摘 要：極簡主義音樂作為一種全新的音樂形式，起源于20世紀(jì)60年代的美國東部，作為一種新出現(xiàn)的事物，很多的音樂家對(duì)于極簡主義音樂很是推崇，但更多的人對(duì)于它不甚了解。本文將從極簡主義出發(fā)，簡單的對(duì)于極簡主義音樂加以論述，以期能人更多的人了解極簡主義音樂，并從欣賞中得到樂趣。

關(guān)鍵詞：極簡主義；極簡主義音樂

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活越來越豐富，人們獲取到的信息和文化也越來越多，越來越便利，可以說我們生活在一個(gè)物質(zhì)和精神都極其繁雜的時(shí)代，但這樣的繁雜也給我們造成了極大的干擾和困難。很難想象，每當(dāng)你眨一下眼睛的時(shí)候，全世界就有數(shù)千部手機(jī)、數(shù)千臺(tái)電腦以及成千上萬的衣物用品被運(yùn)往垃圾站。這些東西不是出現(xiàn)了問題，而是有了新的替代品。這是物質(zhì)上的泛濫。人們的精神世界也在每天受到很多信息的干擾，讓我們的心靈不斷地被侵蝕。本文主要探討極簡主義在音樂領(lǐng)域的應(yīng)用，論述極簡主義音樂的產(chǎn)生及發(fā)展過程。

1 極簡主義的概念

極簡主義，英文寫作“Minimalism”，亦可以稱為極簡派藝術(shù)或者簡約主義，他應(yīng)用于藝術(shù)領(lǐng)域，也指代一種生活的方式，追求的是一種純粹的、無雜質(zhì)的藝術(shù)效果。極簡主義通過對(duì)藝術(shù)表達(dá)的方式和手段進(jìn)行最大限度的簡化，從而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。極簡主義者對(duì)此作出宣言，即“少即是多”就是對(duì)極簡主義的最好的闡釋，用最簡單的形勢，最基本的吃力方式，表達(dá)最豐富的思想和理念。但“少”并不是盲目的削減，而是對(duì)復(fù)雜的一種升華，這很像我們道家所講的一旦達(dá)到極致就會(huì)達(dá)到一種“無”的狀態(tài)。也類似佛家所講的“空”，這都是達(dá)到事物本質(zhì)的一種狀態(tài)。極簡主義就是去掉過多的裝飾，用最最基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式來獲得藝術(shù)的本質(zhì)，這也是極簡主義自產(chǎn)生以后能后很快地被人們尤其是藝術(shù)家們推崇的原因之一。

20世紀(jì)50年代，涌現(xiàn)出以簡單的線條和幾何圖形為主的藝術(shù)作品。從而引起藝術(shù)家們普遍的關(guān)注，并開始對(duì)其闡釋，這為極簡主義奠定了思想理論基礎(chǔ)，從而流行。曾經(jīng)風(fēng)靡全世界的《斷舍離》就是體現(xiàn)了極簡主義的思想，將人們生活中乃至思想中不必要的事物舍去，斷絕不必要的關(guān)系等，就是追求一種簡單的生活狀態(tài)。日本生活雜物品牌無印良品受到了國內(nèi)很多人的喜愛，其實(shí)他也是對(duì)于極簡主義運(yùn)用的很好的例子，無印良品源于大道至簡，大象無形之氣，從它的產(chǎn)品的設(shè)計(jì)我們就能夠看到一種“空”，一種簡單的美。筆者也在最近看了一部日劇《我的房間空無一物》，從名字中我們就能夠體會(huì)到一種極致的極簡主義氣息。劇中女主角有著嚴(yán)重的整理癖，對(duì)于家里的繁雜忍受不了，一直在不停地扔，最終使得家里基本上空無一物，這樣極簡的房間里，女主角躺在空無一物的地板上，感覺身心也是無比的舒暢。這就是生活的極簡帶來的精神上的簡單而平和。

目前，極簡主義逐漸地深入人們的生活，也在各個(gè)領(lǐng)域表現(xiàn)著他的思想理念，在藝術(shù)領(lǐng)域中最為活躍的是繪畫和建筑，涌現(xiàn)出一大批的藝術(shù)家和作品。除此之外，在音樂領(lǐng)域中，極簡主義也開始慢慢流行。接下來我們重點(diǎn)探討和論述極簡主義音樂的產(chǎn)生、發(fā)展及其表現(xiàn)形式。

