫陳珍珠的青年女性，這位青年女性夢(mèng)想著進(jìn)城打工可以改變自己的生活現(xiàn)狀，于是她就去了城里做珍珠加工的一家公司打工。公司有個(gè)叫林大虎的總經(jīng)理，林大虎每次一見到珍珠就很想占有她，可是陳珍珠卻不為所動(dòng)。于是林大虎就想要強(qiáng)行霸占陳珍珠，珍珠因此很生氣地回了村子里。大虎有兩個(gè)關(guān)系比較鐵的哥們，分別是二虎、三虎，他們倆都是出生在干部家庭。后來(lái)大虎和他的兩個(gè)哥們把珍珠輪奸了，呂大同是珍珠的未婚夫，珍珠被輪奸的事被呂大同知道后，呂大同十分生氣。林大虎的母親是常務(wù)副市長(zhǎng)，屬于高級(jí)干部，名叫林嵐，一心要去報(bào)仇的大同去刺殺了林嵐，大同刺殺她的時(shí)候失手把一個(gè)叫馬名叔的檢察官給刺傷了。事情過(guò)去沒(méi)多久，林大虎三人又把叫小云的一名女工給輪奸了，這三虎被當(dāng)場(chǎng)給抓住了，頗有心計(jì)的林嵐為了救她的兒子亂了方寸，就這么落入刑偵科金大川科長(zhǎng)的手里。正義的馬名叔檢察官不懼壓力，依然重新審理案件，最終林大虎等人受到了應(yīng)有的法律制裁。

一.蒙太奇表現(xiàn)手法

莫言在《紅樹林》這部小說(shuō)中運(yùn)用西方影視中所常用的蒙太奇寫作手法[1]，《紅樹林》里面的蒙太奇寫作手法的劃分，可以分為兩個(gè)大類：第一類是比較純粹的蒙太奇寫作敘述手法，第二類是穿插敘述典故來(lái)凸顯蒙太奇的寫作效果。第一類純粹蒙太奇寫作手法在小說(shuō)中的第十章有充分體現(xiàn)出來(lái)，這一章開篇作者進(jìn)行導(dǎo)入敘事，而后直接向讀者展示了蒙太奇單元45個(gè)[2]，每空一行就表示一個(gè)單元的結(jié)束，這一章里的每個(gè)蒙太奇單元，作者都會(huì)以數(shù)字來(lái)標(biāo)識(shí)，蒙太奇單元長(zhǎng)短不一，有的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，只有幾個(gè)鏡頭，有的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，包含許多小的敘事版塊。純粹的蒙太奇寫作手法有利于加快故事發(fā)展?，F(xiàn)今信息飛速發(fā)展，讀者也更加偏愛于節(jié)奏快的小說(shuō)。信息化時(shí)代的今天，很少會(huì)有喜歡巴爾扎克式的細(xì)膩與冗長(zhǎng)，福樓拜式的自然主義。

莫言在《紅樹林》這本小說(shuō)中第十章運(yùn)用了比較特殊的結(jié)構(gòu)。作者將西方影視的表現(xiàn)手法和中國(guó)比較傳統(tǒng)的敘事寫作手法融合，以蒙太奇寫作手法描寫，快速交代了小說(shuō)的故事情節(jié)。如果作者沒(méi)有對(duì)第十章進(jìn)行特殊處理，那么第十章的故事情節(jié)發(fā)展可能會(huì)使《紅樹林》這篇小說(shuō)的篇幅會(huì)增加至兩到三倍，雖然《紅樹林》有24萬(wàn)字也算得上是長(zhǎng)篇小說(shuō)了，但是與西方小說(shuō)相比較，《紅樹林》也只能稱之為短篇小說(shuō)，雖然篇幅沒(méi)有西方小說(shuō)的長(zhǎng)，但作者所采用的蒙太奇寫作手法充分拓展了空間軸和時(shí)間軸，也使得《紅樹林》更加富有歷史的厚重感。莫言這部《紅樹林》小說(shuō)沒(méi)有篇幅很長(zhǎng)，但是卻內(nèi)容豐富，也很耐讀，書中的歷史典故也很有吸引力，許多的讀者更是會(huì)反復(fù)閱讀《紅樹林》好幾遍。

這部《紅樹林》中的歷史典故有非常重要的兩個(gè)功能，一個(gè)是串聯(lián)，一個(gè)是點(diǎn)化，小說(shuō)里的歷史典故就像是主線上掛著的一串串紫藤蘿，使原本簡(jiǎn)單的主線多了許多糾結(jié)，這些糾結(jié)就像樹干的疤痕，一個(gè)個(gè)都可以挑出來(lái)仔細(xì)推敲。小說(shuō)里的歷史典故有的很長(zhǎng)，有的就好像是一篇可以細(xì)細(xì)品味的短篇小說(shuō)。

二、使用多種人稱機(jī)制

莫言在這部《紅樹林》小說(shuō)里創(chuàng)造性地運(yùn)用第一人稱以“我”自稱來(lái)敘事[3]，除了第一人稱作者在小說(shuō)中也有使用第二人稱“你”以及第三人稱“他”進(jìn)行敘述，展現(xiàn)了被社會(huì)逐漸沾染的女市長(zhǎng)辛酸歷程。

