馮麗霞 王 宏 史曉燕

《女間諜》反英雄式的另類幽默

馮麗霞 王 宏 史曉燕

“反英雄”是電影作品中常見的一種人物存在，是不可或缺的一種典型性角色，他們的主要特征就是缺乏傳統(tǒng)概念中英雄所具備的例如神勇、優(yōu)雅、無畏的優(yōu)秀品質(zhì)，同時將無能、怯懦等形象飾演地淋漓盡致。《女間諜》中的主角蘇珊就是典型的反英雄式人物，雖然作為美國中情局的工作人員，但是她10年間都工作在滿是蝙蝠和老鼠的地下室，默默地在幕后做著法恩的搭檔，日子周而復(fù)始，從沒想過改變自己的處境，缺乏自信的她從來沒想過成為英雄的一天，直到她得知暗戀的法恩被殺害，決心要為他復(fù)仇。

一、反英雄人物的定義及基本特征

反英雄人物最先出現(xiàn)在文學(xué)作品中，隨著電影作品的發(fā)展，這種人物形象逐漸被推廣運(yùn)用，從字面意思來看，反英雄人物不具有傳統(tǒng)英雄人物所具有的勇敢向前、優(yōu)雅完美的品質(zhì)，既沒有鮮明的個性，也沒有成為英雄人物的潛質(zhì)。然而正是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的大篇幅歌頌正面英雄，相似的人物形象、情節(jié)設(shè)定讓觀眾覺得索然無味，西方導(dǎo)演才開始將幽默、荒誕的風(fēng)格注入電影人物、故事情節(jié)中，另類幽默的反英雄人物開始形成并鮮活起來。

（一）反英雄人物的定義

“反英雄”是和傳統(tǒng)“英雄”相對的概念，是經(jīng)常出現(xiàn)在文學(xué)作品、影視作品中的一個人物類型，現(xiàn)在被作為一個專業(yè)術(shù)語來使用。二戰(zhàn)后，這種角色類型被廣泛運(yùn)用于美國電影中。反英雄人物顛覆了傳統(tǒng)的英雄形象，他們碌碌無為，或者說大環(huán)境中的小角色，既不是令人發(fā)指的惡人，也不是英勇果敢的大人物，在社會中，他們往往會受到非議和排擠，喪失信心，漫無目的地重復(fù)著每天的生活，大部分反英雄人物還有一些像懶惰、惡俗之類的缺點(diǎn)，即使極個別人可以成功，但最終還是會回到原點(diǎn)，周而復(fù)始地生活。

在美國這個資本主義社會中，反英雄人物的形象更有針對性。這種社會幾乎是冷酷無情的，傳統(tǒng)英雄的善良和美好的奮斗愿景顯得蒼白無力，他們的光輝形象漸漸褪色，在這樣一種背景下，反英雄人物的出現(xiàn)是一種積極的趨勢，他們將人們心中的英雄形象得以升華，他們雖然曾經(jīng)是別人的替代品，是一切錯誤的犧牲者，是永遠(yuǎn)被被人凌辱的對象，但是，正是別人眼中滑稽的小丑在不斷地對抗著世界，不斷尋找自由的意義，也正是這種另類的形象才更能將抗?fàn)幍木窈蜔崆橥葡蚋叱?，更能引人深思?/p>

（二）反英雄人物的基本特征

1.矛盾性與不確定性的結(jié)合體

傳統(tǒng)影視作品中的英雄人物大多具有明確的奮斗目標(biāo)和堅(jiān)定的意念，與之形成對比的反英雄式人物則具有更多的不明確性和矛盾性。他們一般沒有鮮明的個性，容易被周圍的人遺忘，即使是在宣泄情感、展現(xiàn)個性的時候都顯得無力和蒼白，尤其是在復(fù)雜的社會環(huán)境中更是如此，性格的缺陷往往讓他們在處理事情時顯得優(yōu)柔寡斷，最終大部分人的轉(zhuǎn)變都會以失敗告終。他們在一次次抗?fàn)幹兴憩F(xiàn)出來的矛盾性為影片帶來了“另類幽默”的效果，大多數(shù)影視作品中的幽默是一種悲劇式的幽默。而正是這種不斷抗?fàn)幉粩嗍〉拿苄允沟盟麄兊娜宋镄蜗蟾吁r活，更能體現(xiàn)出他們堅(jiān)持不懈的精神，影片所要傳達(dá)的感情效果會比傳統(tǒng)英雄題材要效果更佳。

