張靖松

摘 要 在大型晚會或者是比較重要的新聞類節(jié)目中，電視節(jié)目的場面調(diào)度十分重要，特別是在錄制或者是直播方面，作用十分關鍵。所謂的電視節(jié)目場面調(diào)度指的就是在節(jié)目中，電視導演對所有演員位置與行走的路線進行整體性的安排，同時，對攝像機位置予以合理地調(diào)整，最終獲取不斷變化并且連續(xù)的畫面，有效增強熒幕造型效果。由此可見，在電視節(jié)目場面調(diào)度中，導演發(fā)揮著重要的作用。

關鍵詞 電視節(jié)目；場面調(diào)度；導演；重要性；作用

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）19-0178-02

在社會經(jīng)濟發(fā)展的背景下，一定程度上促進了傳媒行業(yè)的發(fā)展，而在電視制作的過程中，人物與場景的運用也逐漸增加，為此，導演現(xiàn)場調(diào)度的難度也就隨之提高。對于拍攝場景的復雜化，一旦導演自身的現(xiàn)場調(diào)度能力不強，那么就會直接影響到現(xiàn)場的拍攝工作，嚴重的還會導致拍攝工作人員的傷亡。其中，在導演執(zhí)導拍攝大型戰(zhàn)爭場面的時候，場面調(diào)度的作用十分重要，導演需要準確表達出劇本內(nèi)容和任務，同時將其融入戰(zhàn)爭環(huán)境當中，對拍攝過程各環(huán)節(jié)予以全面考慮，進而更好地呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的場景。

1 電視節(jié)目場面調(diào)度概述

所謂場面調(diào)度一詞，主要源自法文，表達的意思就是放在恰當場景中。而場面調(diào)度首先被應用在舞臺劇當中，具體指的就是演員需要按照導演只是完成表演任務。其中，在實際表演的過程中，演員動作、位置都應當由導演來開展場面調(diào)度工作，而這也正是傳統(tǒng)的場面調(diào)度。在影視藝術方面的場面調(diào)度就是基于舞臺劇基礎之上發(fā)展的，同時也予以了有效改進。而在電影藝術中，導演所開展的場面調(diào)度不僅僅包含了演員具體位置與動作，同時，也涵蓋了攝影機拍攝的位置和角度等等[1]。而在電視節(jié)目中，場面調(diào)度同電影拍攝的場面調(diào)度相似，而在對新聞和紀實類節(jié)目拍攝的過程中，也同樣存在一定的差異。為此。在對這種類型節(jié)目進行拍攝的時候，一定要重視這種差異，使其與生活事實更加接近。

2 電視節(jié)目場面調(diào)度中導演的重要作用

2.1 保證不同電視節(jié)目場面調(diào)度創(chuàng)新性

絕大多數(shù)電視導演在開展場面調(diào)度的過程中，都將全景靜態(tài)當作出發(fā)點與落腳點。而這種場面調(diào)度的方法十分保險，減少問題出現(xiàn)的幾率。然而，卻同樣存在一定的缺點，手法十分單一，而且缺乏新穎性，導致觀眾出現(xiàn)視覺疲勞。所以，即便是相同的節(jié)目，也應當合理地運用不同的開始與結(jié)尾方法。其中，在排練大型舞蹈，且參與演員數(shù)量較多的時候，應當通過多個開頭方式，像是特寫、中景或者是近景等，由演員開頭，也可以由舞蹈中某一場景開頭，同樣也可以參考節(jié)目內(nèi)容或者是具體的表演形式來決定開頭的方式[2]。但是，不管是什么類型的節(jié)目，導演都一定要對開頭與結(jié)尾進行精心地設計，同時，合理地運用在現(xiàn)場調(diào)度中，確保其新穎。為此，在現(xiàn)場調(diào)度的過程中，導演一定要對節(jié)目若干鏡頭進行精心地設計，在節(jié)目結(jié)束時，應當對主持人進行指揮，確?，F(xiàn)場串聯(lián)，將下一節(jié)目氣氛及時傳送到相關部門。而在節(jié)目收尾時，應當通過多種形式，確保場面調(diào)度呈現(xiàn)出新穎性特點。

2.2 確保場面調(diào)度專業(yè)素質(zhì)

場面調(diào)度在直播與轉(zhuǎn)播方面也發(fā)揮著關鍵性的作用。因為電視現(xiàn)場調(diào)度是基于電影與舞臺劇完善并改進的，而對綜藝晚會或者是新聞紀實類型節(jié)目進行錄播或者是直播的時候，場面調(diào)度指的就是鏡頭調(diào)度。

在舞臺劇中，場面調(diào)度被首次應用，重點內(nèi)容就是演員位置、姿勢與行走路線的調(diào)度，而這都是導演需要具備的專業(yè)素質(zhì)[3]。導演只有具備專業(yè)場面調(diào)度素質(zhì)，才能夠?qū)崿F(xiàn)對電視節(jié)目的現(xiàn)場調(diào)度，因為電視節(jié)目與舞臺劇相比要復雜很多。在直播或者是錄播電視節(jié)目的時候，導演需要合理調(diào)度舞臺演員，盡可能通過多個角度呈現(xiàn)舞臺。與此同時，當節(jié)目要結(jié)束的時候，導演應當合理安排主持人有效銜接節(jié)目。在這種情況下，導演就一定要具備現(xiàn)場發(fā)揮能力與專業(yè)的場面調(diào)度技術，使得電視節(jié)目能夠正常開展。

