明茂修，郎禹

（1.貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，a.人文學(xué)院；b.學(xué)報編輯部，貴州畢節(jié)551700）

畢節(jié)方言的調(diào)形格局
——兼論畢節(jié)方言中的特殊聲調(diào)現(xiàn)象

明茂修1a，郎禹1b

（1.貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，a.人文學(xué)院；b.學(xué)報編輯部，貴州畢節(jié)551700）

畢節(jié)方言屬于西南官話川黔片，包含陰平、陽平、上聲和去聲四個聲調(diào)，其調(diào)形格局中高調(diào)多，低調(diào)少，是一個以高平、高降（包括高微降、全降）和低凹等調(diào)形共同組合而成的較為穩(wěn)定的格局類型。畢節(jié)方言當(dāng)中還存在一些比較特殊的聲調(diào)現(xiàn)象，包括作為非區(qū)別特征的假聲和嘎裂聲等，這是傳統(tǒng)聲調(diào)研究中沒有發(fā)現(xiàn)的。畢節(jié)方言中陽平調(diào)和上聲調(diào)這兩個降調(diào)的調(diào)頭等高，要通過其調(diào)尾才能區(qū)別開來，這說明聲調(diào)調(diào)尾與聲調(diào)調(diào)頭一樣也可以作為降調(diào)的一個重要區(qū)別特征。

畢節(jié)方言；調(diào)形格局；假聲；嘎裂聲；降調(diào)；區(qū)別特征

畢節(jié)市位于貴州省的西北部，處在四川、云南和貴州三省的交界處，轄2區(qū)7縣。畢節(jié)方言屬于西南官話川黔片。［1］畢節(jié)方言的語音系統(tǒng)相對簡單，市內(nèi)方言比較統(tǒng)一，唯威寧縣方言略異；市區(qū)方言內(nèi)部一致性很強。此外，畢節(jié)方言中還存在新派和老派的差別，漢族所說的畢節(jié)方言與少數(shù)民族所說的畢節(jié)方言也有所差別。［2］20-33

畢節(jié)方言的聲調(diào)系統(tǒng)包含陰平、陽平、上聲和去聲四個調(diào)類，古平聲分化為今陰平和陽平，古上聲今歸上聲，古去聲和古全濁上聲今歸去聲，古入聲今歸陽平。表1是我們統(tǒng)計的見于各類已發(fā)表刊物的有關(guān)畢節(jié)方言四個調(diào)類的傳統(tǒng)調(diào)值的情況。［3］［4］［5］［6］［7］［8］［2］44-45

表1　畢節(jié)方言的傳統(tǒng)調(diào)值

從表1可知，傳統(tǒng)上對畢節(jié)方言聲調(diào)的描寫，陰平都記為高平調(diào)55，上聲都是高降調(diào)42，這是非常統(tǒng)一的，而陽平或記為低降調(diào)21、或記為中降調(diào)31，去聲或記為低升調(diào)12、13，或記為低降升調(diào)213，則存在著一定的分歧。顯而易見，在畢節(jié)方言的傳統(tǒng)研究中，聲調(diào)的描寫已經(jīng)顯示出了較多的分歧。這些分歧孰對孰錯，是否為同一聲調(diào)內(nèi)部不同的變體？且在傳統(tǒng)研究中，相對統(tǒng)一的那些聲調(diào)會不會也存在問題呢？帶著這些問題，本文主要運用實驗語音學(xué)的方法來描寫畢節(jié)市區(qū)方言的調(diào)形格局，分析畢節(jié)方言聲調(diào)的傳統(tǒng)研究與實驗研究之間的異同，并探討畢節(jié)方言中的假聲、嘎裂聲、微降調(diào)和降調(diào)的區(qū)別特征等特殊聲調(diào)現(xiàn)象。

一、聲調(diào)例字與發(fā)音人

根據(jù)對聲調(diào)實驗研究的要求，在每個聲調(diào)中選擇了相同聲母、韻母組合的音節(jié)，以保證不同的聲調(diào)不致受到不同音節(jié)組合的影響。這樣選出的例字能夠盡可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出畢節(jié)方言各個聲調(diào)的實際聲學(xué)特征。表2是精選出的用于實驗的畢節(jié)方言四個聲調(diào)的調(diào)查例字。每個調(diào)類各有3個例字，四個聲調(diào)共有12個例字。

