胡博

摘 要：作為一種思潮，后現(xiàn)代主義對(duì)很多領(lǐng)域都產(chǎn)生了很大影響，服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域也不例外。后現(xiàn)代主義思潮給服裝設(shè)計(jì)師帶來(lái)了新的設(shè)計(jì)觀念，包括在服裝模式、服裝色彩以及服裝材料等方面，都呈現(xiàn)出了空前變化。本文通過(guò)對(duì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特征進(jìn)行分析，闡述了后現(xiàn)代主義思潮對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響，并對(duì)當(dāng)前的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義;服裝設(shè)計(jì);影響

中圖分類(lèi)號(hào)： TS941.2 ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)： 1673-1069（2016）33-105-2

0 ?引言

服裝的設(shè)計(jì)，并不是簡(jiǎn)單的事情，需要經(jīng)歷從構(gòu)思、設(shè)想、資料搜集與分析、制定設(shè)計(jì)方案、明確服裝造型和風(fēng)格、選擇服裝材料、確定服裝搭配和主體等多個(gè)環(huán)節(jié)，集中體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師主要的創(chuàng)作思路。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的思想在不斷進(jìn)步，使得人們?cè)趯徝婪矫娴囊笠苍絹?lái)越高，這就要求服裝設(shè)計(jì)師不斷開(kāi)拓自己的設(shè)計(jì)思路，從而贏得人們的喜愛(ài)。后現(xiàn)代主義的發(fā)展，也給服裝設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的創(chuàng)作靈感。

1 ?后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特征

第一，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)對(duì)裝飾風(fēng)格和歷史觀念比較重視。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)認(rèn)為“少就是多”，一切服裝設(shè)計(jì)中的裝飾都必須具有實(shí)際用途。在之后形成的國(guó)際主義設(shè)計(jì)中，同樣將服裝的實(shí)用性和簡(jiǎn)約性作為了主要設(shè)計(jì)風(fēng)格。但是在后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中，服裝中各類(lèi)裝飾隨處可見(jiàn)，比較注重服裝的裝飾性和歷史性。第二，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性與處理裝飾細(xì)節(jié)方面的模糊性。在現(xiàn)代主義和國(guó)際主義階段，服裝設(shè)計(jì)大都比較僵硬，服裝設(shè)計(jì)方式也缺少應(yīng)有的情感元素，服裝設(shè)計(jì)師迫切希望找出一種新的設(shè)計(jì)方式，實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)質(zhì)的飛躍。受現(xiàn)代主義和國(guó)際主義的影響，服裝設(shè)計(jì)的基本原則始終要圍繞理性主義和現(xiàn)實(shí)主義，然而這種墨守成規(guī)的設(shè)計(jì)方式早已產(chǎn)生了審美疲勞，新型感性主義和人文主義成為人們追捧的設(shè)計(jì)風(fēng)格。后現(xiàn)代主義的發(fā)展，讓服裝設(shè)計(jì)師能夠?qū)蕵?lè)、調(diào)侃等元素隨意添加到設(shè)計(jì)作品中，并成為后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要風(fēng)格。此外，在處理裝飾細(xì)節(jié)方面的模糊性，也成為了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要特征之一，并且得到了人們的普遍歡迎。

