劉洋

摘 要：被網(wǎng)友推上熱門的國產(chǎn)動作片長評既折射著國產(chǎn)功夫片的接受狀況，也反映出網(wǎng)絡(luò)影評生態(tài)中的優(yōu)勢和局限。通過對2010年以來典型web2.0影視論壇網(wǎng)站如豆瓣網(wǎng)、時光網(wǎng)中熱門國產(chǎn)動作影片長評的文本分析，可以從中窺得明確其在行文邏輯、風(fēng)格類型以及書寫心理支配下對于國產(chǎn)動作片的審視特征，并在對抗性表演和建設(shè)性反思的心態(tài)對比中獲得對網(wǎng)絡(luò)熱門影評的理性定位。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動作電影 網(wǎng)絡(luò)影評 文構(gòu) 書寫心理

近五年來國產(chǎn)電影的票房呈現(xiàn)出持續(xù)上升的趨勢，2010年中國電影票房突破百億大關(guān)，其中國產(chǎn)電影票房以57.43億元占據(jù)總數(shù)56.3%[1]；2015年國產(chǎn)電影票房以271.36億元的成績占據(jù)市場份額的61.58%[2]。在不斷刷新票房紀(jì)錄的諸多國產(chǎn)電影中，動作片與中國電影史相始終，又開啟國產(chǎn)大片時代的先導(dǎo)，動作電影的影評也長期是國內(nèi)影評中備受矚目的版塊。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)應(yīng)用的普及，影視評論的話語權(quán)極大程度向普通觀眾敞開，網(wǎng)絡(luò)影評的影響力度已不亞于傳統(tǒng)影評，出現(xiàn)在移動購票終端的電影短評甚至左右著觀眾購票決策。無論是多元化的評論方式，還是情緒化的言辭，網(wǎng)絡(luò)影評的局限性和利弊表征皆已成為國內(nèi)影評生態(tài)的組成部分。而作為文本的網(wǎng)絡(luò)影評，其影響效果既源自立論深度和闡釋程度，又源于行文邏輯、言辭表述的鼓動性，更來自網(wǎng)絡(luò)影評特定的書寫心理，這種功效同樣發(fā)生在國產(chǎn)動作片的網(wǎng)絡(luò)影評中。

一、國產(chǎn)動作電影熱門網(wǎng)絡(luò)影評的內(nèi)容分布及局限性

自20世紀(jì)90年代國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)影評開始在“后窗看電影”、“電影夜航船”等論壇中嶄露頭角后，又迅速在博客、豆瓣網(wǎng)等平臺上興盛。網(wǎng)絡(luò)影評作為電影文化傳播鏈條的重要環(huán)節(jié)，及時回應(yīng)大眾影片鑒賞需求，也參與塑造影片形象，引導(dǎo)著普通觀眾對影片的理解判斷。動作電影的影評書寫經(jīng)歷了傳統(tǒng)紙媒影評到紙媒與網(wǎng)絡(luò)影評并行的發(fā)展歷程，就電影作為通俗藝術(shù)的性質(zhì)而言，亦有研究者稱“在當(dāng)下中國的電影批評格局中，網(wǎng)絡(luò)影評已成為絕對主體”，并且學(xué)院派的專業(yè)批評也在向互聯(lián)網(wǎng)化的方向發(fā)展[3]。動作片這個國產(chǎn)電影標(biāo)志性版塊對影評網(wǎng)絡(luò)化的反應(yīng)時間較早，由此也更能彰顯網(wǎng)絡(luò)影評的特質(zhì)和發(fā)展歷程。據(jù)豆瓣、時光網(wǎng)兩大網(wǎng)絡(luò)影評平臺的動作電影分類標(biāo)簽，按照動作元素的歸屬場合來看，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影評語境中出現(xiàn)的國產(chǎn)動作片主要涵蓋四種題材——武俠、警匪、戰(zhàn)爭、玄幻。動作片不僅曾在國內(nèi)掀起習(xí)武熱，更因?qū)χ腥A傳統(tǒng)武術(shù)的藝術(shù)呈現(xiàn)成為國產(chǎn)電影打入世界電影市場的一張王牌。曾有研究者指出，國產(chǎn)動作片的國際化甚至在改變世界電影中暴力影像的存在方式[4]。國產(chǎn)動作電影的成功國際化與整個制拍、宣發(fā)、傳播產(chǎn)業(yè)鏈的成熟相輔相成，網(wǎng)絡(luò)影評正是當(dāng)下影片傳播環(huán)節(jié)中的重要載體。

