閆珊珊

自我的實現(xiàn)與困境的消解
——《白日夢想家》中的虛實手法探析

閆珊珊

《白日夢想家》是好萊塢著名喜劇演員本·斯蒂勒自導(dǎo)自演的一部溫情、勵志也不乏幽默的奇幻劇情片。在這部影片中，本·斯蒂勒擺脫了以往瘋癲搞笑的形象，飾演了一位平凡內(nèi)向，兢兢業(yè)業(yè)卻又愛做白日夢、在現(xiàn)實生活中缺乏勇氣的雜志底片資產(chǎn)部經(jīng)理沃爾特。家庭的負擔(dān)讓他出現(xiàn)了財產(chǎn)危機，雜志社被收購讓他面臨失業(yè)的風(fēng)險，暗戀的同事也遲遲不敢主動追求。他總是處在一種被周圍的事物緊緊束縛而無法自我實現(xiàn)的困境當(dāng)中。而從困境中解脫的唯一途徑，就是做白日夢，以幻想獲得短暫的發(fā)泄和快樂。影片在前半段通過真實場景和虛幻場景的對照，輻射出個體在自我實現(xiàn)的過程中面臨的困境以及擺脫困境的一種方法。但這種方式看似能獲得暫時的解脫，實則暴露出人物內(nèi)心的怯懦和自卑。

原本他可能依然靠著做白日夢平庸地度過一生，轉(zhuǎn)變發(fā)生于他所就職的《生活》雜志社即將倒閉，急需最后一期雜志的封面底片，他在心愛的人的啟發(fā)和鼓勵下，踏上尋找“二十五號底片”的旅程之時。這一場跨越了美國、格陵蘭島、冰島、喜馬拉雅山脈的旅程，讓沃爾特見到了他所崇拜的合作了16年卻從未謀面的傳奇攝影師肖恩，也在肖恩那里領(lǐng)會到了生活和美的真諦。沃爾特在旅程中收獲了將幻想付諸行動的勇氣，以及堅持不懈于自己的目標(biāo)，同時享受追尋目標(biāo)的過程而不是結(jié)果的人生啟迪。這也是影片后半段之所以白日夢的畫面越來越少，現(xiàn)實的場景越來越多的原因。最終幻想中的場景全部成為現(xiàn)實，甚至更為壯麗和英勇。最后他回到了原來的生活中，依舊平淡，但意義已經(jīng)完全不同，因為此時的他實現(xiàn)了自我的回歸，最大限度超越束縛按照自己的內(nèi)心而行動。導(dǎo)演通過虛實場景彼此交替再到完全融合的手法推進劇情，塑造出一步步真正走出困境，實現(xiàn)自我的主人公沃爾特形象，傳遞出“開拓視野，沖破艱險；看見世界，身臨其境；貼近彼此，感受生活”的生活真諦。

一、 現(xiàn)實障礙：個體自我實現(xiàn)困境的寫照

自我實現(xiàn)理論是美國心理學(xué)家馬斯洛人本主義心理學(xué)的核心思想，他認(rèn)為自我實現(xiàn)是一種追求的目標(biāo)。然而，當(dāng)個體在進行自我實現(xiàn)時，并非一帆風(fēng)順，往往面臨種種困境。所期望的人物似乎總隔在萬重山外，甚至與自己漸行漸遠，個人的潛能和價值也并非能夠完全得到發(fā)揮。影片一開始就為沃爾特設(shè)置了三重障礙，預(yù)示他正處于自我未能實現(xiàn)的困境中，要實現(xiàn)自我，必須要跨過這三道障礙。

第一重障礙是家庭的壓力。電影的第一個鏡頭是沃爾特一邊吃著簡餐一邊面露愁容地計算著生活賬目：母親的養(yǎng)老基金、約會網(wǎng)站會員費、妹妹的罰款、母親鋼琴的存放費、鋼琴的運費，透露出這是一個擔(dān)負著養(yǎng)家重任的單身中年男人，并且存款已所剩無幾。然而，少年時代的沃爾特如他自己所認(rèn)識到的那樣，是一個“知道我想要成為什么，我想干什么”的人。那時的他玩著自己喜歡的滑板，留著個性十足的莫霍克發(fā)型，是一個離自己期望的人物很近的少年。隨著父親的逝世，家庭的生活重擔(dān)壓在了沃爾特身上，他不得不剪掉象征個性自由發(fā)展的發(fā)型，在快餐店打工補貼家用。從這時開始，沃爾特的自我逐漸隱藏起來，他的夢想和自我個性的留存與否已經(jīng)不由自己支配，而被囿于生活的壓力。

