蕭海春/口述 包富樑/整理

口述歷史

回眸大型玉雕珍品《萬水千山》的誕生

蕭海春/口述 包富樑/整理

1978年8月到1979年11月期間，上海玉石雕刻廠創(chuàng)作了大型玉雕作品《萬水千山》。作品再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領導下的工農(nóng)紅軍二萬五千里長征的歷史畫卷，歌頌了以毛澤東、周恩來、朱德等無產(chǎn)階級革命家為中國革命所建樹的豐功偉績。作品原重7.3噸，高2.6米，寬1.3米。作品以“瑞金告別”“鏖戰(zhàn)湘江”“遵義會議”“婁山關大捷”“巧襲金沙江”“歃血為盟”“強渡大渡河”“飛奪瀘定橋”“爬雪山”“過草地”“突破臘子口”“會寧會師”等場景，表現(xiàn)主題之重大、場面之恢宏、藝術結構之復雜、工藝技術和技巧之難度，玉雕史上罕見，獲得前所未有的成功，創(chuàng)造并保持著玉雕界多項第一。中國工藝美術大師、著名山水畫家蕭海春是當時的主創(chuàng)人員，曾創(chuàng)作《九龍浴太子釋迦牟尼降生圖》獲全國比賽金獎，被中國工藝美術館永久收藏；為靜安寺9米高的玉雕釋迦牟尼坐佛改制頭型，解決了無人敢接的難題。

值得一提的是，上海市文史研究館汪觀清館員參加了此次大型玉雕創(chuàng)作，其中緣由得追溯以往。1959年他和應野平先生合作，創(chuàng)作《萬水千山》中國畫八條屏，即被選中參加全國美展；不意后成為各大影院播放電影《萬水千山》時的一段前奏。“文革”結束后，在我們共和國迎來新的長征的背景下，雕琢一座反映紅軍長征精神的優(yōu)秀作品，汪觀清成了時任手工業(yè)局局長胡鐵生的最佳選擇，于是，把當年國畫創(chuàng)作的藝術靈感和構想毫無保留地奉獻出來，成為他義不容辭的責任。

今年正值工農(nóng)紅軍長征勝利80周年，特刊發(fā)此文以作紀念。日前，由上海市文史研究館組織編寫的《中國大型玉雕藝術傳世珍品——萬水千山》已由上海書畫出版社正式出版。

紅軍長征題材的確定

《萬水千山》的創(chuàng)作，不能忘記一個人——上海市手工業(yè)局局長胡鐵生，他本身參加過解放戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)功赫赫的老革命，所以他很想反映紅軍長征這個題材。正好當時“四人幫”粉碎不久，中央提出要進行經(jīng)濟建設新的長征，在這種前提下，就順理成章地把這件事提出來了。

但是這里面有很多難點，第一個是題材。當時對題材的考量也蠻多的，是紅軍長征呢，還是什么。還有你這個大件叫《長征》，題目太直接了一點，最后商量下來決定叫《萬水千山》，因為毛主席《長征》詩詞寫“萬水千山只等閑”。還有一個，玉雕選料，是廠部提出來做這個東西正好有這么一塊大碧玉，沒這個玉就不行。這塊材料放了很多年了，它是遼寧青玉，這塊玉大，要怎么用好它一直沒有定下來，所以就放在角落里?，F(xiàn)在有這么一塊大料，題材又是《萬水千山》，可采用山子的形式來表現(xiàn)。中國玉雕史上，比如說《大禹治水》這樣大的東西，基本上是以玉石山子的形式來雕刻，以山水的形式作為一個主體表現(xiàn)很適合玉雕。

大型玉雕作品《萬水千山》

定下來以后，這塊長期遭冷落的青碧巨玉被賦予了歷史的意義。黨總支書記鄭云生直接領導，具體分管由副廠長黃德榮負責，他在玉雕界也是老前輩、老法師，公司委派技術科科長賀志英專門來分管這件事情，汪觀清老師也是他請過來指導創(chuàng)作。

我不是在做這件產(chǎn)品的時候才知道汪老師，他的大名我很早就知道了，我們當時畫中國畫，畫人物，我也很喜歡軍事題材的，汪老師的《紅日》給我印象很深，他有一系列表現(xiàn)軍事題材的作品，是非常成功的一位老法師，所以把他請過來直接指導我們創(chuàng)作。做好這件大事情，幾方面都必須相當匹配。他在這方面是權威，畫過這方面的題材。藝術創(chuàng)作，要有一個很具體的形象，很多場景細節(jié)的真實性一定要匹配。在畫稿設計的縝密上，汪老師起了很大的作用，他基本上有個構想，這塊料像一支筍一樣站著，長征各個篇章就采取繞上去的形式來展示。汪老師在我的一本小本子上面畫過一個草圖，他說這個東西要渾厚，整個石頭是筍狀的，不要把它做成雞零狗碎。他說這是我的主題思想，不要把它做散掉。