國產(chǎn)動作片網(wǎng)絡(luò)影評寫作者的身份大致有兩種，一種是具有專業(yè)知識背景的電影從業(yè)者或研究者，這個群體撰寫的網(wǎng)絡(luò)影評屬于迷影影評[5]；另一種是并不具備電影專業(yè)知識的普通觀眾，他們撰寫的網(wǎng)絡(luò)影評則屬于大眾影評。作者群體知識結(jié)構(gòu)和視角決定了各自影評的內(nèi)容，并在熱門影評的篩選過程中以各自的特色取勝。具體而言，迷影影評誕生于電影研究者筆下，鑒賞角度往往偏向?qū)I(yè)且多元化，可以延伸到電影制作過程中的制片、編導(dǎo)、攝像、美術(shù)、音效、剪輯、表演等技術(shù)手法的藝術(shù)效果，亦可由電影內(nèi)容延伸到歷史、文化、哲學(xué)話題。但是面對網(wǎng)絡(luò)受眾的可讀性訴求，相較于影片團隊的制拍藝術(shù)風(fēng)格，迷影影評內(nèi)容更側(cè)重于向文化哲思層面作延伸。例如時光網(wǎng)友羅薩從對歷史情懷的鏡頭呈現(xiàn)角度切入評論的影評《剛猛有余，情懷不足，只能仰望“中國往事”的英雄有夢》①，同樣發(fā)布于時光網(wǎng)的《天將雄獅：“不知有漢”與后“97”的香港》就《天將雄獅》漢朝的身份缺席與香港導(dǎo)演李仁港的自我身份認同闡釋電影歷史想象背后的隱喻等。相比之下大眾影評書寫內(nèi)容則輕松得多，更聚焦在演員、人物形象、故事情節(jié)、特效四個方面，如豆瓣網(wǎng)《道士下山》熱門影評《道士下山：直男不懂的那些事兒》②全文集中討論周西寧和查老板的關(guān)系設(shè)定，時光網(wǎng)《尋龍訣》的熱門影評《這才是最正宗的摸金范兒》論述重點在影片呈現(xiàn)的IAMX特殊畫幅效果等等。

網(wǎng)絡(luò)影評不受篇幅、模式制約固然能夠容納多樣化的聲音，同時又因極大的開放性以及以青年人為主的目標(biāo)用戶，而使其整體品味更偏向于大眾文化和青年亞文化，由此國產(chǎn)功夫片影評中產(chǎn)生的局限性主要體現(xiàn)為鑒賞的藝術(shù)深度、評分機制衡量影片質(zhì)量的公平度。固然，電影作品類屬通俗文學(xué)，零門檻的受眾預(yù)設(shè)已經(jīng)注定網(wǎng)絡(luò)影評無法承擔(dān)起專業(yè)水準(zhǔn)的藝術(shù)深度。面對受眾可接受的閱讀范圍閱讀風(fēng)格，非獨大眾影評慣有的描述性、平面化特征，即便是迷影作者亦選擇從符合大眾文化欣賞口味的角度進入論述分析。此外，自2005年豆瓣、時光網(wǎng)等影評網(wǎng)站引入評分機制后，熱門影評往往直接影響影片分值，評分又是直觀的口碑符號，進而對觀眾購票選擇產(chǎn)生心理暗示。然而，除卻營銷亂象中“水軍”根據(jù)客戶要求進行數(shù)據(jù)造假的現(xiàn)象，把握決策權(quán)的大多數(shù)大眾影視消費群體的感官判斷往往是非理性的，且容易受到偏激言辭的鼓動性影響，在盲目從眾心理抑或盲目反叛的心理支配下對電影做出極端的優(yōu)劣評斷。