第二重障礙是愛情的無著。生活的壓力和工作將沃爾特限制在一個狹小的范圍，以致他在填交友資料時經(jīng)歷一欄近乎空白，根本不可能引起暗戀之人的注意。同時，長時間失去自我的壓抑生活造成了沃爾特自卑、怯懦與缺乏勇氣的性格，連給暗戀的同事在網(wǎng)絡(luò)上打招呼都要猶豫再三才能鼓起勇氣發(fā)送消息，更別提當(dāng)面袒露心聲，努力追求了?！耙庵臼箰矍榫哂幸欢ǖ膬?nèi)在行動性和主動性”，它“規(guī)定目的，選擇情感對象，決定采取行動和克服障礙，激發(fā)一定的愿望，使力量動員起來，引導(dǎo)主體去主動地實現(xiàn)愛情?！保?］意志是人的活動有意識自我調(diào)節(jié)的一種特殊形式，自我意識的在場是意志得以存在的前提。然而，沃爾特的自我受到壓抑，意志也就不復(fù)存在，實現(xiàn)愛情的主動性不在場，因此愛情處于漂泊無著的狀態(tài)，這與他所期望的作為自我實現(xiàn)之一的美好生活相去甚遠。

第三重障礙是工作的剝奪。由于沃爾特所在的雜志社被收購，公司的很多員工都面臨失業(yè)的風(fēng)險。新來的過渡期經(jīng)理咄咄逼人，絲毫不在意勤勤懇懇為雜志付出了10多年的員工，粗暴裁員。上司對沃爾特態(tài)度蠻橫，極盡侮辱、取笑之能事，可見性格古怪、內(nèi)向的沃爾特在公司的這10多年來，也受到不少欺負。繁重復(fù)雜的工作和工作環(huán)境的不甚和諧也參與了對沃爾特自我的無情剝奪。他默默無聞地工作在底片工作室，從不被人關(guān)注，甚至不被人知曉，所以也從未體驗過自身價值得到最大發(fā)揮的自我實現(xiàn)快樂感。此外，這一收購行為的背后，還蘊藏了深刻的社會背景：互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，給傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體帶來了前所未有的沖擊，《生活》雜志改版為《生活在線》，傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體不可避免地讓位于新型的網(wǎng)絡(luò)媒體。

沃爾特面對的家庭、工作、感情壓力也是許多人共同感受，日日體驗的問題，影片用寫實的鏡頭將這些問題呈現(xiàn)在觀眾面前，實際是對個體自我實現(xiàn)的困境的寫照，能夠引起觀眾感同身受的共鳴。

二、 白日夢想：通過幻想獲得愿望滿足

奧利地精神分析學(xué)家弗洛伊德認(rèn)為夢是欲望的滿足，人們有所希望，又不能在現(xiàn)實中實現(xiàn)，故而寄托于夢境。而白日夢與夜夢具有同樣的方式和動機。在《詩人與白日夢》一文中，他論及白日夢是人們的幻想，它源于兒童的游戲，通過游戲兒童能夠滿足自己的愿望，同時獲得快樂。當(dāng)成年的人不再做游戲時，就創(chuàng)造出一種虛幻的世界來代替原來的游戲，他所創(chuàng)造的就是我們稱之為“白日夢”的東西。因此，白日夢產(chǎn)生于未滿足的愿望。沃爾特的白日夢同樣來自于不滿意的乃至壓抑的現(xiàn)實，一旦在現(xiàn)實中受挫，他便會任由自己思緒飄飛，以獲得現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的愿望的滿足。

沃爾特的白日夢總的來說有兩種類型，其一是有關(guān)愛情實現(xiàn)的白日夢，其二是反抗上司壓迫的白日夢，二者都表現(xiàn)出現(xiàn)實中沃爾特對自身主宰權(quán)的缺失與幻想中對自我意識和自我主宰的渴望。如第一個白日夢發(fā)生在沃爾特通過社交網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系不上意中人謝麗爾，無助的他就幻想著自己成為具有冒險精神的、勇敢的、有創(chuàng)造力的超級英雄，沖進爆炸的大樓解救人們和謝麗爾心愛的寵物狗，并且還細心地為三條腿的它準(zhǔn)備了一個靈活的假肢，贏得了她的芳心。還有當(dāng)面都不敢和女主角打招呼的沃爾特，偷聽到她的理想情人，幻想自己成為魅力十足的拉丁情人，對謝麗爾展開難以抵擋的追求攻勢。再如當(dāng)他得知謝麗爾還和前夫有所交集，不覺灰心喪氣，只能在幻想中實現(xiàn)同謝麗爾相伴到老的愿望。同樣，在工作中處處受到上司嘲諷和壓迫的沃爾特，也經(jīng)常發(fā)夢。電梯里面對上司的無禮，緊張到話都說不好的沃爾特，在白日夢中狠狠地嘲諷了上司的胡子。還有一次持續(xù)時間更長的白日夢，發(fā)生在上司又一次挑釁下。在這個幻想中，他與上司就一個彈力強人展開了激烈的爭奪，從赤身肉搏到公路競速，他一直沒有放棄對彈力強人的爭奪。事實上，這個玩具是兒時的沃爾特最喜歡的東西，象征了他的自我，他們爭奪的實際上是沃爾特對于自我的掌控權(quán)。

