張潔

摘要：勞倫斯是20世紀(jì)一位杰出的小說家 ，而他的身份遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅于此，他還是一位偉大的詩(shī)人以及文學(xué)評(píng)論家。在勞倫斯的文學(xué)作品中，他用了大膽的文字對(duì)性愛進(jìn)行描述，這也使勞倫斯的作品在很多時(shí)候遭受到禁讀的待遇。許多女權(quán)主義者對(duì)勞倫斯作品中的女性形象描述充滿敵意，她們認(rèn)為勞倫斯十分憎恨女性，才對(duì)女性有過激的言論描寫。但在伍爾芙與尼恩對(duì)勞倫斯的作品評(píng)價(jià)中，有著不同的見解，她們認(rèn)為勞倫斯筆下的作品能賦予女性不一樣的氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)，與女性語言有著共同之處。勞倫斯本人對(duì)自身作品的闡釋也讓讀者從新的角度理解了女性文學(xué)的多義關(guān)系。本文就此進(jìn)行簡(jiǎn)要論述。

關(guān)鍵詞：勞倫斯作品;女性形象;多義關(guān)系

我們?cè)u(píng)價(jià)一位作家的作品時(shí)，通常會(huì)通過多方面的解讀來進(jìn)行。因?yàn)橹苯油ㄟ^對(duì)作品評(píng)價(jià)來對(duì)作家進(jìn)行定位或評(píng)論常常會(huì)顯得很荒謬。勞倫斯的作品及其作品中的女性形象，一直遭受到廣大業(yè)內(nèi)人士的 批評(píng)，尤其是女權(quán)主義評(píng)論家對(duì)勞倫斯筆下女性形象的描述大為不滿，他們認(rèn)為勞倫斯作品中的女性形象是與大眾背道而馳的。但也有許多不同的聲音讓廣大讀者可以從勞倫斯的作品中重新審視女性問題。本文主要從三位女性作家對(duì)勞倫斯的作品評(píng)價(jià)進(jìn)行分析，并從勞倫斯作品的語言特點(diǎn)進(jìn)一步討論勞倫斯作品與女性文學(xué)的多義關(guān)系。

一、對(duì)女權(quán)主義的質(zhì)疑

勞倫斯在自己的作品中用了大膽的語言來描述性愛，來對(duì)生殖器進(jìn)行描述。而這些，在二十世紀(jì)時(shí)莫瑞對(duì)勞倫斯的評(píng)價(jià)中寫出勞倫斯之所以對(duì)性愛有如此大膽的描述，僅僅是因?yàn)閯趥愃惯@位作家本身的性格作祟，莫瑞認(rèn)為勞倫斯有對(duì)生殖器過度的崇拜以及對(duì)大男子主義的大力推崇，勞倫斯筆下的女性人物，全部都成為了男性的附屬品，沒有自身獨(dú)立的人格。而法國(guó)作家波伏娃也認(rèn)為勞倫斯是在作品中貶低女人。在當(dāng)時(shí)許多的言論都是從莫瑞的評(píng)論開始，多與莫瑞的評(píng)論有相似之處，而往后幾年間米勒在自己所著的政治言論中也對(duì)勞倫斯作品進(jìn)行攻擊，認(rèn)為勞倫斯的作品不健康，對(duì)女性沒有起到很好的引導(dǎo)作用，反而是在不斷誤導(dǎo)，并用了許多夸張的言語來評(píng)價(jià)勞倫斯的內(nèi)容。雖然這些作家對(duì)勞倫斯的作品都展開了不同的見解，但不同的評(píng)價(jià)也反映了勞倫斯對(duì)女性視角的多義關(guān)系，并對(duì)多義關(guān)系提供了新的研究視角。

二、勞倫斯作品的邊緣性

有一些女性作家對(duì)勞倫斯作品的評(píng)價(jià)讓人無法抓住其真實(shí)的想法，例如伍爾芙，一方面她認(rèn)為這是對(duì)女性的抵制，另一方面，她對(duì)勞倫斯的寫作風(fēng)格表示欣賞，并對(duì)自身的作品產(chǎn)生了巨大的影響。也在自己的筆記中承認(rèn)了勞倫斯作品的邊緣性給自己的寫作有著一定的幫助。在勞倫斯作品中的《查泰來夫人的情人》中的女主人公，就是一個(gè)大眾所能夠接受的女主，從一而終。這與勞倫斯其他的作品很不一樣，但大多的女性評(píng)價(jià)還是很容易將勞倫斯放入一個(gè)大男子主義的框架中，對(duì)女性以及女權(quán)表示敵意。

三、勞倫斯作品的寫作風(fēng)格、女性語言的意義

很多女性作家對(duì)勞倫斯的作品都持有批判、不贊同的態(tài)度，如伍爾芙、曼斯菲爾德等。但尼恩在她的著作中表達(dá)了自己對(duì)勞倫斯由衷的欣賞。尼恩在她的著作中描述勞倫斯從女性的角度出發(fā)，讓女性更容易讀懂并理解。在作品中對(duì)女性服裝、相貌的描寫也讓敏感的女性有著共同的語言。而這種描寫來源于勞倫斯是一位畫家，對(duì)身邊事物的敏感程度要遠(yuǎn)大于常人。勞倫斯畫家的身份讓作品具有極大的真是感，對(duì)性愛的描寫也讓尼恩覺得這是超越大眾所認(rèn)知的價(jià)值觀的，勞倫斯通過豐富的語言描寫讓他的作品具有流動(dòng)性，這也是為什么勞倫斯是一名男性作家，筆下的作品卻常常被解讀為女性語言的緣故。勞倫斯的幾部作品如《虹》、《白孔雀》中對(duì)人物與自然的描寫也使很多人覺得勞倫斯是一名女性作家。而這些描述潛在地對(duì)父權(quán)社會(huì)進(jìn)行著秩序的挑戰(zhàn)。

所以，當(dāng)尼恩閱讀勞倫斯的作品才并不認(rèn)為勞倫斯只是通過大膽的文字就是對(duì)女權(quán)主義的抵制，而是從寫作風(fēng)格、寫作方面等方面對(duì)勞倫斯都有著許多的贊賞。

四、結(jié)語

我們通過對(duì)不同時(shí)期不同作家對(duì)勞倫斯作品中女性形象的描述發(fā)現(xiàn)，有抵制的，有贊賞的，有認(rèn)為勞倫斯對(duì)女性的不尊重，也有說通過細(xì)膩的文字描寫才是真正懂女人所想的。從伍爾芙的評(píng)價(jià)中看出了勞倫斯的作品具有邊緣性，也賦有女性氣質(zhì)，從尼恩的評(píng)價(jià)我們也能夠看出勞倫斯筆下流動(dòng)性的描述。這都為我們理解勞倫斯的作品有著極大的幫助，也讓我們通過不同的評(píng)價(jià)去重新看待女性文學(xué)的多義關(guān)系，不止在于自己的閱讀與理解，更能夠從許多前輩對(duì)作品的描述中找到我們與之共通的觀點(diǎn)。

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