二、熱門國產(chǎn)動作電影網(wǎng)絡(luò)影評的行文結(jié)構(gòu)和風(fēng)格類型

每部國產(chǎn)動作片的熱門網(wǎng)絡(luò)影評都是體現(xiàn)文本號召力的佼佼者，而影評的文本形式特征也是構(gòu)筑號召力的重要因素。在歷代文學(xué)理論中，形式對閱讀效果的塑造力討論以形神關(guān)系為標(biāo)識長期存在，文本結(jié)構(gòu)方式和修辭技巧對造就特定閱讀效果的作用毋庸置疑。作為面向特定素材范圍、固定隱含讀者群體和穩(wěn)定傳播方式的應(yīng)用型散文，網(wǎng)絡(luò)影評具備相應(yīng)的行文結(jié)構(gòu)和風(fēng)格類型，其中國產(chǎn)動作電影的網(wǎng)絡(luò)影評行文結(jié)構(gòu)整體上呈現(xiàn)出三類：其一，截取功夫片中常見看點作散點發(fā)揮式議論；其二，就影片單一視角作立場闡述；其三，脫離散文常規(guī)結(jié)構(gòu)的碎片式行文。同時，影評文章結(jié)構(gòu)、作者群體的差異往往還對應(yīng)著相對穩(wěn)定的文風(fēng)類型。就動作片網(wǎng)絡(luò)影評的文本書寫而言，表現(xiàn)出的行文風(fēng)格有言辭冷靜專業(yè)的學(xué)院派解讀，有語句平和清新的感受性抒懷，亦有言語尖銳暴力的情緒化宣泄。

截取重要看點作散點式議論是熱門網(wǎng)絡(luò)影評最常見的結(jié)構(gòu)方式，在這種結(jié)構(gòu)之下的影評大都能夠兼顧影片的優(yōu)缺評點。動作片的鑒賞離不開構(gòu)成影片效果的幾大要素——武打技巧、視覺效果和武術(shù)文化，功夫片網(wǎng)絡(luò)影評亦將這些典型元素作為丈量影片品質(zhì)的工具。近年來徐浩峰淡化威亞和特效，著力表現(xiàn)傳統(tǒng)武術(shù)招式的民國武俠劇便引出了關(guān)注武術(shù)視覺表現(xiàn)的系列典型影評，其中如時光網(wǎng)《師父》的熱評《這是一部關(guān)乎中國武俠片榮辱興亡的電影》，著重闡述影片的武術(shù)呈現(xiàn)，同時兼顧徐浩峰武俠影視的藝術(shù)史特色、故事線路、人物塑造、武術(shù)套路、美學(xué)風(fēng)格等六個平行要素的成敗優(yōu)劣，甚至還對影片中出現(xiàn)的冷兵器淵源做了歷史梳理；時光網(wǎng)友夢見烏鴉撰寫的《殺破狼2：十年一夢功之怒》一文有關(guān)乎港片導(dǎo)演風(fēng)格史、人性呈現(xiàn)的論點，亦有從吳京的傳統(tǒng)格斗、托尼賈的泰拳、張晉的八卦掌等武打演員各自風(fēng)格和技擊打效果匹配度的簡析。散點式結(jié)構(gòu)被多數(shù)功夫片的熱門影評所青睞，與其既能突出重點又可兼顧多樣化看點、正反面看點的功效密切相關(guān)。

就單一視角做立場申訴的影評文章大都具備較為完整的論述結(jié)構(gòu)，在擺明論點之后提供與論點相關(guān)的正面材料，如時光網(wǎng)友happy木易的《十二生肖：誰會是下一個JC》站在肯定影片質(zhì)量的立場，論述材料是成龍參演的功夫電影在一直秉持的武打?qū)嵙?；時光網(wǎng)友方聿南的《致從未逝去的舊港片精神》和網(wǎng)友0218評《武林事、武林了》選取對應(yīng)影片《掃毒》、《一個人的武林》呈現(xiàn)出與港片藝術(shù)傳統(tǒng)互文的痕跡立論，并圍繞港片警匪題材藝術(shù)傳承的視角和肯定傳承精神的立場展開論述等。爭論性的立意需要找準(zhǔn)話題做深入集中突破，單一立場申訴的文構(gòu)方式正是應(yīng)此而生。

