劉靖之（香港大學(xué) 人文社會科學(xué)研究所，香港）

香港的粵語流行曲── 三個時期、三種不同風(fēng)格

劉靖之（香港大學(xué) 人文社會科學(xué)研究所，香港）

“香港的粵語流行曲”這篇文章介紹粵語流行曲的發(fā)展概況，特別著重評論1970年代中在香港興起的流行曲，其風(fēng)格和特色是以粵語來演唱，樸實(shí)簡練，充滿了陽光、自信、實(shí)干精神，深得香港居民的喜愛，在短短的20年間傳遍神州大地以至海外華僑所在地區(qū)。香港的粵語流行曲在19世紀(jì)、20世紀(jì)初以粵曲的形式出現(xiàn)，而粵曲則源于粵劇和八大音的散曲、小品，既不需要布景也不用戲服，因此業(yè)余愛好者自發(fā)地組織民間音樂團(tuán)體，工余聚在一起自拉自唱，蔚然成風(fēng)。20世紀(jì)初，香港的一些游樂場和茶樓設(shè)有粵曲歌壇，演唱者多為名妓女。1950年代粵劇名伶開始形成不同風(fēng)格的腔調(diào)，如新馬腔（模仿新馬師曾唱腔）、新艷芬腔、新紅線女腔、新何非凡腔等。在粵曲歌壇演唱粵曲的也模仿這些不同的唱腔。此乃粵語流行曲在香港發(fā)展的第一個時期。太平洋戰(zhàn)爭時期（1941—1945），包括粵曲歌壇的百業(yè)蕭條，1949年前后上海的電影明星、作曲家和導(dǎo)演紛紛南下香港，把上海的時代曲也帶來了香港，一向以粵劇、粵曲為主流的香港聽眾被星光燦爛的人物和音樂所吸引，傳統(tǒng)的清唱粵曲開始衰落，海派時代曲席卷香江。1960年代臺灣的歌星又帶來了一陣臺灣時代曲，“披頭四＂訪港又帶來了歐美流行曲，這個時期（1945—1970）是過渡時期。1970年代香港成為亞洲四小龍之一，市民生活明顯改善，香港居民，包括從內(nèi)地移民香港的人們，對香港這個小島開始有了安身立命之感，現(xiàn)代粵語流行曲在顧嘉煇和許冠杰帶領(lǐng)之下開始興起。在1970—1990這20余年里，香港粵語流行曲及其創(chuàng)作人（音樂人和填詞人）和演唱者風(fēng)魔了海峽兩岸三地以及海外華僑地區(qū)，這是粵語流行曲在香港發(fā)展的第個二期。進(jìn)入21世紀(jì)，過去的光輝不再，粵語流行曲已失去了魔力，是否像黃霑所說的那樣已衰落了？粵語流行曲的內(nèi)容與風(fēng)格隨著香港社會的變化而改變，不僅在風(fēng)格上與1970—1990年代的不同，更失去了原有的香港的陽光、自信和實(shí)干的精神，這便是粵語流行曲在香港發(fā)展的第三個時期，前后也是20年。講座還分析評論現(xiàn)代粵語流行曲的曲式、音域和調(diào)性。

香港；粵曲；粵語流行曲；撰曲人；海派時代曲；國語時代曲；經(jīng)典大熱

一、早期的粵語流行曲──源于粵劇的粵曲，第一個時期

我們所熟悉的現(xiàn)代“粵語流行曲”是在1970年代中的香港出現(xiàn)的，它的歷史是從19世紀(jì)、20世紀(jì)初的“粵曲”開始的，而“粵曲”則是源于粵劇和八大音的散曲、小品，既不需要布景，又不需要戲服，因此業(yè)余愛好者自發(fā)地組織民間音樂團(tuán)體，工余會聚在一起自拉自唱，蔚然成風(fēng)。

19世紀(jì)中，以粵語歌曲為主要音樂活動已在香港流行，只不過那時的粵曲源于粵劇和八大音，而不是20世紀(jì)70年代中興起的現(xiàn)代“粵語流行曲”。此外，傳統(tǒng)粵曲的旋律、節(jié)奏和歌詞等基本上是傳統(tǒng)粵劇、八大音的那一套模式。熟悉粵劇的魯金認(rèn)為影響粵曲的是八大音，不是粵劇，而八大音是演唱粵劇的一種組織，只唱不做（演）。［1］

（一）粵曲的大調(diào)、小調(diào)、小曲

粵曲有大調(diào)、小調(diào)、小曲、過場譜子和牌子等，所謂大、小調(diào)和小曲，是從篇幅的長短和繁簡來取名的。至于小曲，主要是傳統(tǒng)廣東音樂的過場譜子。外省民歌、國語時代曲、粵語流行曲、電影和電視劇主題曲及插曲以至西方歌曲，凡是易于上口或流行的，均會被應(yīng)用到粵曲里。發(fā)聲方法則子喉、平喉都有，取自外來的元素則一律進(jìn)行“粵化”，因此失去原來的味道。到了1960年代，這種“拿來主義”更普遍。1970年代中，現(xiàn)代粵語流行曲在香港興起之后，新一代作品，填詞和演出者則舍國樂（撰曲與民族樂器）而取西樂（作曲、樂器、表演方式）。

