周品涵

摘 要：情感節(jié)目已成為主打電視欄目，本文以湖南都市頻道《尋情記》節(jié)目為例，分析了幫助型電視情感節(jié)目內(nèi)涵，并對提升這類節(jié)目的方法進(jìn)行了思考。

關(guān)鍵詞：幫助型電視情感節(jié)目 《尋情記》 觀察

電視節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展使節(jié)目內(nèi)容和類型不斷豐富，除新聞、綜藝、電視劇三大主力節(jié)目外，電視情感類節(jié)目日益受到重視，并迅速成為引人注目的節(jié)目形態(tài)。湖南都市頻道全力打造的情感節(jié)目《尋情記》可謂獨(dú)樹一幟。該欄目已開辦十多年，以普通人的情感經(jīng)歷給觀眾帶來感動(dòng)，開播以來收視率持久不衰，一路高揚(yáng)。

從《尋情記》看幫助型情感節(jié)目內(nèi)涵

一檔好的情感節(jié)目既要有精彩的故事，又要有打動(dòng)人的情感內(nèi)涵，編導(dǎo)不僅要記錄當(dāng)事人與命運(yùn)抗?fàn)幍目部澜?jīng)歷、不屈的人生，更要挖掘出人物身上的閃光點(diǎn)，給觀眾帶來正能量的情感體驗(yàn)。湖南都市頻道的《尋情記》通過對委托人委托事件全程平實(shí)的記錄，立足為委托人提供心理疏導(dǎo)、公益幫助、民事調(diào)解、法律援助和社會(huì)救助等服務(wù)，給委托人以人文關(guān)懷。

一、真實(shí)是幫助型情感節(jié)目的生命。幫助型情感節(jié)目要吸引觀眾的關(guān)注和引發(fā)共鳴，首先是人物要真實(shí)?！秾で橛洝肥嗄陙硭x擇的每一個(gè)委托人、當(dāng)事人都是真實(shí)可靠有據(jù)可查的，絕不允許憑空捏造。《8歲女孩生死競速，誰能與她同肝共苦》記錄的是湖北女孩換肝的事件?；顫娍蓯鄣酿B(yǎng)女突然咳血不止，后被武漢協(xié)和醫(yī)院診斷為肝硬化，遠(yuǎn)在天津打工的養(yǎng)父母火速趕回老家尋找肝源。這時(shí)不得不揭開孩子被送養(yǎng)的身世，通過孩子出生的醫(yī)院查找親生父母的信息，最終在當(dāng)?shù)嘏沙鏊膸椭抡业搅擞H生父親，為換肝帶來了希望。貧困的親生父親一度拿不定主意，但最終還是親情戰(zhàn)勝了猶豫，讓女孩順利完成了手術(shù)。這是一個(gè)真實(shí)感人的故事，活潑的孩子、艱難的孩子父母完全是真實(shí)可信的。①

《尋情記》不僅人物真實(shí)而且事件也是真實(shí)，不因?yàn)樽非蟆肮适律鷦?dòng)”，在情節(jié)上加以虛構(gòu)或者拔高?！?7歲小媽媽的最后心愿》《子女為何不救92歲母親》《母親臨終遺言引爆40年秘密》《佳人嫁教授，幸福的距離有多遠(yuǎn)》《10年不孕生下雙胞胎》《黑戶女孩20年艱難回家路》《大難臨頭誰先飛，二婚生死考》等這些春節(jié)前后播出的節(jié)目，件件以事實(shí)為根據(jù)，人物、事件、原因、時(shí)間、地點(diǎn)、結(jié)果交待十分清楚，真實(shí)可信，入情入理。

紀(jì)錄片是電影誕生后產(chǎn)生的一種藝術(shù)形態(tài)，隨著電視技術(shù)的發(fā)展又被廣泛運(yùn)用到電視節(jié)目當(dāng)中?！秾で橛洝方梃b了紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)的拍攝方法。據(jù)了解，他們在拍攝過程中一般都沒有腳本，也沒有設(shè)計(jì)場景、語言。編導(dǎo)通過紀(jì)實(shí)跟拍，大量采用長鏡頭拍攝，記錄下每一個(gè)委托對象求助事件的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，然后加工播出。《尋情記》強(qiáng)調(diào)人物、事件記錄的真實(shí)，當(dāng)然不是“自然主義”的“真”，不是人物原生態(tài)的不加提煉的所謂純客觀記錄，對無序雜亂的生活進(jìn)行加工、改造，實(shí)現(xiàn)“生活真實(shí)”到“電視真實(shí)”的升華。

