張芳

唐代繪畫大師戴嵩畫牛獨(dú)步千古，《唐朝名畫錄》說他畫牛能“窮其野性筋骨之妙”，所畫《斗牛圖》《三牛圖》《歸牧圖》等作品被視為絕世佳作。其中《斗牛圖》被杜處士收藏，有一天，杜處士將這幅畫拿出來晾曬，有位牧童路過時(shí)，仔細(xì)看了《斗牛圖》，忍不住嗤笑一聲。杜處士驚奇地問小孩笑什么，牧童指著圖畫說：“牛相斗時(shí)，力氣集中在角上，尾巴是夾在兩股中間，可笑畫牛的人不懂斗牛的道理，讓牛尾巴翹起來搖晃。”杜處士聽了十分嘆服。

現(xiàn)代國畫大師張大千曾于20世紀(jì)30年代畫了一幅《柳蔭鳴蟬圖》，畫中一只蟬落在細(xì)弱柳枝上鳴唱，自己感到很滿意，尚未題款，便想請齊白石題款，托人持畫送到齊白石手里。齊白石收到畫后，仔細(xì)觀看，發(fā)現(xiàn)大千畫上有筆誤，對前來送畫的人說：“大千疏漏了蟬伏在柳條上頭應(yīng)朝天，不能朝下，因?yàn)橄s頭重尾輕，落在細(xì)弱柳枝上就會掉下來?！贝笄е例R白石的意見后，心里很不服氣，直到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，他回四川避難，有一天在柳蔭下乘涼，仔細(xì)察看柳枝上鳴叫的蟬，發(fā)現(xiàn)蟬頭確實(shí)是朝上的，他才信服了齊白石。

上面兩幅名畫之所以會出現(xiàn)不易察覺的筆誤，都是因?yàn)樽髡邲]有細(xì)致觀察所致。名畫筆誤給我們這樣的啟迪：無論是作畫或是寫文章都離不開觀察，觀察必須仔細(xì)認(rèn)真，切不可走馬觀花、浮光掠影，作品應(yīng)尊重客觀事實(shí)，不能想當(dāng)然或主觀臆造，只有這樣，作品才能形象逼真、生動感人。