張蕊+石金蘭

摘 要：作品《d小調(diào)托卡塔與賦格》為巴赫的代表作之一，原為管風(fēng)琴作品，后經(jīng)美國著名指揮家斯托考夫斯基改編為管弦作品，本文論述的作品為鳥居達子編曲的電子管風(fēng)琴版本，文章通過分析巴赫生平及其復(fù)調(diào)音樂以及托卡塔與賦格的基本含義及特點，從而談?wù)勗谘葑啾咀髌愤^程中遇到的問題及處理，以及本人的一些演奏體會。

關(guān)鍵詞：托卡塔 賦格 雙排鍵 演奏體會

一、巴赫及其音樂特征

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685—1750），巴洛克時期德國作曲家、管風(fēng)琴演奏家，出身于音樂世家，自幼接觸音樂，他的全部音樂創(chuàng)作受路德新教思想影響頗深，畢生作品浩如煙海，分為宗教音樂和世俗音樂兩大類，巴赫長期在教堂任職，一直受到宗教氣氛、宗教環(huán)境和宗教音樂的熏陶，因此他的作品具有強烈的宗教主義色彩，他將宗教的信仰與對藝術(shù)的熱愛融為一體，將新教精神充分體現(xiàn)在管風(fēng)琴作品中，既顯現(xiàn)出基督徒的虔誠，又透露出他如火如荼的人間激情。巴赫的音樂能夠凈化心靈、陶冶情操，使人從中聽到人類靈魂的吶喊，感受到最真實、最純樸的心靈之美。他將嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂推向最高峰，成為巴洛克時期最偉大的復(fù)調(diào)音響建筑師。

二、《d小調(diào)托卡塔與賦格》的含義及結(jié)構(gòu)分析

1. 托卡塔與賦格的含義

托卡塔（toccata），名稱來源于意大利語“toccare”，意為“觸摸”，又名“觸技曲”，源于意大利文藝復(fù)興時期的一種曲風(fēng)，是一種自由即興式的鍵盤樂曲，特指鍵盤樂器（鋼琴、管風(fēng)琴）演奏時的觸鍵技巧，速度較快，節(jié)奏緊湊，而且在音區(qū)、音強等方面頻繁轉(zhuǎn)換，快速的音階走向和氣勢磅礴的和弦反復(fù)交替，有時作為單獨的樂曲出現(xiàn)，有時與賦格曲結(jié)合為兩個樂章相互形成對比，曲風(fēng)表現(xiàn)為自由、熱情、奔放與激情。

賦格（fugue）一詞來源于拉丁語，意為“追逐”和“飛翔”，又稱“遁走曲”，是流行于巴洛克時期的一種復(fù)調(diào)音樂體裁，曲體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而復(fù)雜，運用模仿對位法，樂曲開始時，有一個貫穿全曲的單聲部音樂旋律素材作為主題，后面出現(xiàn)與之形成對位關(guān)系的“對題”，之后主題與對題在不同聲部輪流出現(xiàn)，最后主題回到原調(diào)，以尾聲結(jié)束。賦格是復(fù)調(diào)音樂中的一種固定的創(chuàng)作形式，是一種寫作手法，而不是一種曲式。

2. 《d小調(diào)托卡塔與賦格》的結(jié)構(gòu)分析

該作品為三個部分，第一部分是托卡塔，第二部分是一個完整的賦格，第三部分是具有即興性質(zhì)的托卡塔。第三部分是在第一部分的基礎(chǔ)上進行發(fā)展，雖然旋律和和聲有所不同，但其樂思和風(fēng)格是一致的，因此既屬于并列關(guān)系，又屬于協(xié)調(diào)統(tǒng)一的。

三、作品《d小調(diào)托卡塔與賦格》在雙排鍵電子琴演奏中的體會

此曲約作于1709年，屬于巴赫青年時期的作品。管風(fēng)琴作品大都具有宗教思想情感，音樂肅穆莊嚴(yán)，作為為基督教宗教儀式服務(wù)的樂器，音樂思想大多以規(guī)勸人們聽從上帝的意志，忍耐世間一切的不幸，寄希望于來世，而這首作品則與之相反，他將宗教思想一掃而空，表現(xiàn)了一個青年音樂家沖破羈絆、自由奔放的熱切追求。也反映了他對人生苦難的憤憤不平和頑強抗?fàn)幍木瘛?/p>

1. 演奏“托卡塔”的體會

這個部分充滿了激昂、悲憤的情緒，表現(xiàn)了青年人倔強的性格和銳氣。音樂開始的引子是全曲的核心，表現(xiàn)了思想情感的奔放不羈，由六個小節(jié)構(gòu)成（見譜例1）。前三小節(jié)作為全曲的開始，從第一個音下鍵就要有爆發(fā)力，每個小節(jié)在彈奏時都要有對比，層次鮮明，每一句彈完都要有呼吸，最后兩拍的腳鍵盤要有力量的踩下去并慢慢做壓鍵彈奏，以烘托后面的樂句。第4-6小節(jié)，腳鍵盤出現(xiàn)A.T縮寫，這是雙排鍵電子琴特有的演奏方式，也是區(qū)別于其他鍵盤樂器（鋼琴、管風(fēng)琴等）的重要標(biāo)志，用這種彈奏方法可以表現(xiàn)定音鼓滾音的效果，彈奏方法是先觸鍵，然后慢慢的用力，使聲音越來越強，以此為后面的樂句做鋪墊。