2.人物形象的悲劇性和啟迪性

反英雄式人物在影視作品中作為一個與正面人物形成鮮明對比的形象，一般都處在不斷地對抗和反叛中，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，他們竭盡全力在找尋真實(shí)的自己，但大部分作品中的人物并沒有理想的結(jié)局。因此，影視作品中另類幽默的凸顯就是以飽滿的人物性格為線索的，人物所表現(xiàn)出的性格的不確定性和矛盾性以及堅(jiān)持不懈的追求精神、悲劇性的結(jié)局是另類幽默作品中最為經(jīng)典的部分，而影片正是通過這種反差較大的人物形象將深刻的社會現(xiàn)實(shí)問題展現(xiàn)出來，發(fā)人深省，這也是反英雄式人物最為打動觀眾的緣由所在。

二、《女間諜》中反英雄人物蘇珊的分析

在影視作品中常見兩種類型的反英雄式人物：一種是徹底的反英雄式人物，他們不具有所有傳統(tǒng)英雄人物所擁有的品質(zhì)，性格懦弱，生活沒有目標(biāo)，事事無成，在終日的被忽視下最終將自己定位為“隱形人”，過著與社會脫節(jié)的生活，這一類反英雄人物是作品中常見的形象，他們的生活便是現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)普通人的生活寫照，看似平凡卻也更能引起觀眾的共鳴，有一定的啟迪作用；第二種反英雄式人物便是《女間諜》中蘇珊的形象，他們在風(fēng)平浪靜的工作環(huán)境中默默無聞，始終處于一種被動的生活狀態(tài)，從未想過改變現(xiàn)狀，有著深深的自卑感，生活是麻木而失敗的，即使在某一方面做得很好，但是終究會被他的其他缺點(diǎn)抹殺掉，但是，他們的轉(zhuǎn)變只需要一個翹板，堅(jiān)持不懈一定會讓他們有一個完美的英雄式的結(jié)局。

（一）蘇珊的形象

《女間諜》中的主人公蘇珊是一位工作在美國中情局的女特工，和任何一部間諜片中的美女特工不同的是她是一個終日在潮濕、臟亂的地下室工作在幕后的特工，身材走樣的40歲未婚女人，即使她業(yè)務(wù)水平熟練，與出外勤的特工配合得天衣無縫，但就是因?yàn)樗橙醯男愿?、變樣的身材就被周圍的同事嫌棄，因過敏的紅眼睛被上司咒罵，極度自卑的她從未想過與自己帥氣的搭檔告白，就是這樣一個令人厭惡的特工，因?yàn)榇顧n的一次意外事故，一心想為他報仇的想法讓她決心只身去面對兇險的敵人，將自己潛在的能力發(fā)揮出來，最終贏得勝利，讓所有的人刮目相看。

間諜題材的影視作品所要展現(xiàn)給觀眾的是一個充滿危險而荒誕的世界，這是典型的另類幽默作品，所以在這種特殊題材的影視作品中，特工的道德準(zhǔn)則和奮斗信念與我們生活的現(xiàn)實(shí)社會是不一樣的。而女間諜的形象也應(yīng)該是觀眾心里早已設(shè)定好的帥氣、漂亮的年輕女性形象，但是《女間諜》中的蘇珊在開始時并不具有所有觀眾想象的特征，她的形象不符合另類的道德標(biāo)準(zhǔn)，是一個典型的反英雄式人物，但是，正是這樣一種形象大反差的設(shè)定，才能將人物形象刻畫得更加鮮明和個性，才能給觀眾帶來不一樣的體驗(yàn)效果，引發(fā)人們對人性和社會的反思。

（二）蘇珊的性格及命運(yùn)