二、關(guān)懷是幫助型情感節(jié)目的責(zé)任。幫助型情感節(jié)目作為一類深受觀眾認(rèn)可和喜愛的節(jié)目形態(tài)，不僅要遵循人真、事真和情真的三“真”事實(shí)，更要倡導(dǎo)人文關(guān)懷，探索以人為本的核心價(jià)值觀。湖南平江的一個(gè)13歲小女孩，本來是一個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的孩子，9歲時(shí)不幸患上癲癇，患病后小孩讀不了書，而且性格大變，成了村里談之色變的“神偷手”。被迫無奈的養(yǎng)父母不得不將小女孩用鐵鏈鎖起來，防止小孩逃出去偷盜。養(yǎng)父母為了救治孩子承受巨大的壓力，多方想盡辦法，然而已經(jīng)離異的親生母親避而不見，親生父親強(qiáng)調(diào)孩子已經(jīng)送出拒不承擔(dān)責(zé)任。三個(gè)家庭的糾葛就像一團(tuán)亂麻，理也理不清楚。但是治好孩子的病、搶救孩子的生命以及養(yǎng)父母的不放棄精神令觀眾動(dòng)容?！秾で橛洝肪帉?dǎo)傾注了極大的投入和關(guān)懷。為了讓麻木的親生父母承擔(dān)應(yīng)有的責(zé)任，編導(dǎo)于情于理于法，曉之以情，動(dòng)之以理，利用一切機(jī)會(huì)開展勸導(dǎo)和說服工作，最終在鎮(zhèn)司法所的調(diào)解下，三家達(dá)成了共同出錢送孩子治療的協(xié)議。無論是在糾紛調(diào)解中還是在尋找親情中，節(jié)目團(tuán)隊(duì)都沒有簡單地充當(dāng)裁判，對任何一方進(jìn)行道德審判。編導(dǎo)對“神偷”小女孩沒有岐視，也沒有對其親生父母行為進(jìn)行指責(zé)，而是處處以勸導(dǎo)、溝通的方式化解雙方的不和。通過全過程的情感呈現(xiàn)，給觀眾帶來不斷起伏的情感體驗(yàn)。

幫助型情感節(jié)目的理性思考

毋容置疑，多年來大量幫助型情感節(jié)目堅(jiān)持以普通人的情感訴求和情感服務(wù)為宗旨，用平民化的視角，講述普通人的情感故事，解讀普通人的情感傳奇，為眾多家庭和個(gè)人化解了情感糾葛，發(fā)揮了大眾媒體的影響力和服務(wù)功能。但不少電視媒體情感節(jié)目也存在一些問題，迫切需要加以規(guī)范，確保欄目良性運(yùn)行。

一、在定位宗旨上情感節(jié)目必須品位高雅，弘揚(yáng)核心價(jià)值觀。情感節(jié)目在服務(wù)觀眾情感需求，滿足觀眾欣賞需要的同時(shí)，重視人的生存與發(fā)展，推崇和諧的人際關(guān)系，堅(jiān)守道德底線，維護(hù)法律尊嚴(yán)，引導(dǎo)情感受困者面對困難，從坎坷不幸的逆境中走出來，樹立正確的人生觀、價(jià)值觀。近年來，不少情感節(jié)目以收視率為指揮捧，追求另類、畸形、獵奇的灰色情感，以千奇百怪的非主流情感故事制造淚點(diǎn)，吸引觀點(diǎn)眼球；熱衷炒作家庭矛盾，專注于展示極端沖突過程，充斥熒屏的是婚外情、兄弟恩怨、婆媳糾紛等，大量展示消極負(fù)面的情感，展示人性的丑惡。這樣的情感欄目以低俗、媚俗博得了一些觀眾的動(dòng)情，甚至淚水，也獲得了不錯(cuò)的收視率，實(shí)際上已經(jīng)引起很多觀眾的反感和不滿，其帶來的不良負(fù)面效應(yīng)值得警惕。要消除這種傾向，必須提高情感節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的文化品位，力求造就政治素質(zhì)、文化素質(zhì)和專業(yè)素質(zhì)過硬，有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)碾娨暼恕?/p>

