文/任大星

《野妹子》伴我成長

文/任大星

任大星作家，從事創(chuàng)作60余年，著有長篇小說《野妹子》以及《芳心》《依依夢(mèng) 夢(mèng)依依》《愛神為她作證》《婚誓》等純情小說系列，此外還著有不少兒童文學(xué)作品，多次獲獎(jiǎng)并多次被國外譯介

回首過往，每每感到有不少人和事印象鮮明地長留在我的心間，鼓舞著我面對(duì)生活勇往直前。不過我在這里記述的既不是一個(gè)單個(gè)的人，也不是一件孤立的事，而是一本書，書名《野妹子》 。因?yàn)檫@本書常常會(huì)使我聯(lián)想起許多難忘的人和事。

起因于《人民文學(xué)》的鼓勵(lì)

1956年年初，我還是一個(gè)年輕的初學(xué)寫作者，突然接到《人民文學(xué)》編輯部的一封信，說是為了迎接“第一次全國青年文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議”的召開，要我在短期內(nèi)寫一篇自己滿意的短篇作品，寄給他們以供發(fā)表。我很受寵若驚，趕緊花了一個(gè)夜晚，寫了一篇題名為《雨亭叔公的雙筒槍》的7000字的小說，寄給了他們。

這篇小說很快得到了他們的肯定，在當(dāng)年4月號(hào)刊物上發(fā)表了。結(jié)果，我卻并沒有得到參加“全國青年文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議”的機(jī)會(huì)，這篇作品倒是受到了文學(xué)界和社會(huì)多方面的贊譽(yù)，還被中央四部門遴選為“世界青年聯(lián)歡節(jié)”的極少數(shù)參賽作品之一，被譯成四種外文送往布達(dá)佩斯，起到了國際交流的作用。

這是一篇以抗日戰(zhàn)爭時(shí)期少年生活為題材的小說，因?yàn)榻桓鍟r(shí)間緊迫，又是短篇，寫成后我一直覺得頭腦里還有不少可用的題材沒有使用，深感惋惜和遺憾。

以往我從未寫過抗日戰(zhàn)爭題材的作品。這個(gè)短篇的發(fā)表，就像是引導(dǎo)我開辟了一塊小說題材的處女地，使我產(chǎn)生了以同類題材為內(nèi)容、另寫一部長篇小說的大膽想法。

從此，我天天一有空閑就醞釀著這個(gè)長篇。為了能有更加充分的素材可供運(yùn)用，我開始廣泛閱讀有關(guān)的歷史資料，尤其是我家鄉(xiāng)浙東山區(qū)新四軍游擊隊(duì)活動(dòng)的歷史資料。為了使這部長篇小說在藝術(shù)上能有一點(diǎn)新意，我決定把它寫成一部帶有浪漫主義色彩的少年冒險(xiǎn)小說。好在我少年時(shí)代有相當(dāng)長的時(shí)間是在浙東山區(qū)度過的，對(duì)那里的山水草木和民情民俗都相當(dāng)熟悉；山區(qū)少年們所特有的那種不怕艱苦，不畏強(qiáng)暴，樸質(zhì)勇敢甚至帶有一定“野”性的形象，時(shí)時(shí)都活躍在我的記憶中；再加上從歷史資料中得來的知識(shí)，對(duì)作品故事情節(jié)的構(gòu)思就成了一件水到渠成的事。我把山區(qū)少年們所特有的那種“野”性，集中體現(xiàn)在我準(zhǔn)備創(chuàng)造的人物——野妹子身上。

《野妹子》開始醞釀?dòng)?958年，動(dòng)筆于1961年，完稿于1962年，14萬多字，是我當(dāng)時(shí)所有作品中篇幅最長的一部。

尋根思源，如果沒有幾年前《人民文學(xué)》給我的那封信，沒有他們的熱情鼓勵(lì)，我決不會(huì)想到去寫這么一部長篇小說，決不會(huì)有那么大的勇氣和決心。

永遠(yuǎn)忘不了陳伯吹先生

那時(shí)候全國只有兩家專業(yè)的少年兒童讀物出版社，別的出版社出版兒童文學(xué)作品只是偶爾為之。我早就在少年兒童出版社做編輯工作，寫了作品想讓自己所在的出版社去出版，這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣中，是一件很容易遭人非議的事。半年多時(shí)間過去了，我一直把《野妹子》的原稿擱置著沒有往外寄。

一天，時(shí)任我社副社長的陳伯吹先生，像平時(shí)一樣來找我說話。陳伯吹先生素來是我十分敬重的著名兒童文學(xué)作家、理論家和教育家。他對(duì)年輕作者的關(guān)懷和愛護(hù)是人所共知的。在他悉心提攜的年輕人中間也包括我。這天他找我說話的態(tài)度特別鄭重，問我這段時(shí)期在寫些什么。在伯吹先生面前我當(dāng)然老老實(shí)實(shí)地作了回答，告訴他我除了寫些中、短篇作品外，還第一次嘗試著寫了一部長篇少年小說稿。

“好啊，你的確應(yīng)該寫寫長篇作品了。哪方面的題材？”

我就把《野妹子》的題材內(nèi)容和創(chuàng)作意圖，大體上對(duì)他說了一下。

他仔細(xì)聽完后顯出了十分欣喜的神情說：“寫抗日戰(zhàn)爭題材，表現(xiàn)愛國精神，這是一個(gè)永恒的主題，我很贊成；用浪漫主義的藝術(shù)手法寫，也不失為一種新的嘗試。聽了你的這一創(chuàng)作成果，使我特別高興。”當(dāng)時(shí)我并不了解伯吹先生找我談話的用意，以為這只是一次日常的交談而已。但沒過多久，我在《文匯報(bào)》上讀到了記者對(duì)陳伯吹先生的一篇采訪，伯吹先生談的是上海兒童文學(xué)作者的寫作計(jì)劃和寫作成果，首先談到的就是我這部寫了還沒有得到出版機(jī)會(huì)的《野妹子》。

