賈晶

摘 要：紀錄片是一種紀實性與藝術(shù)性相結(jié)合的再現(xiàn)藝術(shù)，每部紀錄片都有自己的特點，現(xiàn)在越來越多的紀錄片已經(jīng)不再拘泥于只是真實再現(xiàn)，而是多考慮怎樣敘事，喜劇性的方式就是很好的一種創(chuàng)新?！跋矂⌒浴钡母拍?，運用了彭吉象的觀點，分別從人物的形象、細節(jié)的體現(xiàn)、鏡頭的剪輯三個方面進行喜劇性研究?？梢钥闯觯o錄片的創(chuàng)作當中適當加入些喜劇性的元素是一種有效的方式，不僅能夠吸引觀眾，還能揭示出紀錄片真正的思想內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《莎士比亞長什么樣》；喜劇性紀錄片

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）10-0103-02

電視熒幕中的節(jié)目正逐漸趨于一種易于理解、休閑輕松的呈現(xiàn)方式，來吸引觀眾的收看，紀錄片作為電視節(jié)目的一個重要組成部分，現(xiàn)在的改變也很大。雖然紀錄片主要是用來表現(xiàn)嚴肅、客觀的主題，但是在片中加入一些喜劇性的情節(jié)，創(chuàng)造一些喜劇性的效果，也不會破壞節(jié)目的整體內(nèi)容和人物的形象塑造。反之，紀錄片的藝術(shù)感染力會加強，以《莎士比亞長什么樣》為例，這部紀錄片就是增加了喜劇性的元素，獲得了持續(xù)的關(guān)注和無數(shù)的好評。

《莎士比亞長什么樣》是上海藝術(shù)人文頻道資深編導(dǎo)、曾任紀錄片編輯室制片人的王小龍導(dǎo)演的作品，2009年播出。與傳統(tǒng)的紀錄片不同，它帶有荒誕諷刺的喜劇性效果，片子生動活潑，引起的熱議不斷。王小龍把這部紀錄片拍的極具喜感，毫不沉悶，而且并不膚淺，富有內(nèi)涵。所以，“喜劇性”是《莎士比亞長什么樣》非常重要的一個表現(xiàn)形式，這也是該片能獲得好評和熱議的原因。

一、喜劇性

什么是喜劇性？這里講的喜劇性不是指戲劇的一種類型，而是一種重要的審美類型，喜劇性是一種凸顯了內(nèi)容與形式、本質(zhì)與現(xiàn)象之間的不協(xié)調(diào)或不和諧，給人以笑的審美類型。喜劇是笑的藝術(shù)，喜劇最顯著的特征就是笑。完全可以說，喜劇性離不開笑。笑也是多種多樣的，有譴責(zé)丑惡現(xiàn)象的諷刺嘲笑，有幽默詼諧的機智的笑，更有夾雜痛感的含淚的笑[1]。

喜劇性的特征是“寓莊于諧”，“莊”是指喜劇的主題思想體現(xiàn)了深刻的社會內(nèi)容，“諧”是指主題思想的表現(xiàn)形式詼諧可笑。從表現(xiàn)形式上看，喜劇性的特征由滑稽、幽默、詼諧和鄙夷、嘲諷、諷刺等因素組成，可以揭露或展示引人發(fā)笑而又有深刻社會意義的主題思想。幽默的特征是表面的玩笑隱藏著內(nèi)在嚴肅的含義；嘲諷卻是表面的嚴肅隱藏著內(nèi)在盡情的嘲弄；當嘲諷帶有一種尖銳的、辛辣的味道時，它就變成了諷刺，諷刺所反映的對象是社會生活中的否定現(xiàn)象，諷刺就是要無情地揭露隱藏在外表假象中的內(nèi)在本質(zhì)[1]。

