文/張 拓

淺談油畫的修復與保護—以安徽博物院館藏油畫《毛主席像》為例

文/張 拓

毛主席像

導言:隨著中國油畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展，如今博物館、美術館的油畫藏品與日俱增，針對這些館藏作品的保護修復工作也在逐步提上日程。館藏油畫作品的保護措施不僅是為了更好的長期保存和延長其壽命。也是希望能使更多人們有機會去了解、賞析、研究、探索，讓這些藏品的歷史價值和藝術價值更好的彰顯出來。本文通過安徽博物院館藏作品實例解讀，記錄了油畫《毛主席像》的修復過程。

安徽博物院館藏油畫作品《毛主席像》是黃紹京先生四十多年前創(chuàng)作的，由于時間流逝、環(huán)境變遷、人為破壞、保存條件較差等諸多原因，如今這幅畫作已經(jīng)出現(xiàn)了不同程度的損壞，既不利于長期保存，對視覺上的觀賞也造成了一定影響。

從文物保護的角度考慮，我們對《毛主席像》這幅油畫進行了可逆性修復。所謂“可逆性”，是指在必要時能將已修復處理過的作品，使之最大限度地還原到作品原始狀態(tài)。這也是文物保護工作的基本原則。筆者通過以下幾項實際操作，擇要對此作品的修復工作進行了解讀。

作品狀況的信息采集

修復人員在對一幅油畫作品進行任何干預之前，首先要對作品整體狀況進行必要的信息采集，這些信息應用于油畫修復檔案的編寫和記錄，借此可知修復前的保存狀況，并有利于修復后的對比。

這幅《毛主席像》屬于布面油畫，高70.5cm，寬49.4cm。此畫采用直接畫法進行創(chuàng)作，面部與手部筆觸厚重，肌理變化明顯，衣服與背景顏料層相對平整且色層堅固。畫布層編織樣式為平紋編織的亞麻布，編織密度在放大鏡下顯示每1cm2經(jīng)緯線是6根×8根，單根亞麻纖維較粗，經(jīng)緯線間隙較大。在畫布正面四個邊角處有松弛現(xiàn)象，局部有明顯起伏。右下方底邊周圍有大面積顏料層松動、脫落乃至缺失情況?；讓油苛陷^薄，彈性較差，但與顏料層結合相對牢固。由于當時保存條件的局限性，畫布背面有大面積污漬，灰塵及水漬。畫布邊緣參差不齊，有明顯毀損現(xiàn)象且整條底邊嚴重缺失。畫框方面，內(nèi)框由八根不同長短的松木木條用鐵釘固定而成，做工十分粗糙簡陋，通過與畫布新舊程度比較，現(xiàn)有內(nèi)框應該不是畫作原始內(nèi)框。外框材質(zhì)為木質(zhì)，并采用石膏澆鑄表面涂漆的制造工藝，保存相對完好并無明顯破損情況。

顏料層貼面處理

在油畫修復過程中，貼面工作是對顏料層的一種臨時性保護措施。主要目的是在進行拆卸內(nèi)框、畫布整形、清理污垢等操作時，防止畫布上已松動、浮起的局部顏料受震蕩后出現(xiàn)再脫落或位移情況。

針對《毛主席像》，我們采用的是整體貼面方法，材料以專用貼面紙和天然魚膠為主。操作時先把貼面紙平鋪在顏料層上，然后將預先按比例熬制好的魚膠溶液用扁頭軟毛刷涂在貼面紙上，膠液將滲過貼面紙分布到顏料層上，從而將貼面紙與顏料層緊密固定。如果貼面紙里出現(xiàn)氣泡，可以用手輕輕地將氣泡推檊出去，平整后再放上吸水卡紙將其中的膠液水分吸掉。為了不讓水分下滲破壞基底層，我們通過熱啟動方式，把小型熨斗溫度調(diào)節(jié)至60℃，通過吸水紙對其進行隔層加熱烘干，處理時不要將熨斗用力按壓貼面區(qū)域，采用原地打圈方式進行烘干，待貼面紙略發(fā)白其干燥程度適中后，按順序一張一張進行貼面直到覆蓋整個畫面，操作時每一張貼面紙之間要邊緣重疊，保持整體貼面的均勻受力。

需要去除貼面保護時，可以先用濕毛巾將貼面紙潮濕軟化，然后用手緩緩揭除。遇到顏料層松動或肌理變化厚重的區(qū)域不要急于強行揭除，應當一邊潮濕貼面紙一邊用手輕輕搓除，這樣既不會破壞顏料層也不會留下貼面紙殘余。

畫布平紋編織樣式

填充底料

修復前后對比

作品的整體清潔

根據(jù)修復前的信息采集，這幅《毛主席像》作品征集入館之前由于保存環(huán)境較差，作品上積塵污垢十分嚴重，有些滲入畫布纖維中的污漬印跡已經(jīng)很難再去除掉。我們本著“最小干預原則”對這幅作品進行了整體清洗，目的是防止各種病害對作品帶來的侵蝕與危害。