脫離散文常規(guī)結(jié)構(gòu)的碎片式影評結(jié)構(gòu)主要包括塊狀拼接、并列式短句、打油詩三種，上下文無密切邏輯關(guān)聯(lián)是碎片式文本最顯著的特征。雖在形式說服力上遜于邏輯緊密、論述結(jié)構(gòu)完整的影評，內(nèi)容多限于功夫片的人物故事，但依然能夠憑借契合受眾簡單直接的口語化、情緒化、發(fā)泄式閱讀需求而成為熱門網(wǎng)絡(luò)影評。塊狀拼接的影評主要為交談體或心情宣泄式，并常符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)語言的思維方式，豆瓣網(wǎng)友toffee《論男友力爆表的忠犬攻對傲嬌圣母傻白甜受的N種解決方案》、Dr.希魯魯克的影評《這是一個白富美為了救高富帥賣腎的故事》都是用網(wǎng)絡(luò)流行語、基于個人化感知解構(gòu)重述故事情節(jié)，表達對電影故事直觀感受的典型寫法。并列短句多為每段前標(biāo)明數(shù)字序號的條例式聲明，內(nèi)容亦是評述電影利弊，但句子更短，論述簡潔，序號之間亦無緊密邏輯關(guān)聯(lián)，如豆瓣網(wǎng)友劇本胖子李亦樹之于《血滴子》、Junf之于《天將雄獅》的熱門影評；打油詩在近年來國產(chǎn)功夫片網(wǎng)絡(luò)影評中被推為熱門的僅有一例，便是豆瓣網(wǎng)2013年版《四大名捕》擁有87%有用度的影評《拍了四大名捕2013都白干了》，嚴(yán)格意義上說全文皆意氣之爭的口號而并非影評，以這種形式出現(xiàn)在影片評論區(qū)域的言說現(xiàn)象固然不少，但被推為熱門的概率很低。

就三種主要風(fēng)格類型而言，言辭冷靜的學(xué)院派解讀通常能夠兼顧電影藝術(shù)鑒賞要素的同時提煉出與具體影片匹配的評價切入點，以自然平實的語言針對國產(chǎn)功夫片的特色評論影片。這種風(fēng)格類型的影評如發(fā)表于豆瓣網(wǎng)的《西游記之孫悟空三打白骨精》的影評《我心中國產(chǎn)第一部合格的爆米花電影》、及《我的特工爺爺》的影評《心有余而力不足？老派武者的日薄西山》等，影評文本皆在客觀式的語言覆蓋了電影的導(dǎo)演、演員、武打、特效、劇情角度，這種弱化情緒的平實分析本身反而有助于增加影評的可信度。

在動作片的網(wǎng)絡(luò)熱門影評中，抒情散文式的寫法很受歡迎，并且感受性的抒懷特質(zhì)往往著眼于影片人物、意境的闡釋和延伸，《一代宗師》于豆瓣網(wǎng)的影評《終于可以叫好了》一文在比較重映版和首映版的影片區(qū)別時，對葉問生命邏輯的詩化描述，對影片傳達的“風(fēng)骨”、“魂魄”相關(guān)人格價值選擇的言說和散行短句的形式一起構(gòu)成了清奇雅致的抒懷文風(fēng)。文中在論說影片需要悉心打磨雕琢?xí)r，將影片中極具張力的關(guān)鍵詞濃縮入緩急交替的句式和嘆息式的語句中，正所謂“有太多的東西要講，發(fā)妻、知已、宗師、勁敵、武林、南北、家仇、國恨、彈指數(shù)十年的一生，都要溶在一部電影里，也難怪即使是王家衛(wèi)，也要顧此失彼”。同樣文風(fēng)的影評如豆瓣網(wǎng)《大圣歸來》的熱評《是時候也該讓我們的猴子去驚艷四方了》，全文使用抒情性語句結(jié)撰成的文風(fēng)有詩意化電影韻味的效果，也就因此獲得了打動觀眾的能力。