（二）粵劇和粵曲的唱腔

一般地方戲曲是先有唱曲后有戲劇，但粵劇則是先有戲劇后有唱曲?；泟∶輪T阮兆輝認(rèn)為粵曲歌壇是由粵劇發(fā)展之后才脫離粵劇而形成各種歌伶唱腔的，而各種唱腔到1950年代才開始定型，如新馬師曾成名于戰(zhàn)前，1950年代歌壇鼎盛，那些模仿新馬師曾唱腔的粵曲被稱為“新馬腔”，演員包括梁無相、江平等；其他的還有新艷芬、新紅線女、新何非凡、小何非凡、小芳艷芬等唱腔，這些各派唱腔不是大老宮自封的。

（三）名伶的粵曲唱腔

20世紀(jì)流行于香港的粵曲部份散見于一些圖書館，如王心帆編《星韻心曲》，何自榮、雷桂開等編《社團(tuán)粵曲彚編》與《社團(tuán)粵劇專輯》。名伶則包括：蓮好、六妹于1906—1915年間活躍于水坑口、太白游樂場、石塘咀；飛影是唱大喉的名歌伶，從《三戰(zhàn)周瑜》、《華容道》、《夜戰(zhàn)馬超》聞名于歌壇；佩珊也是活躍于石塘咀，以大喉高腔著名，出名的曲目包括《流沙河憑吊》、《營房憶病》；張月兒的高低音域廣闊，可唱三個八度，既能唱平喉又能唱子喉，因此可以一個人生旦對唱（粵曲里稱“合唱”）；張月兒早期演唱的粵曲都是“班本”（即戲班用的粵劇劇本），如《苦獄兩青蓮》里的《睇相》、《頂趾鞋》（因此曲而被稱為“鬼馬歌王”──詼諧、活潑、俏皮）。

早期名伶還有燕燕（代表作《斷腸碑》）、鳳影（代表作《三錯紅顏》、燕虹（代表作《游子驪歌》）、燕非（代表作《紅絲錯系》、白珊瑚（代表作《梅之淚》）等。早期粵曲“玩家”（業(yè)余的，京戲界稱“票友”）有“時事玩家盧庚”、“永安公司鞋部職員任璧珊”、呂文成、梁以忠、張瓊夫妻對唱等。此外，還有失明藝人鐘德、桂林、二妹、盲水、盲就、英華、麗芳、杜煥等。在這些“玩家”中，呂文成（1898—1981）對粵曲的影響和貢獻(xiàn)甚巨。有人說1950年代的呂氏是1970年的顧嘉煇，還有人說在許冠杰之前，呂文成才是早期粵語流行曲之父。呂文成的粵曲作品有200余首，如《平湖秋月》、《泣長城》、《恨東皇》、《鳥投林》、《蕉石鳴琴》等粵樂以及《漁歌晚唱》、《星星、月亮、太陽》、《莫忘了她》、《燕子樓》、《子青吊影》等。呂氏的作品灌錄唱片270余張。

早期的粵語流行曲是源自粵劇和八大音里的片段，是些分散的小品，不需要布景和戲服，較易于演唱，因此在19世紀(jì)初、20世紀(jì)初廣受居民歡迎。但演唱粵曲需要依照粵劇的唱腔演唱粵劇曲牌，包括二黃、中板、滾花、慢板、南音、二流、龍舟、小曲、排子等，與20世紀(jì)70年代中興起的現(xiàn)代“粵語流行曲”截然不同，后者不再繼承傳統(tǒng)粵劇式的粵曲唱腔和唱法，還受到上海時代曲、臺灣時代曲以及歐美流行音樂的影響。

二、香港流行歌曲的演變

若將香港的流行歌曲發(fā)展分期來敘述，20世紀(jì)初的粵劇唱腔的粵曲和歌壇可作為第一個時期，那么1970年代中開始至1990年代的現(xiàn)代粵語流行曲應(yīng)是第二個時期。

圖1.設(shè)于上環(huán)永樂街的香港如意茶樓外貌（轉(zhuǎn)載自《歌聲艷影》第一期，香港大學(xué)圖書館藏品）

圖2.如意茶樓內(nèi)的歌壇全景（轉(zhuǎn)載自《歌聲艷影》第一期，香港大學(xué)圖書館藏品）

圖3.新馬師曾（轉(zhuǎn)載自《1967香港影星年鑒》，香港大學(xué)圖書館藏品）

傳統(tǒng)粵曲在太平洋戰(zhàn)爭時期（1941—1945）以及之后，尤其在1950年代，由“海派”（上海派）時代曲代替。20世紀(jì)初香港盛行粵曲歌壇和歌伶，而歌壇設(shè)于游樂場如西環(huán)太白游樂場、跑馬地愉園、北角名園等游樂場，后由于常常受到風(fēng)雨的影響，轉(zhuǎn)移到茶樓，位于水坑口的富隆茶樓可能是第一間茶樓，其他的如平香、添男、蓮香、高升、如意等茶樓的歌壇都廣受歡迎。20世紀(jì)20年代茶樓開始裝置懸吊式電風(fēng)扇，因此可以一年四季舉行演唱。先施百貨公司于1917年在中環(huán)德輔道中建成后，將天臺布置成園林景色，稱為天臺游樂場，設(shè)有歌壇，并請業(yè)余女歌手登臺獻(xiàn)技。

早期的歌壇歌伶多為來自石塘咀的紅牌妓女，后來業(yè)余歌手也參加演唱。由于能唱的妓女和業(yè)余歌手人數(shù)有限，曲目也應(yīng)付不了聽眾的要求，因此一些失明的藝人被邀請加入歌壇。失明男藝人稱“瞽師”，失明女藝人稱“瞽姬”，這些“瞽師”和“瞽姬”既為歌壇帶來了新面孔和歌聲，還豐富了曲目，吸引了更多的粵曲愛好者。