此幅作品主要污漬分布在畫布背面及邊緣折痕處。我們清洗前先對畫布正面進行了貼面保護與內(nèi)框拆除工作后，采取機械干洗方式對背面進行清洗作業(yè)。對表面松動的浮塵，我們先使用無酸橡皮進行擦拭，再用軟毛刷深入清掃。相對頑固的污漬則使用手術刀進行刮除，操作時用力要均勻，刀片與畫布角度要控制得當否則會損傷畫布纖維。進行正面清洗是在去除貼面保護且作品處于安全穩(wěn)定的前提條件下實施的。由于作品之前沒有過上光保護，顏料層無光油老化變黃現(xiàn)象。所以，我們先用軟毛刷和吸塵器對表面進行清潔工作，再用棉簽與去離子水進行表面清洗。經(jīng)過清洗的作品有利于恢復其原貌，有利于之后修復環(huán)節(jié)的開展，也有利于作品未來的保存。

畫布接邊及更換內(nèi)框

對畫布進行接邊，要根據(jù)被修復作品邊緣破損的實際情況而定。這幅《毛主席像》的畫布邊緣受損十分嚴重，底邊有明顯人為裁剪的痕跡，其余三條邊也出現(xiàn)了不同程度的松弛、變形、老化等現(xiàn)象。為了提高四周邊緣的牢固程度，有利于作品的長期保存，我們采用“冷接邊”的方法對畫布進行接邊工作。

接邊前，可通過畫布整形技術將畫布整體拉伸平整（整形過程中，畫布邊緣折痕處也會同時被拉伸平整）。接邊布條的選用，最好是與原畫布質(zhì)量、織法、厚度相似的亞麻布料。先根據(jù)作品四邊長度，裁剪出四塊布條，寬度統(tǒng)一為8cm左右。接著，分別將每塊布條的一側邊緣抽去幾根緯線，使經(jīng)線形成1cm左右寬的毛邊，并用刮刀梳理整齊，作用是增強與原畫布邊緣的過渡，減少接邊后畫布在折痕處的厚度落差。然后，用筆刷將蘭考斯膠498-20X均勻涂抹在布條的毛邊一側，毛邊一側朝畫心方向粘接到要接邊的位置上。整條布邊按預定位置粘好后，用聚四氟乙烯龍骨板用力按壓平整。操作時布條不能出現(xiàn)褶皺，毛邊不能出現(xiàn)重疊。各邊用同一方法粘接完成后，用重物將接邊處壓平整、壓牢固即可。在整個接邊過程中，原畫作都應在畫布背面朝上的狀態(tài)下進行操作。

完成畫布接邊工作后我們要重新給作品上內(nèi)框。作品原有內(nèi)框不屬于標準內(nèi)框，所有木邊質(zhì)地粗糙，與畫布接觸的內(nèi)側邊緣均不是標準斜面，接口處用鐵釘簡單固定，這些因素對作品的長期保存具有一定損害。因此，我們根據(jù)作品尺寸定制了木榫插接式內(nèi)框重新裝上。操作時先將作品按預定位置在內(nèi)框上用圖釘進行臨時性固定，然后用釘槍與畫布鉗從內(nèi)框邊條開始局部固定，直至作品每條邊和四角全部固定完成。

填充底料與補色

由于早年保存環(huán)境惡劣，作品被水浸泡或沖刷過，水流直接滲過畫布背面導致基底層、顏料層出現(xiàn)局部脫落現(xiàn)象。顏料的缺失，除了會造成整體不和諧、畫面不美觀之外，對作品欣賞時的視覺效果影響也很大。所以，我們對作品進行補色修復前，先要對缺失區(qū)域進行底料填充。

基底層缺失部分，根據(jù)周圍關系判斷有較明顯的肌理變化。所以，我們采用白堊與丙烯類填料（適于肌理塑造）進行補底。先用修復抹刀將填料涂抹在畫布上，范圍不要超出缺失區(qū)域，待填料干燥以后再進行調(diào)整。填料不宜涂太厚，否則干燥后容易產(chǎn)生裂縫。如果填補過厚或超出填充范圍，可以用棉簽蘸溫水進行擦拭。填補完成后還要根據(jù)畫面周圍關系進行肌理、筆觸的延伸性塑造，使得缺失區(qū)域填料與顏料層肌理變化同步。

補色工作一定是在底料填充完成后進行的，如果直接在亞麻布層上進行補色，不但效果不好而且修復顏料難以去除，反而對作品帶來二次傷害。這幅《毛主席像》缺失區(qū)域的補色我們將遵循“本地化原則”進行操作，即：不觸碰原作色彩前提下，在底料層上進行潤色修飾。這幅作品手部顏色缺失嚴重，其中一只手造型十分模糊。我們在補色時根據(jù)作品同款照片對手部造型進行了1:1復制，這樣能使缺失區(qū)域造型準確無誤地得到還原。接著，先用水性顏料根據(jù)周圍色彩關系進行打底上色，再將專用修復顏料通過異丙醇稀釋，并在調(diào)色盤中將顏色調(diào)合準確，利用尖頭油畫筆開始在缺失部位進行補色。在整個補色環(huán)節(jié)中水性顏料起到打底作用，修復顏料則起潤飾矯色作用。無論上哪層顏色都應該薄涂，因為修復補色與繪畫創(chuàng)作有著本質(zhì)區(qū)別。

待補色區(qū)域完全干燥后我們對作品進行了上光保護，筆者使用噴霧式亞光上光油對顏料層進行了處理，其目的是隔絕空氣中的微生物，有助于作品未來長期保存。