表2　畢節(jié)方言聲調(diào)調(diào)查例字

為了盡可能減少個人的因素對聲調(diào)的影響，我們在畢節(jié)市區(qū)選擇了6男6女共12個地道的本地發(fā)音人。所有發(fā)音人的資料見表3。

表3　畢節(jié)方言發(fā)音人資料

接下來，就是請發(fā)音人在標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)下讀出所有聲調(diào)例字，每個例字讀三遍，我們對此進(jìn)行錄音，這樣就總共產(chǎn)生了12（人）×12（例字）×3（遍）=432個樣本。

二、調(diào)形格局

根據(jù)錄音材料可以統(tǒng)計出所有發(fā)音人四個聲調(diào)的基頻數(shù)據(jù)，再對這些數(shù)據(jù)進(jìn)行歸一化處理，得到所有發(fā)音人的基頻LZ值，并據(jù)此作出了12個發(fā)音人的畢節(jié)方言調(diào)形格局①（見圖1）。圖1各個小圖中橫軸為百分時刻，縱軸為基頻LZ值。

圖1　畢節(jié)方言12個發(fā)音人的調(diào)形格局

陰平調(diào)在所有發(fā)音人的調(diào)形格局中都處在整個調(diào)域的上部，其調(diào)形大多數(shù)平中帶升，個別還表現(xiàn)為中部微凸（M3）和調(diào)尾微降（M1），總體上是一個高微升調(diào)，這與傳統(tǒng)上將陰平記為純粹的高平調(diào)55之間存在一定的差別。

在所有發(fā)音人的調(diào)形格局中，陽平調(diào)縱跨整個調(diào)域（M2除外），是一個全降調(diào)，這與傳統(tǒng)研究結(jié)果低降調(diào)有很大差別。造成這種差別的原因，我們認(rèn)為應(yīng)歸結(jié)為聽感與實驗并非總是一一對應(yīng)的，而且并不能排除某些時候這種不對應(yīng)還是非常顯著的。上聲調(diào)只處在整個調(diào)域的上部（M5除外），和上聲調(diào)一樣都是降調(diào)形，它們之間的一個明顯差別在于降勢大小的不同，陽平調(diào)降勢小而上聲調(diào)降勢大；而陽平調(diào)和上聲調(diào)的另一個明顯差別是是調(diào)頭等高而調(diào)尾高度不同。這與傳統(tǒng)上低降調(diào)21或31與高降調(diào)42的記錄還是存在較大差異的。陽平調(diào)和上聲調(diào)的這種差異不僅僅在聲調(diào)的調(diào)尾，更重要的是在聲調(diào)調(diào)頭處。

去聲調(diào)在所有發(fā)音人的調(diào)形格局中處于調(diào)域的下部，大多數(shù)表現(xiàn)為降升調(diào)形，有的表現(xiàn)為低升調(diào)形，有的表現(xiàn)為低降調(diào)形，它們應(yīng)該都可以認(rèn)為是去聲調(diào)的若干變體。這與傳統(tǒng)上記為低降升調(diào)213和低升調(diào)12或13有相同之處，但傳統(tǒng)研究結(jié)果沒有發(fā)現(xiàn)作為低降調(diào)形的變體，還有后文將要講到的嘎裂聲變體。