20世紀(jì)20、30年代的粵曲與70年代中興起的現(xiàn)代粵語流行曲的“詞”與“曲”均截然不同，前者的填詞人或作詞人稱“撰曲人”，因?yàn)榛浨淖髡咭谜谆浨慕M織結(jié)構(gòu)，各種歌曲的組織依情節(jié)而有所分別，因此稱為“撰曲”。舉例說明：一首粵曲，是由二黃、中板、滾花、慢板、南音、二流、龍舟、小曲、排子等曲牌組合而成，撰曲人要將這些曲牌組合起來才成為一首粵曲。換句話說，撰曲人要兼?zhèn)浣M曲和填寫曲詞兩種才能，才可以寫成一首有內(nèi)容、有結(jié)構(gòu)的粵曲。這個時期的撰曲人有黃言情、羅禮銘、楊懺紅、林粹甫、呂文成等，其中呂文成特別值得介紹：呂文成（1898—1981），廣東中山縣石岐鎮(zhèn)人，1901年隨父遷居上海，1920年代經(jīng)常在上海電臺播音，為唱片公司錄制了大批粵樂、粵曲唱片，并在上海中央大會堂、虹口基督教青年會等處演出，廣受歡迎。1932年，呂氏離開上海遷居香港，在香港如魚得水，獲得粵樂、粵曲創(chuàng)作大豐收，作品包括粵樂、粵曲200余首，灌錄唱片270余張，最有代表性的如《平湖秋月》、《歡樂歌》、《齊破陣》、《蕉石鳴琴》等粵樂以及《漁歌晚唱》、《星星、月亮、太陽》、《莫忘了她》、《燕子樓》、《子青吊影》等粵曲。

（二）時代曲與流行曲──1950、1960年代過渡時期

太平洋戰(zhàn)爭年代（1941—1945），香港的粵曲歌壇固然蕭條，戰(zhàn)后的幾年（1946—1949）也由于國共內(nèi)戰(zhàn)而令粵曲歌壇無法恢復(fù)到戰(zhàn)前繁榮景象。1949年前后，上海時代曲，俗稱“海派時代曲”隨著中國內(nèi)戰(zhàn)由上海南下的作曲家和影星帶到香港，包括作曲家陳歌辛、姚敏、李厚襄等以及影星姚莉、白光、龔秋霞、張露、吳鶯音等。這些大牌作曲家、明星來到香港，令以粵劇、粵曲為主流音樂文化的香港被星光燦爛的人物和音樂所吸引，形勢逆轉(zhuǎn)，傳統(tǒng)的清唱粵曲開始衰落，海派時代曲席卷香江。過了不久，在海派時代曲的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了由香港歌手自創(chuàng)自唱的粵語流行曲，并運(yùn)用了當(dāng)時歐美樂壇流行的電聲樂器伴奏。這種流行曲很快就風(fēng)靡香港，并流行到東南亞各地。

到了1960年代，上述受海派時代曲影響而出現(xiàn)的粵語流行曲開始走下坡，香港聽眾在臺灣小說、影片、歌舞團(tuán)及其來港演出的紅歌星帶動下，轉(zhuǎn)向臺灣的“國語時代曲”。那時演出場面較1950年代的豪華，陣容也浩大，一團(tuán)十余人，歌星如姚蘇容、歐陽菲菲、青山、李亞萍、鄧麗君等輪流演唱兩三首名曲，觀眾覺得物有所值，形成臺灣歌舞團(tuán)如走馬燈般來香港演唱。

圖4.飛影肖像（轉(zhuǎn)載自《歌聲艷影》第一期，香港大學(xué)圖書館藏品）

圖5.佩珊肖像（轉(zhuǎn)載自《歌聲艷影》第一期，香港大學(xué)圖書館藏品）

圖6.如意茶樓發(fā)行的雜志《歌聲艷影》第一期

海派時代曲除了舞廳音樂外，還有相當(dāng)一部份是充滿了“五四”氣息的中國藝術(shù)歌曲和抗日歌曲，如趙元任《教我如何不想他》、黃自《玫瑰三愿》、賀綠汀《嘉陵江上》等，遠(yuǎn)較一般人們心目里的“時代曲”或“流行曲”要廣泛、嚴(yán)肅。臺灣于1960年代帶給香港聽眾的“時代曲”或“國語流行曲”則有三個特點(diǎn)：1、中詞日曲，日本流行歌曲多用六音音階，小調(diào)音階帶有明顯的東方味道，甚合香港人的口味；2、吉他伴奏，用震音——電子震音（tremolo），創(chuàng)造出“臺灣聲音”；3、歌詞直截了當(dāng)，如《一寸相思一寸淚》的歌詞：“你！你！你沒有一點(diǎn)良心/沒有一點(diǎn)真情意/我把愛情、生命獻(xiàn)給你/為何你不理？”。