言語尖銳的情緒化宣泄式影評在國產(chǎn)動作片網(wǎng)絡(luò)影評中占據(jù)著相當(dāng)大的比重。宣泄式的評論往往為影片打分極低，內(nèi)容無關(guān)乎功夫片本身的常規(guī)藝術(shù)討論，影評文本中除了大量的譏諷口語之外，在內(nèi)容上亦缺乏切實分析，只反復(fù)強調(diào)論點；缺乏正反雙向?qū)徱暎涣_列偏激態(tài)度。豆瓣網(wǎng)友唐書鈺《拍了四大名捕2013都白干了》的全文中“秀波遇上西雅圖，一遇名捕白干了”，“你有本事拍電影，你有本事別裝蒜啊”之類口號式意見和嘲諷口語宣泄對影片的不滿，并被網(wǎng)友們推為熱門。顯而易見，這種類型的功夫片影評遠遠偏離了論說邏輯的有效性，其中極端化的語言暴力更加無關(guān)乎影片，無助于鑒賞。這點也是網(wǎng)絡(luò)影評向來最為人詬病之處，但卻能夠擁有相當(dāng)高的支持度。換個角度，往往也正是當(dāng)這類影評在被推上熱門時，屬于網(wǎng)絡(luò)影評特有的書寫心理才被凸顯。

三、國產(chǎn)動作電影熱門網(wǎng)絡(luò)影評的看點呈現(xiàn)與書寫心理

國產(chǎn)動作片的諸多熱門影評除了在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、文風(fēng)上存在一定的類型分野之外，亦擁有一些共通的有效看點。就對電影本身的態(tài)度而言，就同一部電影而言的影評看點也一直存在著雙面分化的現(xiàn)象，其中正面肯定態(tài)度的影評看點多在于理性審視態(tài)度和審美解讀，持負面評價的看點則是糾錯和演技批評。

理性審視態(tài)度一方面需要相對深入的電影專業(yè)知識儲備，從而有能力讀懂電影的優(yōu)劣所在；另一方面也需要平和的心態(tài)和立場，從而避免意氣之爭掩蓋事實的狀況。這類代表性的熱門影評如時光網(wǎng)友且聽風(fēng)吟撰寫的《痞子英雄2——英雄依舊，痞子不再》，既肯定影片在音效技術(shù)上的細膩感染力，又指出影片敘事邏輯不盡如人意；同樣見于時光網(wǎng)玄曦浩整理的《黃金大劫案》的影評《講好故事才是電影的王道》等文匯集了迷影影評人賽人、圖賓根木匠、風(fēng)間凖的評點，總體肯定導(dǎo)演才華，又兼論影評故事講述中存在的缺陷。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)影評整體上是滿足個人情感需求的感官轉(zhuǎn)述，相比之下理性審視態(tài)度在網(wǎng)絡(luò)影評書寫過程中相對少見。與理性認知一樣具有感染力的情感力量多表現(xiàn)在審美解讀過程中，包括從影片人物命運、視覺效果、意境等基于個人感受回味電影打動人心之處。典型評論如豆瓣網(wǎng)友Joyce評《大上?！返奈恼隆侗翢o盡》全文著眼于對影片中阿寶的個性、命運和凄美愛情故事的審美解讀，并得到了多數(shù)網(wǎng)友就該人物引發(fā)的感動和情感回應(yīng)，這種回應(yīng)是對電影消費的延伸，也是一次審美意境的再創(chuàng)造。

