文/黃小健

憶畫家父親黃子曦

文/黃小健

黃小健上海市美術(shù)家協(xié)會會員、上海東方書畫院一級畫師、上海市徐悲鴻藝術(shù)研究協(xié)會理事。作品多次入選上海市及全國美術(shù)作品展并獲獎，曾舉辦個人畫展，著有《黃小健油畫作品集》等

黃子曦

（1918～1991）祖籍福建。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國舞臺美術(shù)學(xué)會顧問、上海文史館館員。

黃子曦在國畫上造詣很深，早在1948年創(chuàng)作的《九老秋興圖》獲上海青年美術(shù)大賽二等獎。1956年創(chuàng)作的《入社》被選送全國畫展，并收入《建國十周年畫選》，繼又送莫斯科參加國際畫展，原畫已被中國美術(shù)館收藏。與人合作的《墨子》《鄧子龍》都已被中國歷史博物館收藏。文化大革命后，又與人合作創(chuàng)作了《絲織圖》《曲江游春圖》，皆被美國絲綢公司博物館收藏。歷年來，創(chuàng)作了《上海解放》《吳彩鸞跨虎入山圖》《風(fēng)展紅旗如畫》《雄獅圖》《桔頌》《雙侶傳友誼》《孔雀》《旭日東升圖》《虎虎有生氣》等作品，都參加了上?；蛉珖嬚?，另著有《猛虎百態(tài)》畫輯，1983年日本出版《中國現(xiàn)代書畫篆刻家名鑒》為其立傳。

前些日子，有朋友拿來一本由上海人美出版的《上海中國畫選集》精裝本，其中刊登了我父親的兩幅作品，一幅為創(chuàng)作于1956年的代表作《入社》，另一幅是父親在1959年和汪觀清、賀友直、程十發(fā)、劉旦宅、應(yīng)野平等先生共同創(chuàng)作的《上海解放》。睹畫思人，父親的音容笑貌頓時呈現(xiàn)在我的眼前。

我父親黃子曦字子希，1918 年6月出生于福州城外的連坂鄉(xiāng)。古人說，詩人墨客的誕生，每得江山之助。作為畫家的父親，美麗的八閩山水，可說是培育他的搖籃。滔滔閩江載著片片白帆從他的村前流過，巍巍鼓山負(fù)著塊塊古老的碑刻，屹立在他家的對岸。目睹這些名勝古跡，幼小的父親就產(chǎn)生了學(xué)習(xí)繪畫的念頭，希望有朝一日把祖國的山山水水收在他的畫稿之中。

可是要實現(xiàn)這一愿望談何容易。他是個遺腹子，三歲又喪母，負(fù)責(zé)撫養(yǎng)他的當(dāng)過醫(yī)生和塾師的祖父也在他剛剛懂事的時候與世長辭。十歲開蒙讀書，隨著祖母的棄世與姐姐的出嫁，他不得不寄養(yǎng)于濂浦鄉(xiāng)的舅舅家中。他想學(xué)畫，但塾師只教他讀些《三字經(jīng)》《千字文》一類的古老課本。幸而該鄉(xiāng)正在興建泰山廟，廟里新塑的神像形態(tài)各異；在前殿又有畫師們在作壁畫，畫中神仙鬼怪、飛禽走獸、樹木花草，各各栩栩如生。他每天放學(xué)就到廟里觀看，看后便模仿著東涂西抹起來。這是他在繪畫道路上邁出的第一步。