特別要說明的一點是，在本次實驗的所有發(fā)音人中，有兩個發(fā)音人M2和M5的陽平調(diào)和上聲調(diào)幾乎重合，這種現(xiàn)象促使我們進(jìn)行了一些思考。其一，是發(fā)音人將陽平調(diào)或上聲調(diào)讀錯了嗎？發(fā)音人讀錯這種情況基本可以排除，理由有二：一方面，如果有誤讀的話，但不可能所有例字或所有例字的所有讀例都讀錯，這種可能性幾乎為零；另一方面，一旦有一個例字讀錯的話，該聲調(diào)基頻的標(biāo)準(zhǔn)差一定會很大，結(jié)果卻正好相反，其標(biāo)準(zhǔn)差甚至比某些發(fā)音人的還要小。［9］32-65其二，既然并沒有讀錯，形成這種現(xiàn)象的原因是什么呢？那就還有一種可能，就是在畢節(jié)方言中，陽平調(diào)和上聲調(diào)有合并的趨勢。這種調(diào)值的合并涉及到調(diào)形格局演變的問題，可以用調(diào)形格局中調(diào)值區(qū)別特征的差異化原則這一內(nèi)在機制進(jìn)行解釋［10］155，而畢節(jié)方言中陽平調(diào)和上聲調(diào)的趨同正是調(diào)值區(qū)別特征的差異弱化的顯著表現(xiàn)。在所有12個發(fā)音人中有兩個人存在陽平調(diào)和上聲調(diào)趨同的表現(xiàn)，相對于總發(fā)音人的數(shù)量來說，這是不在少數(shù)的，這也證明兩調(diào)有合并趨勢的可能性是比較大的。但到底是陽平調(diào)向上聲調(diào)靠攏，還是上聲調(diào)向陽平調(diào)靠攏，此時還不好下結(jié)論，因為M2的表現(xiàn)是上聲調(diào)趨向于陽平調(diào)，而M5則表現(xiàn)為陽平調(diào)趨向于上聲調(diào)。當(dāng)然，關(guān)于陽平調(diào)和上聲調(diào)趨于合并的情形在畢節(jié)方言中的存在，僅僅依靠本文的兩個發(fā)音人的數(shù)據(jù)來確認(rèn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這還有賴于支持此結(jié)論的基于更多發(fā)音人的調(diào)查研究結(jié)果的支撐。當(dāng)然，盡管存在部分不穩(wěn)定的因素（這或許預(yù)示著畢節(jié)方言的調(diào)形格局進(jìn)一步演變的方向，至少在少數(shù)發(fā)音人那里變成了現(xiàn)實），但總體上大部分人的畢節(jié)方言的調(diào)形格局仍然是區(qū)別特征顯豁而穩(wěn)定的。

我們將12個發(fā)音人的畢節(jié)方言聲調(diào)的基頻LZ值進(jìn)行平均②，運用所得數(shù)據(jù)畫出了圖2畢節(jié)方言的調(diào)形格局圖。

圖2　畢節(jié)方言的調(diào)形格局

依據(jù)朱曉農(nóng)先生的分域四度制標(biāo)調(diào)制③，畢節(jié)方言不分域，也就是沒有高域和低域，只有中域的四度。根據(jù)圖2可以總結(jié)出畢節(jié)方言的四度制調(diào)值（表4）。

表4　畢節(jié)方言的分域四度制調(diào)值

陰平調(diào)是一個升調(diào)形，但完全處在分域四度制的第五度之中，雖有升勢而較小，故只擬為高平調(diào)［55］。當(dāng)然，這掩蓋不了陰平調(diào)作為一個微升調(diào)的事實，而且部分發(fā)音人的升勢還并不很小，甚至有的發(fā)音人在調(diào)尾還伴有假聲（詳見后文的“陰平調(diào)中的假聲”一節(jié)）。

陽平調(diào)是一個降調(diào)形，處在四度制的第二到第五度之中，故擬為全降調(diào)［52］。上聲調(diào)也是一個降調(diào)形，跨距較陽平調(diào)小得多，處在四度制的第四到第五度之中，故擬為高微降調(diào)［54］。在畢節(jié)方言中，同為降調(diào)的陽平調(diào)和上聲調(diào)的關(guān)系比較特殊，涉及到降調(diào)的區(qū)別特征問題，詳見后文“降調(diào)的區(qū)別特征和微降調(diào)”一節(jié)中的相關(guān)介紹。

去聲調(diào)在調(diào)形格局中位于調(diào)域的下部，處在四度制的第二到第三度之中，是一個凹調(diào)形，故可擬為低降升調(diào)［323］。當(dāng)然，除了凹調(diào)形之外，去聲還存在諸如低降調(diào)［32］（M3、M4）、低升調(diào)［23］（M6）和嘎裂低調(diào)［303］、［302］、［30］（詳見后文的“去聲調(diào)中的嘎裂聲”一節(jié)的相關(guān)內(nèi)容）等變體調(diào)形。朱曉農(nóng)先生認(rèn)為，畢節(jié)方言去聲調(diào)的各種變體調(diào)形有一個共同的特點，那就是［+low］，去聲調(diào)應(yīng)該是純低調(diào)④，正如北京話的上聲也是純低調(diào)一樣，其調(diào)值可以統(tǒng)一記為［22］，包括低降升調(diào)［323］在內(nèi)的所有變體調(diào)形都是純低調(diào)［22］的同位調(diào)。［9］朱曉農(nóng)序朱曉農(nóng)先生提出的這個觀點我們是認(rèn)同的，既能很好地解釋這種現(xiàn)象，也能概括地記錄和描寫它的調(diào)值。