正如大多數(shù)人都面臨著自我實現(xiàn)的困境一樣，白日夢也廣泛存在于人們的生活當(dāng)中。然而，日常生活中的白日夢有時難于啟齒，人們不愿意讓他人知曉而選擇隱藏自己的幻想。影片通過對沃爾特白日夢的藝術(shù)化呈現(xiàn)，將觀眾置于這樣一個境地：他們能夠欣賞自己的白日夢，獲得快樂和滿足同時又不感到為難和羞恥。這樣的設(shè)計符合觀眾的審美需求和期待視野，也就難怪觀眾們大呼過癮了。

三、 幻想照進現(xiàn)實：自我的實現(xiàn)與生活本質(zhì)的發(fā)現(xiàn)

馬斯洛在討論自我實現(xiàn)時，總結(jié)出了自我實現(xiàn)的人的種種行為。首先，自我實現(xiàn)意味充分、忘我、集中全力、全神貫注地體驗生活。其次，把生命看作一個連續(xù)不斷的選擇過程，在每一個選擇關(guān)頭都有進與退的沖突。再次，自我實現(xiàn)同時意味著有一個自我需要實現(xiàn)出來，聽從自己內(nèi)心的聲音。最后，自我實現(xiàn)的人已經(jīng)不完全是受世界法則支配的塵世之物，更多的是一種純粹的精神。與現(xiàn)實中的沃爾特形成鮮明對照的人物是他所崇拜和敬重的合作伙伴，攝影師肖恩，他是一個自我實現(xiàn)的存在。肖恩過的是沃爾特夢想的生活：冒險；浪漫；自由；不為塵世的法則束縛。作為攝影師的他，在絕美的時刻，他卻選擇不用相機記錄，而是用心去感受那一瞬間。“有時候我不拍，如果我很喜歡某個瞬間。我不喜歡為了拍照而拍照，只想享受在那一刻。”肖恩以“二十五號底片”為目標(biāo)，以另外幾張照片為線索，指引沃爾特走上自我找尋，進而自我實現(xiàn)的道路，他也是沃爾特心中“自我”的象征。

電影《白日夢想家》劇照

為了找到“二十五號底片”，沃爾特由三點一線的生活邁向廣闊的天地，于是，發(fā)現(xiàn)真正的冒險比白日夢更浪漫、壯麗、雄偉，只需要你邁出勇敢的腳步，全身貫注地去體驗。隨后我們發(fā)現(xiàn)，在影片的后半段，充滿了勇氣和堅毅的沃爾特將從前的幻想照進了現(xiàn)實，甚至他所經(jīng)歷的超越了他的白日夢。沃爾特跨越國界、洲界，冰冷的海、與鯊魚搏斗、火山爆發(fā)、獨自攀爬雪山等一系列考驗，一次次的失敗與錯過，無一不在消磨著他的意志，上司的再三催促與威脅讓他不得不暫停他的追尋旅程，回到公司。然而，如今的沃爾特已經(jīng)不再是從前那個只會用白日夢來實現(xiàn)生活中怯于去做的事情，他又重新踏上了征程。但沃爾特尋找到肖恩，是他與從前“知道自己想要什么”的自我的相遇，也是他與自我實現(xiàn)的相遇。此時，“二十五號底片”既是他出發(fā)的具體的目標(biāo)，他能夠為自己作為照片編輯的工作劃上一個完整的句號，又是超越了具體的象征意義的對象?！岸逄柕灼背蔀樽晕业谋倔w象征，是自我意識和價值的寄托物。沃爾特已經(jīng)不在意是否會因找到重要的底片而能保住工作，底片的內(nèi)容對于他來說也已經(jīng)不再重要，重要的是這一路尋找的過程。在這個過程中，他完成了自我主宰意識和能力的重新建構(gòu)，以及對生活本質(zhì)的發(fā)現(xiàn)，即用心感受生活，會發(fā)現(xiàn)幸福就在身邊。因此，當(dāng)沃爾特拿到最后一張底片時，他坦然地離開了公司；當(dāng)他看到最后一期雜志封面是自己的工作照時，沒有激動萬分，也沒有感慨萬千，甚至都沒有買一本留作紀(jì)念，而是十分平靜地拉起愛人的手，一同去感受生活的美好。

閆珊珊，女，江蘇徐州人，河北工程大學(xué)文學(xué)院講師，碩士，主要從事英美文學(xué)方向研究。

［1］（保）基·瓦西列夫.情愛論［M］.趙永穆，范國恩，陳行慧，譯.生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1984：161.