這一下，意外發(fā)生了，我很快接到了遠(yuǎn)在天津的百花文藝出版社的一封來信，說，他們已經(jīng)看到了《文匯報(bào)》上對(duì)陳伯吹先生的采訪，希望我能把《野妹子》的原稿及時(shí)寄去讓他們審閱、處理。

世界上還有比這更讓我歡欣鼓舞的事嗎？

這樣，就在陳伯吹先生的熱心推薦和出版社編輯的鼓勵(lì)下，《野妹子》順利地問世了，使我?guī)啄陙淼男燎趧趧?dòng)沒有落空，夢(mèng)想成真。

和畫家董辰生的緣分

當(dāng)時(shí)百花文藝出版社和我聯(lián)系的是一位資深編輯，對(duì)工作、對(duì)作者都非常負(fù)責(zé)，極富敬業(yè)精神。在處理這部書稿的過程中，他和我通了十幾封信。特別使我高興的是，他為了使這本書稿能有一個(gè)與內(nèi)容相適應(yīng)的外觀，花費(fèi)了不少心思，最后決定約請(qǐng)當(dāng)時(shí)在人物畫方面已經(jīng)廣有影響的軍旅畫家董辰生來繪制封面畫和插圖。我早就看到過董辰生的不少人物畫和插圖，知道他是一位十分出色的畫家。

1964年夏天的某一天，當(dāng)我收到《野妹子》的樣書包裹，打開一看，一下子就被那盡善盡美的野妹子封面人物畫里的形象怔住了。我聽說董辰生是北方人，本來有點(diǎn)擔(dān)心他畫浙東山區(qū)題材是不是完全熟悉；但出現(xiàn)在我面前的野妹子，那外貌，那神態(tài)，那氣質(zhì)，那衣著打扮，那掛在脖子上的銀項(xiàng)圈，還有那把拿在手里的砍柴刀，以及含而不露的浙東山區(qū)少女身上所特有的那種“野”性，全都躍然紙上，和我心目中極力想創(chuàng)造的野妹子這個(gè)人物，不僅沒有任何二致，而且通過他那形意和諧、極富動(dòng)感的畫筆，為她增光添彩，充分地直觀化和形象化了。

如今董辰生先生已經(jīng)是一位蜚聲國內(nèi)外畫壇的著名畫家，曾經(jīng)在國外舉辦個(gè)人畫展。他的不少畫作，包括不少人物畫，已由海內(nèi)外博物館和美術(shù)館收藏。我手頭至今還保存著兩本當(dāng)年由他精心繪制封面畫和插圖的《野妹子》首版本。我以為，這是我的榮幸，也是一個(gè)十分珍貴的紀(jì)念。

野妹子廣交讀者朋友

雖然《野妹子》首版不到兩年就遇上了史無前例的文化大革命，但在“四人幫”垮臺(tái)以后的1978年10月，便得到了重版的機(jī)會(huì)。1981 年3月，還由延邊人民出版社出版了朝鮮文本；1998年2月改由少年兒童出版社修訂重版，2007年又出版了新版本。將近50年來一版再版，不斷增印，累計(jì)發(fā)行量已有30多萬冊(cè)。此外，1981年3月和1982年5月，還分別由浙江人民美術(shù)出版社和北京的人民美術(shù)出版社，改編成兩種不同版本的連環(huán)畫本出版，一共發(fā)行了154萬冊(cè)。如果把《野妹子》的文字本加上連環(huán)畫本一起計(jì)算，已有185萬余冊(cè)流傳于世。

特別使我感動(dòng)的，直到最近幾年，還常常有讀者因?yàn)榈教庂I不到《野妹子》而寫信來向我問詢。不久之前，上海人民美術(shù)出版社在征得了我的同意以后，很快出版了新的《野妹子》連環(huán)畫本，目前已經(jīng)上市。這些，也足以說明，《野妹子》的藝術(shù)生命還是一直存活在讀者中間的。

野妹子這個(gè)滿身“野”性的山村姑娘，居然能廣交這么多的讀者朋友，是我在動(dòng)筆寫她時(shí)始料不及的。這使我對(duì)所有愛護(hù)過她，扶持過她，促使她得以面世的那么多無私的熱心人士，更加增添了發(fā)自內(nèi)心的感激之情。

《野妹子》首版封面（1964年初版，人物畫名家董辰生所繪封面）

在日本大阪國際兒童文學(xué)館

1990年秋天，日本大阪國際兒童文學(xué)館聘請(qǐng)我作為講師之一，參加中日兒童文學(xué)研討會(huì)，做主題發(fā)言。因?yàn)樗麄冎牢覍戇^不少反映抗日戰(zhàn)爭時(shí)期少年生活的作品，其中還有相當(dāng)數(shù)量的作品已在日本翻譯發(fā)表，便要求我重點(diǎn)談戰(zhàn)爭兒童文學(xué)的問題。戰(zhàn)爭兒童文學(xué)在日本的友好人士中被稱作反戰(zhàn)兒童文學(xué)，我們則通稱為抗戰(zhàn)兒童文學(xué)，雖然說法不同，但反對(duì)日本軍國主義者發(fā)動(dòng)的那場(chǎng)侵華戰(zhàn)爭的態(tài)度是基本一致的。會(huì)議舉行期間，日本同行朋友們的態(tài)度大都十分友好熱情，還為我舉辦了個(gè)人作品展?！兑懊米印芬灿伤麄冏鳛橹攸c(diǎn)作品之一，在我的個(gè)人作品展上展出。我在主題發(fā)言中當(dāng)然也談到了《野妹子》的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作體會(huì)，聽眾的反映也大都是友好和熱烈的。