但是，下如我們以前所指出的，運用少數(shù)幾個人或多人的聲調(diào)數(shù)據(jù)的平均值而得到的調(diào)形格局并不是最為理想的，因為不同的人相同的調(diào)類也可能存在著不同的拱形變體，將這些連拱形都不同的聲調(diào)數(shù)據(jù)進(jìn)行平均而得到的調(diào)形格局其代表性便可想而知。［10］147所以，我們在對畢節(jié)方言的調(diào)形格局模型進(jìn)行建構(gòu)時是考慮的每個發(fā)音人的調(diào)形格局，而不僅僅是由所有發(fā)音人的平均數(shù)據(jù)而得到的圖2的調(diào)形格局。正如上文所分析的，陰平調(diào)的拱形盡管表現(xiàn)形式多樣，但在調(diào)形格局當(dāng)中都可以歸納為一個微升或中部微凸或調(diào)尾微降的高平調(diào)；陽平調(diào)是一個全降調(diào)（M2除外）；上聲調(diào)處在陰平調(diào)和陽平調(diào)之間，存在不小的降勢，但降勢又遠(yuǎn)小于陽平調(diào)，只能將其定為高微降調(diào)；去聲調(diào)的情況比較復(fù)雜，既有普通發(fā)聲態(tài)，且調(diào)值變體多樣，還存在嘎裂聲變體，但總體上表現(xiàn)出了低調(diào)的特征，而這正符合朱曉農(nóng)先生所提出的純低調(diào)的概念，所以將之定為純低調(diào)。由上，我們可以據(jù)此作出畢節(jié)方言的調(diào)形格局模型（圖3）。

圖4　畢節(jié)方言的調(diào)形格局模型

在圖3畢節(jié)方言的調(diào)形格局模型中，很明顯可以看到畢節(jié)方言調(diào)形格局的低調(diào)少、高調(diào)多這樣一個顯著特征。其中高平陰平調(diào)、高微降上聲調(diào)、全降陽平調(diào)都是高調(diào)，低凹去聲調(diào)則是低調(diào)。畢節(jié)方言的調(diào)形格局是一個以高平、高降（包括高微降、全降）和低凹等調(diào)形組合而成的較為合理、穩(wěn)定的格局類型。

三、特殊聲調(diào)現(xiàn)象

在畢節(jié)方言中，存在一些比較特殊的語音現(xiàn)象，不見于傳統(tǒng)研究的成果，主要包括假聲、嘎裂聲和微降調(diào)等，假聲主要存在于陰平調(diào)中，嘎裂聲見于去聲調(diào)中，微降調(diào)指的是上聲調(diào)。

1.陰平調(diào)中的假聲

假聲在發(fā)聲時聲帶抻得很長很寬，內(nèi)沿拉得極薄，聲帶絕大部分不振動，只有沿內(nèi)緣一帶振動，其最顯著的聲學(xué)特征就是超高頻率。［11］100-101在畢節(jié)方言的一個女發(fā)音人（由于所錄例字與其他發(fā)音人不完全統(tǒng)一，故當(dāng)時未列為主要發(fā)音人，此處可暫名為“W7”）的錄音材料中，陰平調(diào)中某些例字的讀例的發(fā)音頻率遠(yuǎn)高于該發(fā)音人的一般頻域，存在假聲或張聲的跡象。圖4是W7的部分帶假聲或張聲性質(zhì)的陰平調(diào)讀例，左圖為“爹”，右圖為“三”。