2 ?后現(xiàn)代主義思潮對(duì)服裝設(shè)計(jì)的主要影響

2.1 對(duì)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響

受后現(xiàn)代主義思潮的影響，服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格逐漸由原來(lái)的單一化走向了多元化發(fā)展的道路。服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的多元化主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，包括服裝元素、服裝主題以及服裝的人性化展現(xiàn)等。首先，服裝元素包括服裝外輪廓元素、服裝內(nèi)輪廓元素、服裝色彩元素、服裝圖案元素、服裝材料元素、服裝工藝元素、服裝附件元素等。所謂服裝的外輪廓元素，也就說(shuō)服裝最基本的外部輪廓。在傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將服裝外輪廓元素分為三種類(lèi)型，分別是A型、S型、O型。隨著后現(xiàn)代主義的發(fā)展，服裝外輪廓元素又增加了不對(duì)稱(chēng)型和繭型等多種類(lèi)型，對(duì)傳統(tǒng)服裝的造型觀念產(chǎn)生了重要影響。傳統(tǒng)的圖案包括提花、印染、刺繡等多個(gè)元素，但是設(shè)計(jì)師為了能夠豐富服裝圖案元素，經(jīng)過(guò)日常的觀察以及對(duì)傳統(tǒng)圖案的再創(chuàng)造，人字紋、花卉紋樣以及字母紋樣等多種圖案逐漸形成。其次，在服裝主題方面，很多設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，融入了很多不同元素，例如魔方、撲克牌、亮片、鉚釘?shù)?，從而形成了服裝主題的個(gè)性化和朋克風(fēng)，由于這種風(fēng)格比較貼近年輕人的生活，因此受到了眾多年輕消費(fèi)者的歡迎。最后，服裝設(shè)計(jì)必須堅(jiān)持以人為本，也就是說(shuō)服裝的第一要?jiǎng)?wù)是體現(xiàn)人性化設(shè)計(jì)，然后才是展現(xiàn)服裝形式美感和裝飾美感。例如，日本的一位服裝設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了一系列以褶皺為主的服裝造型，該造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，方便穿著者搭配，并且對(duì)穿著者的身材沒(méi)有過(guò)多要求，從而受到了廣大女性朋友們的喜愛(ài)。

2.2 對(duì)服裝材料的影響

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，存在很多設(shè)計(jì)風(fēng)格迥異的服裝，例如，一些設(shè)計(jì)師故意將服裝反面的省道線褶裥線暴露在外面;還有部分設(shè)計(jì)師將褲邊磨損或者撕裂，利用其形成的毛邊突出設(shè)計(jì)服裝的個(gè)性化;針對(duì)一些風(fēng)格迥異的服裝，也有少數(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新和搭配，例如，蕾絲旗袍與黑色長(zhǎng)靴搭配，質(zhì)地輕盈的紡、紗和流蘇、鉚釘腰飾等具有重金屬韻味的面料進(jìn)行搭配，如此形成的混搭效果也非常顯著?，F(xiàn)代的服裝領(lǐng)域，在服裝設(shè)計(jì)和服裝生產(chǎn)等方面都發(fā)生了翻天覆地的變化。比如，傳統(tǒng)的服裝都是單件定做，而現(xiàn)代的服裝都是批量生產(chǎn)。服裝行業(yè)的工業(yè)化轉(zhuǎn)型對(duì)人們的居住環(huán)境產(chǎn)生了巨大影響。然而，后現(xiàn)代主義的發(fā)展，使得人們更加注重對(duì)生態(tài)環(huán)境的保護(hù)，這種思想在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域主要體現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)師開(kāi)始注重服裝材料的環(huán)保性。尤其是很多設(shè)計(jì)師在生活垃圾和工業(yè)碎屑中尋找設(shè)計(jì)靈感，制作形成了集環(huán)保與個(gè)性化于一體的現(xiàn)代服裝，這些服裝也受到了消費(fèi)者的喜愛(ài)和歡迎。

2.3 對(duì)服裝色彩的影響

在服裝設(shè)計(jì)的眾多元素當(dāng)中，色彩對(duì)人們?cè)斐傻囊曈X(jué)沖擊最為明顯。受后現(xiàn)代主義思潮的影響，越來(lái)越多的服裝設(shè)計(jì)師開(kāi)始將相反色彩進(jìn)行搭配，為服裝設(shè)計(jì)增添視覺(jué)效果。將與泥土相同的黃褐色、與環(huán)境相同的藍(lán)白條紋融入服裝設(shè)計(jì)中，是設(shè)計(jì)師將生活中的色彩運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中的最佳體現(xiàn)，甚至一些設(shè)計(jì)師在服裝設(shè)計(jì)中嘗試運(yùn)用相反色彩，如紫色和黃色、綠色和紅色、藍(lán)色和橙色等，通過(guò)這些色彩之間的強(qiáng)烈對(duì)比，形成了新的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。著名的服裝設(shè)計(jì)師加里亞諾，曾經(jīng)在女裝設(shè)計(jì)中大量的運(yùn)用大紅色、中綠色、枚紅色、中黃色及湖藍(lán)色，利用格子紋、條紋等圖案的相互重疊及分隔形成前衛(wèi)、時(shí)尚、雍容華貴的服裝風(fēng)格，對(duì)人們的審美觀念造成沖擊和影響。