糾錯性質(zhì)的影評在熱門影評中的比重不在少數(shù)，其標(biāo)題常有“吐槽”、“零分”等詞語，而功夫片中歷史事實、情節(jié)邏輯都是影評用以糾錯的對象。武俠題材國產(chǎn)電影的發(fā)生場域除卻大古裝之外便是民國，皆屬歷史情境，而電影藝術(shù)真實與歷史真實的關(guān)系、電影場景道具等歷史還原度、武術(shù)套路招式的現(xiàn)實性這些爭論已久的話題同樣是網(wǎng)絡(luò)影評的高頻看點，如豆瓣網(wǎng)《天將雄獅》的熱門影評《我就吐吐槽》指出影片雁門關(guān)和西域的距離有悖常識、霍去病時代羅馬共和國政局穩(wěn)定、古樓蘭在西漢時還是綠洲等細節(jié)。武俠影迷們甚至無法接受代表中國影視特色題材的武俠大片于國外取景，《臥虎藏龍之青冥寶劍》在新西蘭取景以及演員講英語臺詞也被豆瓣網(wǎng)的熱門影評當(dāng)做對標(biāo)志性中國武俠制作精神的背離。相比之下，架空和玄幻題材的功夫片中情節(jié)邏輯往往成為被用來糾錯的影評看點。《鐘馗伏魔》片中張仙人和雪妖的法力設(shè)定的前后矛盾、鐘馗和雪妖的感情設(shè)計合理性、玉帝等神仙違反劇情邏輯的言行都成為豆瓣網(wǎng)熱門影評《鐘馗伏魔槽點吐吐吐》中的揶揄對象。此外，電影中演員演技批評是普通網(wǎng)友最熱衷討論的話題，在功夫片中當(dāng)代警匪、戰(zhàn)爭題材的熱門影評中尤為明顯，時光網(wǎng)《竊聽風(fēng)云》、《殺破狼》的熱門影評、豆瓣網(wǎng)《新警察故事》的熱門影評等等皆著意于此。

當(dāng)然，熱門網(wǎng)絡(luò)影評的糾錯、批評不一定準(zhǔn)確，理性審視和審美解讀也不一定無可指責(zé)，因為網(wǎng)絡(luò)影評的人氣來源從來便不是客觀性、抒情性等單一標(biāo)準(zhǔn)。有研究者從豆瓣網(wǎng)影評中抽離出的2143條有效影評作為樣品，運用數(shù)據(jù)建模的方式對網(wǎng)絡(luò)影評的感知有用性影響因素作過探索，證實影響到感知有用的影評為極端評論和長評[6]，這就意味著，糾錯和批判式這種容易關(guān)聯(lián)極端遣詞的情緒宣泄更容易得到網(wǎng)友歡迎，這一點在國產(chǎn)功夫片的熱門影評看點分析中又一次得到了印證。進一步講，支持網(wǎng)友們選擇國產(chǎn)功夫片的極端性影評來自于網(wǎng)絡(luò)平臺的傳播特征，更重要的是匹配了傳播群體相應(yīng)的心理動機。

在當(dāng)下各種通俗藝術(shù)形式之中，影視劇是引發(fā)公共文化議題最有效者。[7]互聯(lián)網(wǎng)的開放性賦予所有用戶匿名發(fā)言權(quán)力，也為充分展現(xiàn)自我，包括釋放自我的消極、陰暗面提供了可能性。確實，對影視劇的欣賞和影視話題的參與可以說是零門檻，而觀影的本質(zhì)除了作為娛樂活動和藝術(shù)欣賞之外，也是參與社會公共文化話題的方式。在所有社會公共話題的類型里，解構(gòu)權(quán)威、具有反叛性的言行往往會迅速贏得關(guān)注，而在批判性的意見表述過程中，情緒宣泄心態(tài)、自我標(biāo)榜心態(tài)還會在充分參與中，滿足相關(guān)言論發(fā)表者自我實現(xiàn)的心理訴求，多數(shù)對影片觀感依舊停留在表層體驗的影評讀者又會在群體極化的心理作用下通過附和找到立場歸屬，協(xié)助網(wǎng)絡(luò)影評作者們完成這種對抗性表演。