（三）現(xiàn)代粵語流行歌曲──1970年代中至2000年代初

研究香港流行文化的學(xué)者一般都認(rèn)為香港的流行文化如電影、小說、電視、報刊、音樂、漫畫、戲劇等，于1970年代中，在經(jīng)歷過一個漫長的醞釀時期之后開始興起的；是基于嶺南文化的傳統(tǒng)、殖民管治以及大時代的動蕩這三大因素；也是隨著香港經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展而造成的。香港的現(xiàn)代粵語流行歌曲始于香港無線電視的電視劇《啼笑姻緣》主題曲（1974，顧嘉煇曲、葉紹德詞）和電影《鬼馬雙星》主題曲，1974，許冠杰曲、詞），造成這種現(xiàn)象與當(dāng)時的大環(huán)境和大氣候有著緊密的關(guān)系。

1970年代中，中國大陸的“無產(chǎn)階級文化大革命”仍然在進(jìn)行，香港居民，尤其是年輕一代開始將香港作為安身立命之所，愛香港是大勢所趨，此其一。歐美流行曲與臺灣的“國語時代曲”對青年一代的影響越來越顯著，此其二。通過電影、電臺、電視臺、唱片的廣泛傳播，令一些社會有欠公允的情況通過粵語流行曲反映出來，令香港居民倍感親切、痛快，此其三。香港的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，成為亞洲四小龍之一，令香港居民頗感自豪，此其四。

上述四個因素涵蓋了生活條件上的改善、心理上的安全感和認(rèn)同感、文化和生活習(xí)慣方面的多樣化、越來越多的自信。這些心理、文化、物質(zhì)方面的變化通過粵語流行曲，淋漓盡致地表達(dá)出來，現(xiàn)舉幾個例子來說明。

1、1970年代──第二個時代開始

1967年暴動之后，香港政府全面檢討官府與市民之間的關(guān)系，尤其在香港總督麥理浩（Crawford Murray MacLehose，1917—2000）在任時期（1972—1981），施行了一系列有利于香港居民民生的政策，如將中文列入法定語文之一、成立廉政公署以杜絕貪污、大量興建公共房屋以安頓從中國大陸逃難來港的人們、推行九年免費(fèi)教育等，加上香港的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，居民生活明鮮改善，社會風(fēng)氣也日漸清明廉潔。另一方面中國大陸文化大革命從1960年代中開始，到1970年中，武斗不停，民不聊生。在這種強(qiáng)烈的對比之下，1940年代末至1950年初移民定居香港的居民的第二代，到了1970年代中已成長并成為青年代，一改他們父母將香港當(dāng)作借來的地方的心態(tài)，對香港產(chǎn)生安身立命之感。這一代香港人熱愛香港的生活方式、香港精神、香港語言及表達(dá)方式，并通過粵語流行曲表達(dá)出來。

圖7.改良胡琴的呂文成（左）與寄調(diào)古曲《妝臺秋思》，改編用于《帝女花》中《香夭》的王粵生（右）（轉(zhuǎn)載自余少華著作《樂猶如此》）

圖8.《教我如何不想他》的作曲者趙元任（左）與其女兒如蘭（右）。（轉(zhuǎn)載自余少華著作《樂猶如此》）

圖9.周聰［《銀紙萬歲》唱碟］

圖10.方逸華與菲律賓音樂人樂隊(duì)（香港政府新聞處）

1970年代的《啼笑姻緣》、《鬼馬雙星》、《問我》（1976，黎小田曲、黃霑詞）、《家變》（顧嘉煇曲、黃霑詞）、《強(qiáng)人》（1978，顧嘉煇曲、黃霑詞）等通過電影、電視、電臺的傳播，在香港家喻戶曉，老少咸宜，的確是“經(jīng)典大熱”（megahit）［2］這 些歌除了顯示粵語之表達(dá)優(yōu)勢外，還表現(xiàn)了與粵曲傳統(tǒng)一脈相承的韻味（《啼笑姻緣》）、香港人的吃苦耐勞的精神（《鬼馬雙星》）、完全擺脫了傳統(tǒng)粵曲韻味的《家變》以及《強(qiáng)人》里“慢唱快奏”的現(xiàn)代手法。簡而言之，經(jīng)過1950、1960年代海派與臺灣時代曲以及歐美流行音樂的影響，現(xiàn)代粵語流行曲從1974年開始以一種嶄新的內(nèi)容與風(fēng)格來表達(dá)現(xiàn)代香港人的思想、生活和對美好生活的追求。

2、1980年代、1990年代初：第二個時期

在麥理浩擔(dān)任香港總督的十年里，香港在社會、教育、法治、醫(yī)療、居屋、廉政等與民生有關(guān)的各方面均有著脫胎換骨的改變；最令香港人感到驕傲的是廉政公署掃除貪汚工作所取得的成果。這些多元發(fā)展令香港人形成一種“自戀式”的感性消費(fèi)主義，容易陷入“一窩蜂＂的潮流里去，而潮流的轉(zhuǎn)變快速而頻密，形成花樣繁多，而政府的“自由放任＂令居民的自由度遠(yuǎn)較其他華人社會大。這種開放政策形成香港人的文化胸襟寬大，令香港社會呈現(xiàn)出多姿多采的面貌。與此同時，香港人開始目空一切，認(rèn)為其他華人地區(qū)難與香港相比，在這種一方面寬大包容、一方面自大的兩個極端心態(tài)，香港的粵語流行曲通過《我的中國心》（王福齡曲、黃霑詞）遍傳大江南北。［3］152、157