反對(duì)侵略戰(zhàn)爭，實(shí)現(xiàn)世界和平，應(yīng)該是全世界人民的共同愿望。

這使我想起當(dāng)年陳伯吹先生對(duì)我說過的那句話：“寫抗日戰(zhàn)爭題材，表現(xiàn)愛國精神，這是一個(gè)永恒的主題?！?/p>

這或許也是《野妹子》在將近50年來一版再版、長銷不衰的原因之一吧。

讀者：我的良師益友

在我所有的兒童文學(xué)作品中，《野妹子》是得到讀者反饋?zhàn)疃嗟囊槐緯?。某一年，我到華東師范大學(xué)中文系去講課，見到學(xué)校圖書館門口掛著一張海報(bào)，準(zhǔn)備舉行《野妹子》的讀者座談會(huì)，絡(luò)繹不絕的青年學(xué)生正在進(jìn)場(chǎng)。另有一次，我和某位散文家一起參加一個(gè)會(huì)議，他一見面就對(duì)我說，文革前他在北京大學(xué)念書時(shí)，有很多同學(xué)在看《野妹子》，他也是其中的一員。此外，在所有的讀者來信中，最使我忘不了的是昆明雜技團(tuán)一個(gè)15歲的小演員的一封信，她一定要我告訴她“現(xiàn)在野妹子生活得怎么樣了，在哪里工作，是不是已經(jīng)結(jié)婚”等等，使我十分為難，只好硬著頭皮告訴她，野妹子雖然有生活中的某些原型，但畢竟是小說中經(jīng)過藝術(shù)虛構(gòu)創(chuàng)造出來的人物。我很擔(dān)心她聽了以后可能會(huì)有點(diǎn)失望。

前些年，我的忘年交、文學(xué)理論家劉緒源，給我寄來了一份復(fù)印件。那是著名學(xué)者劉小楓為他的哲學(xué)論著《拯救與逍遙》寫的一篇修訂本前言。他在文章中談到他青少年時(shí)代的閱讀感受時(shí)，有如下一段話：

“記得從陀思妥耶夫斯基那里曉得，要寫好小說，先得念好哲學(xué)。

“我念的……好多革命歷史小說中，《野妹子》印象最深。

“故事背景是浙東新四軍游擊隊(duì)的活動(dòng)，但小說中沒有出現(xiàn)多少新四軍，大都在說一個(gè)叫‘野妹子’的女孩同一個(gè)城里來的少爺?shù)臅崦粮锩P(guān)系。

“‘野妹子’太可愛了，打補(bǔ)丁的衣裳袖口總是挽到胳膊肘，手里雖然經(jīng)常拿著砍柴刀，笑起來卻很甜，一身村姑氣，哪里像會(huì)用柴刀去砍敵人的人？

“故事的結(jié)局是，少爺參加游擊隊(duì)干革命去了，我卻關(guān)心‘野妹子’的幸福。

“小說偏偏沒有講這件事情。我感覺自己就像那個(gè)城里來的少爺，離開‘野妹子’時(shí)，滿心憂傷……”

以往我和劉小楓先生并不相識(shí)，只聽說他是一位在各個(gè)學(xué)位階段攻讀過文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)的學(xué)者，在海內(nèi)外的大學(xué)執(zhí)教多年，著述甚豐。他并沒有從理論的角度分析《野妹子》寫得怎么樣，更沒有一言半語的溢美之詞，寫的都是回憶他青少年時(shí)代閱讀《野妹子》時(shí)的感受和印象，完全是發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)白。然而，正是他這一段發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)白，卻使我感到其中有些話恰恰說到了我的心里。當(dāng)年我寫這部小說的時(shí)候，在藝術(shù)上悉心追求的正是他最感興趣的東西——野妹子所特有的個(gè)性和形象，以及她那樸素、純美和向往幸福生活的感情。

所有讀者對(duì)小說作者的鼓勵(lì)——尤其是發(fā)自內(nèi)心的鼓勵(lì)，對(duì)作者的鼓舞力量是無窮無盡的。

生命不息，藝術(shù)追求不止

我歷來主張，兒童文學(xué)就其本質(zhì)而言，首先應(yīng)該是文學(xué)，是文學(xué)中因?yàn)樽x者對(duì)象的特殊性而形成的一個(gè)門類。

那么，文學(xué)是什么呢？

“文學(xué)是什么？”這應(yīng)該是一個(gè)常識(shí)問題：現(xiàn)代意義上的文學(xué)，指的是“用語言塑造形象以反映社會(huì)生活，表達(dá)作者思想感情的語言藝術(shù)”，故而簡稱“語言藝術(shù)”。

是的，既然兒童文學(xué)是文學(xué)中的一個(gè)門類，同樣是文學(xué)，同樣需要“用語言塑造形象”，需要“用藝術(shù)形象反映社會(huì)生活，表達(dá)作者的思想感情”，當(dāng)然，作品中的審美價(jià)值和人文關(guān)懷精神就必不可少。因而，我在創(chuàng)作中著重追求的，便是作品的美感形象和社會(huì)意義。

《野妹子》，正是我在這方面的一個(gè)最初嘗試。

在以后的數(shù)十年間，不論嚴(yán)寒酷暑，也不管環(huán)境好壞，我都一直利用一切可以利用的時(shí)間，在文學(xué)創(chuàng)作，特別是兒童文學(xué)創(chuàng)作道路上不斷地追求和探索，希望能寫出真正讓自己完全滿意的作品。