在紀錄片《莎士比亞長什么樣》中，“喜劇性”效果從人物的形象、細節(jié)的體現(xiàn)和鏡頭的剪輯等這些方面產(chǎn)生。

二、紀錄片中的喜劇性創(chuàng)造

（一）通過人物的形象，創(chuàng)造喜劇性

紀錄片的主人公名叫熊仕玉，是一名企業(yè)家，開了一家苜蓿公司，據(jù)他自己說美國人稱他為“中國苜蓿產(chǎn)業(yè)之父”，這種身份似乎與“莎士比亞”沒有什么關(guān)聯(lián)，觀眾不免會被吸引，提出疑問，對人物產(chǎn)生興趣和探究心理。就在這時，喜劇性的種子也悄悄的埋下了，因為接下來主人公出現(xiàn)的另一種身份，本片詼諧幽默的基調(diào)顯現(xiàn)了出來。雖然是企業(yè)老總，熊先生卻喜歡藝術(shù)，熱愛繪畫，在前往英國的列車上，他說“說我是個企業(yè)家算不上，說我是個畫家，名副其實?！眱叭划嫾业纳矸菪芟壬鼮闈M意，在談?wù)撈鹚囆g(shù)時激動不已，這兩種身份的反差集中體現(xiàn)在一個人身上，世俗中透漏著藝術(shù)氣息，本身就是一種矛盾的結(jié)合，熊先生本身就充滿了趣味性和喜劇性。如在介紹自己藝術(shù)經(jīng)歷的時候，說曾參加過一個中央美院的培訓(xùn)班，除了沒畫過人體，啥都畫過。觀眾聽到后都會不忍偷笑，喜劇性的效果已昭然若揭。熊先生還得意的拿出一本國際美術(shù)家聯(lián)合會的畫冊給我們欣賞，里面有他的大作，一副說不上什么風(fēng)格的畫作，觀眾又一次被這個人物逗笑。在介紹自己收藏的莎士比亞畫像時，熊先生還給我們普及寫生畫和創(chuàng)作畫的區(qū)別，說自己是學(xué)美術(shù)的，可以看出自己收藏的這幅寫生畫畫風(fēng)是很嚴謹?shù)?，再一次強調(diào)了熊先生的另一個身份，喜劇效果加強。

熊先生不僅雙重身份具有喜劇性，他的性格也十分可愛，是能引人發(fā)笑的性格：能說會道，面對鏡頭毫不緊張，自信心極強，情緒高漲，愛表現(xiàn)，熱愛藝術(shù)，富有執(zhí)著精神。

拿熊先生典型的喜劇性性格來說，就是自信心極強，沒有任何外語知識，在國外就敢憑著比劃和不標準的普通話上前詢問，在我們看來肢體動作滑稽，語言別扭，“笑”果十足。

（二）通過細節(jié)的體現(xiàn)，創(chuàng)造喜劇性

細節(jié)是故事敘事情節(jié)的主要元素，紀錄片中喜劇性的敘述也非常重視細節(jié)的捕捉和運用。片中許多引人發(fā)笑的點就是通過細節(jié)來表現(xiàn)的，可能在沒有細節(jié)表現(xiàn)時發(fā)現(xiàn)不了的喜劇性元素，一旦進行了細膩的呈現(xiàn)，喜劇性躍然而出。

在片中，有幾個細節(jié)都是印象深刻的，熊先生站在那副自己收藏的被放大了的莎士比亞畫前，顯露出自豪的神情，說因為是自己收藏的，所以很重視、很自豪，接下來鏡頭一搖，定格在了墻上的一句話上“消防栓在畫后”，停了幾秒。喜劇性出現(xiàn)了，用這幾個字是想表達些什么，把消防栓放在如此“受重視”的畫后面，到底這幅畫是受重視還是不受重視，讓人忍俊不禁，讓觀看影片的觀眾心里涌上一絲笑意。

片子開始時，熊先生向我們介紹他這幅畫的真實性，說美國人認為他收藏的這幅畫已經(jīng)是很好的一幅了，導(dǎo)演就在不斷地問是誰認為的，是熊先生自己認為的嗎？熊先生說是行家認為的，但同時他又很“嚴肅”地說：“我自己認為八九不離十?！憋@示出對自己收藏的這幅畫的信心，也強調(diào)專家跟他的觀點相同，神采飛揚。觀眾的興趣被調(diào)動起來，對熊先生有質(zhì)疑，會認為很可笑，真正的莎士比亞畫像怎么可能在這樣一個中國人的手中，其中就具有了一種喜劇成分。

片尾鏡頭對準了一具干尸，導(dǎo)演以此來告訴我們熊先生的莎士比亞跟一具千年干尸共處一室這一啼笑皆非的事實。干尸這個細節(jié)本來是帶有些許恐怖的，但是出現(xiàn)在莎士比亞畫像收藏的地方，不禁引觀眾發(fā)笑，原來該帶有的恐怖信息沒有了，通過反差，只剩下詼諧調(diào)侃。

