燕山刀客

今天的中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展，處在一個(gè)很好的時(shí)機(jī)。資金已經(jīng)不構(gòu)成電影人的困擾，請(qǐng)到世界上最好的特效團(tuán)隊(duì)也不是難事，但重要的是做好劇本、制作、配音、配樂各方面的工作，并嘗試逐步創(chuàng)造出一種屬于中國(guó)動(dòng)畫的獨(dú)特氣質(zhì)。

過去十年（2005–2015），中國(guó)電影市場(chǎng)得到了爆炸式的跨越發(fā)展，票房從20億元擴(kuò)張到了440億元。但是，作為重要的類型電影，動(dòng)畫長(zhǎng)片的發(fā)展卻顯得相對(duì)滯后，并潛藏著若干不容忽視的問題。

2015年暑期，《大圣歸來》取得9.56億元的高票房，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片大陸市場(chǎng)的新紀(jì)錄。 當(dāng)年中國(guó)大陸共上映54部動(dòng)畫電影，但產(chǎn)出只占總票房的10%，也僅有《西游記之大圣歸來》能夠進(jìn)入排行榜前20，在Top20總票房中占比4.3%。

而在北美市場(chǎng)，動(dòng)畫片的表現(xiàn)卻要強(qiáng)勁得多。年度票房十大之中，每年總有三五個(gè)動(dòng)畫片躋身其中?！锻婢呖倓?dòng)員》（1995）、《圣誕怪杰》（2000）、《怪物史萊克2》（2004）等，更是摘得了年度冠軍。2016年，好萊塢動(dòng)畫電影呈現(xiàn)井噴式爆發(fā)態(tài)勢(shì)。《瘋狂動(dòng)物城》《海底總動(dòng)員2》《愛寵大機(jī)密》《憤怒的小鳥》都交出了漂亮成績(jī)單，它們?cè)谥袊?guó)市場(chǎng)的表現(xiàn)同樣搶眼，《瘋狂動(dòng)物城》以15.3元億暫列分賬片年度冠軍。相比之下，大陸動(dòng)畫電影的表現(xiàn)只能用平庸來形容。僅有《大魚海棠》拿到了5.65億元票房。投資據(jù)稱3億元的《搖滾藏獒》，入賬不到4000萬元。

在真人電影方面，國(guó)產(chǎn)電影差不多可以做到與進(jìn)口片平分秋色，但在動(dòng)畫片領(lǐng)域，這個(gè)差距卻顯得特別突出，也特別刺眼。

中國(guó)動(dòng)畫電影的誤區(qū)

暑期檔國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的弱勢(shì)，無疑讓長(zhǎng)久存在的一些誤區(qū)，顯得更加突出和亟待解決。

一、動(dòng)畫片是拍給小孩子看的。

長(zhǎng)期以來，中國(guó)學(xué)術(shù)界將動(dòng)畫片稱為美術(shù)片，并與兒童文學(xué)聯(lián)系起來，認(rèn)為這是小朋友的節(jié)目。而各大電視臺(tái)播放的兒童節(jié)目中，很大一部分都是動(dòng)畫片，無疑也在幫助觀眾強(qiáng)化這種潛意識(shí)。因此，中國(guó)的動(dòng)畫片往往呈現(xiàn)出過于低幼的特征，也就不足為奇了。

在《大圣歸來》等主打成人的動(dòng)畫片出現(xiàn)之前，中國(guó)的動(dòng)畫電影大致可以分為兩類，一種是《喜羊羊》《熊出沒》等為代表的電視IP，另一種是《摩爾莊園》《賽爾號(hào)》為代表的“兒童社區(qū)”電影。

有人做過統(tǒng)計(jì)，2015年暑期，觀看《大圣歸來》的觀眾，70%以上為21–30歲之間的成年人。大IP電影《喜羊羊》和《熊出沒》因?yàn)榭侩娨曉谥袊?guó)積累的人氣，起初幾部成績(jī)還算不錯(cuò)，但因?yàn)閯∏檫^于弱智，又呈現(xiàn)出常有的山寨風(fēng)而飽受質(zhì)疑。

