祁建

今年的上海電視節(jié)，一個(gè)很特別的現(xiàn)象是，幾乎每家都有各種“大IP”劇目，從展館外的大幅廣告，再到各家公司分發(fā)的節(jié)目?jī)?cè)，可以直觀感受到已經(jīng)進(jìn)入了IP霸屏的時(shí)代，過(guò)去海報(bào)中常見的“擬邀某某明星”，也被“改編自頂級(jí)IP”的字樣所取代。其中，古裝愛情與古裝玄幻更是占據(jù)了海報(bào)位置的一半以上，成為了市場(chǎng)的香餑餑。《花千骨》《重生之名流巨星》制片人唐麗君在論壇上指出現(xiàn)狀的“可怕”，“今年是內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)最激烈的一年，我認(rèn)識(shí)一個(gè)造型師，他跟我說(shuō)這兩天特別苦悶，原因是很多古裝劇布料買不到了，以前從來(lái)沒有遇到過(guò)這種情況?！?/p>

今年IP劇已經(jīng)從一股“熱潮”發(fā)展成了“霸權(quán)”。這股空前的熱潮，究竟會(huì)為電視劇行業(yè)帶來(lái)什么改變呢？眾多業(yè)內(nèi)人士在上海電視節(jié)表達(dá)了自己的看法。《瑯琊榜》《偽裝者》制片人侯鴻亮就發(fā)聲提醒業(yè)內(nèi)人士：“不是所有的大IP都是好改編的IP，有些囿于一人一種讀解的受眾差異，有些限于影像的局限性?！睘榱藸?zhēng)取年輕觀眾而追求網(wǎng)絡(luò)IP改編，甚至過(guò)早、過(guò)度地開發(fā)IP資源，也反映出目前中國(guó)電視劇創(chuàng)作力匱乏的現(xiàn)狀。能抓住觀眾的，永遠(yuǎn)不是IP這個(gè)概念或是年輕演員們的顏值，而是真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。IP不是無(wú)窮的寶藏，形成良性的電視劇編劇與創(chuàng)作機(jī)制，才能確保電視熒屏不斷誕生好內(nèi)容。

IP被過(guò)度放大也成了一個(gè)既定現(xiàn)實(shí)，IP漲價(jià)、制作費(fèi)漲價(jià)、演員漲價(jià)、編劇漲價(jià)，整個(gè)行業(yè)看上去都在漲。作為堅(jiān)決反對(duì)IP的原創(chuàng)編劇宋方金認(rèn)為，IP改編大行其道，不斷擠壓原創(chuàng)編劇的生存空間，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)原創(chuàng)劇特別少，大量編劇被金錢追逐得沒有尊嚴(yán)了，沒有心思踏踏實(shí)實(shí)做原創(chuàng)劇本?！昂芏鄡?yōu)秀的演員、編劇、導(dǎo)演已經(jīng)從這個(gè)市場(chǎng)消失了。如今一部劇如果不是IP，沒有‘小鮮肉，不‘做數(shù)據(jù)，往往會(huì)死得很慘。這讓中小型影視公司的生存空間完全被擠壓，傳統(tǒng)制作機(jī)構(gòu)無(wú)所適從。”在這樣的情況下，業(yè)內(nèi)迫切希望出現(xiàn)更成熟的模式引領(lǐng)行業(yè)走上健康發(fā)展的道路，而不是通過(guò)燒錢來(lái)支撐這個(gè)產(chǎn)業(yè)。