不久，我大伯父在福州城里開了一家桃記酒店，父親沒有聽從我大伯父的勸告學(xué)生意，而是把他的店堂當(dāng)成自己初試身手的場所，不僅在酒柜上、貨架上畫畫，還把自己的習(xí)作《李白醉酒》《八仙過海》等展覽出來。顧客們一面飲酒，一面賞畫，少不了贊美幾句。我大伯父見了自然放棄勸他從商的打算，同意他繼續(xù)學(xué)畫。1934年十七歲時，他考進了福建蒼山荻蘆庵畫室，拜蔡鶴汀、蔡鶴洲、趙鳳翔為師。蔡氏兄弟早年受嶺南派和日本東洋畫的熏陶，出過畫冊，小有名氣。當(dāng)時畫室設(shè)國畫、西畫和裝飾畫三科，學(xué)生三十余人，半工半讀。老師以繪畫為生，學(xué)生為他干活，每月只須交伙食費六元。父親因以前學(xué)過畫，可以幫老師分擔(dān)更多的繪事，故伙食費免交。在此期間，他邊學(xué)邊干，學(xué)會了國畫，也學(xué)會了西洋畫，為以后的繪畫打下了堅實的基礎(chǔ)。

盧溝橋事變后，日軍大舉侵華，福州市百業(yè)蕭條，荻蘆庵畫室也難以維持。蔡氏兄弟決定到上海謀生，父親也跟著老師同行，在上海大舞臺作舞臺布景設(shè)計。其時蓋叫天在演連臺本戲《西游記》，可是演至第六集，他的腳忽然跌傷，只好由張翼鵬代他主演孫悟空，連演49場，場場客滿，收入甚豐，給予美工師的待遇自然也很優(yōu)厚。父親的生活條件與藝術(shù)實踐正在同步前進，可是“一.二八”淞滬戰(zhàn)爭爆發(fā)了，戲劇隨即停演。

此時父親離開他們，正為生活發(fā)愁，恰巧中華京劇團組成，欲去東南亞巡回演出，聘他為美術(shù)設(shè)計師，任期三月。該團陣容強大，不僅有著名演員金素琴、呂君樵，而且還特邀了香港有“活關(guān)公”之稱的林樹森。在戲劇舞臺上，雖以演員為主，但傳統(tǒng)戲曲富于韻味的唱腔，夸張的表演，虛擬的動作，特別是各種各樣的造型和舞蹈身段，與傳統(tǒng)的國畫原理頗為相通。父親不但以他的舞臺布景去烘托演員所塑造的人物形象，而且也從中吸取作畫的養(yǎng)料。他常說：“國畫中有營養(yǎng)，戲曲中也有營養(yǎng)，互相吸收，就會得到發(fā)展?！边@些營養(yǎng)對父親的藝事至關(guān)重要。中華京劇團在越南西貢演出時，他從林樹森的表演中吸取了神韻，畫了幾幅關(guān)公像作為海報，體現(xiàn)了關(guān)公義薄云天的凜然正氣，致使當(dāng)?shù)赜^眾紛紛前來焚香膜拜。在以后漫長的藝術(shù)道路上，父親總是一面從事舞臺美術(shù)，一面從事國畫創(chuàng)作，兩者的“營養(yǎng)”相互滲透，相互融合，漸漸形成了他自己特有的風(fēng)格。

在西貢演出時，正值珍珠港事件發(fā)生前夕，日機經(jīng)常過境，夜間實行燈火管制，戲館也不能正常演出，當(dāng)然無薪可發(fā)。父親幸而從上海帶去幾十幅國畫，在那里開了個人畫展，以畫的收入維持生活。后經(jīng)金素琴多方交涉，才得以乘法國郵船返滬。