在另類幽默題材的影視作品中，導(dǎo)演在反英雄式人物的形象塑造上會盡量地將人物的世界觀和行為與現(xiàn)實(shí)社會的距離拉大，為了避免出現(xiàn)雷同而無內(nèi)涵的影片結(jié)局，他們會將人物形象和故事結(jié)局加上濃厚的喜劇或悲劇色彩，通過這樣一種方式來抵御現(xiàn)實(shí)社會中的繁瑣亦或是看似高尚的嘲笑?！杜g諜》中蘇珊的形象就向觀眾展現(xiàn)了一個另類的反英雄人物。導(dǎo)演通過“空間旅行法”自由地支配著蘇珊，用另類的幽默手段將蘇珊塑造成一個反英雄形象。她身材臃腫，任勞任怨，沒有明確的生活目標(biāo)，但是卻有著杰出的業(yè)務(wù)能力和反應(yīng)能力。蘇珊是一個有著荒誕的性格的人物，影片中變幻的地點(diǎn)、不同的人物將蘇珊的人物性格逐漸凸顯出來，在美國中情局的地下室工作的時候，蘇珊除了特殊的工作環(huán)境和工作性質(zhì)之外，每天的生活和一個家庭主婦沒有任何區(qū)別，漫無目的，毫無激情；在英國執(zhí)行任務(wù)的時候，她在執(zhí)行任務(wù)初期就輕而易舉地將自己的身份暴露，直到在關(guān)鍵時刻用謊話贏得了核武器交易者的信任才開始真正的轉(zhuǎn)變；在羅馬執(zhí)行任務(wù)時是人物性格的大反轉(zhuǎn)，她不僅打扮時髦，充滿自信，反應(yīng)機(jī)智，而且終于在最后明確了自己的目標(biāo)，找到了喜歡的人，并開始下一次出外勤的任務(wù)，荒誕的故事情節(jié)為荒誕的人物性格的塑造提供了充足的條件，正是這種荒誕性才讓反英雄人物的真實(shí)性格展現(xiàn)出來，給觀眾巨大的震撼。

《女間諜》以另類的幽默、諷刺和變幻的空間敘事手段將反英雄式的人物形象塑造得淋漓盡致，同時以極其詼諧的影視題材打破傳統(tǒng)間諜片的固定套路和人物形象設(shè)定，將深刻的現(xiàn)實(shí)道理以輕松的方式呈現(xiàn)給觀眾，用蘇珊反英雄式的荒誕形象和荒誕行為諷刺了現(xiàn)實(shí)中虛偽的人們，引發(fā)深思。

三、《女間諜》中反英雄人物及影視主題的升華

（一）蘇珊人物形象在《女間諜》中的寓意

在歐美電影中，間諜片是一類頗受觀眾歡迎的影片類型，尤其是精彩的打斗場面和帥氣勇敢的人物形象是這類影片的大賣點(diǎn)。《女間諜》打破傳統(tǒng)間諜片的情節(jié)套路和固定的人物形象塑造，用反英雄式的人物形象給觀眾帶來更加深刻的觀影體驗(yàn)。影片中的打斗場景并沒有傳統(tǒng)影片中的扣人心弦和血腥，即使是反派的人物也極具喜劇色彩，導(dǎo)演并沒有在打斗上大費(fèi)筆墨，從這一點(diǎn)就可以看出，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖并不是聲勢浩大的大場面，他只是塑造了一個與普通人頗為不同的人物形象，蘇珊和社會中的普通人沒有什么不同，甚至比其他人更為渺小和微不足道，她的普通就是她與傳統(tǒng)的間諜最為不同的一點(diǎn)，所以在最后才會自薦成為外勤特工，因?yàn)樗约阂睬宄瑹o論在哪都不會引起別人的注意。

影片通過塑造這樣一個普通的間諜逆襲成功的形象凸顯出作品主題，在現(xiàn)實(shí)社會中每個人都是普通的，即使是身懷絕技擔(dān)負(fù)著保衛(wèi)國家任務(wù)的間諜，但是即便是這樣，在蕓蕓眾生中也是極其普通的一份子，人們每天重復(fù)著一樣的生活，工作漸漸失去興趣，大多數(shù)人和蘇珊一樣漫無目的，缺乏自信，永遠(yuǎn)不知道自己想要什么，甚至只是可悲地為了被人而活，但是總會有一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)讓你認(rèn)識到真正的自己，充分發(fā)掘自己的潛能，普通人也是獨(dú)一無二的，普通人也能改變世界，開辟一片天地。導(dǎo)演正是通過這樣一種獨(dú)特的題材和人物塑造方式，將最普通的主題展示給觀眾，引發(fā)普通觀眾最為深刻的共鳴。

