懸疑類型電影的場(chǎng)景空間造型設(shè)計(jì)研究

2016-10-11 03:28徐盈婷

電影評(píng)介 2016年16期

徐盈婷

徐盈婷

一部成功的懸疑電影，既需要依靠新穎別致的劇作結(jié)構(gòu)、設(shè)定復(fù)雜的劇情、把控細(xì)節(jié)的能力和預(yù)設(shè)高超的懸念等，也需要處理和加工室內(nèi)外場(chǎng)景空間藝術(shù)，唯有做好這些，才能確保影片可以得到較高的票房成績。與一般恐怖類型的電影對(duì)比來講，懸疑電影重視設(shè)置“懸念”，如果故事情節(jié)沒有任何懸念，那么也稱不上是懸疑類型的電影。探討和研究在懸疑驚悚片中場(chǎng)景空間造型設(shè)計(jì)，這對(duì)于促進(jìn)懸疑類型電影的發(fā)展起到積極的作用。

一、懸疑電影呈現(xiàn)的空間形態(tài)

（一）密閉、隔絕的空間

為了可以彰顯出空間神秘的氛圍，加強(qiáng)緊張和刺激感的節(jié)奏，同時(shí)強(qiáng)化影片的藝術(shù)張力，懸疑電影中展開的人物關(guān)系、故事情節(jié)常常會(huì)發(fā)生幾個(gè)固定的與外界隔絕的空間內(nèi)。［1］在這里所指的“隔絕”，也就是指孤立的空間環(huán)境。我們知道，甚至也很多人都體驗(yàn)過，閉塞、隔離的空間環(huán)境會(huì)給人們很強(qiáng)烈的不安，也會(huì)讓人們的內(nèi)心產(chǎn)生害怕和恐懼的情緒，如果把一個(gè)人丟進(jìn)荒無人煙的沙漠中，所感覺的不僅僅是孤獨(dú)，更多的是恐懼，這種恐懼的程度會(huì)隨著環(huán)境的變化而發(fā)生相應(yīng)的變化。通常情況下，電影制片人常常會(huì)把人物放置于一個(gè)與外界隔離的空間中，并自己獨(dú)自一個(gè)人待在這個(gè)空間中。但應(yīng)注意的所謂的“密閉”并不是單純意義的閉合或者密封的場(chǎng)所環(huán)境，各面壁在相互圍合下而產(chǎn)生的“圍合空間”，更多的是指精神層面上的密閉，使角色與觀眾統(tǒng)統(tǒng)進(jìn)入到壓抑、幽閉的心理層面的空間形態(tài)中，使其在這樣的環(huán)境下迷失自我，并且反復(fù)尋找出去的答案。在《致命ID》這部影片之中，整個(gè)影片故事發(fā)生在一個(gè)偏遠(yuǎn)、破爛的汽車旅館內(nèi)，電影制造者充分運(yùn)用高速公路、暴雨等元素，將整個(gè)房屋進(jìn)行了“圍合”，從而造成這一旅館看起來有犯罪的可能性，并將人物置于一種孤獨(dú)無助的境地中。在旅館中每一處陰暗、封閉的房間都可能會(huì)成為案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，陰森的房間、格調(diào)奇特的洗手間、雜亂不堪的倉庫、有著血跡的餐廳等，這些場(chǎng)面都為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺感，仿佛置身其中，與片中人物共同感受著惶恐不安。另外，在影片室內(nèi)的陳設(shè)、裝飾等也會(huì)為電影敘事提供相應(yīng)的物質(zhì)載體，這些物質(zhì)載體隨著電影情節(jié)的推進(jìn)，會(huì)起到不同程度的作用，這更強(qiáng)化了懸疑電影情節(jié)的不確定性。

（二）簡單清晰的幾何造型

懸疑電影導(dǎo)演為了能夠營造出刺激、緊張的氣氛，同時(shí)并帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺感和期待感，通常都需要構(gòu)建起“非限定”的圍合空間，在這個(gè)空間內(nèi)的幾何造型有著單槍直入的快感。以《電鋸驚魂》這部影片為例子，此片中的主場(chǎng)景就是閉合和封閉的六面體結(jié)構(gòu)，在空間內(nèi)并沒有多出的隔斷及墻體，因而使整個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)置和布局盡收眼底，這樣的處理形式強(qiáng)化了觀眾的視覺沖擊力，不禁讓人感到有些毛骨悚然。［2］再如《金婢脫殼》這部影片中，神秘莫測(cè)的高科技國際監(jiān)禁中心，監(jiān)獄形態(tài)的設(shè)計(jì)風(fēng)格優(yōu)點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)韻味不符，是由360°無死角的透明的方盒子所組成的，既簡單，又利落，但卻完全將自己暴露在別人的視線之內(nèi)，根本沒有任何隱私而言。這種的設(shè)計(jì)風(fēng)格會(huì)讓犯人心理十分絕望、精神高度緊張，并似乎處于一種絕望的狀態(tài)中。從某種意義上來講，這里的方盒子不但象征著一種至高無上的權(quán)力，而且更是居高臨下，有著強(qiáng)烈控制欲的主體身份而存在的，置身于這樣的環(huán)境下，有一種說不出來的緊張感和窒息感。