回到淪為孤島的上海，工作一時難找，父親憑他的一支畫筆，聊以糊口。他成了大新畫廳、青年畫廳、九華堂、朵云軒、榮寶齋以及王星記扇莊的賣畫常客。八年抗戰(zhàn)，歷經(jīng)艱辛，終于盼來了勝利。此時父親年近三十，方在龍門路賃得一間房子成家，母親叫陳素云，伉儷甚篤，成了他藝事上的好助手。他仍在大舞臺繪制布景，業(yè)余作畫，經(jīng)常參加畫展、美術(shù)茶會等活動，又加入了當(dāng)時的美術(shù)家協(xié)會，其間印象最深的是常到八仙橋青年會聽美術(shù)講座，講課的有著名畫家顏文梁先生和鄭午昌先生，顏氏早年所畫的《廚房》，以江南民間灶頭為素材，著重于表現(xiàn)光線的向背明暗，極有民族特色，飲譽海內(nèi)外，當(dāng)年在法國展出又獲得國際獎。課堂上他結(jié)合自己的作品講了創(chuàng)作經(jīng)驗，生動而又親切，父親從此進一步了解了現(xiàn)代技法及民間素材的關(guān)系。更為贏得他崇敬的是鄭午昌先生，當(dāng)時鄭先生任職于商務(wù)印書館，每周來青年會講課一次。經(jīng)介紹，父親正式拜鄭午昌先生為師，這是他繼蔡氏兄弟之后的第二次拜師。鄭師親筆為他的畫標(biāo)題字出潤格，印刷數(shù)百份分發(fā)上海所有畫店。此外他還參加由張大千、吳湖帆、顏文梁、賀天健先生等組成評委會的美術(shù)比賽，所作《九老秋興圖》獲二等獎。當(dāng)時出版的美術(shù)年鑒也刊登了介紹父親的文章和作品。

在這期間，父親一面向前輩學(xué)習(xí)，一面又培養(yǎng)后人。當(dāng)時華三川年方十四五歲，在我家學(xué)畫達五年之久，父親悉心施教。自此華三川畫藝大進，尤擅長人物，所畫仕女，儀態(tài)萬方，顧盼有神，個中不無受到戲曲人物的影響。

解放以后，父親將滿腔熱情傾瀉在畫稿上，解放軍開進繁華的南京路，秋毫無犯，人民簞食壺漿，熱烈歡迎。父親與汪觀清、賀友直、程十發(fā)、劉旦宅、應(yīng)野平先生等共同創(chuàng)作了大幅《上海解放》圖以為紀(jì)念，此畫載于《上海中國畫選集》。后來又加入了文聯(lián)，在文化局文藝學(xué)習(xí)班上，父親學(xué)習(xí)了黨的“三改”政策以及《在延安文藝座談會上的講話》等，擴大了眼界。1953年到華東戲曲研究院任舞美設(shè)計，因為任務(wù)不太重，故有機會深入農(nóng)村，體驗生活。父親深有感慨地說：“過去作畫，多翻閱畫冊，向壁虛構(gòu)，如今走向社會，有了廣闊的題材……”1956年農(nóng)業(yè)合作社高潮中，他受農(nóng)民的熱情所感染，畫了那幅轟動畫壇的中國畫《入社》，當(dāng)時新中國剛成立不久，通過土改廣大農(nóng)民分到了屬于自已的土地，沉浸在翻身當(dāng)家作主人的喜悅中。為了提高勞動生產(chǎn)力，又自發(fā)地組織了生產(chǎn)合作社，互幫互助、發(fā)展生產(chǎn)。父親在美協(xié)的組織下多次來到江浙農(nóng)村體驗生活，經(jīng)反復(fù)構(gòu)思，創(chuàng)作了這幅反映農(nóng)民群眾精神面貌的佳作：只見畫面上男女老少牽?？咐?，興高采烈地加入到合作社的隊伍中。該作品在首都北京的全國美展中引起了不小的轟動，贊譽聲紛紛而來，《人民日報》等主要媒體都發(fā)表了文章給予好評。此畫繼而又代表新中國參加了社會主義國家藝術(shù)成就展，到前蘇聯(lián)和東歐各國舉辦了半年多的巡回展覽，展示了新中國的形象，受到了各國政府和人民的高度贊揚并進行了詳細(xì)的圖文介紹。此畫載譽歸來后被中國美術(shù)館永久收藏，并在國家的重大節(jié)日中多次展示。中國畫《入社》也可說是新中國發(fā)展過程中的一個縮影吧。