3 ?受后現(xiàn)代主義影響的當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)

3.1 服裝造型

受后現(xiàn)代主義思潮的影響，現(xiàn)代的服裝造型大都按照人的基礎(chǔ)體型進(jìn)行設(shè)計(jì)，并結(jié)合服裝的材質(zhì)、性質(zhì)和特點(diǎn)，對(duì)服裝造型進(jìn)行創(chuàng)新，出現(xiàn)了很多獨(dú)特造型，而且造型越是夸大、怪異，越能夠受到人們的喜愛(ài)，這種造型設(shè)計(jì)理念已經(jīng)成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的主要特征。

3.2 服裝色彩

色彩是服裝能夠吸引消費(fèi)者的重要元素，因此，設(shè)計(jì)師們經(jīng)過(guò)不斷創(chuàng)新和嘗試，放棄了傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中追求的色彩搭配，轉(zhuǎn)而形成了現(xiàn)代的色彩混搭風(fēng)格。

2010年，巴黎時(shí)裝周秀出了深受人們關(guān)注的薇薇恩·韋斯特伍德（Vivienne Westwood）秋、冬季女裝，這次“西太后”從“Hanseland Gretel”的童話中得到了創(chuàng)作靈感，給模特們?nèi)旧稀跋隳c”色的唇膏，化上鬼魅眼妝，更怪異的是畫(huà)了小胡須，穿上了她設(shè)計(jì)出的最亮麗的彩色混搭服裝，進(jìn)行了這一森林歷險(xiǎn)之行。鮮艷而大膽的顏色搭配，強(qiáng)有力地吸引了觀眾的注意力。

3.3 裝飾圖案

服裝設(shè)計(jì)受后現(xiàn)代主義的影響，對(duì)于服裝的裝飾比較注重，因此在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中我們經(jīng)?？梢钥吹椒b中帶有很多的小飾品或者圖畫(huà)，例如現(xiàn)代服裝中的波西米亞風(fēng)格，尤其是近年來(lái)，服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了很多東方少數(shù)民族的圖案、幻影圖畫(huà)、具體與抽象圖案，所有這些均成為后現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)師們所追求的裝飾材料。

3.4 服裝材料

服裝設(shè)計(jì)的成功與否，在很大程度上取決于服裝面料的選擇。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師們，站在立體想象的高度，對(duì)服裝面料進(jìn)行設(shè)計(jì)，大大提升了服裝面料的表現(xiàn)功效。部分設(shè)計(jì)師還能夠利用對(duì)面料的直接感知，啟發(fā)自己的設(shè)計(jì)思路，最大限度地發(fā)揮服裝材料的設(shè)計(jì)功能。

4 ?結(jié)束語(yǔ)

后現(xiàn)代主義思潮對(duì)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響很大，使服裝設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)的單一性設(shè)計(jì)漸漸變?yōu)楝F(xiàn)代的多元化設(shè)計(jì)。同時(shí)，服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格越來(lái)越另類(lèi)化，改變了現(xiàn)代人們對(duì)服裝的審美標(biāo)準(zhǔn)，并且也得到了現(xiàn)代人們的接受和喜愛(ài)。此外，受后現(xiàn)代主義思潮的影響，服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝的時(shí)候，更加注重對(duì)環(huán)境的保護(hù)，紛紛選擇生態(tài)型面料，這是時(shí)代進(jìn)步的體現(xiàn)，人類(lèi)進(jìn)步的標(biāo)志。未來(lái)，隨著人們思想的不斷進(jìn)化，會(huì)有更多大膽、豐富以及多樣化的設(shè)計(jì)涌現(xiàn)出來(lái)?？梢?jiàn)，后現(xiàn)代主義思潮對(duì)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響還無(wú)法停止，未來(lái)的服裝設(shè)計(jì)將更加富有活力和創(chuàng)意。

參 考 文 獻(xiàn)

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