相比之下，好萊塢和日本的動(dòng)畫電影，早已經(jīng)脫離了低幼屬性，并形成了自己的鮮明風(fēng)格。好萊塢動(dòng)畫電影都是相當(dāng)成熟的商業(yè)片，大部分有著強(qiáng)烈的喜劇元素，能給觀眾提供強(qiáng)烈的感官刺激與身心愉悅。日本動(dòng)畫片則有著濃郁的文藝氣質(zhì)，并注重對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾的揭露。當(dāng)然，相比真人電影，動(dòng)畫片在時(shí)長(zhǎng)和故事復(fù)雜程度方面，還是會(huì)略有調(diào)整的。

很顯然，只有成年人才能自由地購(gòu)票觀影，才能為電影打分，口碑也是主要靠他們來推動(dòng)的。很難想象一部不入成年人法眼的動(dòng)畫電影，能取得票房與口碑的雙贏。

二、劇本不重要

在中國(guó)以至全世界，編劇都是所有文字工作者中收入最高的，但是在電影圈，編劇卻是地位最低下的，話語權(quán)甚至不如美工燈光。真人電影編劇的待遇低，他們紛紛轉(zhuǎn)行去寫電視劇，除非萬不得已，誰愿意寫動(dòng)畫片呢？但是，相比真人電影，動(dòng)畫片劇本的要求可一點(diǎn)都不低，不僅僅需要熟悉商業(yè)片套路，還要有對(duì)世界的敏銳觀察，有一顆不落入俗套的童心，對(duì)畫面感的要求也超過了普通編劇。

很多動(dòng)畫公司投資人愿意花重金來制作視效，請(qǐng)明星配音和代言，就是不愿意提高編劇待遇，甚至喜歡找在校生來客串。而導(dǎo)演還往往喜歡改動(dòng)編劇的構(gòu)思，以顯示自己更加專業(yè)，一些編劇得不到署名權(quán)，進(jìn)一步打擊了他們的創(chuàng)作積極性。

沒有好的劇本，即使畫面再精致，視效再震撼，恐怕也難讓觀眾真正喜歡。

三、配音不重要

在動(dòng)畫配音界曾經(jīng)有過“三分畫，七分配”的說法，可是，相比美國(guó)同行，許多中國(guó)出品方對(duì)待配音的態(tài)度，實(shí)在是不能讓人欣賞和尊重。

好萊塢和日本，一部動(dòng)畫片的開發(fā)時(shí)間往往長(zhǎng)達(dá)四五年，配音工作大都在動(dòng)畫制作之前就已經(jīng)完成，配音者的表情和肢體語言，都將作為動(dòng)畫人物外形與個(gè)性設(shè)計(jì)的重要參照，好萊塢也會(huì)邀請(qǐng)大牌演員為動(dòng)畫片配音，但對(duì)于他們一不迷信，二不放松要求。將大牌請(qǐng)回片場(chǎng)返工是常有的事情。例如，《僵尸新娘》中維克特的造型，神似德普年輕時(shí)的憂郁文藝氣質(zhì)，自然也成為了電影的加分因素。《怪物史萊克》中埃迪·墨菲極具個(gè)人標(biāo)識(shí)的夸張語音，讓一頭蠢驢也能成為家喻戶曉的明星。

而中國(guó)動(dòng)畫電影，基本上都是先制作再配音，而且對(duì)于明星演員過于依賴，指望靠他們來提升票房?！洞篝~海棠》號(hào)稱十二年打磨，但季冠霖為女主角“椿”的配音，只用三天就完成了，相信這樣的情況絕非個(gè)案。相比明星們配一部戲能拿到數(shù)十萬元，專業(yè)配音演員的報(bào)酬僅有數(shù)千。

四、中國(guó)制造就是回歸傳統(tǒng)

中國(guó)傳統(tǒng)文化中有取之不盡用之不竭的資源，可以為今天的動(dòng)畫電影提供創(chuàng)意與素材。水墨丹青國(guó)畫，能營(yíng)造出令人愉悅的背景；極具民族特色的木偶、皮影與剪紙，能令畫面更加生動(dòng)；我國(guó)特有的武術(shù)、雜技、戲曲等，能為劇情增加光彩；古箏、嗩吶和琵琶等民族樂器，能烘托出別具一格的氛圍；而各種神話小說、民間故事，則為劇本創(chuàng)作提供了不錯(cuò)的素材。

我們將眼光放到大洋彼岸，以迪士尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫巨頭，似乎也在“炒冷飯”，把《冰雪奇緣》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《灰姑娘》等等又拿出來翻拍。目前在中國(guó)，做動(dòng)畫最穩(wěn)妥的方式，似乎就是將《西游記》、《封神榜》、《聊齋》等等重新演繹，真的是這樣嗎？