（三）通過鏡頭的剪輯，創(chuàng)造喜劇性

以導(dǎo)演介紹熊先生的經(jīng)歷為例，看看鏡頭的剪輯是怎樣給這段情節(jié)填上喜劇性效果的。這段是導(dǎo)演帶我們了解熊先生的經(jīng)歷，年輕時熊先生為什么從四川闖蕩到了新疆。

第一個鏡頭是河水沖刷石頭的近景，伴之新疆特色的音樂，河水沖刷的節(jié)奏與音樂相符。

第二個鏡頭熊先生的近景，熊先生說：“這里面有個故事。”隨著這句話鏡頭慢慢拉近，熊先生說自己的名字熊仕玉在家鄉(xiāng)是個女孩子的名字。

第三個鏡頭熊先生近景，熊先生說小時候愛看書，從書中接觸到了南方?jīng)]有見過的金銀花、雪峰。

第四個鏡頭是新疆烏魯木齊的遠景，配上了上述新疆特色的音樂。

第五個鏡頭，手持樂器的雕像中景，背景音樂同上。

第六個鏡頭熊先生近景，講述來到新疆以后所從事過的職業(yè)：搬過磚塊、干過木工。

第七個鏡頭熊先生近景，熊先生說到慢慢有錢了。

第八個鏡頭熊先生近景，自己與大學(xué)生、大廚師的工資做比較，告訴我們他說的有錢了什么概念。

第九個鏡頭熊先生近景，自豪的給我們介紹烏魯木齊當時最好的幾個工作，其中就包括他的職業(yè)。

第十個鏡頭烏魯木齊建筑的遠景，背景音樂與前面出現(xiàn)的一樣。

第十一個鏡頭熊先生近景，大體意思是熊先生收到了女性的追求信。

第十二個鏡頭烏魯木齊城市遠景，旁白：“1987年，熊先生應(yīng)聘，進了一家大公司?！北尘耙魳芬琅f是新疆特色。

第十三個鏡頭熊先生近景，講述他進公司后的經(jīng)歷。

從這一組鏡頭的剪輯可以感覺到創(chuàng)作者營造喜劇性氛圍的用心。一是熊先生的近景鏡頭與烏魯木齊的鏡頭交叉出現(xiàn)，體現(xiàn)了現(xiàn)在熊先生的生活環(huán)境。每次都是在熊先生講述一件事情后，就會插入烏魯木齊的鏡頭，給我們留下回味的空間，回想剛才熊先生說過的話，談話內(nèi)容輕松幽默，像賺錢比大學(xué)生多、有女性給他寫追求信等就帶有了喜劇性元素；二是每次烏魯木齊鏡頭出現(xiàn)時，一定伴隨著新疆特色的音樂，這種音樂輕快俏皮，像是回應(yīng)熊先生，表達著歡樂的心情，賦予了這段片子喜劇性的成分。

三、結(jié) 語

紀錄片是一種紀實性與藝術(shù)性相結(jié)合的再現(xiàn)藝術(shù)，電視紀錄片《莎士比亞長什么樣》運用了合理的喜劇性策略，在保持故事真實、視角的客觀前提下，富有戲劇性的創(chuàng)造，激發(fā)觀眾的求觀看欲望，通過細節(jié)的捕捉喜劇元素，使情節(jié)更具有幽默，使用多變的鏡頭調(diào)動氣氛，并配以相關(guān)的音樂，增強了其表現(xiàn)力和感染力，凸顯了主題思想，推動故事情節(jié)發(fā)展，使該紀錄片更具有可觀賞效果。紀錄片不僅只是再現(xiàn)生活，而是要透過現(xiàn)象挖掘生活的真實本質(zhì)，同時運用影像的特殊表現(xiàn)手法，讓觀眾有興趣走進紀錄片，感受紀錄片的美學(xué)價值和創(chuàng)作意義。通過影像的“喜劇性”元素呈現(xiàn)，無疑是吸引觀眾興趣的一種方式，就這點來說《莎士比亞長什么樣》與眾不同的喜劇性表達，對紀錄片以后的創(chuàng)作提供新的路徑。

參考文獻：

[1] 彭吉象.試論悲劇性與喜劇性[J].北京大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2004（4）：126-131.

[2] 余輝.紀錄片中的喜劇性創(chuàng)造[J].當代電視，2006（5）.

[3] 董文文.談紀錄片的戲劇化策略——以《莎士比亞長什么樣》為例[J].美與時代（下），2014（12）.

[責(zé)任編輯：傳馨]