（一）“我”的轉(zhuǎn)化使用

作品中用第一人稱敘述描繪的是一個(gè)對(duì)故事情節(jié)發(fā)展都特別了解的“敘述者”，這樣的表現(xiàn)手法不僅可以增加在敘述時(shí)的趣味性，同時(shí)對(duì)人物的刻畫也十分有利，但是利用第一人稱難以讓讀者真正了解“我”的廬山真面。在“我”進(jìn)行自白的時(shí)候就會(huì)變成我在介紹自己了，而讀者能夠了解到“我”就是通過(guò)自白，所以為了不出現(xiàn)這樣的情況，盡量少說(shuō)“我”的事，在小說(shuō)里面“我”只是表面的核心人物，真正講述的是“我”周圍的那些人和事。因?yàn)椤拔摇迸c主人公有著非比尋常的關(guān)系，所以“我”時(shí)刻與主人公身邊的人和事有接觸，同時(shí)“我”還參與在其中。但是用第一人稱“我”敘述也有“我”的短處，“我”對(duì)于女人的懼怕，這種懼怕堅(jiān)不可摧，但是也因?yàn)檫@種懼怕“我”與主人公沒(méi)有發(fā)生故事的可能，而”我“也就可以做出相對(duì)客觀的評(píng)論。利用第一人稱來(lái)敘述也有局限性，不能對(duì)全局鳥瞰，只能陳述以及觀察。

在講述一些歷史碎片時(shí)，作者就不用人稱或者轉(zhuǎn)換為第三人稱進(jìn)行敘事[4]，轉(zhuǎn)換人稱后敘事者就成了旁觀者。作者雖然從敘述者變成旁觀者，但是作者的寫作目的依舊沒(méi)有變，通過(guò)歷史和現(xiàn)實(shí)的交替呈現(xiàn)表達(dá)主人公所發(fā)生的變化，主人公對(duì)美好回憶和人性的憧憬也展露出來(lái)。作者也指出在這里人性會(huì)產(chǎn)生變異，主要原因是社會(huì)動(dòng)亂和人性怯懦，小說(shuō)里的女主人公把人性之所以變異歸結(jié)于外在的一些原因，但是卻忽視了人性本身的自私自利，女主人公對(duì)社會(huì)的批判讓“我”反感。

（二）“我”和“你”相融合

莫言的《紅樹林》中最為創(chuàng)新的一點(diǎn)在于使用第一人稱和第三人稱敘述的過(guò)程中又以第二人稱把主人公帶出來(lái)。在進(jìn)行敘述的時(shí)候采用展示和講述兩種不同的寫作手法，比較客觀敘述的時(shí)候用展示手法[5]，展示方式比較常見的是對(duì)話，用第二人稱進(jìn)行具體對(duì)話；主觀色彩濃郁的時(shí)候用講述的寫作手法，多使用第一人稱和第三人稱。小說(shuō)里的“你”其實(shí)是林嵐，而“我”一直追隨著林嵐，觀察、提醒、勸誡著“你”，“你”和“我”的對(duì)話中也顯露出林嵐最真實(shí)的一面。“你”不是和“我”直接進(jìn)行對(duì)話交流，而是以目進(jìn)行交流，從而挖掘人物的內(nèi)心活動(dòng)。第二人稱“你”有利于分析小說(shuō)人物心理變化[6]，不僅僅只是展現(xiàn)女主人公的悲痛歷程，同時(shí)也探究了這些事情為什么會(huì)發(fā)生在她身上，也讓讀者更容易了解她如何一步步陷入罪惡深谷。對(duì)話的展示手法放在敘述者身上，也就是把敘述者劃分產(chǎn)生對(duì)話，好像是一個(gè)人有兩面，當(dāng)事者和評(píng)判者同時(shí)存在。

在讀完小說(shuō)《紅樹林》后，這個(gè)“我”指的是誰(shuí)呢？“文革”時(shí)期，我們一起革命，在珍珠廠我們依舊可以見到，但是后來(lái)你調(diào)回到了城里，若干年后，“我”變得十分的不起眼，沒(méi)名沒(méi)姓，也許都算不上朋友，可是怎么就突然成了你如影隨形的人呢？這一點(diǎn)似乎很不合邏輯，于是我們回過(guò)頭去重新尋找，第九章中“我”對(duì)林嵐說(shuō)出了笑你就等于笑我自己的話，我就是你？玩弄手段的“你”，批判你的“我”。文中的“我”神秘莫測(cè)，讓人難以捉摸。也正是因?yàn)樾≌f(shuō)中采用了展現(xiàn)手法，以對(duì)話人稱讓我們?nèi)チ私庵魅斯氖?，也在“?duì)話”中諷刺人性的善惡，《紅樹林》也因此有了非凡的意義。

結(jié)束語(yǔ)：

《紅樹林》小說(shuō)中運(yùn)用了許多比較創(chuàng)新的寫作手法，內(nèi)容豐富，讀者可以從不同角度細(xì)細(xì)品味。作品使用蒙太奇的寫作手法，快速推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，人稱機(jī)制的巧妙運(yùn)用，更加凸顯人物特點(diǎn)，采取第一、第二、第三人稱敘述相結(jié)合的方式，同時(shí)加入展示手法，以對(duì)話的方式讓故事情節(jié)更加真切?！都t樹林》里有許多特殊的寫作手法，也是這篇小說(shuō)中獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值，莫言說(shuō)《紅樹林》是為了批判腐敗，頌揚(yáng)法制的建設(shè)。小說(shuō)中人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，作者以獨(dú)特創(chuàng)新的寫作手法展現(xiàn)人際關(guān)系，小說(shuō)的女主人公也因?yàn)檫@些復(fù)雜的關(guān)系而無(wú)可奈何，因?yàn)橐l(fā)了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，明白活著的意義也是這部小說(shuō)真正的價(jià)值。

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