《大圣歸來》在去年那個(gè)特殊檔期大爆，并不能說明回歸傳統(tǒng)就穩(wěn)賺不賠，事實(shí)上，3D《大鬧天宮》《神筆馬良》等，反響都相當(dāng)不好。

好萊塢大量翻拍經(jīng)典，但是別忘了，翻拍用的是當(dāng)代的技術(shù)，也很好地融入了當(dāng)代的思維與當(dāng)代的人創(chuàng)意，必須呈現(xiàn)出一種與日俱增的精神。而且，它們的原創(chuàng)更多?！锻婢呖倓?dòng)員》《怪物史萊克》《瘋狂動(dòng)物城》等產(chǎn)生的影響力，甚至已經(jīng)超過了那些老IP。

中國(guó)的傳統(tǒng)文化也受到了國(guó)外動(dòng)畫業(yè)者的青睞，宮崎駿的首部動(dòng)畫長(zhǎng)片即為《白娘子》，迪士尼的《花木蘭》《功夫熊貓》也獲得了很大成功。但作為新世紀(jì)的動(dòng)畫從業(yè)者，如果一味想著走捷徑，撿現(xiàn)成，不創(chuàng)新，也許在經(jīng)濟(jì)收益上會(huì)有回報(bào)，但終究會(huì)對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展危害不少。很顯然，原創(chuàng)能力的高低，才是發(fā)展水平的最重要標(biāo)志。

中國(guó)動(dòng)畫電影的出路

放眼全世界，動(dòng)畫電影制作水平最高的兩個(gè)國(guó)家，無疑是大洋彼岸的美國(guó)，以及與我們一衣帶水的日本。

《大魚海棠》的濃重日漫畫風(fēng)，恐怕稍微有點(diǎn)常識(shí)的人都能看得出來。但“我喜歡看你吃東西的樣子，你任性的樣子，生氣的樣子……都很好看?！薄澳阆嘈庞篮愕膼蹎幔烤拖裥切且粯印敝惖乃滋讓?duì)白，讓人想到的不是宮崎駿，而是郭小四。劇情更是變成了相當(dāng)狗血的三角戀，并沒有對(duì)莊子《逍遙游》精神的詮釋。

一、學(xué)習(xí)日本動(dòng)畫？小心“畫虎不成反類犬”！

有一個(gè)事實(shí)，也許很多人都不愿承認(rèn)：日本動(dòng)畫，中國(guó)人很難學(xué)得來，正如日本文化，與中華文化的差距不是一般的大。

中國(guó)和日本同處東亞，兩國(guó)都是黃種人國(guó)家，過往幾千年也有許多互動(dòng)，日本也一直在學(xué)習(xí)中國(guó)。但就民族氣質(zhì)來說，中日兩國(guó)國(guó)民性的差異，甚至大于中國(guó)與美國(guó)。這是很多人可能會(huì)忽略的一點(diǎn)。

日本動(dòng)畫走出了一條與好萊塢明顯不同的風(fēng)格。

日本在全世界獨(dú)樹一幟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，正是植根于其獨(dú)特的文化傳統(tǒng)之中，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的小資色彩，畫風(fēng)優(yōu)美，寧靜簡(jiǎn)約，不事張揚(yáng)，注重對(duì)角色內(nèi)心的細(xì)膩描述，帶有濃厚的文藝片因子，相比好萊塢動(dòng)畫電影的90分鐘標(biāo)配，日本動(dòng)畫片往往可以達(dá)到兩個(gè)小時(shí)，故事表現(xiàn)得更完整，人物形象刻畫得更豐滿，但節(jié)奏相對(duì)緩慢得多，表現(xiàn)手法更接近于文藝片，通常能表現(xiàn)出比較深重的主題，并展示出比較清晰的批判意識(shí)。

在好萊塢已經(jīng)全面三維的情況下，日本動(dòng)畫片創(chuàng)作者們，依然堅(jiān)持二維和2.5維（背景3D，人物造型依然采用手繪2D）。雖然在視覺體驗(yàn)上有所降低，但與影片的氣質(zhì)更加切合，也令動(dòng)漫圖書的讀者更好接受。

日本人敏感脆弱的心理意識(shí)，對(duì)于生命的敬畏與憂患，顯然與崇尚功利、甚至聽天由命的中國(guó)人大不一樣，也讓中國(guó)人難以理解與認(rèn)同。中國(guó)動(dòng)漫學(xué)日本，只能如《大魚海棠》一般學(xué)個(gè)皮毛，但其核心精神，是根本無法模仿的。