（二）《女間諜》中反英雄人物獨(dú)特的藝術(shù)特色

另類幽默是《女間諜》中最鮮明的藝術(shù)特色之一，它主要體現(xiàn)在三個方面。

1.以熱寫冷，寓悲于喜的幽默

《女間諜》從表面上看是一部喜劇，但最好的喜劇也是最好的悲劇。間諜片所展現(xiàn)出的特工社會是一個小社會，但是它反映的卻是整個大社會，這部影片根植與現(xiàn)實(shí)社會，導(dǎo)演用詼諧的場景設(shè)置和反英雄式人物形象的塑造將對社會的嘲笑和諷刺隱藏在內(nèi)，另類幽默的表現(xiàn)手法使影片帶有濃重的荒誕主義色彩。影片中蘇珊轉(zhuǎn)變前的場景充滿戲劇效果，她的行為令人發(fā)笑，周圍人對她的態(tài)度也另觀眾發(fā)笑，但正是這種引起周圍人發(fā)笑的場景卻讓人感到一種深深的壓抑，別人隨意的嘲笑卻是讓蘇珊變得愈發(fā)自卑和自我墮落的導(dǎo)火索，這種場景在日常生活中比比皆是，而往往越是不經(jīng)意的行為才能越給人帶來巨大的傷害。影片中令人哄笑的場景正是導(dǎo)演另類幽默的表現(xiàn)手段，他將社會中的冷漠悄然地融入到歡笑的場景中，讓悲劇性的行為滲透進(jìn)喜劇性的行為中，讓觀眾在開口大笑后明白影片所要傳達(dá)的真正內(nèi)涵，通過這種強(qiáng)烈的戲劇反差營造一種令人深省的幽默效果。

2.人物語言的另類幽默

電影中的人物語言能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)人物情感、人物性格，同時能夠表現(xiàn)電影主題。在《女間諜》中，蘇珊的語言在前后發(fā)生著明顯的變化，在地下室工作的蘇珊是一個任勞任怨的業(yè)務(wù)員，她軟弱的性格讓她能夠在被被人嘲笑和辱罵的情況下忍氣吞聲，從她的語言中可以看出她自卑、怯懦的性格特征，而在她被交易商差點(diǎn)識破身份的時起開始大爆粗口，不管是面對毒辣的女繼承人還是她的貼身保鏢，或者是曾經(jīng)咒罵她的同事時，她都表現(xiàn)出一種傲慢無禮的樣子，影片在后半部分中，蘇珊用粗口提升了自己的氣勢，鎮(zhèn)住了很多反派角色，這種人物言語的巨大轉(zhuǎn)變給人一種詫異感和滑稽的效果，正是這種言語的轉(zhuǎn)變才更能凸顯出人物形象的轉(zhuǎn)變，這也是導(dǎo)演借反英雄人物的行為對反派人物的嘲諷。

結(jié)語

《女間諜》成功地塑造了蘇珊這樣的一個反英雄式人物形象，她從一個生活在冷漠世界中的普通人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€積極勇敢的女特工，導(dǎo)演用另類的幽默手法、喜劇性的情節(jié)將反英雄人物蘇珊塑造成真正的英雄，通過這樣的一種特殊的人物形象，讓觀眾在幽默、荒誕的情景中發(fā)出笑聲，從而讓生活在存在弊端的社會中的人們覺醒，早日尋找出路，發(fā)現(xiàn)真正的自我。

馮麗霞，女，河北邢臺人，河北醫(yī)科大學(xué)講師，碩士，主要從事美國文學(xué)研究；
王 宏，女，河北承德人，河北醫(yī)科大學(xué)副教授，碩士，主要從事英語教育研究；
史曉燕，女，河北張家口人，河北醫(yī)科大學(xué)副教授，碩士，主要從事英語教育研究。