圖4　W7帶假聲性質(zhì)例字的語圖

通常情況下，在一個沒有假聲的聲調(diào)系統(tǒng)中，高降調(diào)的調(diào)頭是整個調(diào)域的最高點。而如果在一個聲調(diào)系統(tǒng)中升調(diào)的峰點遠(yuǎn)高于高降調(diào)的起點，那就可能有假聲存在，盡管這種假聲可能并不一定是區(qū)別特征。在畢節(jié)方言中，我們所錄的W7的聲調(diào)系統(tǒng)中，其調(diào)域基本處在130-270Hz之間，而在陰平調(diào)的部分例字或部分例字的讀例中，其調(diào)尾的高度都遠(yuǎn)高于270Hz，其中“爹”字高出108.5Hz，而“三”字也高出幾達(dá)100Hz，都帶有假聲或張聲的性質(zhì)。當(dāng)然，在畢節(jié)方言其他發(fā)音人的陰平調(diào)中也存在調(diào)尾急速躍升的情況，如M5，但W7是最典型的。

一般來說，已知的假聲主要分布在南方的漢語方言或少數(shù)民族語言中，如吳語和高壩侗語［12］，還有湘語岳陽話［13］等。近期有人在連云港方言（北方方言江淮官話）中也發(fā)現(xiàn)了假聲［14］196，現(xiàn)在又在另一種屬于北方方言的西南官話畢節(jié)方言中發(fā)現(xiàn)了假聲的存在，盡管畢節(jié)方言中的假聲并不普遍，更不是聲調(diào)的區(qū)別特征。

2.去聲調(diào)中的嘎裂聲

嘎裂聲發(fā)聲時聲帶強烈地往中心收縮，從后部到中前部大部分都不振動，只有前部一小段漏縫，氣流很小，溢出時振動這一小段的聲帶。其顯著的聲學(xué)特征是頻率極低，遠(yuǎn)低于發(fā)音人聲域的最低限。有時低到只有四五十、甚至二三十赫茲。由于基頻太低，所以有時無法測到基頻，或者測到也很不規(guī)則，忽高忽低，時有時無，在語圖上通常表現(xiàn)為基頻曲線從中間折斷了。［11］93嘎裂聲這種語音現(xiàn)象最早是在浙江臺州方言中發(fā)現(xiàn)的，因為沒有認(rèn)識到它的本質(zhì)，所以在國內(nèi)外就有了多種叫法，比如“pulsation（突突聲）”、“trillization（顫裂聲）”、“fry voice（油炸聲）”和“中折調(diào)”、“中喉塞”、“緊喉音”等。［11］95后來，香港科技大學(xué)的朱曉農(nóng)先生運用實驗語音學(xué)方法解釋了它的發(fā)聲機制和聲學(xué)特征，并為它正名為嘎裂聲。［15］此后，又在浙江臺州方言、廣西藤縣嶺景方言［16］、廣西八步“八都話”［17］和廣西鐘山清塘壯語［18］、拉祜語［19］等許多南方漢語方言或少數(shù)民族語言中發(fā)現(xiàn)了嘎裂聲，甚至在河北、山東、山西和江蘇等地的北方方言中也大面積地發(fā)現(xiàn)了嘎裂聲的存在［20］。當(dāng)然，在北方方言中，嘎裂聲一般都不是區(qū)別特征（江蘇連云港市區(qū)方言的陰平調(diào)和陽平調(diào)都是低凹調(diào)，靠陰平調(diào)中的嘎裂聲得以區(qū)分，所以該方言中的嘎裂聲具有區(qū)別調(diào)類的作用，也就是可以作為區(qū)別特征［14］196-197），而浙江臺州方言等南方方言中的嘎裂聲是作為區(qū)別特征而存在的。

在實驗研究的過程中，我們發(fā)現(xiàn)畢節(jié)方言的去聲調(diào)中也存在嘎裂聲。圖5是畢節(jié)方言中去聲調(diào)幾個帶嘎裂聲例字的語圖。圖5中語圖的三個例字從左至右分別是W2的“壩”，W4的“播”和W6的“壩”。左小圖靠近前部的中間斷開了，用分域四度制可以記為［303］，中小圖的中間很大一部分發(fā)得非常低，嘎裂較輕，帶有弱僵聲的性質(zhì)，后部又有微升，可以記為［302］，右小圖中間也是斷開的，而且最后面的部分仍處在最低，可以記為［30］。