二、好萊塢模式電影更適應(yīng)中國(guó)市場(chǎng)

與日本動(dòng)畫的小資情節(jié)相反，主流的好萊塢電影，表現(xiàn)的事實(shí)上是一種草根文化，講述的是小人物的傳奇故事，反映的是他們的喜怒哀樂，悲歡離合。好萊塢動(dòng)畫片的主角，大多是不被看好，甚至飽受歧視與不公的小角色（通常是各種擬人化的小動(dòng)物），連其父母親人，也要?jiǎng)裾f他（它）們丟掉不切實(shí)際的幻想，老老實(shí)實(shí)做個(gè)凡人，但他（它）們卻一次次與庸常的生活說再見，勇敢地追求自己的成功和愛情。這種強(qiáng)烈的勵(lì)志色彩，也是影片能在全世界范圍內(nèi)產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的重要原因。

與日本動(dòng)畫一樣，好萊塢動(dòng)畫電影的價(jià)值觀是普適的，包括友愛、包容，尊重他人，善待弱者等等。但包括中國(guó)在內(nèi)的發(fā)展中國(guó)家更青睞的，當(dāng)然是好萊塢的草根氣質(zhì)與草莽情懷。

而且，好萊塢動(dòng)畫均為標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)片，節(jié)奏明快，懸念充足，反轉(zhuǎn)有力，有時(shí)這種反轉(zhuǎn)顯得過于牽強(qiáng)與刻意，但卻是爆米花電影所必須的。就各種類型片而言，動(dòng)畫片的娛樂屬性是最強(qiáng)的，它的搞笑最沒有底線，它的夸張最匪夷所思，它的特技最讓人震驚不已，它的3D效果，也是最逼真最刺激的。對(duì)于收入不高，想用很小付出就能得到近兩小時(shí)娛樂的人，這類電影當(dāng)然是非常理想的選擇。

美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，反映在動(dòng)畫電影上，我們可以看到，從螞蟻到老鼠，從小魚到鸚鵡，都能成為影片的主角，都能追求到看起來難以達(dá)成的目標(biāo)，其實(shí)也是暗示了這個(gè)國(guó)家的種族多元。而對(duì)于那些龐然大物，影片往往會(huì)進(jìn)行無情的嘲諷。目前的中國(guó)，正處于一個(gè)史無前例的人口大流動(dòng)時(shí)期，許多城市都是典型的移民城市，好萊塢的動(dòng)畫形象，無疑讓各個(gè)城市的“漂一族”的潛意識(shí)中，更有代入感和認(rèn)同感。

相比通常站在女性視角，充斥著東方式的柔美氣質(zhì)的日本動(dòng)畫，好萊塢動(dòng)畫則更多以女性為刻畫對(duì)象，與英雄一起出生入死，經(jīng)歷種種波折。過往經(jīng)驗(yàn)證明了，這樣的刻畫并不影響女性觀眾的入場(chǎng)，而且，正如《泰坦尼克號(hào)》能賺得全球姑娘的無數(shù)眼淚一樣，好萊塢動(dòng)畫電影中鮮活健康的女性形象一樣讓她們看得樂不可支，在女性意識(shí)早已覺醒的今天，塑造一個(gè)健全、獨(dú)立的女性人物，才讓她們更有代入感。

截至2016年9月底，在全球動(dòng)畫片票房前五十排行榜中，無一例外全是好萊塢電影，除了《獅子王》《美女與野獸》等少量二維動(dòng)畫外，大部分都是近二十年拍攝的三維動(dòng)畫，并通常會(huì)選擇以3D/3DIMAX形式播放。這些電影中，大量都是系列電影，如《怪物史萊克》《冰河世紀(jì)》《玩具總動(dòng)員》等，而今年火遍全球的《瘋狂動(dòng)物城》《愛寵大機(jī)密》，也注定會(huì)開發(fā)成系列電影。

相比之下，日本動(dòng)畫在全球，特別是亞洲地區(qū)有著超高口碑，但票房方面的差距實(shí)在太大，中國(guó)的情況同樣如此。很多著名漫畫的劇場(chǎng)版，如《名偵探柯南》《新大雄的日本誕生》等，在內(nèi)地的表現(xiàn)都相當(dāng)一般，唯有3D版《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》在去年暑期檔拿到了5.3億元。