1980年代至1990年代初繼1970年代中以來的優(yōu)勢，出現(xiàn)了不少的“經(jīng)典大熱＂作品，如《我的中國心》（1983，王福齡曲、黃霑詞）、《晚風(fēng)》（1984，黃霑曲、詞）、《信》（1985，林敏怡曲、鄭國江詞）、《焚心似火》（1990，顧嘉煇曲、黃霑詞）等。1980年代的強(qiáng)勢經(jīng)濟(jì)令香港粵語流行曲也成為強(qiáng)勢音樂文化，隨著中國大陸的改革開放而進(jìn)入國內(nèi)，如《我的中國心》由張明敏于1984年在北京中央電視臺舉辦的春節(jié)晚會上演唱，獲得廣泛的注意和歡迎，不僅中共領(lǐng)導(dǎo)人胡耀邦教孫兒唱這首歌，該歌的作曲者和作詞者還得到國內(nèi)“優(yōu)秀歌曲評選獎”、“晨鐘獎”、“十大歌曲獎”①可參見：《東方日報》“鏡”1989年1月30日、《新晚報》“我道”1994年7月7日，《文匯報》“黃霑閑話”1996年12月3日。。中國雖然在1970年代末開始實(shí)行改革開放政策，由于意識形態(tài)的差異，國內(nèi)政府部門仍然采取相對保守態(tài)度，但香港的普及文化難免在一定程度上影響了廣州、上海等沿海大城市，如香港的連續(xù)劇《上海灘》主題曲風(fēng)靡上海，人們用上海腔唱“浪奔、浪流”。跟隨著譚詠麟的《愛在深秋》、張國榮的Monica、徐小鳳的《順流逆流》、張學(xué)友的《愛慕》紛紛北上。香港歌手由羅文一馬當(dāng)先在1985年在廣州舉行七場個人演唱會，然后，葉振棠、李龍基、陳潔靈、張德蘭、梅艷芳、奚秀蘭、葉麗儀、仙杜拉、汪明荃等，輪流回國內(nèi)巡回演唱。［3］158。這種情況直到1989年方告一段落。

香港流行音樂在1980至1990年代中處于全盛時期，這種發(fā)展從下面的數(shù)字得到證明：

（1）流行歌曲演唱會從1983年的18場增至1989年的129場；觀眾從15萬人次增至135萬人次。

（2）唱片年度：1995年1700萬張，售價18億元港幣；1996年1800萬張，售價16.91億元；1998年1000萬張，售價9.16億元。

圖11.顧嘉煇（香港政府新聞處）

圖12.黃霑與歌手露云娜在娛樂錄音室（香港政府新聞處）

圖13.1974年11月許冠杰推行《鬼馬雙星》專輯

圖14.1976年，《前程錦繡》主題曲由羅文主唱

1998年 是 香港唱片的重要的年份──售價只是三年前1995年的一半！這之后的唱片銷售更是每況愈下，原因大致有下述幾項(xiàng)：（1）香港商業(yè)二臺于1988年發(fā)起中文原創(chuàng)歌曲運(yùn)動，影響了流行歌曲的國際視野和歌曲的素質(zhì)；（2）電影市道不景氣、電視劇水平下降；（3）翻版唱片泛濫，嚴(yán)重打擊原版唱片市場；（4）歌迷年輕化，而年輕歌迷對歌曲的藝術(shù)性和歌詞要求不高；（5）廣州流行音樂興起，廣州歌星唱片銷售量超過香港歌星的唱片；（6）科技發(fā)達(dá)，音樂素質(zhì)下降；（7）紅歌星陸續(xù)退出歌壇──如張國榮（1990）、許 冠 杰（1992）、梅 艷 芳（1992）。［3］167-174事實(shí)上，香港粵語流行曲從1970—1990年代中的盛世到之后的衰落，還因?yàn)椋?）粵語流行曲的音樂藝術(shù)性不高，大部分缺乏作曲技法專業(yè)的訓(xùn)練和修養(yǎng)，包括對伴奏樂器的掌握和駕馭大型音樂劇體裁；（2）香港人在回歸中國后，香港精神和自信受到一定影響。

3、1997年回歸之后的發(fā)展：第三個時期

中國大陸的持續(xù)改革開放政策令香港的粵語流行曲在內(nèi)地?zé)o法維持其獨(dú)枝一秀的優(yōu)勢，內(nèi)地的流行音樂逐漸發(fā)展，形成了自己的市場。再加上香港電影不景氣、唱片翻版嚴(yán)重，令香港粵語流行曲風(fēng)光不再。另一方面，回歸后的香港，粵語流行曲逐漸失去了1970—1990年代初的風(fēng)格和精神，明星級的人物大部份消失了，或是退休了，或是逝世了。而21世紀(jì)初以來的粵語流行曲只供青少年一代的消遣，不再是1970—1990年代老少咸宜的“經(jīng)典大熱＂作品，著名填詞人黃霑在他2003年的博士論文里說，1974年開始興起的粵語流行曲到了1996年代中呈現(xiàn)出“衰敗”的現(xiàn)象［3］168。另外一位研究者黃志淙則從唱片市場、數(shù)碼化等方面方析研究香港流行曲的發(fā)展，但缺少了評論──肯定或批評均缺（黃志淙2007）。［4］還有避開音樂只研究歌詞的如朱耀偉、黃志華等。

1990年代末之后的粵語流行歌曲與以前的最明顯的分別在于：（1）幾乎一個音一個字，以前的音多字少；（2）音域變化少，以前的變化大，音域跳躍距離大；（3）歌詞內(nèi)容以感情為主、民生問題鮮見；（4）電子樂器代替了真實(shí)樂器，令歌曲的音樂藝術(shù)含金量大打折扣。黃霑認(rèn)為這個時期的作品“慘不忍聽”。［3］175。