創(chuàng)稿確定長征題材的內容后，有一個走長征路體驗的安排。先到北京，初稿設想聽取了軍事博物館的意見，軍博方面還提供了長征的具體資料。長征選題內容確定后，我們沿長征路線體驗生活，沿著長征路主要的幾個點去走了一圈，汪老師把我們帶到大涼山，他曾多次體驗生活，對彝族地區(qū)的民族生活很熟悉，那里是劉伯承與小葉丹歃血為盟的地方。我們收集素材、拍照寫生，最后一站到了靠近魚海子的地方，后來因為要下雪了，沒辦法進去，我們就折回來。在做之前，我們還到北京故宮觀摩《大禹治水》，當時還沒有對外開放。

玉材限制和集體智慧

在設計前期，先要把材料中的瑕疵去掉，大的毛病都要去掉，去掉以后，有小的毛病就在制作過程中去“借”去“讓”，原來設計的景點要移動，這個在我們玉雕里面叫因材施藝，一定要把料都弄清爽以后，很多具體的場景才能做。例如人物安排位置是不能有裂紋的，否則人物放上去就會斷裂。為了攻克材料存在的一個先天不足，胡鐵生局長還親自抓，大家一起坐下來商量，順勢在上面打了一個軸加固，最后解決這一難題。

受玉質的限制，設計場景形式要簡化，如果每個場景都鋪陳下來，沒有代表性的形式符號放在里面，很多地方是沒辦法做的。場景復雜，細節(jié)也多，必須要突出山的氣勢，人物又要照顧，相互之間還要有連貫，山的高低錯落又要讓人有看頭，山和山的虛實關系處理得當與否，形式是決定性的，它要求有層次變化，有個氣勢雄渾的美學問題，這種形式的處理對玉雕工藝來說，在形式上的表現(xiàn)又是一個解放，就是如何把玉雕工藝的山勢、氣勢表現(xiàn)出來。有很多細部應該說是很精彩的。

設計稿完成后，朱寧芳用雕塑泥做一個一比一等大的泥塑稿，為作品的出坯開料提供有效的參照模本，實際上也是一個大的深度關系把控，出大形的時候就可以按照這個來，如果沒有泥塑參照的話，單單是畫稿，它的深度就吃不準。在大玉雕當中搞雕塑這是第一次。

青玉山子像一支巨大的筍，具體的長征篇章就很審慎地放在巨玉體量里。從瑞金開始長征路，突破湘江封鎖線，強渡大渡河，飛奪瀘定橋，再繞到后面，經(jīng)過雪山、草地，再到天險臘子口，一直到會寧會師。它整個過程是繞上去的。突破湘江和大渡河，這兩部分是在底部。當時有一個問題，這塊料在這里有兩道橫的大裂痕，有致命傷。我們必須有節(jié)制地避掉裂紋，所以在設計上應勢利導加以運用，如上面的裂紋把它塑造成險峻的山勢等等。往里面推進去，這個山就像倒掛的懸崖一樣，上面有一個險的形勢，注意形式的變化和適合玉料的制作。

左圖：蕭海春（左立者）在創(chuàng)作設計效果圖；中圖：玉雕廠職工紛紛到現(xiàn)場參觀即將竣工的《萬水千山》；右圖：《萬水千山》玉雕側影

精英團隊精雕細琢

當時朱寧芳是大件組組長，我是副組長，我們在工作進程方面作了合理安排，兩個班組交叉在一個作業(yè)面上，一個班是做前面，另外一個班做背面的部分，這種交叉進行的作業(yè)方法很特別，蠻有意思的。