中國(guó)動(dòng)畫片要發(fā)展，首先是做大，然后才是做強(qiáng)，做精，在起步階段學(xué)習(xí)日本，顯然不是好的選擇。

上世紀(jì)三四十年代，好萊塢的黑白片出現(xiàn)了許多精品，但今天我們拍電影，除非特殊情況，一般不選擇黑白片。同樣，在三維動(dòng)畫已經(jīng)被證明視效更好、表現(xiàn)更逼真之時(shí)，似乎也沒理由學(xué)日本動(dòng)畫做二維，當(dāng)然也做不出人家的小資范兒。最不應(yīng)該的是，還把二維動(dòng)畫用3D放映。

嘗試走出第三條道路

這個(gè)暑期，模仿日漫的《大魚海棠》，與好萊塢風(fēng)格的《搖滾藏獒》同一天開畫，前者票房是后者的12倍。但我們切不可被表面現(xiàn)象所迷惑。后者的失利，并不等于學(xué)習(xí)好萊塢是錯(cuò)誤的。

《搖滾藏獒》的導(dǎo)演艾什·布蘭農(nóng)曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過超級(jí)大片《玩具總動(dòng)員2》，專業(yè)素養(yǎng)當(dāng)然是過硬的，從成片效果來看，劇情有些老套，場(chǎng)面格局不大，高潮戲不夠精彩，缺乏好萊塢動(dòng)畫那種過山車一般的刺激。但更重要的，還是中國(guó)元素的缺失，讓本國(guó)觀眾難免會(huì)有些失望——畢竟這是中國(guó)人投資、講中國(guó)故事的電影。至于《精靈王座》那樣的歐洲中世紀(jì)畫風(fēng)，顯然也不會(huì)讓中國(guó)觀眾有多欣賞。

中國(guó)傳統(tǒng)的水墨山水、木偶、剪紙與皮影，中國(guó)特有的武術(shù)、雜技、戲曲等，如果與現(xiàn)代科技適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來，是有可能創(chuàng)造出有別于好萊塢動(dòng)畫大片的獨(dú)特風(fēng)格的。

上世紀(jì)八九十年代，香港電影之所以取得了全球矚目的輝煌成就，正是因?yàn)樵谡J(rèn)真學(xué)習(xí)好萊塢類型片的基礎(chǔ)上，將中國(guó)的功夫、京劇和粵語喜劇元素巧妙融合了進(jìn)去，將武俠片、喜劇片和警匪片做到了很高水平，也贏得了美國(guó)同行的尊重。好萊塢爭(zhēng)相聘請(qǐng)中國(guó)武指擔(dān)任動(dòng)作設(shè)計(jì)，甚至邀請(qǐng)中國(guó)導(dǎo)演直接執(zhí)導(dǎo)，馬丁·斯科西斯甚至靠翻拍《無間道》，才拿到了奧斯卡最佳導(dǎo)演的小金人。

今天的中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展，事實(shí)上是處在一個(gè)很好的時(shí)機(jī)，因?yàn)榇罅繜徨X財(cái)入，資金已經(jīng)不構(gòu)成電影人的困擾，請(qǐng)到世界上最好的特效團(tuán)隊(duì)也不是難事，更重要的是做好劇本、制作、配音、配樂各方面的工作，并嘗試逐步創(chuàng)造出一種屬于中國(guó)動(dòng)畫的獨(dú)特氣質(zhì)。

《功夫熊貓》之中，原本屬于中國(guó)國(guó)粹的武術(shù)套路，已經(jīng)被夢(mèng)工廠玩得精熟。但這部電影的劇情推進(jìn)，以至搞笑模式，顯然還是西方式的，與港式無厘頭或者葛優(yōu)式幽默相當(dāng)不同。如何在保證節(jié)奏與沖突足夠的同時(shí)，展示出中國(guó)文化一些不同于西方的獨(dú)特魅力，中國(guó)哲學(xué)特有的天人合一觀念，中國(guó)人對(duì)祖先的崇敬、中國(guó)女性特有的堅(jiān)韌及犧牲精神等等，都是動(dòng)畫從業(yè)者可以考慮的思路。

當(dāng)然，想要在美國(guó)和日本動(dòng)畫之外走出第三條道路，這個(gè)過程一定無比艱辛，但這個(gè)付出肯定是值得的。