圖5　畢節(jié)方言的嘎裂聲例字語圖

畢節(jié)方言中的嘎裂聲只是出現(xiàn)在低調(diào)中的一種伴隨特征，與其他很多北方方言一樣沒有區(qū)別不同聲調(diào)的功能，所以這類帶嘎裂聲的去聲調(diào)可以認(rèn)為是去聲調(diào)的一類變體。雖然目前只在屬于西南官話的畢節(jié)方言中發(fā)現(xiàn)了作為低調(diào)伴隨特征的嘎裂聲，但由于西南官話中普遍存在著讀低調(diào)的聲調(diào)，這說明存在于畢節(jié)方言中作為低調(diào)特征的嘎裂聲也應(yīng)該不是孤立現(xiàn)象，在西南官話的其他方言中很可能還存在著更多的嘎裂聲。

3.降調(diào)的區(qū)別特征和微降調(diào)

畢節(jié)方言中的陽平調(diào)和上聲調(diào)都是降調(diào)型，前者降勢大而后者降勢小，但是，畢節(jié)方言中同為降調(diào)型的陽平調(diào)和上聲調(diào)的最大區(qū)別還不在于降勢大小的不同，而是調(diào)頭和調(diào)尾方面所表現(xiàn)出來的問題，尤其是調(diào)尾。我們注意到，陽平調(diào)和上聲調(diào)的調(diào)頭等高，而前者調(diào)尾降到了調(diào)域的最低處，后者調(diào)尾只是比調(diào)頭略低，調(diào)尾才是它們之間最大的區(qū)別所在。圖6是上聲調(diào)和陽調(diào)部分例字的語圖，這可以看起來更為直觀。圖中上圖為W4的例字語圖，左邊為陽平調(diào)例字“八”，右邊為上聲調(diào)例字“靶”；下圖為W5的例字語圖，左邊為陽平調(diào)例字“別”，右邊為上聲調(diào)例字“比”。

圖6　畢節(jié)方言陽平調(diào)和上聲調(diào)例字語圖

這種現(xiàn)象與人們對同一種方言中兩個或多個降調(diào)的一般認(rèn)識是有差別的。一般認(rèn)為，同一方言中如果有兩個發(fā)聲態(tài)相同的降調(diào)，那么它們的區(qū)別特征一般在調(diào)頭峰點處。［21］但是，我們通過實驗所得的畢節(jié)方言中兩個降調(diào)調(diào)頭的高度卻都同為五度，無法通過調(diào)頭來加以區(qū)別，而必須通過調(diào)尾的高低來區(qū)分，這說明調(diào)尾終點處才是它們的區(qū)別特征所在。［9］209這種情況與明茂修較早所研究的畢節(jié)方言陽平調(diào)和上聲調(diào)這兩個降調(diào)的聲調(diào)特征也是十分相似的，但當(dāng)時我們并沒有對這一現(xiàn)象進(jìn)行更深入的分析。［22］其實，我們所記錄的畢節(jié)方言陽平調(diào)和上聲調(diào)的調(diào)頭高度都是相似的，但是在進(jìn)行錄音時聽到的大部分發(fā)音人的陽平調(diào)和上聲調(diào)也與傳統(tǒng)記錄有差別，陽平調(diào)在聽感上是一個高降調(diào)，而上聲調(diào)在聽感上雖有降勢，但一個更大的特征是趨平（這在作為雙字調(diào)前字時的表現(xiàn)更為明顯［9］144-174）。現(xiàn)在想來，這種現(xiàn)象仍然應(yīng)該歸結(jié)于和人的聽感的密切聯(lián)系，但這種聽感和實驗的對應(yīng)到底應(yīng)該如何去處理，也還需要進(jìn)行進(jìn)一步的驗證。

針對這種現(xiàn)象，我們也曾從《方言》雜志等刊物中對各種方言的聲調(diào)情況進(jìn)行查檢，并沒有發(fā)現(xiàn)調(diào)頭等高而用調(diào)尾的高低來區(qū)別聲調(diào)（降調(diào)）的方言。目前，這種現(xiàn)象還沒有在其他方言的聲調(diào)中被發(fā)現(xiàn)，但它畢竟在一種現(xiàn)實的方言中存在了，這說明在漢語某些方言中降調(diào)并不是都必須通過調(diào)頭來加以區(qū)別的。朱曉農(nóng)先生在分析了這種現(xiàn)象后，也充分肯定了這種以調(diào)尾而非調(diào)頭來區(qū)別降調(diào)的獨特性存在。［9］朱曉農(nóng)序當(dāng)然，畢節(jié)方言陽平調(diào)和上聲調(diào)的這種對立情況還沒其他方言的旁證，其合理性還有待更多此類現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)來進(jìn)一步證實。

