黃巖

摘 要 我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，帶動(dòng)了計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，對(duì)我們生活中的各個(gè)方面均有不同的影響，尤其是在現(xiàn)在影視作品中更為顯著。與傳統(tǒng)的影視作品相比，現(xiàn)在的影視畫面更加豐富，炫酷效果更加突出，深得人們的喜愛(ài)，特別是對(duì)從美國(guó)、印度、日本等國(guó)家引進(jìn)的作品更為青睞。利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行后期特效制作，不僅能夠提升作品的炫酷特效，還能節(jié)約拍攝時(shí)的成本，可以說(shuō)提升影視作品質(zhì)量的同時(shí)降低了經(jīng)濟(jì)成本，達(dá)到了雙贏的效果。

關(guān)鍵詞 后期特效；影視作品；應(yīng)用；主要問(wèn)題

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）19-0052-02

1 后期特效的定義

特效一般是指數(shù)字特殊效果，是利用計(jì)算機(jī)軟件將影視中的各種場(chǎng)景、人物動(dòng)物等的動(dòng)作變形進(jìn)行數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用，它按照不同特效的生成方式，可分為后期特效軟件處理、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)和數(shù)字影像合成[1]。需要注意的是，由于制作的影視作品不同，所需要的影視特效也是不同的，所以后期特效專業(yè)人員在選擇軟件時(shí)應(yīng)當(dāng)根據(jù)作品的需求和適合本身工作的特點(diǎn)為依據(jù)[1]。

2 后期特效在影視作品中的重要作用

隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的需求追求逐漸由物質(zhì)層面轉(zhuǎn)為精神層面；另外全球村的合成，也促進(jìn)了不同國(guó)家文化的相互交流，促進(jìn)了不同國(guó)家文化的相互發(fā)展和共同融合，讓人們有更多的機(jī)會(huì)去接觸國(guó)外不同的文化，開(kāi)闊了人們的視野，因此對(duì)影視制作方的要求也越來(lái)越高，為了吸引更多的觀眾，不僅對(duì)拍攝角度提出要求，還應(yīng)當(dāng)對(duì)后期特效的制作增加作品的亮點(diǎn)[2]。一部?jī)?yōu)秀的作品，只是單純的依靠拍攝技術(shù)是難以達(dá)到想要的結(jié)果的，這就需要引進(jìn)后期特效的概念，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)將拍攝的作品進(jìn)行剪輯，最終達(dá)到預(yù)期的畫面，例如：在拍攝古代影視作品中，利用現(xiàn)在的時(shí)間難以拍攝出古代的時(shí)間設(shè)定，這就需要通過(guò)古代的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，然后利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行特效制作，以達(dá)到預(yù)期的結(jié)果，最終吸引群眾，給觀眾帶來(lái)炫酷的視覺(jué)沖擊感[2]。另外在拍攝完全不存的人物時(shí)，在初期拍攝時(shí)，就應(yīng)當(dāng)先進(jìn)行制作人物模型進(jìn)行拍攝，等到后期時(shí)，只利用計(jì)算機(jī)技術(shù)就可以達(dá)到影片的需求，不僅節(jié)約了拍攝時(shí)間，還大大節(jié)省了拍攝成本，例如：美國(guó)電影《速度與激情7》在進(jìn)行后期階段拍攝時(shí)，則完全利用了計(jì)算機(jī)技術(shù)。可以說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的影視作品只有在經(jīng)過(guò)后期特效之后才能讓觀眾更加容易接受。

3 特效在后期影視中的應(yīng)用

在影視的制作過(guò)程中，后期制作尤為重要，它是將影視作品中的多種元素進(jìn)行統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合，工作內(nèi)容量大且繁瑣，例如畫面剪輯、音樂(lè)配置、后期特效制作等。后期特效的加入，對(duì)影視作品的提升提供了強(qiáng)有力的技術(shù)支持，比較常見(jiàn)的有好萊塢電影科幻片的制作就是一個(gè)典型。本文就后期特效中的一些典型影視作品為例，來(lái)探討其在影視作品中的重要應(yīng)用。