回顧以往的創(chuàng)作歷程，最最值得我欣慰的，寫作已經(jīng)成為我不可或缺的一種精神追求和一種生活方式。我愿意為此而奮斗終生。

這樣的好萊塢“特供”我們有權(quán)拒絕

文匯報(bào)刊文說，影迷發(fā)現(xiàn)，《諜影重重5》又是一部好萊塢提供的“特供中國市場(chǎng)”的3D電影！越來越多好萊塢大片習(xí)慣把原本以2D格式設(shè)計(jì)的分鏡頭、2D格式拍攝的畫面，在引進(jìn)中國時(shí)強(qiáng)行轉(zhuǎn)為3D版本，以此貪圖更高票價(jià)，中國觀眾是時(shí)候說“不”了！有業(yè)內(nèi)人士為轉(zhuǎn)制3D算了筆賬，每分鐘轉(zhuǎn)制成本大約1萬美元，《諜影重重5》124分鐘即花費(fèi)124萬美元。按照以往3D比2D多收30%的票房為參考，若該片預(yù)計(jì)收入6億元的話，那么轉(zhuǎn)為3D，至少能多收2億元。以124萬美元博取2億元人民幣，這買賣當(dāng)然超值。于是乎，近年來的“3D盛況”令人咋舌。2015年，中國票房440億元，其中58%來自3D電影；全球78億美元的3D電影票房，近六成來自中國。2014年，在全國票房過億的26部3D電影中，六成以上是轉(zhuǎn)制公司“特供中國市場(chǎng)”的2D轉(zhuǎn)3D之作：《環(huán)形使者》《鋼鐵俠3》《機(jī)械戰(zhàn)警》《超驗(yàn)駭客》和《超體》?？墒聦?shí)上，3D絕非“大片”標(biāo)配，比如諾蘭的《星際穿越》，全部2D無礙留名“科幻巨制”。而自《阿凡達(dá)》之后，真正擔(dān)得起“視覺盛宴”美名的3D影片已不常見。馬丁·斯科塞斯的《雨果》、李安的《少年派的奇幻漂流》才是后來者值得對(duì)標(biāo)的3D真美學(xué)。但愿這次是一場(chǎng)中國影迷“看破好萊塢心機(jī)”的勝利，希望此后再無“特供”。

不能“重顏值”而“輕表演”

人民日?qǐng)?bào)刊文說，一些表演不夠努力的年輕演員依靠“顏值”和包裝炒作吸引粉絲，盡管沒有好作品，也沒有留得下來的角色塑造，卻依然迅速“爆紅”，這個(gè)現(xiàn)象引起了人們的議論。最受人詬病之處在于演員的“重顏值”而“輕表演”。有的演員將對(duì)戲工作交給助理，連記臺(tái)詞的時(shí)間都無法保證；有的主要演員開機(jī)后遲遲不進(jìn)組，現(xiàn)場(chǎng)表演由替身完成，進(jìn)組后補(bǔ)拍鏡頭；有的因?yàn)橛泻笃谂湟簦硌輹r(shí)就隨意搭詞。這樣“不走心”的表演能創(chuàng)作出什么樣的作品，可想而知。演員的外在條件固然重要，但演員畢竟不是模特，要靠所塑造的形象說話，如果不能拋下“偶像包袱”，踏實(shí)提升自身表演水平，拿出讓人信服的“干貨”，憑什么獲得觀眾發(fā)自內(nèi)心的喜愛呢？

對(duì)演員而言，演技才是王道。一些外形并不出眾的演員，由于沒有所謂“顏值”捷徑，在入行初期可能缺少讓人眼前一亮的選角契機(jī)，所以更注重在表演上下功夫。姜文、葛優(yōu)、黃渤等演員塑造的角色性格鮮明且具有典型性，其表演風(fēng)格也大都自成一派，很難被他人替代，觀眾觀賞時(shí)自然會(huì)把焦點(diǎn)放在表演本身。這種情況間接造成了“顏值高的演員無演技，顏值低的演員更傾向于演技派”的錯(cuò)覺。其實(shí)二者并無直接關(guān)系，香港電影黃金時(shí)代的劉德華、梁朝偉、張國榮、張曼玉、林青霞等高“顏值”演員在銀幕上的出色表演至今仍為人稱道?？梢?，形塑角色的表現(xiàn)力才是獲得觀眾認(rèn)可的硬道理?！皼]有小角色，只有小演員?！睙o論角色大小、是否主演，好的演員都會(huì)以自己的職業(yè)素養(yǎng)與敬業(yè)精神對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。沒有踏踏實(shí)實(shí)沉浸角色的前期準(zhǔn)備，就不會(huì)有形神兼?zhèn)涞暮笃谘堇[。表演中敷衍了事，觀眾一眼就能看出來。影視表演最終要靠作品說話，演員走紅后如果不注重提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，最終會(huì)淪為低檔快消品，在商業(yè)價(jià)值被消費(fèi)殆盡后，最終被淘汰。

翻拍成風(fēng)，熒屏呼喚更多新故事

新華日?qǐng)?bào)刊文說，今年2月播出的爆款韓劇《太陽的后裔》版權(quán)已被華策影業(yè)拿下，將要翻拍成中國電影版；剛剛播完大結(jié)局不到1個(gè)月的《親愛的朋友們》翻拍的中國版預(yù)定今年10月開機(jī)；更有甚者，拉近影業(yè)近日宣布已率先拿下《任意依戀》的中國版電影翻拍權(quán)，而這部劇正在熱播尚未完結(jié)……國內(nèi)影視制作單位對(duì)韓劇的翻拍已進(jìn)階到2.0時(shí)代，更高效，更快速，但翻拍韓劇成風(fēng)，讓人不禁要問：中國影視人講故事的能力哪里去了？

隨著國內(nèi)影視業(yè)的發(fā)展，越來越多的韓劇被引入，甚至同步播出，翻拍韓劇也逐漸形成一條產(chǎn)業(yè)鏈。版權(quán)問題得到重視，電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站不惜花巨資購買獨(dú)播權(quán)，籌劃翻拍的公司也早早瞄上了熱門韓劇資源，這邊劇還沒播完，那邊翻拍已經(jīng)談起。從商業(yè)運(yùn)作來看，這種模式顯示出翻拍方的眼光獨(dú)到、資本雄厚及炒作有方，利用原版的影響力，飛快抓住時(shí)機(jī)，宣傳必然吸引眼球。但以上這些并沒有什么值得驕傲的。在某種程度上講，翻拍韓劇成為一條龍的流水線生產(chǎn)，是商業(yè)的勝利，卻是行業(yè)的悲哀。我們看到了國產(chǎn)翻拍劇一部又一部，借著韓劇的人氣，未播先火，再加上演員帶來的粉絲效應(yīng)，收視率和票房都不會(huì)太差。但這些翻拍之作，都是活在他人成功之樹下的影子。相似的情節(jié)，換了個(gè)名字的人物，雷同的臺(tái)詞……買了版權(quán)只代表拍攝的合法性，無法避免作品的山寨感。而且有些韓劇也并非優(yōu)質(zhì)到值得翻拍，影視公司卻盲目地購買改編權(quán)，不僅是為他人做嫁衣，讓別人賺走更多的錢，擴(kuò)大影響力，更是擠壓了本土原創(chuàng)者的生存空間。