這個時期的作品風(fēng)格和內(nèi)容十分相似，現(xiàn)舉幾個例子，都是獲獎“金曲”：《償還》（1999，柳重言曲、林夕詞）、《K歌之王》（2000，陳輝陽曲、林夕詞）、《好心分手》（2002，雷頌德曲、黃偉文詞）、《富士山下》（2007，澤日生曲、林夕詞）、《寫得太多》（2008，倫永亮曲、周耀輝詞）、《喜帖街》（2008，Eric Kwok曲、黃偉文詞）、《就算世界無童話》（2009，雷頌德曲、林夕詞）。

三、香港粵語流行歌曲的音樂藝術(shù)──有關(guān)旋律、歌詞、伴奏的分析、評論

廣義的來講，歌曲分兩大類：民歌和創(chuàng)作歌曲。民歌其實(shí)有作者，但由于時間悠久，作者可能不只一人，難以確定，因此一般不具作者姓名。創(chuàng)作歌曲是由人創(chuàng)作的，音樂藝術(shù)性較顯著的作品如趙元任的《教我如何不想他》、黃自的《玫瑰三愿》等，歌詞既是詩作，旋律和鋼琴伴奏也具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)與和聲?；浾Z流行曲也屬于創(chuàng)作歌曲，歌詞也多為詩作，旋律與伴奏也應(yīng)該具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)與和聲，雖然在風(fēng)格上與上述趙元任與黃自的作品有所不同?，F(xiàn)在一般稱前者為嚴(yán)肅音樂的藝術(shù)歌曲，后者則稱為流行音樂或通俗音樂，兩者的目的和風(fēng)格不盡相同，但在音樂藝術(shù)上則并無分別。

圖15.1980年，《京華春夢》主題曲由汪明荃主唱

圖16.由左至右：雷頌德、黃霑、潘源良、林夕（香港大學(xué)亞洲研究中心黃霑書房藏品）

假如上述觀點(diǎn)言之成理的話，作為“創(chuàng)作歌曲”之一類的音樂體裁，人們可以以創(chuàng)作歌曲來分析、研究、評論，學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作的人也可以按部就班地來學(xué)習(xí)樂理、和聲、對位、曲式、配器等作曲理論，也就是說“應(yīng)該”先學(xué)好這些理論科目才能開始創(chuàng)作流行歌曲。但事實(shí)并非如此，著名作曲家如莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦等都是先學(xué)會了鋼琴，然后通過鍵盤和聲來創(chuàng)作，然后才跟老師學(xué)習(xí)作曲理論。顧嘉煇、倫永亮也是先創(chuàng)作后學(xué)理論的?？萍佳杆侔l(fā)展后，流行音樂界一般通過計算機(jī)或電子樂器來創(chuàng)作，不用紙和筆了。

流行音樂與古典音樂有一點(diǎn)不同的地方是前者的旋律與伴奏可以由不同的人來提供，后者的則由一位作曲家來負(fù)責(zé)。從藝術(shù)的完整性來講，筆者認(rèn)為旋律與伴奏應(yīng)該由一個人來創(chuàng)作，因?yàn)榘樽嗫梢詾樾商峁┚G葉之效果。實(shí)際情況是大部分流行曲音樂人只負(fù)責(zé)旋律部分，伴奏由監(jiān)制另找人來配置，形成從事這一行的音樂人，在專業(yè)上有欠水平，也間接造成香港流行音樂界無法把短小的流行曲發(fā)展至大型的音樂劇。從這一點(diǎn)來看，香港的粵語流行曲在創(chuàng)作上先天不足，后天失調(diào)。

筆者就1970、1980、1990、2000—2010這四個時期挑選20首具有代表性的粵語流行曲，從旋律的曲式、調(diào)性、音域、節(jié)奏以及對歌詞的處理等五方面來分析，討論這20首歌曲的音樂藝術(shù)水平（見附表及注釋）。附表開列了這20首歌曲的作曲者、填詞者、年代、唱者以及有關(guān)作品的曲式、音域、調(diào)性，所獲得的獎項(xiàng)則放在注釋里。這些作品的曲式、調(diào)性、音域、節(jié)奏及歌詞的處理簡述如下：

（一）曲式：大部份是AABA三段歌曲體，不太規(guī)范的有三首（《償還》、《K歌之王》、《明年今日》，《好心分手》幾乎句句不同，《富士山下》屬AAA歌曲體，與兒歌相似。

（二）調(diào)性：20首作品里，有16首無轉(zhuǎn)調(diào)，4首有轉(zhuǎn)調(diào)。

（三）音域：從7度到14度，其中14度的1首、13度的3首、12度的2首、11度的4首，10度的5首，9度的3首等。一般來說，音域跨度越大，這首歌的張力越大，戲劇效果越強(qiáng)。

（四）節(jié)奏及歌詞的處理：1970、1980年代的作品，節(jié)奏大致簡單，易于掌握；1990年，21世紀(jì)初，音樂人喜用16分音符和切分音符，令聽眾有一種急迫感，一改1970、1980年代作品那種從容不迫、快慢有序的節(jié)奏感。