3.1 增強(qiáng)影視作品的畫面感

如2015年上映的電影《侏羅紀(jì)世界》，其所應(yīng)用的就是數(shù)字特效，將遠(yuǎn)古時(shí)代不可能存在的古生物行行如生的展現(xiàn)在我們眼前；2016年上映的電影《X戰(zhàn)警·天啟》中的大部分人物也都是不存在的，也都是利用后期特效進(jìn)行制作的，最終以炫酷的視覺(jué)角度展現(xiàn)在觀眾的眼前，因此，可以說(shuō)后期特效能夠在畫面上給觀眾一種沖擊，讓觀眾有深入其境的感覺(jué)。在國(guó)內(nèi)電影《尋龍決》中，演員黃渤、楊穎、陳坤等在百眼窟中尋找彼岸花時(shí)，各種炫酷的場(chǎng)景便是通過(guò)特定的數(shù)字特效制作的。

3.2 拍攝虛擬對(duì)象

在拍攝影視作品時(shí)，很多人物是想象出來(lái)的，在現(xiàn)實(shí)中并不存在，單純依靠攝像機(jī)是完全達(dá)不到預(yù)期結(jié)果的，只能靠計(jì)算機(jī)技術(shù)，將其真實(shí)的展現(xiàn)在人們眼前，例如：電視劇《花千骨》中的糖寶，并不是現(xiàn)實(shí)生活中存在的人物，而是為了滿足劇情的需要通過(guò)計(jì)算機(jī)數(shù)字特效技術(shù)增加的情節(jié)，這種技術(shù)的應(yīng)用在眾多作品中得到了廣泛的應(yīng)用，如《哈利波特》中的小精靈、《魔獸》中的黑暗之門等。

3.3 增加影視作品的色彩感

在影視制作過(guò)程中，為了更好地將影視色彩更好地統(tǒng)一，需要進(jìn)行專門的調(diào)色設(shè)計(jì)，例如：備受人們喜歡的電視劇《新白娘子傳奇》中，就是采用調(diào)色的技術(shù)，將白蛇轉(zhuǎn)化為人形時(shí)增加了朦朧的一種感覺(jué)，讓觀眾看到的“白蛇”顯得更加美麗；另外我們?cè)谟^賞古代片或戰(zhàn)爭(zhēng)片時(shí)，我們看到的則是黑白的色彩，以便給觀眾一種歷史悠久的感覺(jué)，這就是調(diào)色技術(shù)的完美應(yīng)用[1]。就現(xiàn)在的影視作品中，耗時(shí)最長(zhǎng)、最為細(xì)致、投入量最大的就是調(diào)色處理，因此，可以說(shuō)對(duì)影視作品進(jìn)行調(diào)色處理是在導(dǎo)演和拍攝之后的基礎(chǔ)上進(jìn)行的第二次影視創(chuàng)作。在電影《大魚海棠》的創(chuàng)作中，由于是進(jìn)行的IMX 3D創(chuàng)作，并且還有大量的特效鏡頭，無(wú)疑是對(duì)后期特效調(diào)色處理增加了難度，但是在調(diào)色團(tuán)隊(duì)的精心創(chuàng)作下，終于完成了震撼國(guó)內(nèi)觀眾的魅力作品。

3.4 拍攝不能出現(xiàn)在同一場(chǎng)景畫面中的人物

很多優(yōu)秀的作品中只靠單純的拍攝是難以達(dá)到預(yù)期效果的，例如：在2009年上映的美國(guó)電影《阿凡達(dá)》，里面的真實(shí)人物和虛擬人物出現(xiàn)在同一場(chǎng)景中只靠單純的拍攝技術(shù)是難以實(shí)現(xiàn)的，只能依靠后期特效的制作來(lái)達(dá)到所需的結(jié)果，還有在2016年上映的《澳門風(fēng)云III》中，劉德華和眾多虛擬的劉德華之間的對(duì)決，也是采用此方法的完美應(yīng)用。

