程迎接

（湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院，湖北孝感432000）

柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《一月》曲式分析

程迎接

（湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院，湖北孝感432000）

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》中的每一首，不僅旋律優(yōu)美，富于詩意，而且運(yùn)用完美、簡練的結(jié)構(gòu)表達(dá)深刻的思想內(nèi)涵，其中的第一首《一月（爐邊）》為三部曲式，但對其中部結(jié)構(gòu)的判定存在分歧，本文試圖通過詳細(xì)的結(jié)構(gòu)分析，理清該曲的整體及細(xì)部結(jié)構(gòu)，為深入的研究提供借鑒。

柴可夫斯基；《四季》；一月（爐邊）；曲式分析

一、創(chuàng)作背景

彼得·伊利奇·柴可夫斯基（Tchaikovsky，Peter Lynch，1840—1893年）是19世紀(jì)俄羅斯偉大作曲家，其音樂創(chuàng)作涉及交響曲、舞劇、歌劇、音樂會序曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂及聲樂浪漫曲等多種體裁，留下了大量的名作。其中，鋼琴組曲《四季》（1876）是柴科夫斯基在1876年應(yīng)彼得堡《小說家》雜志的主編貝納德之邀而寫的，共12首作品，分別描寫12個(gè)月份的特征和俄羅斯的生活風(fēng)俗，每首附上俄羅斯詩人所做的詩。在作品《四季》之《一月（爐邊）》中附有普希金的詩：“在那寧靜安謐的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里微微的火光即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍?！?/p>

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《一月（爐邊）》為再現(xiàn)的三部曲式。每個(gè)部分結(jié)構(gòu)為：首部是三段體（ABA1），中部是復(fù)樂段（CC1），再現(xiàn)部是對首部予以結(jié)構(gòu)擴(kuò)展式變化再現(xiàn)，最后是7小節(jié)的尾聲。

1.首部：第1-28小節(jié)，是帶再現(xiàn)的三段式，A1是A的縮減再現(xiàn)，B段是發(fā)展型中段。第一部分的第一樂段A（1-10），A大調(diào)為主，結(jié)構(gòu)可以分為a和a1兩個(gè)樂句，a句有4個(gè)小節(jié)，a1句在a句的基礎(chǔ)上通過模仿、重復(fù)的手法擴(kuò)展到了6個(gè)小節(jié)。a樂句可以細(xì)分為2+1+1的結(jié)構(gòu)，a1句是2+1+1+2的結(jié)構(gòu)，整段表現(xiàn)為不同于古典主義音樂時(shí)期的“非方正結(jié)構(gòu)”。A段是平行樂段，也是轉(zhuǎn)調(diào)樂段。首部的第二樂段B（11-20）為發(fā)展型中段，可細(xì)分為兩句：b句有4小節(jié)，是2+2的結(jié)構(gòu)；c句有6小節(jié)，結(jié)構(gòu)為3+1+1。B段是非方整性的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，從E大調(diào)開始，經(jīng)過bA大調(diào)、C大調(diào)，在B大調(diào)上結(jié)束。b樂句材料來自于a樂句的第1小節(jié)，并運(yùn)用重復(fù)的手法寫成，后兩小節(jié)是對前兩小節(jié)的重復(fù)；C句是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)樂句，運(yùn)用了模進(jìn)的手法發(fā)展而來，c樂句的前三小節(jié)是對b樂句最后一小節(jié)的模進(jìn)。首部的第三樂段A1（21-28）為再現(xiàn)段，由原來的非方整性樂段變成了方整性的平行樂段，主要表現(xiàn)在第二句由原來的6小節(jié)縮減為4小節(jié)。

2.中部：第29-60小節(jié)，為復(fù)樂段結(jié)構(gòu)的發(fā)展型中部。有兩個(gè)主題交替發(fā)展，采用和首部截然不同的材料，在單音構(gòu)成的旋律聲部下，琶音營造了浪漫的氣息。中部的第一樂段C（29-45），以e小調(diào)為主，整段屬于非方整性樂段。按照材料的不同，可以分為d、e兩個(gè)樂句，d句有8小節(jié)，d句又可以分成結(jié)構(gòu)相等的兩小句。這一句的材料是全新的，以一個(gè)柱式和弦開始，旋律是疑問般的下行音階，下一小節(jié)是幻想性的、浪漫的琶音，后面并對這兩小節(jié)進(jìn)行反復(fù)。e句有9小節(jié)，這是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)樂句，從bA大調(diào)開始，經(jīng)過c小調(diào)，再到同主音調(diào)C大調(diào)。這一個(gè)樂句也可以分成4+5不等長的兩小句。e句材料來自于d句的第2小節(jié)琶音，運(yùn)用重復(fù)的手法發(fā)展。高聲部的旋律與低聲部的琶音相錯(cuò)開，聽起來特別的連貫、抒情、柔美。中部的第二樂段C1（46-60）是對第一樂段的變化重復(fù)，e小調(diào)為主，由d1、e1兩個(gè)樂句構(gòu)成，d1句是不可再細(xì)分的樂句，由d句的8小節(jié)縮減為6小節(jié)而來。e1句轉(zhuǎn)到了e小調(diào)的屬調(diào)B大調(diào)，由9個(gè)小節(jié)構(gòu)成，并可再分為等長的兩小句（4+4），這一句采用重復(fù)手法寫成。中部結(jié)束在1小節(jié)的完全休止上。

3.再現(xiàn)部：第61-94小節(jié)，是對首部的變化再現(xiàn)。A段、B段以及再現(xiàn)段A1的a句和首部是完全一樣的。A1第二句由原來A段的4小節(jié)通過離調(diào)、重復(fù)終止式等手法擴(kuò)展到了10小節(jié)的規(guī)模，達(dá)到了結(jié)構(gòu)的平衡，該部分以完全的終止結(jié)束。

4.尾聲：第95-101小節(jié)，運(yùn)用C段材料發(fā)展而成，調(diào)性統(tǒng)一到A大調(diào)。

三、全曲結(jié)構(gòu)圖示

四、結(jié)語

通過對《一月（爐邊）》的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以更為清晰的看到：該曲是發(fā)展型中部的三部曲式。首部是三段體結(jié)構(gòu)，對于曲式結(jié)構(gòu)中的“三部性原則”的運(yùn)用達(dá)到了極致；中部是復(fù)樂段，并非“三聲中部”結(jié)構(gòu)，也不是三段式或二段式；再現(xiàn)部對首部進(jìn)行變化再現(xiàn)，并進(jìn)行擴(kuò)展；為了達(dá)到整體結(jié)構(gòu)的平衡，最后運(yùn)用中部的材料形成發(fā)展了7小節(jié)的尾聲，結(jié)束全曲

［1］任紅軍.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《一月—爐邊》藝術(shù)特色分析［J］.民族音樂，2011（05）.

［2］錢仁康.柴科夫斯基《四季》［M］.上海：上海文藝出版社，2002.

J624.1

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1005-5312（2016）08-0080-01