場景制作主要是韓國衛(wèi)和朱寧芳負責進行，具體制作時不時會遇到問題。飛奪瀘定橋場景在工藝上有很高的難度，一開始適當?shù)奈恢枚紱]有定，我一直同負責該場景制作的韓國衛(wèi)商量。這個題材有看點，飛奪瀘定橋在老百姓腦子里印象很深，要放在主要的位置，并在細節(jié)上用鏈條表現(xiàn)出工藝的玲瓏剔透，玉雕技藝上要高度顯現(xiàn)它的技藝魅力。經(jīng)過反復的推敲與取玉才定位，瀘定橋場面正好是當頭一塊，位置很注目，選料也已經(jīng)是最好的部分。它的鐵鏈在主要段區(qū)要是活的，還有的是半活動的，有的是浮雕，難度是難以想象的，鏈條做得要活動，可以蕩下來，但又不能蕩得太厲害，蕩得太厲害會失去整體的形式關系，因為其他幾個地方是固定的，這幾根東西做的時候難度在于，你不能像做鏈條瓶一樣，里面的內容全部掏空，它內圈很小，既要動又不能蕩下來?？墒遣牧仙厦孢€是有毛病，有的地方像酥糖一樣，一塊塊可以剝下來的，做的時候很危險。韓國衛(wèi)也經(jīng)常找我商量。還有這個橋是立體的，上面一面是動的，有的是不動的，你全部都做動的，很難，因為在那小角度范圍里面就沒辦法操作工具了，軟軸機是有一個角度限制的，只能做這一面。軟軸機操作時下面還要用專門的東西托牢穩(wěn)住，否則萬一打滑，整個鐵索橋就會崩掉，鏈條飛掉，那就不可收拾了。玉雕應材施宜，隨機變化，必須要有應變的手段來隨機處理一些難點和失誤。我也只能隨機進去，它的限制很厲害。韓國衛(wèi)在鏈條制作工藝上沒人能比。

韓國衛(wèi)在飛奪瀘定橋這部分完成后，然后再完成頂部會師和延安上面的部分。他說這是正面，人家做他也不放心，雪山上面倒掛的冰凌、臘子口山的氣勢也是韓國衛(wèi)負責的，他有想法，在技藝上面也是相當好的。你在琢玉上碰到技術難題的時候去找他，他都有辦法，這點我很佩服他。強渡大渡河這一部分是朱寧芳，這遵義會議一部分是我做的，后面是其他人做的。

《萬水千山》創(chuàng)作工作繁重，設備和工作環(huán)境都較艱苦。當時“文革”剛剛結束，所有活動都回到以經(jīng)濟為中心，那時大家的熱情是比較高的，困難能克服就自己克服了。領導安排你做這個工作，技術和政治上都屬于過得硬的。

左圖：2015年仲夏，蕭海春在上海市文史研究館菊生堂介紹創(chuàng)作中的場景安排；右圖：《萬水千山》玉雕背面雕刻的毛澤東《長征》詩（曹新芳攝）

再艱難困苦也很值得

一般的玉雕加工是在臺式機上完成，機器固定，手握著玉料轉動操作。制作大件玉雕是軟軸拿在手里操作，這是技術革新。這張施工剛剛完成的照片里可以看出，工棚上面都是橫檔，那些都是掛軟軸機軟軸的，大型硬玉制作軟軸機頭大約五十多厘米長，分量重，拿在手上很不習慣。需要大的腕臂力量才能操作，而且又不可以坐著操作，8個小時站著實在是很累的，腰還要彎一點。大件高度大約3米，加上水泥座大約近5米高，在上面搭了一個腳手架子，軟軸機粗又長，速度快，轉動時會晃動或卷起來，做的時候旁邊有人加水潤滑，工具發(fā)熱要崩掉，片子散開來，割在臉上像彈片，很危險，所以操作的時候要很當心很當心的。特別是砍大塊或者切形的時候，鏨砣在手里面要掌握好，要有軟硬勁功夫。水和玉石的粉末還濺得滿身都是，干了以后，就像京劇中的臉譜，全部都是白面孔。因為都是噴的漿，眼鏡脫下來后，只有眼睛一圈黑的。

漕河涇你們是知道的，那時還是鄉(xiāng)下地方，天還沒熱，蚊子就很多，單單蚊香驅蚊沒效果。晚上用艾草一樣的東西熏，那種熏人的氣味和濕熱的環(huán)境現(xiàn)在是很難想象的。我們都像蚊子一樣的，被熏得暈暈的，還常流淚水。你想想看，蚊子白天晚上都有，再加上地上一直積水，更加嚴重。車間是臨時搭建的工棚，它是蘆席棚搭起來的，外面沒有門的，只有門簾，天冷有風，就燒一個火爐，但透冷風。那時絕對不會想到困難、艱苦、收入低，叫你去做這一工作應該是屬于光榮的事情。那時候人的境界是高的，工期時間是規(guī)定的，倒計時，實行三班制，休息輪換。公司領導很重視，定期都來檢查進度，廠部在生活上盡量給我們照顧，胡局長后來專門特批了一些補助。

完工后，大家都非常興奮。作品上還記錄了創(chuàng)作經(jīng)過，把主創(chuàng)人員姓名也刻上去了。當時要把它刻下來也是胡鐵生局長的建議。

我這個人不太在意結果，我只在意一個過程，我做過了就覺得蠻有趣的，是比較幸運的。人有這種經(jīng)歷應該說是很不錯的，這種事情一輩子能夠輪到幾次啊。

責任編輯 秦明章