四、結(jié) 語

上面簡略地敘述了香港粵曲（19世紀(jì)至20世紀(jì)中）、現(xiàn)代粵語流行曲（1970—1990年代）以及1990年代中之后的粵語流行曲三個時期的發(fā)展過程。黃霑在他的博士論文里說，粵語流行曲到了1990年代中開始衰落了，有人同意這種說法，有人不同意。同意的人與黃霑的觀點(diǎn)相似，覺得1990年代中以后的粵語流行曲已失去了1970—1990年代初粵語流行曲所擁有的那種香港精神、樂觀自信的心態(tài)、樸素苦干的態(tài)度以及豪情萬千的風(fēng)采，那個時期的粵語流行曲老少咸宜，朗朗上口，出現(xiàn)了一些全港80%市民都會唱的“經(jīng)典大熱＂的作品。1990年代中之后的粵語流行曲，只是14至22歲青少年一代的流行曲，不再是老少咸宜的香港城市民歌，也沒有了那種自豪、自信、苦干實(shí)干的精神?，F(xiàn)在的香港已不是30、40年前的香港，現(xiàn)在的香港粵語流行曲也不是30、40年前的香港語流行曲。正如現(xiàn)在的希臘人已不是古代的希臘人，名稱雖是一樣，實(shí)質(zhì)已截然不同了。

從社會學(xué)的角度來看，1970—1990年代的香港粵語流行曲的確反映了亞洲四小龍之一的經(jīng)濟(jì)成就的心態(tài)，但從音樂藝術(shù)角度來審現(xiàn)，最能代表香港的藝術(shù)體裁既不是粵劇或中樂團(tuán)，而是1970年代中興起的粵語流行曲，可惜的只是短短的20年，便從興起、發(fā)展而衰落。是由于先天不足再加上后天失調(diào)？或是過于唯利是圖被市場扼殺？或是香港的聽眾要求過低？或是香港的音樂教育徹底失?。恐档梦覀兩钏?。

在香港大學(xué)社會學(xué)系“黃霑書房研究組”的協(xié)助下，筆者精選了1960—2010年代的香港粵語流行曲和國語時代曲20首，供讀者參考欣賞（附表二，見8-10頁）。

2015年9月6日

［1］魯金.粵曲歌壇話滄桑［M］.香港：三聯(lián)書店，1994.

［2］劉靖之.香港音樂史論──粵語流行曲、嚴(yán)肅音樂、粵?。跰］.香港：商務(wù)印書館（香港）有限公司，2013：118.

［3］黃湛森（黃霑）.粵語流行曲的發(fā)展與興衰：香港流行音樂研究（1949—1997）［D］.香港大學(xué)社會科學(xué)院哲學(xué)博士論文，2003.

［4］黃志淙.流聲［M］.香港：香港特別行政區(qū)政府民政事務(wù)局出版，2007.

［5］黃志華.早期香港粵語流行曲1950—1974［M］.香港：三聯(lián)書店，2000.

［6］陳鋼，主編.上海老歌名典［M］.上海：上海辭書出版社，2002.

［7］馮應(yīng)謙，編.歌潮·汐潮——香港粵語流行曲的發(fā)展［M］.香港：次文化堂，2009.

附表一： 香港粵語流行曲的曲式、音域和調(diào)性分析①

下面20首歌曲選自1970、1980、1990、2000-2010年代四個時期，香港粵語流行曲具有代表性或獲作品，希望能從這20首作品來審視它們的音樂藝術(shù)水平。參閱第一章第五節(jié)的《旋律與歌詞》一段。

①附錄里的曲式，部分根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上的簡譜分析，包括第8、10、11、12、14、15首或與原作樂譜有出入。②《祝?！帆@：香港電臺1988年十大中文金曲獎、香港電視廣播有限公司1988年十大勁歌金曲金獎、香港商業(yè)電臺1988年叱咤樂壇至尊唱片大獎。③《 大會堂演奏廳》獲：香港電臺1988年十大中文金曲獎、香港電視廣播有限公司1988年十大勁歌金曲金獎、香港商業(yè)電臺1988年叱咤槳壇至尊唱片大獎。④《焚心以火》獲：香港電臺1990年十大中文金曲獎、香港電視廣播有限公司1990年十大勁歌金曲金獎。⑤《你快樂所以我快樂》獲香港電臺1997年十大中文金曲獎。⑥《償還》獲香港電臺1999年十大中文金曲獎。⑦《 K歌之王》獲：香港電臺2000年十大中文金曲獎、商業(yè)電臺2000年叱咤樂壇至尊唱片大獎。⑧《 明年今日》獲：香港電臺2002年十大中文金曲獎、香港電視廣播有限公司2002年十大勁歌金曲金獎、2002年新城勁爆頒獎禮勁爆金曲獎。⑨《 好心分手》獲：香港電臺2002年十大中文金曲獎、2002年新城勁爆頒獎禮勁爆金曲獎。⑩《 富士山下》獲：香港電臺2007年十大中文金曲獎、2007年全球華人至尊金曲獎。《 花落誰家》獲：香港電臺2007年十大中文金曲獎。《 寫得太多》獲：香港作曲家及作詞家協(xié)會2008年二重唱獎、2008年新城勁爆頒獎禮勁爆金曲獎?！断蔡帧帆@：香港作曲家及作詞家協(xié)會2008年金帆獎、香港商業(yè)電臺2008年叱咤樂壇至尊唱片大獎?！?就算世界無童話》獲：2009年度四臺聯(lián)頒“作曲人”大獎、香港電視廣播有限公司十大勁歌金曲最佳作曲獎、香港商業(yè)電臺2009年叱咤樂壇作曲家/監(jiān)制大獎。