也許，翻拍能獲得一時(shí)之利，但從整個(gè)行業(yè)發(fā)展來看，弊遠(yuǎn)大于利。如果越來越多的本土編劇只能去做改編網(wǎng)絡(luò)小說、改編別人劇本的事情，那么原創(chuàng)的劇本就會(huì)越來越少。與其追逐別人的成功，不如創(chuàng)造屬于自己的未來。希望那些擁有足夠資本的影視公司，能將眼光放遠(yuǎn)一些，不要只陶醉于賺快錢，而能沉下心來培育劇本，讓屏幕上出現(xiàn)更多新故事；而作為國內(nèi)編劇，也要從優(yōu)質(zhì)的IP、成功的韓劇里學(xué)會(huì)創(chuàng)意和對(duì)市場(chǎng)的靈敏，貼地飛行，講生活中真正能打動(dòng)人心的故事。

國產(chǎn)影視劇音樂為何不行

中國文化報(bào)刊文說，在電影院觀看影片時(shí)，往往當(dāng)片尾曲響起、字幕出現(xiàn)，絕大部分觀眾已經(jīng)起身離座。在國內(nèi)，有相當(dāng)數(shù)量的影視劇導(dǎo)演和制片人不懂音樂或?qū)σ魳啡狈Ρ匾恼J(rèn)識(shí)。曾有一位多次獲獎(jiǎng)的著名導(dǎo)演找到某作曲家為他的電影新作創(chuàng)作音樂，在第一次溝通中，談及導(dǎo)演對(duì)影片音樂的整體風(fēng)格構(gòu)想時(shí)，導(dǎo)演表示自己也不說不清到底需要什么風(fēng)格的音樂。

要解決這個(gè)問題，除了努力提高從業(yè)者的音樂素養(yǎng)外，還應(yīng)當(dāng)在影視劇制作過程中進(jìn)行細(xì)化分工，設(shè)立音樂編輯（并非后期制作）這一職位非常有必要。音樂編輯一詞來自好萊塢，是電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的一個(gè)重要職位。音樂編輯需要既懂音樂，又懂電影，是導(dǎo)演與作曲家溝通的橋梁。但在國內(nèi)，影視制作行業(yè)的分工遠(yuǎn)不如好萊塢那么細(xì)致，目前在前期的創(chuàng)作中幾乎不存在音樂編輯這一工種。

觀眾恐怕有在一些大型古裝電視連續(xù)劇中不斷聽到歐美大片配樂的記憶。或許正是因?yàn)槟壳皣鴥?nèi)影視音樂行業(yè)存在的魚龍混雜情況讓人產(chǎn)生選擇障礙，而市場(chǎng)中又缺乏專業(yè)的音樂經(jīng)紀(jì)公司，加上人情關(guān)系等因素，讓制片人和導(dǎo)演難以或者懶得挑選真正優(yōu)秀的影視作曲家進(jìn)行合作，導(dǎo)致在創(chuàng)作大投資的影視劇時(shí)直接去尋找國外的大牌作曲家來擔(dān)任音樂創(chuàng)作，“外來的和尚好念經(jīng)”近來大有風(fēng)靡之勢(shì)。

美國的電影工業(yè)發(fā)達(dá)，制作分工細(xì)致，薪酬分配合理。大投資電影的制作成本基本都在1億美元以上，電視劇的單集制作成本從200萬美元至2000萬美元不等。電影作曲家通常按照電影投資總額的2%左右收取酬金，大師級(jí)的作曲家獲取的酬金可以達(dá)到電影投資總額的5%，版權(quán)收益另算。美國的影視音樂作曲家大致分為兩撥人，一撥只創(chuàng)作電視劇音樂，一撥只創(chuàng)作電影音樂，跨界創(chuàng)作的作曲家不多見。因此，報(bào)酬形式根據(jù)作曲家所簽約公司的具體情況而定。普通電視劇作曲家的酬金大約是為一小時(shí)畫面配樂收取5萬美元至10萬美元。有的知名作曲家為一小時(shí)畫面配樂收取15萬美元至25萬美元的酬金。版權(quán)收益另算，由他們當(dāng)時(shí)與公司簽訂的協(xié)議而定。沒有簽約公司的作曲家，往往按照劇集投資成本的5%左右收取酬金，版權(quán)收益另算。

在中國大陸地區(qū)，獲得高回報(bào)率的電影的制作成本在1000萬元至3億元之間，作曲家的酬金通常大約占總制作成本的0.3%至1%不等，這與影片動(dòng)輒上千萬元的巨額宣傳推廣和發(fā)行成本相比顯得微不足道。在電視劇領(lǐng)域，在一線衛(wèi)視頻道播出的劇目總投資在6000萬元到1億多元之間，單集成本在100萬元到200萬元之間。這樣投資規(guī)模下的電視劇，作曲家能拿到的酬金一般在20萬元至50萬元之間，約占總投資額的0.3%至0.83%，且音樂版權(quán)按照慣例通常歸于制作方，作曲家?guī)缀鯖]有任何版權(quán)收益。而且由于國內(nèi)電視劇的制作周期、制作方式與播出方式與美劇相比有很大的不同，這使得作曲家的工作方式相對(duì)比較粗放，無法每一集都嚴(yán)格地對(duì)著畫面來創(chuàng)作音樂，因此大多數(shù)創(chuàng)作者都采用“主題—變奏”的方式進(jìn)行音樂創(chuàng)作。

與此同時(shí)，演員酬金占制作成本的比例卻要高出很多。因此，對(duì)影視制作成本的科學(xué)劃分比例問題的討論日益激烈。否則，何以調(diào)動(dòng)作曲家的積極性？