如前所述，畢節(jié)方言的上聲調(diào)在聽感上是趨平的，只有輕微的降感。結(jié)合圖6中與陽平調(diào)比較的語圖，我們也可以發(fā)現(xiàn)，相對于陽平的全降調(diào)，上聲應(yīng)該是一個高降調(diào)，但其降勢較小，與人的聽感也基本相合；從另一個角度來說，如果在一個沒有發(fā)聲態(tài)區(qū)別的方言中存在一個全降調(diào)和一個高微降調(diào)，這樣的對立會在理論上和聽感上引起問題。針對這一現(xiàn)象，朱曉農(nóng)先生認(rèn)為上聲調(diào)調(diào)值的擬定應(yīng)該服從人的聽感，宜認(rèn)為上聲調(diào)是一個微降調(diào)，調(diào)值為［54］。像這種跨距為一度的微降調(diào)在調(diào)型庫中應(yīng)該有它們的地位，正如他在上海活中發(fā)現(xiàn)的微升調(diào)陰去調(diào)一樣。［9］朱曉農(nóng)序

四、結(jié)論

通過對畢節(jié)方言聲調(diào)的實驗研究，我們在畢節(jié)方言的聲調(diào)系統(tǒng)中總結(jié)了其調(diào)形格局及其特點，發(fā)現(xiàn)了假聲和嘎裂聲等特殊聲調(diào)現(xiàn)象，探討了降調(diào)的區(qū)別特征和微降調(diào)等問題，對畢節(jié)方言的聲調(diào)系統(tǒng)有了更為深入的認(rèn)識。下面把本文的主要研究結(jié)果總結(jié)如下：

第一，畢節(jié)方言的調(diào)形格局中調(diào)形分布并不均勻，主要表現(xiàn)為高調(diào)多，低調(diào)少，其中陰平調(diào)、陽平調(diào)和上聲調(diào)的起點都在5度，都屬于高調(diào)，只有去聲調(diào)處在整個調(diào)域的底部，屬于低調(diào)，而且是純低調(diào)。畢節(jié)方言的聲調(diào)主要包括升形、降形和曲折形等基本調(diào)形組合，缺乏嚴(yán)格意義上的平型，而降型則相對較多，占到所有調(diào)形的一半。畢節(jié)方言的調(diào)形格局是以高平、高降（包括高微降、全降）和低凹等調(diào)形組合而成的較為合理、穩(wěn)定的格局類型。

第二，假聲和嘎裂聲是在畢節(jié)方言的聲調(diào)中發(fā)現(xiàn)的比較獨特的語音現(xiàn)象。假聲主要分布在讀為高微升調(diào)（最后的調(diào)值記成了高平調(diào)）的陰平調(diào)中，具體表現(xiàn)在陰平調(diào)調(diào)尾部分；嘎裂聲主要分布在去聲調(diào)中，而且是在去聲調(diào)中的低凹調(diào)變體中。假聲和嘎裂聲在畢節(jié)方言中并不普遍，也都不是作為各自聲調(diào)的區(qū)別特征而存在的，其中假聲是高微升調(diào)陰平調(diào)的一種特殊表現(xiàn)，而嘎裂聲則是低調(diào)去聲調(diào)的一種伴隨特征。

第三，畢節(jié)方言中有兩個調(diào)頭等高而調(diào)尾不同的降調(diào)——陽平調(diào)和上聲調(diào)，這涉及到降調(diào)的區(qū)別特征問題。這與傳統(tǒng)上對降調(diào)的區(qū)別特征的認(rèn)識不同，畢節(jié)方言中調(diào)尾才是兩個降調(diào)的區(qū)別特征所在，這一現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)或許會改變?nèi)藗儗嫡{(diào)區(qū)別特征的傳統(tǒng)認(rèn)識，擴大人們對不同聲調(diào)類型特征的深入認(rèn)識和研究。此外，在畢節(jié)方言中還發(fā)現(xiàn)了跨距為一度的微降調(diào)，微降調(diào)作為降調(diào)的一員在調(diào)型庫中占有它的一席之地。這些發(fā)現(xiàn)對聲調(diào)類型學(xué)的建立和完善是一個有力的支持。