附表二： 香港粵語流行曲、國語時代曲精選（1960—2010年代）

（一）1960’s：

1、《不了情》（1961）——電影《不了情》〉主題曲

主唱：顧媚；作曲：王福齡；作詞：陶秦

MTVs：https://www.youtube.com/watch？v=CWmpiEPwTsY；https://www.youtube.com/watch？v=4MY9bHI9CSM

2、《一水隔天涯》（1966）——電影《一水隔天涯》插曲

主唱：韋秀嫻；作曲：于粦；作詞：左幾

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=5Uy5Ai_wyDE

3、《今天不回家》（1969）——臺灣電影《今天不回家》〉主題曲

主唱：姚蘇蓉；作曲：古月（左宏元）；作詞：諸戈

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=CS6D12-vRHg

（二）1970’s：

1、《啼笑姻緣》（1974）——無線電視劇《啼笑姻緣》主題曲

主唱：仙杜拉；作曲：顧嘉煇；作詞：葉紹德；編曲：顧嘉煇

MTV：http://www.youtube.com/watch？v=czfpzfqgqYs

2、《半斤八兩》（1976）——電影《半斤八兩》主題曲

主唱：許冠杰；作曲：許冠杰；作詞：許冠杰

MTVs：https://www.youtube.com/watch？v=cTEVtj0VIPw；https:// www.youtube.com/watch？v=egKcVWOz3to

3、《家變》（1977）——無線電視劇《家變》主題曲

主唱：羅文；作曲：顧嘉煇；作詞：黃霑；編曲：顧嘉煇

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=UU50WJ-V4lk

（三）1980’s：

1、《倆忘煙水里》（1982）——無線電視劇《天龍八部之六脈神劍》主題曲

主唱：關(guān)正杰、關(guān)菊英；作曲：顧嘉煇；作詞：黃霑；編曲：顧嘉煇

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=ByC2V-dftGE

2、《愛的根源》（1984）

主唱：譚詠麟；作曲：陳斐立；作詞：林敏驄；編曲：盧東尼

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=tXOyE79VpCc

3、《Monica》（1984）

主唱：張國榮；作曲：吉川晃司；作詞：黎彼得；編曲：黎小田

MTV：http://www.youtube.com/watch？v=S1e790isZOw

4、《壞女孩》（1985）

主唱：梅艷芳；作曲：Charlie Dore、Julian Littman；作詞：林振強(qiáng)；編曲：羅迪

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=nllfYE5jpDY

（四）1990’s：

1、《一起走過的日子》（1991）——電影《至尊無上II之永霸天下》主題曲

主唱：劉德華；作曲：胡偉立；作詞：小美；編曲：杜自持

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=bRzELQ2nsVQ

2、《愛是永恒》（1997）——音樂劇《雪狼湖》歌曲

主唱：張學(xué)友；作曲：Dick Lee；作詞：林振強(qiáng)；編曲：Iskandar Ismail

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=Zgwsq77_0Aw

3、《你快樂所以我快樂》（1997）

主唱：王菲；作曲：張亞東；作詞：林夕；編曲：張亞東

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=qGMQHxi2xlg

（五）2000’s：

1、《K歌之王》（2000）

主唱：陳奕迅；作曲：陳輝陽；作詞：林夕；編曲：陳輝陽

MTVs：https://www.youtube.com/watch？v=nH6a9-hKieA https://www.youtube.com/watch？v=Sm_DVsixxsk

2、《我的驕傲》（2003）——西九龍泓景臺廣告主題曲

主唱：容祖兒；作曲：陳光榮；作詞：Anders Lee、黃偉文；編曲：陳光榮

MTVs：https://www.youtube.com/watch？v=cZoNNKxbaMU；https://www.youtube.com/watch？v=pEHNrAM0Fh0

3、《Love Song》（2007）

主唱：方大同；作曲：方大同；作詞：方大同；編曲：Soulboy

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=Shxik4JT_hE

4、《喜帖街》（2008）

主唱：謝安琪；作曲：Eric Kwok；作詞：黃偉文；編曲：Eric Kwok

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=YNLl43QKvvc

（六）2010’s

1、《水百合》（2011）

主唱：王菀之；作曲：王菀之；作詞：林夕；編曲：馮翰銘

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=eiD81C6JUKU

2、《羅生門》（2015）

主唱：麥浚龍/謝安琪；作曲：伍樂城；作詞：黃偉文；編曲：伍樂城

MTVs：《羅生門》麥浚龍/謝安琪https://www.youtube.com/ watch？v=5FljQZluTnQ；

《念念不忘》三部曲［耿耿于懷］［念念不忘］［羅生門］麥浚龍（合唱謝安琪）

https://www.youtube.com/watch？v=bXAYSJtknpM；

解說：［立場新聞］麥浚龍三部曲其實(shí)是男人的成長三部曲https://thestandnews.com

3、《是有種人》（2015）

主唱：何韻詩；作曲：李拾壹；作詞：林夕；編曲：周國賢/盧凱彤

MTV：https://www.youtube.com/watch？v=PCF8idD6l4c

（責(zé)任編輯：王曉?。?/p>

J609；J642.1；J617.5

A

1008-9667（2016）02-0001-09

2015-12-25

劉靖之（1935— ），香港人，祖籍湖北。香港大學(xué)人文社會研究所名譽(yù)研究員、上海音樂學(xué)院音樂教育系外聘專任教授，香港翻譯學(xué)會學(xué)報《翻譯季刊》顧問，研究方向：中西文化比較、中國音樂史。