“彈幕”也得有文化

齊魯晚報(bào)刊文說，近日中國青年報(bào)的一項(xiàng)調(diào)查顯示，75%的受訪者在觀看影視作品時(shí)會(huì)關(guān)注“彈幕”，說明彈幕文化已影響到大部分網(wǎng)友，不再是邊緣化的符號(hào)。作為一種有趣的、搞笑的，或者有文化的“群體吐槽”形式，這兩年彈幕逐漸從一種亞文化現(xiàn)象，轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)主流文化，甚至在語言形式上有引領(lǐng)流行文化的趨勢(shì)。

彈幕可以對(duì)影視、綜藝、視頻節(jié)目發(fā)表任何觀點(diǎn)，往往那些抓住作品中的“槽點(diǎn)”或者挑毛病的，更受網(wǎng)友歡迎，好的吐槽不僅代表“智慧”和搞笑能力，還反映出評(píng)論者的見識(shí)多少和價(jià)值觀的問題?！皬椖弧贝蠖嗖捎镁W(wǎng)絡(luò)流行語，甚至是只有二次元群體才懂的詞匯，常常讓很多初入彈幕圈的人無所適從。

彈幕之所以能流行起來，歸根到底是因?yàn)樗幕?dòng)性所造就的群體狂歡，讓一群陌生人找到了惺惺相惜的感覺。看視頻的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)想吐槽的點(diǎn)或者瞬間的感觸，就可以立刻暫停視頻，在定格的畫面上發(fā)出自己的評(píng)論。如果這個(gè)畫面同樣觸動(dòng)了其他觀眾，那么幾千甚至上萬人的互動(dòng)就會(huì)產(chǎn)生。有彈幕愛好者告訴記者，“影視劇有槽點(diǎn)的時(shí)候，彈幕會(huì)特別多，有時(shí)甚至占滿彈幕。有了彈幕，就感覺自己不是一個(gè)人在看劇，與大家一起吐槽，很爽。”

作為一種亞文化現(xiàn)象，彈幕用戶多集中在90后，特別是95后群體中，由于缺乏自律和他律，這個(gè)群體中不乏把彈幕當(dāng)作發(fā)泄情緒和過激言論出口的人。彈幕作為網(wǎng)絡(luò)流行文化中的一個(gè)側(cè)面，它本身也有流行文化的負(fù)面影響。近日國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室召開專題座談會(huì)，就網(wǎng)站履行網(wǎng)上信息管理主體責(zé)任提出了八項(xiàng)要求，其中明確要求加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播、彈幕等新產(chǎn)品、新應(yīng)用、新功能上線的安全評(píng)估。在這個(gè)背景下，彈幕何去何從又成為一個(gè)焦點(diǎn)。

“2016中外詩歌進(jìn)地鐵”系列活動(dòng)拉開帷幕

由上海市社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)、上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)、上海翻譯家協(xié)會(huì)和上海地鐵共同舉辦的“2016中外詩歌進(jìn)地鐵”系列活動(dòng)近日在人民廣場(chǎng)站地鐵音樂角拉開帷幕?！?016中外詩歌進(jìn)地鐵”活動(dòng)圍繞“文明、誠信、友善”等社會(huì)主義核心價(jià)值觀主題，由上海社聯(lián)、上海譯協(xié)組織遴選貼合主題并符合市民閱讀習(xí)慣的中外詩作在地鐵中展示。第一季詩歌主題為“愛國”。展示的49首詩歌中，40首為中國詩歌，有岳飛《滿江紅·寫懷》、光未然《黃河頌》、艾青《我愛這土地》，從《詩經(jīng)》、楚辭、唐詩、宋詞至今，時(shí)間跨度近3000年；裴多菲《愛國者之歌》、荷爾德林《故鄉(xiāng)吟》等9首外國詩歌則來自美國、俄羅斯、匈牙利和德國。為了讓乘客更好地欣賞詩歌，相關(guān)專家不僅撰寫了簡短的賞析文字和精彩點(diǎn)評(píng)，還邀請(qǐng)專業(yè)人員朗誦詩歌并錄聲、錄影，首次以“圖文聲影”四位一體的詩歌新形式在地鐵列車、人民廣場(chǎng)文化長廊、重點(diǎn)車站LED大屏等進(jìn)行展示。自2006年“中英詩歌進(jìn)地鐵”以來，詩歌進(jìn)地鐵活動(dòng)已堅(jiān)持了十年。

《海上談藝錄》叢書新書首發(fā)上海書展

在2016上海書展的最后一天，大型藝術(shù)類人物傳記叢書《海上談藝錄》在展覽中心中央大廳隆重舉行舒適、王文娟、蔣星煜、蔡正仁、程海寶新書專著首發(fā)活動(dòng)。蔡正仁、程海寶與新書作者參加活動(dòng)并簽售《海上談藝錄》。叢書由上海市文聯(lián)、上海文學(xué)藝術(shù)院會(huì)同上海文化出版社聯(lián)合編撰，此次首發(fā)的5本新書為《西廂桃花別樣紅·蔣星煜》《藝高德劭百歲工·舒適》《總持風(fēng)雅有春工·蔡正仁》《明月千里共嬋娟·王文娟》《中國雜技好男兒·程海寶》?！逗Ｉ险勊囦洝纷?009年立項(xiàng)、2010年正式出版圖書以來，已出版?zhèn)饔泩D書36冊(cè)。該叢書以留存海派藝術(shù)經(jīng)典、總結(jié)海派藝術(shù)家藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、提升海派藝術(shù)影響力、促進(jìn)上海文化藝術(shù)的大發(fā)展大繁榮為編撰出版主旨，傳主是上海各門類藝術(shù)家中的杰出代表，叢書真實(shí)展現(xiàn)了這些藝術(shù)家的豐富人生。

海派秧歌市民劇《阿拉女人》成功首演并舉行座談會(huì)

