【摘 要】呂劇又稱化裝揚琴、琴戲，作為中國八大戲曲劇種之一，是山東地區(qū)最具代表性的地方劇種，同時也流行于江蘇、安徽、東北三省的部分地區(qū)。江蘇東海作為呂劇的傳承地區(qū)之一，呂劇文化源遠流長，輝煌幾度，具有突出的歷史和文化價值。本文將從歷史淵源、主要特征、發(fā)展現(xiàn)狀及困境來淺談東海呂劇。

【關(guān)鍵詞】東海呂??；歷史淵源；主要特征；發(fā)展現(xiàn)狀

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0050-01

一、東海呂劇歷史

呂劇作為山東地區(qū)的地方戲曲，由山東琴書發(fā)展演變而來，1947年琴書藝術(shù)家汪培清把呂劇傳入東海，其新鮮的演唱和唱腔形式在東海地區(qū)產(chǎn)生了很大影響。1960年，東?？h呂劇團正式組建，東海呂劇也得以迅速發(fā)展壯大。五十多年來，呂劇已經(jīng)在東海地區(qū)生根開花。

1960年，東海呂劇團在建團伊始僅有二十余人，為了加快“出人、出戲”的步伐，便采取“送出去、請進來”的辦法。在困難時期，東海呂劇團組織了20多人藝術(shù)骨干至山東省呂劇院、濟南市呂劇團、濱州市呂劇團進行對口學(xué)習(xí)。由東海呂劇團排演的呂劇《紅樓夢》等劇目唱遍了蘇魯豫皖等地區(qū)，創(chuàng)造了東海呂劇的第一個輝煌時期。為了傳承東海的呂劇事業(yè)，1977年，東海呂劇團選送了二十名學(xué)員，先后送至山東呂劇院、惠民呂劇團及江蘇省戲校，接受系統(tǒng)的培訓(xùn)指導(dǎo)。先后排演了呂劇《十五貫》、《小刀會》、《姊妹易嫁》等傳統(tǒng)劇目二百余個。創(chuàng)作排演了《稻花朝陽》、《歡迎你們》、《山鄉(xiāng)繡女》等現(xiàn)代呂劇二十余臺，唱紅了大江南北，唱出了東海呂劇的第二個輝煌時期。20世紀九十年代以來，東海呂劇團本著推陳出新、出人出戲、打造精品、振興呂劇的原則，先后創(chuàng)作和排演了現(xiàn)代呂劇《紅絲帶》、《春打六九頭》、《五九看柳》、《山鄉(xiāng)情》等劇目，分別獲得了省市“五個一工程獎”、中國電視劇金鷹獎、第四屆“中國戲劇獎·優(yōu)秀劇目獎”、第七屆江蘇戲劇獎，眾多獎項與廣大群眾的認可使東海呂劇迎來了第三個輝煌時期。

二、東海呂劇的主要特征

呂劇早期的劇目多為藝人口頭創(chuàng)作、口耳相傳，其內(nèi)容多以家常小事、倫理道德、愛情故事等情節(jié)演繹人民大眾的勤勞智慧、善良丑惡，抒發(fā)人們的喜怒哀樂和對美好生活的理想和追求，贊揚勞苦階級的抗爭精神。于1960年誕生的東?？h呂劇團是“新生一代”，沒有老藝人的即興演唱經(jīng)驗，只能演定稿定譜的劇目，塑造人民群眾熟悉的人物形象，演出的劇目貼近生活，有濃厚的生活氣息。

呂劇音樂源于山東琴書，曲調(diào)質(zhì)樸優(yōu)美，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方特色。隨著劇種的發(fā)展，呂劇音樂得以豐富，表現(xiàn)力不斷加強。東海屬于山東琴書的南路琴書覆蓋區(qū)，語音相近。呂劇的規(guī)范語音標準是“濟南官話”。而東海呂劇的語言既有“濟南話”的成分，又有本地鄉(xiāng)音的流露。音樂是語言的升華，東海呂劇的唱腔、旋律、框架結(jié)構(gòu)和山東呂劇一致，但演唱韻味有差異。呂劇音樂中的《姐兒調(diào)》在東?？h西部叫《姐兒溜》，東部叫《打牙牌》，還有的文獻上稱為《中河調(diào)》。呂劇中的曲牌《畫扇面》在東海俗稱“繡花燈”、“花棍調(diào)”。東海呂劇團的曲作者把一些民間小調(diào)引用到呂劇的伴奏音樂及唱腔之中，令觀眾感到親切入耳、耳目一新。90年代中期，東海呂劇團創(chuàng)作了大型現(xiàn)代呂劇《紅絲帶》參加江蘇省的劇目演出，曲作者徐福松把《打新春》、《鳳陽歌》、《連哩啰》運用到伴奏、伴唱和唱腔部分，得到戲曲音樂專家的高度贊揚。2010年創(chuàng)作的呂劇小戲《稱爹》和2012年創(chuàng)作的小戲《一抹殘陽》中的伴唱是用老腔老調(diào)和老《鳳陽歌》的框架寫的，曲調(diào)樸實而詼諧。

三、東海呂劇的發(fā)展現(xiàn)狀及困境

東海呂劇傳承薪火不息，風(fēng)雨兼程。如今，東海呂劇團是除山東以外，全國唯一的專業(yè)呂劇表演團體，是蘇北地區(qū)縣級戲曲表演團隊的佼佼者。2012年加入江蘇省演藝集團，更名為江蘇演藝集團東海呂劇團。但是，在現(xiàn)在信息發(fā)展的時代，尤其是以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體時代，觀眾對于戲曲的喜愛重視程度愈發(fā)降低。東海呂劇團也在新時代下有著諸多的困境。

（一）呂劇的生存環(huán)境。自上個世紀80年代起，哈爾濱市、大連市、新疆建設(shè)兵團、銅山、宿遷等地的呂劇團相繼消亡，僅剩東海縣一家。山東省境內(nèi)原有的呂劇專業(yè)表演團體也大幅銳減，呂劇賴以生存的演出陣地日趨縮小，呂劇的生存環(huán)境舉步維艱。

（二）人才的缺失。如今老一代呂劇演員相繼退休、病故，中生代的演員因呂劇表演難以維持生計，疲于演出，新生代呂劇演員受市場經(jīng)濟的影響，來去匆匆，并不固定。東海呂劇的表演技藝傳承遭遇窘境。同時，東海呂劇的編劇、作曲、導(dǎo)演人才奇缺，后繼無人。

（三）經(jīng)濟收入問題。呂劇團平常的收入并不高，演員的經(jīng)濟收入也不理想。呂劇團的演員工資只發(fā)放60%，剩下的40%靠演員的“第三職業(yè)”。雖然有政府的補助支持，但相對而言仍然不能滿足劇團的演出。

呂劇作為中華戲曲文化寶貴的財富之一，具有重要的文化和研究價值。關(guān)于東海呂劇的發(fā)展狀況，必須實施有效的措施，對呂劇進行保護。這樣才能更快更好地發(fā)展東海呂劇文化。

作者簡介：

朱大偉，江蘇連云港人，山西師范大學(xué)，戲劇與影視學(xué)。