2 極簡主義音樂的論述

極簡主義音樂是興起于20世紀(jì)60年代美國北部的一種全新的音樂形式，就像其他的音樂形式一樣，很多時(shí)候我們對(duì)于他很難進(jìn)行一個(gè)很明確的界定，無法單純的而定義為一種風(fēng)格，或是一種技法，還是一種體裁。但是對(duì)于了解極簡主義的人，一提到極簡主義音樂，腦子里還是能夠想象出他的形式。我們上文也對(duì)極簡主義做了詳盡的闡釋，目的也是在于更夠很好地理解本文我們重點(diǎn)論述的極簡主義音樂。上文我們提到極簡主義就是用“少”來表現(xiàn)“多”。極簡主義音樂也是用最少的音樂材料，將其不斷地反復(fù)重復(fù)，在重復(fù)中又有存在著音樂材料的變化，形成整體完整的音樂表達(dá)。極簡主義音樂有著其主要的特征，除了不斷地重復(fù)反復(fù)之外，還有重要的一點(diǎn)就是無方向性，無目的性。是一種非常自由的形式，不束縛在特定的音樂的條條框框里面，表達(dá)出一種隨意的狀態(tài)，就像只我們隨意反復(fù)哼唱出來的簡單的調(diào)子一樣。而且可以無休止地發(fā)展下去，并不是像傳統(tǒng)音樂，以一個(gè)音樂材料開始，必然是要發(fā)展到一個(gè)什么形式，有高潮的部分，有結(jié)尾，并且表現(xiàn)一個(gè)什么樣的主題。這些在極簡主義音樂里都是沒有必要的。這也是極簡主義音樂的一個(gè)重要的特點(diǎn)及表現(xiàn)形式。

在音樂領(lǐng)域內(nèi)，很多的音樂形式都盛行一段時(shí)間后就逐漸消亡了，而極簡主義音樂則是吸收很多音樂的特點(diǎn)，尤其是功能和聲和調(diào)性音樂。功能和聲在19世紀(jì)末就已經(jīng)開始被拋棄了，20世紀(jì)開始的調(diào)性音樂，在和聲的運(yùn)用上，更注重整體的色彩而非死板的功能性，極簡主義音樂雖然有不斷地重復(fù)，但是也是不例外的注重音樂的整體性，不強(qiáng)調(diào)功能性。這一點(diǎn)上，作曲家Philip Glass的音樂里表現(xiàn)得很突出。極簡主義音樂在早期產(chǎn)生時(shí)有三位具有代表性的作曲家：La Monte Young，Terry Riley和Steve Reich。他們?nèi)藢?duì)于極簡主義音樂做出了很大的貢獻(xiàn)，三人中間Steve Reich較其他兩位更加強(qiáng)調(diào)極簡主義一點(diǎn)。而前兩位則是在早期的一些作品中對(duì)于極簡主義音樂做出了貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了很多早期極簡主義音樂具有開拓性的作品，但都更加傾向于一種實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)，并非對(duì)于極簡主義的概念有著很明確的認(rèn)識(shí)，就是想讓自己的音樂朝著極簡主義這個(gè)方向上走。而在他們之后的很多作曲家，像我們前文提到的Philip Glass，他們其實(shí)都有些拒絕對(duì)于他們的音樂創(chuàng)作貼上極簡主義的標(biāo)簽，將其只歸類到極簡主義音樂的范疇。但這并不影響人們對(duì)于極簡主義音樂的推崇，也不影響極簡主義音樂的不斷發(fā)展。

從當(dāng)代的各種音樂形式來看，極簡主義的影響都是無處不在的，但是對(duì)于真正的極簡主義音樂，大家的態(tài)度不盡相同，覺得這哪里是音樂，這么簡單難聽的音樂，到底有什么好的。但是作為一種新出現(xiàn)的先鋒音樂，就是因?yàn)橐魳防锼憩F(xiàn)出來的觀念是超前，故而很多人是無法理解的。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，隨著人們對(duì)于音樂的理解和音樂的表達(dá)形式的不斷拓寬，相信在不久的將來，這種極簡主義音樂的表現(xiàn)形式會(huì)冠以傳統(tǒng)的內(nèi)容，進(jìn)入到一種普通音樂的范圍中，成為為大家所接受的一種音樂形式。

當(dāng)我們把音樂創(chuàng)作的材料限制在最小化，只能以重復(fù)的手段去創(chuàng)作時(shí)，其實(shí)是最需要?jiǎng)?chuàng)作者的創(chuàng)意和創(chuàng)新，表達(dá)最可聽性的音樂，組合最精妙的節(jié)奏，并最終表傳達(dá)出創(chuàng)作者的情緒，真的很不容易的。而極簡主義音樂這種最少的節(jié)奏變化，連續(xù)不斷的單調(diào)的雜音，甚至長時(shí)間的靜止可以成為電子游戲的音樂或者背景音樂的特定模式的應(yīng)用。

3 結(jié)語

上文就是逼著對(duì)于極簡主義音樂的簡單的論述，當(dāng)然作為一種音樂形式，筆者的理解存在一定的而有限性和局限性。筆者盡可能地想通過通俗易懂深入淺出的語言和方式，并且首先讓大家先了解到極簡主義來理解極簡主義音樂。關(guān)于純粹的音樂理論盡可能的簡單化來對(duì)極簡主義音樂進(jìn)行分析，其實(shí)，筆者應(yīng)該用一些音樂的實(shí)例來讓大家能有一個(gè)很直觀的感受，奈何能力有限，也希望更多的人能夠完善。

作者簡介：趙新（1979—），女，黑龍江齊齊哈爾人，碩士研究生，講師，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院基礎(chǔ)理論教研室主任，研究方向：西方音樂史。