題款，在花鳥畫構(gòu)圖中占有重要的位置，是花鳥畫構(gòu)圖的一部分。題款對(duì)畫面整體美的構(gòu)成，起著繪畫不可代替的作用。好的題款可以讓作品“錦上添花”，但如果題款位置不當(dāng)，就會(huì)適得其反。

一、選擇題款位置

在花鳥畫構(gòu)圖中，題款多數(shù)放在最后，根據(jù)構(gòu)圖的“氣韻”選擇題款位置。

（一）題款位置。一個(gè)畫面的組合，各部分都很完美，若題款位置欠佳，就會(huì)影響整體美。畫面經(jīng)營題款，要根據(jù)構(gòu)圖的“布白”“氣韻”，謹(jǐn)慎比較，反復(fù)推敲，不可忽略題款。

清代孔衍拭在《石村畫訣》中說：“畫上題款，各有定位，非可冒昧，蓋補(bǔ)畫之空也。如左有高山，右邊宜虛，題款即在右。右邊亦然；不可侵畫位?！钡P者認(rèn)為，題款在花鳥畫構(gòu)圖中除了“補(bǔ)空”之外，對(duì)畫面的“氣”還能起到：引伸、調(diào)節(jié)、阻止、升華等作用。例如在組織構(gòu)圖時(shí)，畫面錯(cuò)綜交叉，變化繁多。而氣韻不夠流暢時(shí)，若在構(gòu)圖的某一側(cè)題一行長(zhǎng)款，就可舒通畫面的氣韻。又如在布局中，畫面組合過于簡(jiǎn)單，缺變化，少韻味，而“氣”顯得過盛，則會(huì)影響到畫面的整體美。這時(shí)便可用題款來“破”，以增加畫面的“韻味”感。

清代鄒一桂在《小山畫譜》中說：“一圖必有一款處，題是其處，則稱；題非其處，則不稱。畫固有題而妙，亦有由題而敗者，此畫后之經(jīng)營也?！鳖}款在花鳥畫構(gòu)圖中，有時(shí)會(huì)起到繪畫不可代替的作用。好的題款，能和構(gòu)圖融為一體，并擴(kuò)展、拓寬畫面的容量。若題款位置不當(dāng)，就會(huì)直接影響到畫面的整體美。如果一次題款不理想，可通過挖補(bǔ)，反復(fù)再題。若將題款去掉，畫面不覺少什么，就說明題款沒有和構(gòu)圖融為一體，不能視為好的題款；相反，若將題款去掉一點(diǎn)，構(gòu)圖就覺得不整體，這樣的題款表明已和畫面融為一體，應(yīng)視為成功的題款。

《紅荷晴霞圖》潘天壽

（二）題款。外形美。一是畫面整體的外形美；一是題款本身的外形美。

畫面整體外形美，是指題款后畫面的外形美。畫面通過題款不盡然都很理想，有的畫面在沒經(jīng)過題款之前，畫面外形起伏變化有節(jié)奏，但題款后的畫面外形卻沒有節(jié)奏起伏了。其原因是題款選擇位置欠佳，沒有從構(gòu)圖整體著眼，將題款強(qiáng)塞在畫面很美的凹線以內(nèi)，或不當(dāng)之處，使原來有節(jié)奏起伏的畫面外形，變?yōu)榇舭宓钠叫芯€。類似這樣的題款，會(huì)直接影響到畫面的整體美。

有節(jié)奏的構(gòu)圖外形，對(duì)人的視覺審美會(huì)起到直觀反映。如參觀一座古建筑，樓房的外形首先會(huì)映入視覺，而后，才會(huì)看局部。一幅有節(jié)奏的構(gòu)圖外形，往往給觀眾的第一感覺就是美的。

題款本身的外形美，應(yīng)從多方面注意，如題款在畫面的某處，或上，或下，或左，或右，或中等。題款的“外形”，都要和畫面中的主題形成呼應(yīng)、顧盼關(guān)系。如果是為題款而題款，而忽視了題款本身的外形與構(gòu)圖中主題的相互關(guān)系是否起到襯托、調(diào)節(jié)、呼應(yīng)等作用，這樣的做法是不可取的。在布局中，題款的外形要根據(jù)畫面氣韻和題款位置的大小而定，可靈活掌握。

二、題款的作用

題款是為了完善構(gòu)圖，調(diào)節(jié)章法的均衡，疏通畫面氣韻，對(duì)畫面的“氣韻”起到：破、輔、引、堵、拉、掛等作用。

（一）破。畫面組合過于統(tǒng)一，沒有矛盾，利用題款也可起到“破”的作用。如李苦禪的《荷塘水禽圖》，構(gòu)圖中的荷花、水禽氣勢(shì)都是向上的，破勢(shì)不夠。作者在畫面的上邊題一行橫款，對(duì)畫面的“氣”既起到破，又起到攔的作用。

（二）輔。一幅作品完成后，如某一點(diǎn)顯得弱，可用題款輔助，以增加畫面的整體美。

（三）引。構(gòu)圖氣勢(shì)或氣韻不夠流暢時(shí)，可用題款調(diào)節(jié)，達(dá)到疏通、引伸畫面氣韻的目的。構(gòu)圖太堵氣時(shí)，也可用題款將“氣”引向畫外。

（四）堵。畫面露氣地方太多時(shí)，可根據(jù)露氣的具體情況用題款來堵，以達(dá)到構(gòu)圖整體氣韻舒服為佳。

（五）拉。潘天壽先生說：“靈活之平衡，須先求其不平衡，而再求其平衡……吾國寫意畫之布置，宋元以后，往往求其不平衡，而以題款補(bǔ)其不平衡，自多別致不落恒蹊矣?！苯M織構(gòu)圖時(shí)，先把構(gòu)圖布置險(xiǎn)些，而后再用題款調(diào)節(jié)，使原來險(xiǎn)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)為均衡。如一幅構(gòu)圖的某一方，從整體上失去重心時(shí)可用“拉”的題款，從某一方題向畫內(nèi)，使不均衡的畫面達(dá)到均衡。

《桂花多壽》齊白石

（六）掛。畫面顯得上輕下重時(shí)，可用“掛”的題款調(diào)節(jié)。如齊白石的《桂花多壽》，構(gòu)圖從上邊垂下幾片桂樹葉，下面有一桃筐，桃筐提手和垂下的桂樹葉相連，讓人感覺上邊垂下的桂樹葉像只“鉤子”將桃筐鉤起，但總感到桃筐太重將要掉下，齊白石巧妙地在桃筐的右側(cè)題一行豎款，使畫面顯得既險(xiǎn)又穩(wěn)。這行題款，就起到了“掛”的作用。

題款在花鳥畫構(gòu)圖中，多是“服務(wù)”于畫面的主題，而又是畫面的有機(jī)組成部分，作者應(yīng)苦心經(jīng)營，銳意創(chuàng)新，方使作品更加豐富多彩。