注釋：

①“調(diào)形格局”的概念是我們在“聲調(diào)格局”和“調(diào)值格局”這兩個概念的基礎(chǔ)上提出來的?！罢{(diào)值格局”的概念（請參考拙文《試論漢語方言的調(diào)值格局及其演變機制》，載《西南大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》2015年第4期）是考慮到“聲調(diào)格局”的相對籠統(tǒng)及與“調(diào)類格局”的對應(yīng)而提出的，但用于刻畫一種語言或方言中的所有調(diào)類的調(diào)值線性化的調(diào)形曲線的空間分布特征仍然不夠準(zhǔn)確，故又提出了“調(diào)形格局”的概念（請參考拙文《銅仁方言單字調(diào)實驗分析》，載《銅仁學(xué)院學(xué)報》2015年第5期）。

②由于M5的上聲調(diào)基頻LZ值明顯偏離上聲調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)化值，且基本上與其陽平調(diào)重合，而與其他發(fā)音人的上聲調(diào)存在很大的差別，故沒有算在總平均值中；去聲調(diào)分成了三類，降形的是M3和M4的基頻LZ值的平均值，升形的是M6的基頻LZ值，降升形的是除M3、M4和M6之外的其他9個發(fā)音人的基頻LZ值的平均值。

③分域四度制是由朱曉農(nóng)先生提出的。他認(rèn)為，描寫聲調(diào)需要發(fā)聲、音高和時長三個參數(shù)，如果有發(fā)聲態(tài)的區(qū)別，則先分兩個或三個聲域，每個聲域再各分四度來描寫音高，如果沒有發(fā)音態(tài)的區(qū)別，則只有一個聲域，即中域二度到五度共四度。本文的實驗調(diào)值都用分域四度制標(biāo)寫在方括號中，沒有標(biāo)在方括號中的調(diào)值是用傳統(tǒng)的五度制標(biāo)寫的。

④“純低調(diào)”的概念是朱曉農(nóng)先生首先提出來的，純低調(diào)不涉及拱形走向，它以［+low］“正低性”作為區(qū)別特征而與非純低調(diào)相區(qū)別。他認(rèn)為北京話的上聲、閩東福清話的陰去、廣州話和香港話的陽平以及天津話的陰平等也都是純低調(diào)。詳情請參見朱曉農(nóng)的《降調(diào)的種類》（載《語言研究》2012年第2期第1-16頁）一文或朱曉農(nóng)、章婷、衣莉的《凹調(diào)的種類——兼論北京話上聲的音節(jié)學(xué)性質(zhì)》（載《中國語文》2012年第5期第420-436頁）一文的相關(guān)介紹。

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The Pattern of Tones in Bijie Dialect——Discussion on the Special Phenomenons of the Tones of Bijie Dialect

MING Mao-xiu1a，LANG Yu1b
（1a.School of Humanities，Guizhou University of Engineering Science；1b.Editorial Department of Journal of Guizhou University of Engineering Science，Bijie，Guizhou551700，China）

Bijie dialect belongs to southwest mandarin.It contains four tones which are yngping tone，yangping tone，shang tone and qu tone.In the pattern of tones of Bijie dialect，there are more high tones and fewer low tones.Yingping tone，yangping tone，shang tone are all high tones，and only qu tone is low tone，pure low tone.There are some special phenomenons of the tones of Bijie dialect，such as falsetto and crack voice，which are not found in the traditional voice study.The heights of starting point of yangping tone and shang tone，which are both falling tones，are the same，but the heights of their end points are different，which shows that the difference of yangping tone and shang tone is on the end point.

Bijie Dialect；Pattern of Tones；Falsetto；Creaky Voice；Falling Tone；Distinctive Features

H172.3

A

2096-0239（2015）06-0070-09

（責(zé)編：譚本龍責(zé)校：明茂修）

2016-02-22

貴州省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題“畢節(jié)方言聲調(diào)的實驗研究”，項目編號：11GZQN41。

明茂修（1977-），男，山東費縣人，文學(xué)博士，貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授。研究方向：漢語方言學(xué)、實驗語音學(xué)。

郎禹（1977-），女，貴州金沙人，貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院學(xué)報編輯部編輯。研究方向：編輯學(xué)。