面對謾罵等語言暴力和盲目否定的極端心理，國產(chǎn)功夫片的熱門網(wǎng)絡(luò)影評中亦不乏經(jīng)過冷靜思考而持反思心態(tài)者。正如時光網(wǎng)友happy木易在《<道士下山>：無處安放的憤怒》一文對妄加否定詆毀行為的質(zhì)疑：“我們是否真的可以仗著自己是‘掏了票錢的消費者而對所有不合自己口味的電影隨意發(fā)泄不滿，對電影創(chuàng)作者表達猛烈的憤怒，甚至不顧基本的尊重？”同樣，時光網(wǎng)影評《重要的不是品質(zhì)，是態(tài)度》針對戰(zhàn)爭動作片的《戰(zhàn)狼》前續(xù)影評中將電影混同事實的意氣攻擊，以好萊塢大片標(biāo)準(zhǔn)要求剛起步的國產(chǎn)類型電影等不切實際的態(tài)度，在文章中承認該作品缺憾的同時，羅列出《戰(zhàn)狼》融合軍旅題材和武打元素，表現(xiàn)熱兵器時代戰(zhàn)爭的類型片嘗試的可貴之處，其后“踩一腳一時爽，但你在把本來就惡劣的市場環(huán)境推得更靠近深淵一些。別讓那些真正有夢想有執(zhí)念的電影人再也找不到堅持的理由”之語不失為對網(wǎng)絡(luò)影評中畸形鑒賞效應(yīng)的價值定位。

四、結(jié)語

近年來國產(chǎn)動作片熱門網(wǎng)絡(luò)影評的行文邏輯和風(fēng)格是網(wǎng)絡(luò)平臺的功夫片接受史，也是網(wǎng)絡(luò)影評書寫的心態(tài)史。當(dāng)然，以動作電影的文構(gòu)為視角進入的網(wǎng)絡(luò)影評觀察只是整個網(wǎng)絡(luò)影評現(xiàn)實中的一隅，與媒介方式多元化、影評平臺不斷演進的必然趨勢同時，媒介演變還在不斷為思維方式、表達習(xí)慣塑形。以動作片為代表的國產(chǎn)電影既享受媒介演變帶來的理論、形式創(chuàng)新，又無可避免地承受著這些媒介帶來的限制。網(wǎng)絡(luò)影評的弊端無法完全消除，以專業(yè)影評的標(biāo)準(zhǔn)要求規(guī)范網(wǎng)絡(luò)影評亦不現(xiàn)實，但有必要了解網(wǎng)絡(luò)影評書寫的邏輯及其背后的觀影心態(tài)，進而明確當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影評存在的價值，理性看待網(wǎng)絡(luò)影評背后的人性百態(tài)。

注釋

① 引自時光網(wǎng)http：//www.mtime.com/，文中所引評論皆為各影片長評中Top1/3者，以下同樣出自該網(wǎng)站的影評不再重復(fù)標(biāo)注.

② 引自豆瓣電影https：//movie.douban.com/chart，文中所引評論皆為各影片長評中網(wǎng)友所推有用度最高者，以下同出于該網(wǎng)站的影評不再重復(fù)標(biāo)注.

參考文獻

[1] 李建強.中美“網(wǎng)絡(luò)影評”發(fā)展之比較研究.當(dāng)代電影[J].2011（12）.

[2] 陳旭光，石小溪.2015中國電影年度報告：產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)與文化.創(chuàng)作與評論[J].2016（2）：62.

[3] 唐宏峰.迷影：網(wǎng)絡(luò)影評的時代.，電影新作[J].2015（3）：30.

[4] 賈磊磊.中國武俠動作電影的國際化進程.中國電影：傳統(tǒng)文化與全球化趨勢[M].北京：中國電影出版社.2001：105.

[5] 李洋.迷影文化史[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社.2010.8.（8）.

[6] 閆強，孟躍.在線評論的感知有效性影響因素——基于在線評論的實證研究.中國管理科學(xué)[J].2013（s1）：129.

[7] 唐宏峰.網(wǎng)絡(luò)時代的影評：話語暴力、獨立精神與公共空間.當(dāng)代電影[J].2011（2）：16.

[8] （美）凱斯·桑斯坦，著.黃維明，譯.網(wǎng)絡(luò)共和國：網(wǎng)絡(luò)社會的民主問題[M].上海：上海人民出版社，2003（47）.