胡馬峰

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310024）

兩種不同分析視角的對比
——申克音樂分析與傳統(tǒng)曲式分析

胡馬峰

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310024）

通過對這兩種音樂分析方法的哲學(xué)方法論、和聲功能異義、形式化的曲式結(jié)構(gòu)和實例分析四個方面，來探討申克音樂分析與傳統(tǒng)曲式分析這兩種不同分析視角的異同。

申克分析；曲式分析；和聲功能；曲式；形式

20世紀初是一個實驗性的多元化時代，音樂的發(fā)展也亦是如此，不斷在尋找新的突破口。一些音樂理論家在對19世紀末就已經(jīng)體系化的傳統(tǒng)曲式分析也進行了新的突破，主要表現(xiàn)在申克本人創(chuàng)立并經(jīng)后人發(fā)展的申克分析理論和亨德米特倡導(dǎo)的張力分析理論等等。這其中完全體系化并具有深遠影響的當(dāng)屬申克分析。本文試圖通過不同哲學(xué)方法論的影響、和聲功能的異義、形式化的曲式結(jié)構(gòu)和實例分析四個方面對申克音樂分析與傳統(tǒng)曲式分析兩種不同視角進行對比。

一、不同哲學(xué)方法論的影響

對音樂文本進行分析，首先要清楚的是想要分析的問題和采取何種分析方法。傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)是在辯證法質(zhì)量互變的理論基礎(chǔ)上，從一部到多部、從單式到復(fù)式、從簡單的組合關(guān)系到復(fù)雜的組合關(guān)系、由單樂章到套曲的統(tǒng)一而不斷延伸的體系①。該分析理論主要通過對作品進行和聲、調(diào)式調(diào)性、終止式、以及主題構(gòu)成等方面進行分析，來研究該作品和聲與調(diào)式調(diào)性是如何布局，段落結(jié)構(gòu)是如何劃分，主題的特點與聯(lián)系，進而對一個音樂文本結(jié)構(gòu)進行拆分，由更小的次級結(jié)構(gòu)組成，就有了樂匯、樂句、樂段、樂部、樂章及套曲的概念。顯然這種分析方法將一個音樂整體分割成許多細小的次級結(jié)構(gòu)進行觀察是孤立的、靜止的，雖然是一種非常成熟的分析方法，對作品的構(gòu)成、和聲的進行及調(diào)式調(diào)性的安排都有非常清楚的邏輯，但忽略了每一個細小部分在整體中的結(jié)構(gòu)意義，體現(xiàn)了形而上的哲學(xué)思想。

申克的分析理論是把音樂作品作為一個有機整體進行分析，構(gòu)成音樂的各要素在有機整體中是相互聯(lián)系和相互依存的，它們之間達到了離開其中之一并不能解釋其中另一的緊密程度②?；谡w性連貫性，申克提出了結(jié)構(gòu)情景的概念，將音樂總譜作為一個“前景”，經(jīng)過層層簡化，將“前景”中的“延長”部分去除，最終到達“背景”（支持有機整體結(jié)構(gòu)的最高結(jié)構(gòu)形式），“中景”是“背景”與“前景”的中間結(jié)構(gòu)層。這種用透視的眼光從表層不斷深入的分析方法與結(jié)構(gòu)主義提出的兩點（1.將研究對象看做一個具有整體連貫性，注重整體研究，任何部分脫離整體是毫無意義的；2.把事物的結(jié)構(gòu)劃分為表層和深層等不同層次）有著相同的理論基礎(chǔ)，都注重從整體出發(fā)，具有哲學(xué)中結(jié)構(gòu)主義的思想特點。

這兩種分析方法的分析目的是不同的，所以分析途徑也不一樣。傳統(tǒng)曲式分析中重視的是結(jié)構(gòu)的劃分，將整體結(jié)構(gòu)分解成由許多次級結(jié)構(gòu)組成，而申克分析是從整體出發(fā)，通過層層剔除，最終達到作品最重要的基本結(jié)構(gòu)。

二、和聲功能的異義

調(diào)性音樂中，和聲是確定調(diào)性的唯一途徑，其功能進行直接關(guān)系到整部作品的嚴謹性。在傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)分析中，和聲作為最重要的分析對象，從每個和聲在調(diào)式中的級數(shù)和功能意義來理解和聲的進行，并按主、下屬、屬三個功能名稱進行標記，這種分析方法需要將作品中的每一個和弦進行分析，并標明每個和弦的名稱。因為和弦的分析與調(diào)性關(guān)系是緊密相連的，當(dāng)出現(xiàn)該調(diào)性以外的和弦是，就會涉及到轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)，在分析復(fù)雜作品是常會出現(xiàn)很多的調(diào)性，形成一個整體的調(diào)性布局。

申克分析是建立在有機整體的連貫性原則上的，從音樂作品只有一個調(diào)中心的觀點出發(fā)，不涉及轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的概念，是從整體的角度去觀察每一個和弦在整體中的意義，因此，外觀相同的和弦不一定具有相同的功能，和弦的功能是依據(jù)它在音樂作品中所處的地位和價值來確定。申克分析理論中的和聲功能只有兩種意義，結(jié)構(gòu)功能與延長功能。結(jié)構(gòu)功能也就是“背景”層的部分，最原始的結(jié)構(gòu)骨架；延長功能也就是那些在作品中處于結(jié)構(gòu)和弦之外的部分，出現(xiàn)了很多傳統(tǒng)和聲分析中沒有的概念，如鄰音和弦、裝飾和弦、對位結(jié)構(gòu)和弦等等，這些和弦概念的出現(xiàn)很好的解釋了結(jié)構(gòu)和弦之外作品是如何進行延長的，還對運用申克理論進行創(chuàng)作提供了很好的技術(shù)手段。