二、懸疑類型電影運(yùn)用的空間色彩

色彩是美學(xué)形態(tài)中具有鮮明特色并有具有較強(qiáng)魅力的表現(xiàn)元素之一，色彩在構(gòu)成電影語匯中起到積極的作用，是一種被灌入了審美意識(shí)和審美經(jīng)驗(yàn)的關(guān)鍵手段，對(duì)電影文本的氣氛、節(jié)奏和語境等進(jìn)行再次創(chuàng)造，并與“特定”空間形態(tài)展開濃烈的視覺表意效果。著名學(xué)者曾經(jīng)說過：“色彩不一定是真實(shí)的，必須應(yīng)根據(jù)不同色彩價(jià)值與影片類型去合理恰當(dāng)?shù)睦蒙??！痹诮?gòu)電影空間環(huán)境過程中，很多電影藝術(shù)家都會(huì)結(jié)合具體文本語境，并充分發(fā)揮色彩的暗示作用，披露出所想要表達(dá)的情緒和哲理，通常都會(huì)折射出作者獨(dú)到的見解和把控的情感，從而賦予整個(gè)影片的靈魂和精神進(jìn)行再次升華。所以，在影像空間中選擇和配置的色彩是非常重要的，如果將色彩運(yùn)用到所想要的表達(dá)的情緒中，那么它就會(huì)充分發(fā)揮美學(xué)的作用。它就會(huì)增強(qiáng)美感，自然的表達(dá)出情緒。如果與場(chǎng)面情緒與劇情需求不符，那么它也會(huì)毀掉整場(chǎng)戲。對(duì)于懸疑式的電影中設(shè)置的空間顏色來講，藝術(shù)家們通常會(huì)選擇封閉性的色彩，也就是那些給人帶來悲傷的顏色，黑、白、藍(lán)等深沉、嚴(yán)肅的顏色，這種顏色在人們看到第一眼時(shí)會(huì)產(chǎn)生焦慮、無助和傷心的感覺，同時(shí)也具有某種抽象的意義，以引發(fā)社會(huì)公眾對(duì)現(xiàn)實(shí)和自我行為的反省。在《七宗罪》這部影片中，主要講述出一個(gè)心理極為變態(tài)的殺手借助宗教之名，開始無盡的殺戮，與其他懸疑影片不同的在于，這部影片并沒有出現(xiàn)血淋淋的場(chǎng)面，而是導(dǎo)演故意降低整個(gè)畫面的飽和度，色調(diào)趨于陰冷、灰暗，營造出在黑白電影時(shí)代中的光影感，試圖將光影的黑白感與宗教色彩相融合。為了可以突出宗教的神秘感，并在其中折射出七宗罪中各種罪行，在影片中每個(gè)兇殺案現(xiàn)象都有著不同的色調(diào)。如：白色表示驕傲、灰色表示慵懶、黑色表示黑暗等，整體給人一種陰沉、恐怖的感覺，并暗示著這是一場(chǎng)精心策劃、蓄謀已久的殺人案件。顏色的精心配置和準(zhǔn)確表達(dá)，還表現(xiàn)在兇手的住所中出現(xiàn)的很大范圍的紅，給觀眾帶來不安的感受，同時(shí)也體現(xiàn)出兇手內(nèi)心的變態(tài)和瘋狂，并對(duì)兇手殺戮背后的所謂的宗教信仰進(jìn)行了全面的揭露。

三、懸疑電影中表現(xiàn)的空間光影

（一）光影的強(qiáng)度

懸疑電影藝術(shù)家為了完美呈現(xiàn)出影片中的黑色風(fēng)格，會(huì)在完全密閉的空間內(nèi)采用人造光線的方法。如運(yùn)用搖曳的燭光、微弱的光線、漸有漸無的燈光等元素，都讓影片陷入到昏暗的狀態(tài)中，從而可以更好地對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行刻畫。在《搏擊俱樂部》中，很多處就應(yīng)用了這種處理光影的手法，無論是忽明忽暗的燈光，還是微弱的黃光等都為準(zhǔn)確定位這部影片的基調(diào)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。［3］在光影中的強(qiáng)度，不但指自身的強(qiáng)度變化，而且也包括著整個(gè)空間環(huán)境強(qiáng)弱的對(duì)比，通過調(diào)節(jié)各幅畫面，使其更加具有意味性、戲劇性。在這部影片之中，電影導(dǎo)演運(yùn)用高反差光效的方法，為觀眾塑造出一個(gè)滿目蒼痍的黑色世界。例如在拍攝室內(nèi)場(chǎng)景中，導(dǎo)演將手電筒作為主要光源，不斷地對(duì)光源進(jìn)行搖晃，以此來吸引人們的注意力，而強(qiáng)烈的光照效果與室內(nèi)黑暗的燈光形成了很明顯的反差，這不但推進(jìn)了整部影片的神秘感，而且觀眾在觀看中也會(huì)帶有著緊張的情緒，思維完全跟著按照電影情節(jié)走。