8年前的8月8日，海派秧歌作為上海唯一入選北京奧運(yùn)會(huì)開幕演出的節(jié)目，在全球觀眾面前精彩亮相。整整8年之后，由上海市文聯(lián)、浦東新區(qū)文廣局指導(dǎo)，上海市文聯(lián)藝術(shù)促進(jìn)中心、浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導(dǎo)中心、浦東新區(qū)陸家嘴街道辦事處、上海市秧歌協(xié)會(huì)等聯(lián)合創(chuàng)排的海派秧歌劇《阿拉女人》在浦東新舞臺(tái)成功首演，再度為觀眾奉上一道極具海派韻味的文化大餐。海派秧歌市民劇《阿拉女人》以點(diǎn)帶面，說身邊的人、述身邊的事，描述了不同時(shí)代、不同女人的共同追求。劇中大量再現(xiàn)了上海特有的人物、場(chǎng)景、語言和記憶，讓觀眾倍感親切。首演結(jié)束后舉辦了座談會(huì)。有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和專家對(duì)該劇以社區(qū)文藝愛好者為表演主體、圍繞社區(qū)文化品牌打造群文劇目的制作模式給予了充分的肯定，并從專業(yè)角度積極建言獻(xiàn)策，助力該劇更趨完善。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示該劇將根據(jù)專家們的意見精心打磨、逐步完善?！栋⒗恕愤€將在浦東新區(qū)各街鎮(zhèn)開展巡演，屆時(shí)市民可以在家門口觀賞這出“市民大戲”。

上海雜技團(tuán)獲第十五屆莫斯科國際馬戲藝術(shù)節(jié)最高獎(jiǎng)

日前，在第十五屆莫斯科國際馬戲藝術(shù)節(jié)上，由中國雜技家協(xié)會(huì)選派的上海雜技團(tuán)原創(chuàng)節(jié)目《云起龍騰——集體造型》《秦俑情——抖杠》分別獲得11位國際評(píng)委肯定，雙雙以近乎滿分的成績斬獲最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金象獎(jiǎng)”。本屆大賽共有俄羅斯、意大利、德國、美國、羅馬尼亞、保加利亞、中國等12個(gè)國家的28個(gè)雜技、馴獸、小丑節(jié)目參賽，其中有多個(gè)享譽(yù)世界的著名雜技馬戲表演團(tuán)體。上海雜技團(tuán)為這次比賽精心編排了兩個(gè)節(jié)目?！对破瘕堯v——集體造型》以“龍”為主題，造型結(jié)合力學(xué)原理巧妙構(gòu)思，設(shè)計(jì)上將力與美通過肢體語言形成奇妙的融合，展示“龍的傳人”奮發(fā)向上的精神?！肚刭盖椤陡堋穭t對(duì)起源于俄羅斯的“抖杠”（Russia Bar）進(jìn)行改革創(chuàng)新，研發(fā)了“三杠連接”“雙翻連翻”“三周連翻”等高難技巧，并以“秦俑”為主題，展示中華傳統(tǒng)文化魅力。

滑稽戲《今天他休息》專家研討會(huì)成功舉辦

由市文廣局和黃浦區(qū)文化局主辦，劇協(xié)、曲協(xié)、人民滑稽劇團(tuán)聯(lián)合承辦的滑稽戲《今天他休息》專家研討會(huì)日前在市文聯(lián)舉行。市文聯(lián)、市文廣局、市公安局治安總隊(duì)、黃浦區(qū)文化局等相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，上海部分戲劇、曲藝界專家及該戲的主創(chuàng)、主演等20余人出席研討會(huì)。上海曲協(xié)主席、上海人民滑稽劇團(tuán)團(tuán)長王汝剛首先向參會(huì)嘉賓介紹了滑稽戲《今天他休息》的創(chuàng)演過程及概況。專家們認(rèn)為，經(jīng)過幾輪的演出和修改，該戲故事情節(jié)安排疏密有致，人物塑造真實(shí)、可信，滑稽“說、噱、做、唱”功夫扎實(shí)，塑造的社區(qū)民警形象可親可敬，在詼諧風(fēng)趣中傳遞出警民共建的正能量，具有濃郁的生活氣息。大家還就該戲開場(chǎng)的設(shè)置、劇中正面人物的刻畫、人物形象的設(shè)計(jì)及音樂伴奏等諸多方面，提出了意見和建議。王汝剛及主創(chuàng)人員表示，將根據(jù)各位專家的意見，“認(rèn)認(rèn)真真改動(dòng)，歡歡喜喜上演”，力爭將該劇打造成一部精品。該戲入選2015年度國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，在進(jìn)京巡演期間，受到國務(wù)委員、公安部部長郭聲琨，中國文聯(lián)黨組書記、副主席趙實(shí)等領(lǐng)導(dǎo)的稱贊。

上海美協(xié)舉辦“漆彩東方——第二屆上海漆畫展”

由上海美協(xié)主辦、上海美協(xié)漆畫工作委員會(huì)承辦的“漆彩東方——第二屆上海漆畫展”近日在上海美協(xié)創(chuàng)作中心開幕。該展是時(shí)隔4年以后上海漆畫的又一次集中展示，本次展覽從140余件送展作品中評(píng)選出100件作品參展，其中10件作品獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。中國美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會(huì)、上海美協(xié)相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及相關(guān)專家，部分漆畫作者、漆藝收藏家、漆畫愛好者出席開幕式和座談會(huì)。專家談到，從首屆漆畫展到第二屆漆畫展，上海漆畫正在形成自己的面貌及特色，這體現(xiàn)出上海這座國際大都市的特點(diǎn)。上海的漆畫作品總體感覺是比較“洋氣”，尤其是展覽中一些金山農(nóng)民畫題材的漆畫可謂是一種有益的嘗試，如何將都市風(fēng)格與鄉(xiāng)土趣味表現(xiàn)得更好則值得大家思考。與會(huì)嘉賓與作者還就中國漆畫發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀、當(dāng)代漆畫創(chuàng)作方法、上海漆畫海派語言的探索、漆畫藝術(shù)與傳統(tǒng)文脈的融合等學(xué)術(shù)問題進(jìn)行了熱烈探討。