一部完整的作品這兩種功能是缺一不可的，沒有延長的結(jié)構(gòu)就像一副空殼，毫無生命的意義。原始結(jié)構(gòu)骨架形式是作品最深層的邏輯，就像一副骨架，延長就像血肉一般，才是作品生命的所在。有了結(jié)構(gòu)骨架，還需要進行構(gòu)思，通過構(gòu)思創(chuàng)作動機、主題及其它音樂素材等等，只有這樣作品才有真正藝術(shù)價值。

三、形式化的曲式結(jié)構(gòu)

曲式，就是音樂過程的結(jié)構(gòu)。由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一個有起訖的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系。曲式也是共性音樂寫作時期，經(jīng)過長期實踐，總結(jié)的一些共同規(guī)律，將音樂結(jié)構(gòu)分為樂段、二段式、三段式、三部曲式、回旋曲式、變奏曲式和奏鳴曲式等不同類型。在傳統(tǒng)音樂分析中對曲式的判斷，主要依據(jù)樂句、樂段、動機及主題的進行，通過對外部形態(tài)特征的對比分析，來進行歸類。

而申克分析關(guān)注的形式是對作品深層次結(jié)構(gòu)邏輯的把握，申克在《Free Composition》中曾寫道：“全部形式是在前景中顯現(xiàn)出來，但它們卻都起源于背景（音樂的基本結(jié)構(gòu)），或者說是由背景派生而來?！笨梢哉f“前景”是在“背景”這個最原始的結(jié)構(gòu)骨架的支持下通過各種對位延長加以創(chuàng)造的。申克理論關(guān)于外部形式和結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系是：外部形式（整體形式）組織了結(jié)構(gòu)，而結(jié)構(gòu)又創(chuàng)造了外部形式③。通過對基本結(jié)構(gòu)進行劃分，提出了一部形式、二部形式和三部形式這三種形式類型。

申克理論的有機整體連貫性原則決定了對于結(jié)構(gòu)形式的劃分不能像傳統(tǒng)分析一樣，將結(jié)構(gòu)分解成各各細小的部分，而是通過外部形態(tài)去透視其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)形式，內(nèi)部的結(jié)構(gòu)是整體的“有機內(nèi)聚力”。所以傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)在申克理論中已行不通，結(jié)構(gòu)的形式劃分取代了傳統(tǒng)的曲式意義。

上圖是傳統(tǒng)奏鳴曲式中表現(xiàn)出申克分析理論中“形式”的基本圖示，下面所標記的和聲是在整體結(jié)構(gòu)中的功能意義，體現(xiàn)了基本結(jié)構(gòu)的三部形式。曲式結(jié)構(gòu)是基本結(jié)構(gòu)通過構(gòu)思而創(chuàng)造的形式。

四、實例分析

以下，筆者將對柴可夫斯基的鋼琴作品《三月——云雀之歌》用申克分析理論的視角進行分析，并與傳統(tǒng)分析結(jié)果作對比：

申克圖表分析：

傳統(tǒng)音樂分析：

三段曲式：

通過以上的對比分析，（3-11小節(jié)）用傳統(tǒng)分析方法是一個樂段，由4+5兩個樂句構(gòu)成，主題由（3-4小節(jié)）構(gòu)成，隨后這個兩小節(jié)的主題通過聲部交替進行展開。而通過申克理論的視角認為這一段就是I級的延長。在傳統(tǒng)分析中（12-30小節(jié)）中樂曲的中段，調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)的關(guān)系大調(diào)bB，隨后回到g小調(diào)的屬和聲上，為樂曲的再現(xiàn)作屬準備。因為申克理論是從整體連貫性的原則出發(fā)，所謂傳統(tǒng)分析認為的轉(zhuǎn)調(diào)，在這里只不過是結(jié)構(gòu)內(nèi)部的延續(xù)。

申克理論分析后，整個曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)一部性質(zhì)：

用申克理論分析得出的這個基本結(jié)構(gòu)雖然沒有完全按照該體系提出的旋律線條8 7 6 5 4 3 2 1出現(xiàn)，而是8 5 1這樣的進行，筆者認為這是完全可以的，只是對旋律線條延長的一種省略。

五、結(jié)語

通過以上分析的對比，我可以很清楚的發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)的音樂分析中，主要注重對外部形態(tài)特征的分析，通過對整體結(jié)構(gòu)的拆分，來解釋次級結(jié)構(gòu)與整體結(jié)構(gòu)的關(guān)系。而申克理論更注重對結(jié)構(gòu)內(nèi)部的分析，通過有機整體的連貫性原則，區(qū)分結(jié)構(gòu)功能與延長功能，通過層層簡化，由表層進入到深層結(jié)構(gòu)的分析。

簡而言之，傳統(tǒng)曲式分析是關(guān)注外在表現(xiàn)，而申克是透過表層去發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在的基本結(jié)構(gòu)，通過外在現(xiàn)象觀察內(nèi)在本質(zhì)。

注釋：

① 楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作［M］.北京：人民音樂出版社，2003.

② 于蘇賢.申克音樂分析理論概要［M］.北京：人民音樂出版社，1993.

③ 同②

［1］ 于蘇賢.申克音樂分析理論概要［M］.北京：人民音樂出版社，1993.

［2］ 高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程［M］.北京：高等教育出版社，2007.