1955年，華東戲曲研究院分為上海京劇院和上海越劇院，父親在越劇院任舞美設(shè)計。在此前后，他參加了《金山戰(zhàn)鼓》《梁?！贰段鲙洝泛汀蹲肤~》等劇的美術(shù)設(shè)計。《金山戰(zhàn)鼓》一景，近處露出戰(zhàn)船一角，天空烏云滾滾，江上濁浪滔滔，以濃烈的戰(zhàn)爭氣氛烘托了南宋愛國將領(lǐng)韓世忠與梁紅玉的藝術(shù)形象，觀眾無不為之動容。當(dāng)時的院長袁雪芬逢人便夸獎?wù)f：“老黃的布景也會說話。”《梁?！返牟季氨憩F(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光，頗富詩情畫意。《西廂記》是古典名劇，風(fēng)格典雅。“長亭送別”一場，原劇有“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北燕南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”的唱詞，父親將之化為具體形象：舞臺一側(cè)，有亭翼屹立于山麓，旁鄰一樹丹楓，夕陽返照，山容慘澹，與劇中意境融為一體，得到了觀眾和專家們的一致好評。以上兩劇的美術(shù)設(shè)計，已由上海人民美術(shù)出版社于1960年出版。在1954年華東戲曲會演時曾獲中央文化部嘉獎和獎狀。

《入社》

1959年，為了慶祝國慶十周年，中國歷史博物館（現(xiàn)國家博物館）派人來滬征稿，需要古代歷史人物大幅畫。上海組織了一批畫家進行創(chuàng)作。父親與朱梅邨先生合作畫了《墨子》，又與董天野先生一起畫了《鄧子龍》。王個簃先生帶了北京的專家前來審閱，給予極高的評價，此兩幅畫被中國歷史博物館收藏。從此，王個簃先生對父親的才能很為賞識，建議調(diào)他為專業(yè)畫師，當(dāng)時因各種原因，他仍在越劇院從事舞美設(shè)計。

戲曲藝術(shù)固然給父親的國畫帶來“營養(yǎng)”，但也存在一定局限，因為舞臺美術(shù)在戲曲中主要是烘托、陪襯，缺乏一定的主體性，因此父親決心向國畫大師求教。1961年在美協(xié)的安排下，由董天野先生帶領(lǐng)向當(dāng)代大畫家賀天健先生行拜師禮，這是第三次拜師。從此每天上午登門聽課，賀師給他講授國畫技法與畫論，有時還像電影的分鏡一樣，將一幅畫分解為許多步驟，一一示范，父親得益匪淺。后在嵊縣深入生活，作了一幅《江南五月挑楊梅》登在報上，賀師見后大為驚喜，說道：“你一定會成功的！”為了將他從戲曲舞臺藝術(shù)的路子引向傳統(tǒng)的國畫，賀師臨終前贈給一幅山水畫，并題：“用墨須知惜墨，用筆須知用氣。氣得其用，則呵成一體，而有元機流暢之勢。墨何以惜？是在渲染之不易也。渲染之不易，則墨自不能濫用。今見烘天托地，滿幅渣滓，是皆不知惜墨之弊。能知惜墨，則渲染自有定則，雖有墨輕而有云氣流動之致矣?！边@真是大師示人以規(guī)矩。以上這段畫論自是針對父親的畫有感而發(fā)的。自此他常常叨念“惜墨如金”四字，并且正確處理舞美與國畫之關(guān)系：即互相吸收，也要保持各自的藝術(shù)個性，渲染有度，烘托有節(jié)，注意元機流暢，追求韻外之致，以期創(chuàng)造自己的風(fēng)格。