上海市劇協(xié)出品《三生有幸》廣受關(guān)注

一部名為《三生有幸》的戲曲微電影成為了不少上海戲劇界人士熱議的對(duì)象，在他們的微信朋友圈中被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)、傳看。這部戲曲微電影正是上海市劇協(xié)2016年服務(wù)會(huì)員與戲劇工作者的新舉措——戲曲微電影拍攝工作的首部影片。這部時(shí)長25分鐘的戲曲微電影由上海市文聯(lián)監(jiān)制、上海市戲劇家協(xié)會(huì)出品，以麒派京劇大師周信芳的著名唱段“三生有幸”為序幕，引出優(yōu)秀京劇麒派青年演員魯肅的學(xué)藝、從藝故事。該片由京劇表演藝術(shù)家陳少云和弟子魯肅主演，京劇表演藝術(shù)家關(guān)棟天等加盟。全片著力展示了魯肅學(xué)藝、從藝道路上的種種艱辛坎坷以及與陳少云結(jié)下的深厚情誼。影片日前已在騰訊、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站上線播放。

上海市劇協(xié)的這一嘗試，不僅是探索新媒介服務(wù)會(huì)員的新方式，也是向社會(huì)公眾傳播戲曲藝術(shù)的新方法?！度行摇吩诰W(wǎng)絡(luò)播出后感動(dòng)、感染了許多觀眾。上海市劇協(xié)方面介紹，戲曲微電影《三生有幸》近日獲得了“首屆中國戲曲微電影大賽最佳故事片獎(jiǎng)”，此后，協(xié)會(huì)還將聚焦京、昆、越、滬、淮等各個(gè)戲曲專業(yè)中的優(yōu)秀新生力量，繼續(xù)拍攝孜孜以求、執(zhí)著堅(jiān)守的年輕一代梨園人的故事，讓更多的觀眾了解、關(guān)注當(dāng)下優(yōu)秀青年戲劇工作者的風(fēng)貌，同時(shí)也鼓勵(lì)青年戲劇人在藝術(shù)道路上不斷求索、發(fā)展。

藝高德劭百歲公：紀(jì)念著名電影藝術(shù)家舒適百年誕辰

2016年是著名電影藝術(shù)家舒適先生誕辰100周年。為紀(jì)念他對(duì)中國電影事業(yè)作出的杰出貢獻(xiàn)，表達(dá)對(duì)他的尊敬、緬懷之情，日前，由上海市文聯(lián)、上海電影集團(tuán)主辦，上海電影家協(xié)會(huì)、上海文學(xué)藝術(shù)院、福壽園人文紀(jì)念公園承辦的“藝高德劭百歲公——紀(jì)念著名電影藝術(shù)家舒適百年誕辰”活動(dòng)在福壽園人文紀(jì)念公園舉辦。在福壽園人文紀(jì)念博物館，大家觀摩了由上海電影家協(xié)會(huì)制作的反映舒適藝術(shù)生涯和人文情懷的紀(jì)錄短片。舒適生前好友、主辦方領(lǐng)導(dǎo)等相繼發(fā)言，緬懷這位上海電影界老前輩的一生。與會(huì)嘉賓在上海福壽園鐘靈苑集體祭拜，為舒適紀(jì)念銅像揭幕并敬獻(xiàn)鮮花。

上海影協(xié)舉辦紀(jì)念顧也魯誕辰100周年活動(dòng)

上海電影家協(xié)會(huì)在上海影城舉辦紀(jì)念電影藝術(shù)家顧也魯誕辰100周年活動(dòng)，活動(dòng)中放映了由顧也魯出演的電影《女理發(fā)師》和《子夜》。顧也魯女兒顧虹和《子夜》導(dǎo)演?；〉膬鹤永钜嘀邢嗬^發(fā)言，表達(dá)了對(duì)父輩藝術(shù)家的緬懷之情。顧也魯（1916年9月1日—2009年12月23日），祖籍江蘇吳縣。1934年開始出演話劇，1938年步入影壇，共出演了49部話劇，70部電影，100多部（集）電視劇。他先后與周璇、舒繡文、王丹鳳、陳云裳等女明星聯(lián)合主演了42部影片，享有“銀幕袖珍小生”的雅號(hào)。代表作有《女子公寓》《梁山伯與祝英臺(tái)》《重見光明》等。1952年起，作為上海電影制片廠演員，他在參與拍攝的故事片中，拓寬戲路當(dāng)“綠葉”，塑造了各種人物形象。代表作有《不夜城》《老兵新傳》《女理發(fā)師》《51號(hào)兵站》等，還參加了《圍城》《小裁縫》《思鄉(xiāng)曲》《中斷了的三重奏》等多部電視劇的拍攝。2005年，顧也魯被國家廣電總局授予“優(yōu)秀電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)，赴北京參加紀(jì)念中國電影誕生100周年慶典大會(huì)。

新編現(xiàn)代京劇《浴火黎明》亮相2016上海市新劇目評(píng)選展演

上海京劇院出品的新編現(xiàn)代京劇《浴火黎明》日前在天蟾逸夫舞臺(tái)首輪試演。演出現(xiàn)場(chǎng)，多個(gè)動(dòng)情的唱段道出獄中英雄的內(nèi)心世界，獲得觀眾掌聲。而演出結(jié)尾，革命英雄連連高呼“獄中八條”諫言，給觀眾以強(qiáng)烈的震動(dòng)。該劇由新編歷史京劇《成敗蕭何》的編劇李莉執(zhí)筆，王青導(dǎo)演，并由楊揚(yáng)、魯肅、傅希如、董洪松等一批80后演員演繹，刻畫了60多年前同樣正值青春年華卻身陷牢獄、堅(jiān)守革命信仰的共產(chǎn)黨員群像。不同于以往的“紅巖題材”，作品通過人物刻畫，著力展現(xiàn)先烈的英雄主義精神和革命者的人格魅力。演出結(jié)束后，以“革命題材文藝作品的文學(xué)性”為主題的研討會(huì)在文藝會(huì)堂舉辦，多位評(píng)論專家對(duì)《浴火黎明》在紅巖革命題材創(chuàng)作方面的探索創(chuàng)新給予了肯定，并對(duì)該劇的完善提高給出了寶貴建議。