2.3 對場面調(diào)度各環(huán)節(jié)予以準確把握

要想向觀眾呈現(xiàn)更加精彩的電視節(jié)目，導演就需要在場面調(diào)度過程中把控各環(huán)節(jié)，特別是鏡頭間轉(zhuǎn)換，這與電視節(jié)目質(zhì)量存在直接聯(lián)系。而在直播體育節(jié)目的時候，鏡頭轉(zhuǎn)換十分重要。將倫敦奧運會比賽為重點研究對象，轉(zhuǎn)播田徑和體操比賽是十分關鍵的。最主要的原因就是田徑與體操比賽通常會在相同場地當中同時開展不同比賽，所以，要想轉(zhuǎn)播存在極大難度，一定要在轉(zhuǎn)播的時候?qū)Σ煌荣惥什糠钟枰躁P注[4]。而直播或者是轉(zhuǎn)播體育比賽的過程中，如何確保比賽的精彩部分向觀眾呈現(xiàn)，這也是導演需要思考的問題，同樣也是其把控場面調(diào)度各環(huán)節(jié)的重點。應當對攝像機角度和位置進行及時調(diào)整，并且將精彩畫面拍攝出來，對所有運動員的比賽情況予以關注，對于運動員可以吸引關注的動作一定要通過鏡頭向觀眾呈現(xiàn)。由此可見，在場面調(diào)度的過程中，導演需要對各環(huán)節(jié)進行準確

掌握。

2.4 充分利用現(xiàn)代化技術

在科技快速發(fā)展的基礎上，場面設計中所使用的先進設備數(shù)量也不斷增加，同樣被應用在電視節(jié)目制作中。只有導演對設備以及制作技術的運用方法予以充分地了解，才能夠更好地掌握其優(yōu)點與缺點，并且針對不同電視節(jié)目與拍攝場面選擇使用最理想的技術與設備，將精彩內(nèi)容向電視觀眾呈現(xiàn)

出來。

很多體育愛好者都喜歡觀看現(xiàn)場直播，能夠使其融入環(huán)境中，并為其帶來樂趣。其中，仍然以倫敦奧運會為例，在直播比賽項目的過程中對現(xiàn)代化的設備與技術進行了充分利用，進而向觀眾展現(xiàn)比賽內(nèi)容[5]。但是，若導演進行場面調(diào)度的時候難以對先進技術予以掌握和運用，很難捕捉精彩畫面，而運動員表現(xiàn)也無法向觀眾呈現(xiàn)出來。所以，導演團隊進行場面調(diào)度的時候，一定要熟練掌握先進設備和制作技術，保證畫面更加精彩，吸引電視觀眾。

2.5 駕馭場面調(diào)度

對于晚會來講，其節(jié)奏需要由不同鏡頭轉(zhuǎn)換來展現(xiàn)。為此，導演需要對電視節(jié)目各環(huán)節(jié)予以了解，并且對于場面調(diào)度的內(nèi)容和晚會節(jié)奏予以熟練掌握，通過不同鏡頭的轉(zhuǎn)換進行表現(xiàn)。在對歌伴舞進行拍攝的過程中，向觀眾呈現(xiàn)精彩畫面，并展現(xiàn)舞蹈流暢和優(yōu)雅[6]。而在對拍攝節(jié)奏感較強節(jié)目拍攝的時候，可以通過對短鏡頭的合理利用來對不同特殊角度拍攝。如果所拍攝的任務數(shù)量較多，而且節(jié)奏元素也較大，同時，人物要實現(xiàn)語言和動作轉(zhuǎn)換的情況下，則應當通過拍攝手法的切換或者是對運動技術進行控制來實現(xiàn)目的。而在實際拍攝的過程中，導演一定要駕馭場面調(diào)度，只有這樣才能夠向觀眾呈現(xiàn)出更加精彩的電視節(jié)目。

3 結(jié)束語

綜上所述，在社會經(jīng)濟發(fā)展的背景下，傳媒行業(yè)快速發(fā)展，而在電視制作的時候，人物和場景的運用也不斷增加。然而，電視節(jié)目拍攝并不簡單，導演需要具備一定的場面調(diào)度能力。只有將節(jié)目信息向觀眾傳遞，確保畫面的優(yōu)美，才能夠?qū)崿F(xiàn)場面調(diào)度的目的。而在拍攝節(jié)目的過程中，導演自身的調(diào)度能力對于場面調(diào)度的效果具有直接的影響，對拍攝工作的開展也同樣存在較大的影響。由此可見，電視節(jié)目場面調(diào)度中，導演的作用十分重要，所以，導演一定要與時俱進且不斷創(chuàng)新，制作出更精彩的節(jié)目。

參考文獻

[1]沈衡東.電視導演有關場面調(diào)度的認識[J].藝海，2013（6）：128-129.

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[5]史蒂文·卡茨.場面調(diào)度：影像的運動[M].陳陽，譯.北京：世界圖書出版公司，2014：192.

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