六十年代前期，越劇院為了培養(yǎng)舞美接班人，招收了二十八名學(xué)員。父親除親自授課外還請了陸儼少、張大昕、來楚生、鄭慕康、喬木以及顏文梁、陳震驛、顧炳鑫、申石伽、鄭乃銃等海上名家前來講授。這些學(xué)員大都刻苦好學(xué)，畢業(yè)后經(jīng)多年實踐，已嶄露頭角，看到事業(yè)上后繼有人，父親也欣然告退了。

四兇殄滅，藝術(shù)上出現(xiàn)了第二個春天，父親一心一意從事國畫創(chuàng)作，煥發(fā)了青春。1978年毛澤東主席冥壽，他畫了《不似春光勝似春光》；國慶三十周年，他畫了《孔雀》《旭日東升圖》；內(nèi)蒙古自治區(qū)成立四十周年，他畫了一幅《虎虎有生氣》；上海文聯(lián)成立四十周年，他以一幅《桔頌》參展。其間父親著力較多的是畫虎。他所作的虎或負(fù)隅虎視，或行臥草叢，或昂然回首。他還把大小老虎繪成一幅，題曰“天倫之樂”，愛虎之情，溢于言表。而《吳彩鸞跨虎入山圖》尤為生動，1980年在上海美術(shù)館展出時，館長陳秋草先生備加贊許，認(rèn)為將人物、走獸與山水融為一體，且?guī)裨捝?，誠屬少見。1983年美籍華人陳紹和來滬定購畫。陳原為父親的師兄丁慶齡先生的學(xué)生，現(xiàn)在美國絲綢公司任職。他們?nèi)硕际青嵨绮壬牡茏蛹霸賯鞯茏樱X得絲綢本為中華特色產(chǎn)品，古有“絲綢之路”通西域，現(xiàn)代也應(yīng)在海上架設(shè)絲綢之路溝通大洋兩岸。于是三人共同創(chuàng)作了大幅的《絲織圖》，題曰“嫘孫而孫澤萬代”。圖上綠柳掩映機房，河橋漾滿春色，有人物近百，表現(xiàn)了養(yǎng)蠶、繅絲、紡織各個勞動場面。此畫深得彼邦人士欣賞，視作當(dāng)今《天工開物》圖。嗣后又來約稿，父親仿周昉筆法，獨自完成一幅《曲江游春》圖，此畫亦得彼邦珍視，與《絲織圖》皆藏于美國絲綢公司博物館。1985年日本東京中國畫廊為父親舉辦了個人畫展，名曰“猛虎百態(tài)”，并出版了一本畫冊。1987年他在新加坡開了個人畫展和參加聯(lián)展。日本友人出版的《中國現(xiàn)代書畫篆刻家名鑒》中還為他立了傳。

1988年6月，我父親被聘為上海市文史研究館館員，得與同好交流心得，切磋藝事，其樂融融。殊不知，1991年2月26日因心肌梗塞匆匆逝去，享年74歲。

在父親的藝術(shù)熏陶下，我家兄弟姐妹四人中有三人從事著專業(yè)美術(shù)工作，并在各自的崗位上有所建樹。愛畫猛虎的父親在生活中又是個極為慈祥的人。記得我幼時有次看父親作畫入了迷，趁他走開時在畫上添了兩片樹葉，父親回來看到后，不但沒有責(zé)備我，反而笑咪咪地鼓勵我學(xué)畫。從此我就深深地愛上了繪畫，并把繪畫作為我的畢生事業(yè)。我先后在部隊和地方的文化單位從事了三十多年的專業(yè)美術(shù)工作，經(jīng)過長期的努力，我在主題性油畫創(chuàng)作上取得了顯著的成績，有多幅作品入選了全國及上海市的美展并獲獎，也加入了美術(shù)家協(xié)會。2015年5月有關(guān)部門為我隆重舉辦了“用畫筆紀(jì)錄多彩的時代——黃小健主題性美術(shù)作品展”，并編輯出版了同名畫冊，開幕式的當(dāng)晚，上海電視臺就作了新聞報道。我想如父親在天有靈，一定會感到很欣慰的。