譜例1

隨即進入托卡塔的主題部分（見譜例2），此部分的音樂術(shù)語為Prestissimo，樂曲以快速的上、下行模進進行，先以一個音樂動機重復(fù)兩次，然后高八度又重復(fù)一次，緊接著以雙手相隔八度的三度下行模進發(fā)展，彈奏時要像行云流水一般，流暢快速、音色統(tǒng)一，雙手同向八度的彈奏要均勻整齊。

譜例2

托卡塔的第二部分（見譜例3）與前一個部分在速度與旋律上不同，這個部分彈奏的時候要注意手指的控制性，左右手均以斷奏為主，巴洛克時期的斷奏不同于后期的斷奏，彈奏時要注意盡量保持原有音的時值，下鍵時手指要站穩(wěn)，音要扎實，手腕放松，聲音要集中而飽滿，左手為十六分音符，要彈得短促、輕巧，聲音均勻，突出右手的旋律聲部。

譜例3

緊接著托卡塔的這個部分（見譜例4）是豎琴音色與銅管音色的對話，像一問一答一樣，豎琴一句銅管一句，彈奏時每一句銜接要緊湊連貫，豎琴的音色要均勻、流暢、優(yōu)美，銅管音色要奏出響亮的效果，特別腳鍵盤的配合要有力量，表現(xiàn)出恢弘大氣的音響效果。最后和聲回到主和弦上，托卡塔結(jié)束，引出賦格部分。

譜例4

2. 演奏“賦格”的體會

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、對位復(fù)雜的賦格部分，與前面的托卡塔形成鮮明的對比，但賦格的主題材料仍來源于托卡塔的主題，兩者存在內(nèi)在的聯(lián)系。此部分的旋律是隱藏的二聲部（見譜例5），右手的彈奏中sol、fa、mi、re、#do、re、mi、fa、la、xi、do等為旋律音，那么在彈奏時右手需要同時彈奏兩個聲部，那么手指下鍵的力度就不能夠一樣，所有的旋律音要突出，手指下鍵的力度要重些，而且音符要彈得飽滿，所有的la音作為輔助聲部基本由小手指彈奏，那么小手指的彈奏要輕一些，以保證旋律音的突出。左手也是同樣，擔(dān)任兩個聲部的彈奏，上方的la音同樣作為輔助聲部，下方的音為旋律聲部，那么左手彈奏的時候大拇指彈奏的la音觸鍵要清些，下方的音要彈得飽滿一些。那么兩個手共有四個聲部，這在復(fù)調(diào)作品中很常見，只有對復(fù)調(diào)音樂有一定的觸鍵能力才能夠?qū)⒋瞬糠诌\用到位，這也是彈奏好這首作品的關(guān)鍵。

譜例5

隨后的樂段就是左右手的交替彈奏了，那么彈奏這個部分時候就要做到左右手銜接緊湊，不能快也不能慢，使樂句像流水一般一氣呵成，練習(xí)時可采用一只手練習(xí)，即用一只手彈奏左右手的所有音符，感受一只手的連貫性，然后再進行左右手的練習(xí)以達到作品的要求。

3.演奏具有即興性質(zhì)“托卡塔”的體會

首先分析這個部分的音樂表情術(shù)語順序為：Recitativo-Presto-Adagio-Vivace-Molto adagio，那么演奏的情緒依次為：敘述性的-急板-慢板-活潑的-很緩慢的，從這些可以看出此部分的速度要求極為嚴(yán)格，既要有述說性質(zhì)的旋律，又要有充分發(fā)揮技巧的快速彈奏。

這部分從開始就以雙手交替的華彩樂段作為托卡塔的開始，這個部分為敘述性的級進，緊接著以螺旋式的織體快速彈奏，這個部分的左右手銜接時為同一個音符，這就需要演奏者具有一定的演奏基礎(chǔ)，右手彈奏完左手要立即跟上去，右手既不能離鍵過早使左右手銜接不緊湊，又不能過晚的離開使左手彈不到這個音而影響音頭，因此把握這個時間點是很重要的。最后一個部分為活潑的快板，由分解琶音與和弦構(gòu)成，此部分將全曲推向高潮，風(fēng)格恢弘大氣，彈奏時要堅定有力，特別是和弦的彈奏，雙手與腳鍵盤的音符均有重音記號，彈奏時要配合好，音要彈準(zhǔn)確，力度要到位，下鍵準(zhǔn)確而有力，身體的力量也要跟下去，營造出輝煌、莊嚴(yán)、聲勢浩大的音響效果。

結(jié)語

《d小調(diào)托卡塔與賦格》是我最喜歡的一部作品，在眾多的主調(diào)音樂之中，復(fù)調(diào)音樂無疑是最有特點的音樂形式，我喜歡它的肅穆莊嚴(yán)、氣勢磅礴、奔放大氣與思想的純凈，每每彈奏此曲心情都非常激動，仿佛置身于巴洛克時期那宏偉的教堂之中得到了心靈的凈化。巴赫將歐洲和世界音樂的發(fā)展推向了前所未有的高度，在音樂史上留下了光輝的篇章。

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作者單位：大理大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院