二、在題材選擇上情感節(jié)目必須健康向上，傳遞真善美。情感節(jié)目選題反映出該節(jié)目在藝術(shù)品格、風(fēng)格上的綜合追求。判斷一檔節(jié)目格調(diào)高低、健康與否，要看它題材選擇是雅是俗、是美是丑；是否維護(hù)了人的尊嚴(yán)和價(jià)值，是否維護(hù)了他人的利益，是否違背了現(xiàn)行法律，是否影響了社會(huì)的和諧穩(wěn)定，是否有礙于社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步等。情感節(jié)目選題要堅(jiān)守倫理道德底線，凸現(xiàn)倫理道德亮點(diǎn)，拓寬豐富報(bào)道面。一是表現(xiàn)真情大愛。立意高遠(yuǎn)，把真情大愛作為重點(diǎn)選題，這里有家國情懷、軍民團(tuán)結(jié)、民族和諧，也有愛崗敬業(yè)、誠實(shí)守信、奉獻(xiàn)社會(huì)等，各行各業(yè)的人們飽含對國家、社會(huì)和工作的真情大愛，充滿對美好道德的期盼和追求。二是展示親情友情愛情。勤儉持家、尊老愛幼、夫妻和睦、關(guān)心他人，這些都是中華民族傳統(tǒng)道德。在親情、友情、愛情旗幟的感召下，每天都在上演多少驚天地、泣鬼神的感人故事。看了央視《等著你》、湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》，雖然節(jié)目風(fēng)格不同，但讓觀眾對家有了更深的理解，對親情、友情、愛情有了更透徹的感悟。三是幫助情感受困者。立足服務(wù)，把幫助情感受困者作為特別職責(zé)；在情感糾紛中，通過編導(dǎo)反復(fù)的勸說和耐心的調(diào)解，最終促進(jìn)了問題的解決。但個(gè)別情感節(jié)目編導(dǎo)費(fèi)盡心思把過程展示得很充分，而糾葛、矛盾沒有得到緩解，“失望的結(jié)果”使觀眾感到不是滋味甚至揪心，也感覺媒體的作用還沒發(fā)揮好。所以情感節(jié)目中編導(dǎo)要立足于為情感受困者解困，真心給以人文關(guān)懷，努力幫助他們修復(fù)情感創(chuàng)傷，促進(jìn)情感問題解決。對那些不惜鏡頭專注展示矛盾沖突而找不到緩解突破口的選題應(yīng)該放棄。

三、在內(nèi)容表達(dá)上情感節(jié)目必須遵循真實(shí)性，確保公信力。有的人認(rèn)為情感節(jié)目并非新聞，完全可以憑想象創(chuàng)作，因而公開弄虛作假，從題材到人物純粹胡編，欺騙觀眾。有的為了達(dá)到煽情效果，增加故事的懸念，不惜編造情節(jié)。其實(shí)觀眾是欺騙不了的，一看就“假得很”，不僅不會(huì)受歡迎，還會(huì)引起反感。這種造假行為，誤導(dǎo)觀眾，混淆是聽，社會(huì)效果惡劣。

四、在拍攝制作上情感節(jié)目必須得當(dāng)精良，體現(xiàn)舒適性。紀(jì)實(shí)是情感節(jié)目的主要手法。但紀(jì)實(shí)不是自然主義記錄，原生態(tài)赤裸裸的展示。觀察現(xiàn)有的大量情感節(jié)目，拍攝制作上取舍不當(dāng)?shù)默F(xiàn)象還比較突出，原生態(tài)的表達(dá)方式給觀眾帶來不適之感。比如，有的節(jié)目多處展示父母與子女對罵的場面，還有的多次出現(xiàn)少女被鐵鏈鎖住的畫面。當(dāng)街吵架、惡語相罵、撕扯扭打、拳腳棒棍威脅的場面和撕心嚎哭、呼天搶地的悲慘情景經(jīng)常出現(xiàn)在節(jié)目中。這種自然主義原生態(tài)的展示，已經(jīng)成為情感節(jié)目的一大頑疾。有些情感節(jié)目為了拉伸時(shí)長，不斷添油加醋，制造高潮?；谡鎸?shí)紀(jì)實(shí)的情感節(jié)目，也許畫面不像某些專題片、紀(jì)錄片那樣講究，但必須祛除讓觀眾不適的鏡頭，做到干凈、舒適和健康。

（作者單位：南昌大學(xué)）欄目責(zé)編：吉 慶

注釋：①王燕：《尋情記——尋找真實(shí)的人性》，《新聞天地》，2010（8）。