（二）光影的方向

所選用的角度及方向，也是表達(dá)光影效果的主要方面，無論是自然天光，或者是人工照明，在電影場(chǎng)景中合適的光影方向能夠在最大程度上發(fā)揮主觀言說的多方面作用。在懸疑影片中，常用的光影方向包括逆光、底光、順光等。順光就是從順著人或者物正前方所打出來的光，但由于會(huì)直接與對(duì)象接觸，稍微不注意就會(huì)出現(xiàn)曝光過度的情況，導(dǎo)致對(duì)象本身縱深感、層次感有著明顯的不足，而影片導(dǎo)演也正是由于利用這一點(diǎn)，用它來暗示出人物內(nèi)心的緊張、惶恐的情緒。在《蝴蝶效應(yīng)》這部影片中就采用了順光的表達(dá)形式，在地下室內(nèi)強(qiáng)烈攝影機(jī)光線從人物正前方折射過來，直接將光影打在了對(duì)象的臉上，使對(duì)象整個(gè)面部輪廓都會(huì)泛起一片光暈，也造成了環(huán)境、對(duì)象的分離，給人一種的錯(cuò)覺。測(cè)光可以將表現(xiàn)空間的造型及深度有效表現(xiàn)出來，并細(xì)膩和深刻的描繪對(duì)象，在《七宗罪》影片中，夕陽從破爛不堪的窗口中直入，使鐵藝窗戶的投影直接映射到地面之上，在光影的明暗對(duì)比下，強(qiáng)化了過道的縱深感，也襯托著人物的百感交集的內(nèi)心，而在地板上碎裂的光斑，就好像這個(gè)已經(jīng)破碎的城市，沒有生機(jī)，看不到希望，讓人感覺會(huì)很迷惘、無助。［4］藝術(shù)家們通常還會(huì)采用逆向光源勾勒物體外輪廓，以彰顯出對(duì)象的個(gè)性，不但強(qiáng)化了影片內(nèi)容的修辭意味，而且讓整個(gè)內(nèi)涵層次更加豐富、立體。運(yùn)用投影也是懸疑電影黑色表述手段之一，很多懸疑電影藝術(shù)家都十分喜歡運(yùn)用對(duì)象影子，在《后窗》《精神病患者》等很多影片之中，都能看到大師很妥當(dāng)?shù)靥幚硗队昂捅硪庑Ч舱怯捎谙矚g運(yùn)用影子這一元素，并將其投射到陳舊的家具、斑駁的墻上，試圖努力營造一種未知的氣氛。

（三）空間材質(zhì)的傳遞

在設(shè)計(jì)電影場(chǎng)景空間中，材料也是其表達(dá)載體之一，也是影響懸疑電影場(chǎng)景整體效果的主要因素。材料的質(zhì)感、機(jī)理和色彩等，對(duì)營造影片場(chǎng)景空間氛圍、空間功能、表達(dá)情緒等都起到積極的作用。也正是由于這是人體所不能觸摸得到的，懸疑電影中材質(zhì)才通過傳達(dá)視覺的形式，去感受到冷硬、輕重和冷暖等，從而產(chǎn)生或寒冷、或疑惑等心理影響，但也正是由于這些心理影響，才讓觀眾全身心地投入到電影觀看中，以此來引發(fā)觀眾之間的共鳴。比如，在《肖申克的救贖》這部影片中，利用大量的高墻鐵網(wǎng)，同時(shí)還利用很多石材、金屬等材料。一方面，監(jiān)獄是發(fā)生故事的主場(chǎng)所；另外一方面上，由于監(jiān)獄本來就給人一種冷漠、目中無人的氣質(zhì)，給人一種恐懼、寒冷的感覺，使監(jiān)獄本身塑造的形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)已經(jīng)超越了其表象，具有深刻的社會(huì)性和精神性內(nèi)涵，象征著至高無上的權(quán)力，并加劇了小人物的痛苦，也更凸顯出小人物的渺小、毫無還手之力。

結(jié)語

總而言之，懸疑電影作為商業(yè)電影中重要的一種類型，懸疑電影通常表現(xiàn)為高度的刺激、強(qiáng)烈的不安全感、情節(jié)的不確定性等，并且特別重視影片與觀眾之間的參與感及互動(dòng)性，力求可以營造出深層次的、更加美妙的觀影體驗(yàn)，造成懸疑電影導(dǎo)演很注重傳達(dá)出影片空間的修辭意味和內(nèi)涵精神，同時(shí)，懸疑電影場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)也要不斷推陳出新，這樣才能滿足觀眾對(duì)懸疑電影的多樣化需求，從而促進(jìn)懸疑類型的電影取得更好的發(fā)展。