4 影視作品后期特效在制作過(guò)程中存在的

問(wèn)題

在影視作品中，如果特效效果加入的合理，則會(huì)完美的促進(jìn)電影的觀影率。如果特效做的不是太好，很容易就被觀眾所識(shí)破，則會(huì)給該作品戴上“五毛特效”的罪證，該作品也就難以達(dá)到預(yù)期的結(jié)果，這在2016年上映的《盜墓筆記》就是一個(gè)活生生的實(shí)例，相對(duì)于國(guó)內(nèi)，在歐美、日本等影視市場(chǎng)中特效做的則比較完美，最具有代表性的作品則有《阿凡達(dá)》《洛杉磯之戰(zhàn)》等作品。目前在影視作品中后期特效的加入中主要存在著以下問(wèn)題。

4.1 缺乏特效關(guān)鍵技術(shù)和設(shè)備研發(fā)的創(chuàng)新

在影視后期特效的制作過(guò)程中，技術(shù)和設(shè)備是最為關(guān)鍵的，目前，在國(guó)內(nèi)影視的拍攝、制作合成等所采用的設(shè)備均為外國(guó)的技術(shù)及設(shè)備，這就增加了我國(guó)國(guó)內(nèi)人員需要掌握眾多特效工具軟件，加大形成制作專業(yè)性技術(shù)方面頂尖團(tuán)隊(duì)的難度。另外由于缺乏創(chuàng)新性，不能針對(duì)編劇和導(dǎo)演的構(gòu)想研發(fā)出專門的特效效果，最終將影視作品的效果大大折扣，例如：拍攝動(dòng)畫片《恐龍》中踩下的腳印以及振起的灰塵效果等，則需要安裝固定的插件才可以達(dá)到所想要的結(jié)果，而國(guó)外的特效技術(shù)則很容易就能夠進(jìn)行解決。

4.2 制作特效人才培養(yǎng)的針對(duì)性較弱

目前國(guó)內(nèi)針對(duì)在制作特效方面的人才培養(yǎng)存在著針對(duì)性差、適應(yīng)和創(chuàng)新能力不足等，細(xì)細(xì)考究主要是由于高等學(xué)校教育觀念落后，對(duì)市場(chǎng)的需求不能做到及時(shí)了解，導(dǎo)致在培養(yǎng)特效人才的方面上缺乏針對(duì)性，還有就是學(xué)校的培養(yǎng)方式落后，難以讓學(xué)生將所學(xué)到的知識(shí)深入到實(shí)際需要中，導(dǎo)致培養(yǎng)出的人才能力偏低、創(chuàng)新能力較弱。

4.3 國(guó)內(nèi)的影視特效的大環(huán)境影響了后期制作

我國(guó)影視行業(yè)起步較晚，基礎(chǔ)能力較弱，在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，雖然取得了一定的成績(jī)，但同歐美等國(guó)家的特效技術(shù)相比仍存在著巨大的不足。主要是由于目前國(guó)內(nèi)拍攝技術(shù)條件的限制，導(dǎo)致難以搭建所需的場(chǎng)景，或者搭建場(chǎng)景所需的資金量較大，故采用后期特效，另外還有就是現(xiàn)有的條件難以滿足影視作品的需要，或者是能滿足劇情，但具有較高的風(fēng)險(xiǎn)，為了保證演員的人身安全，往往也會(huì)采用后期特效，但是在國(guó)內(nèi)缺乏專業(yè)性的人才，大家都存在著得過(guò)切過(guò)的心態(tài)，在如此下的大環(huán)境中難以創(chuàng)作出好的影視作品[3]。

5 結(jié)束語(yǔ)

一部?jī)?yōu)秀的影視作品，完全離不開(kāi)后期特效的制作，并且影視特效還成為宣傳作品的一個(gè)重點(diǎn)，更有甚者觀眾是依靠著炫酷的特效效果被深深吸引著。不過(guò)，在特效制作中，與外國(guó)相比，我們?cè)谔匦Ъ夹g(shù)和設(shè)備方面還存在著不足，這就需要更多針對(duì)性的專家進(jìn)行特效技術(shù)方面的研究，為了更好地發(fā)展我國(guó)影視行業(yè)而不斷努力。

參考文獻(xiàn)

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