項目課題：黑河學(xué)院校級項目《曲終人散》的黑色幽默研究（RWY201421）階段性研究成果。

摘 要：約書亞·弗里斯的《曲終人散》入木三分地刻畫了美國白領(lǐng)辦公室的人生百態(tài)，員工內(nèi)心的沉重與彷徨。黑色幽默的藝術(shù)表現(xiàn)形式是這部小說的獨特之處，其中敘述話語、敘事聚焦和敘事技巧等敘事策略的運用形象的地畫了敘述者“我們”的焦躁不安與精神危機(jī)。本文著重分析小說的寫作特點和敘事技巧，研究破碎片段言語呈現(xiàn)的敘述結(jié)構(gòu)松散，淡漠、反諷語氣達(dá)到的“黑色幽默的效果”，多維視角反映的現(xiàn)實荒誕和虛無。小說敘事方法體現(xiàn)的強(qiáng)烈反傳統(tǒng)色彩，對小說的主題構(gòu)建與情節(jié)推動意義深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；松散結(jié)構(gòu)；多維視角；修辭手段

作者簡介：郭麗莉（1981.10-）， 女，漢族，黑河學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士，主要研究方向為美國文學(xué)、英語課程與教學(xué)論。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-21--02

《曲終人散》是美國黑色幽默流派新銳作家約書亞·弗里斯的處女作小說，他用幽默又略帶沉重的筆調(diào)，敘述了本世紀(jì)初一家美國廣告代理公司里發(fā)生的故事。這家公司已日漸衰落，業(yè)務(wù)開展陷入困境，到處是流言蜚語和裁員的威脅，個人生活的不幸與困惑也摻雜其中。整部小說既像一幅超現(xiàn)實主義畫卷，又好似一場即將落幕的狂歡聚會，讓讀者在忍俊不禁之后感到淡淡的憂傷，縱是曲終，余音猶在。

一、黑色幽默理論概述

黑色幽默作為一種文學(xué)流派是在20世紀(jì)60年代的美國戰(zhàn)后興起的，是一種“荒誕的、變態(tài)的、病態(tài)的文學(xué)流派，把痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜得不相稱的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇”[1]。黑色幽默小說具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)形式，“運用強(qiáng)顏歡笑取代傳統(tǒng)的喜劇瘋癲，運用滑稽諷刺弱化傳統(tǒng)的悲劇色彩”[2]，黑色幽默是用喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容的文學(xué)方法。在敘事手法方面，“黑色幽默”作家力爭體現(xiàn)強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩，打亂小說的情節(jié)邏輯聯(lián)系，常常把敘述現(xiàn)實生活與幻想和回憶混合起來，把嚴(yán)肅的哲理和插科打諢混成一團(tuán)。

本文基于黑色幽默理論，著重分析小說的敘事風(fēng)格和技巧。通過“情節(jié)碎片化”、“作者和敘述者概念的混淆”及“多位敘事視角”等黑色幽默顯著的寫作特點分析作品中亦真亦假的世界，通過相關(guān)選段展示各種敘事技巧在作品中的運用。

二、《曲終人散》的松散敘事結(jié)構(gòu)

（一） 破碎的故事情節(jié)特色

黑色幽默小說將傳統(tǒng)意義上的情節(jié)淡化，小說本身不再是一個結(jié)構(gòu)緊密的封閉體。摒棄傳統(tǒng)的時間順序發(fā)展，拋卻前因后果的邏輯思路擴(kuò)展，代之以獨立的判斷和細(xì)節(jié)的堆積，內(nèi)容上顯得松散，意義上也更加模糊，形成開放性的組織結(jié)構(gòu)。松散的技巧有助于推動情節(jié)發(fā)展，沒有明顯的空間與時間的關(guān)系，只有破碎的結(jié)構(gòu)，恰如黑色幽默。第二卷《進(jìn)入新世紀(jì)》中的部分段落充分彰顯了破碎的故事情節(jié)特色。

早晨——本尼的挑戰(zhàn)——喬蒲柏到底是誰——卡爾加比迪安——第一次打岔——卡倫吳的猛烈攻擊——帶我回家——第二次打岔——卡倫吳的猛烈攻擊——帶我回家——第二次打岔——玩偶喬蒲柏——更精彩的故事——本尼尚在廣告——布里茲給本尼的遺贈——漫不經(jīng)心走過布里茲身旁（李育超，2013：48）[3]

在敘述中，情節(jié)的發(fā)展不斷推進(jìn)，但情節(jié)的完整性經(jīng)常遭到破壞，時常會因為敘述人、甚至作者的突然插入而導(dǎo)致敘述角度的多樣化，打破了單一的敘述模式。小說打破了全知全能的敘述方法，由小說中的某個人物，有時是主人公，有時是與作者情形相似的一位敘述人進(jìn)行敘述，片段中主人公不斷變換敘事內(nèi)容，隨意而零散。敘述者在此過程中難免會有自己的立場和傾向性，敘事的主觀性無疑成為小說最大的問題，從而使小說的可信度大打折扣，使小說的真實性讓位于虛構(gòu)性，情節(jié)讓位于語言，小說的語言成為小說世界的主導(dǎo)。

（二）碎片性質(zhì)的開放意義

第一卷《你不懂我的心》中，敘述者是“我們”——由個體的聲音匯聚而成，“我們”代表的是林恩·梅森、湯姆·莫那、埃姆博·路德維格、本尼·沙斯伯格和弗蘭克·布利茲勒拉等人。第三卷《何去何從》中，敘述者特指“林恩”——本文的主人公之一。在第四卷《人來人往》中，敘述者又變回“我們”，敘述的內(nèi)容也不斷跳躍，令人眼花繚亂。敘述者的態(tài)度、觀點和行為意義的客觀性、真實性都無從考證，讀者對其中內(nèi)容所呈現(xiàn)的荒誕怪異抱有懷疑。整本小說中類似的、具有明顯拼湊效果的敘述，使敘事結(jié)構(gòu)的碎片性質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。敘事的條理性和完整性始終被一些偶然的、突發(fā)的事件所破壞，缺乏邏輯的完整。黑色幽默小說往往以“追尋”模式開始，以不了了之結(jié)束，主旨為看透意義的虛無和荒誕，放棄了人和理性的追求，轉(zhuǎn)向更多的真相揭露和調(diào)侃。松散的敘事結(jié)構(gòu)不允許黑色幽默小說自圓其說，傾向于呈現(xiàn)出一個開放的結(jié)局，留給讀者去破解。

（三）碎片化敘述的主題構(gòu)建

裁員——湯姆的最后一小時——簡妮高譫克的悲劇——經(jīng)濟(jì)衰退——緊急措施——關(guān)于湯姆的爭議——令人毛骨悚人的照片——湯姆莫那的椅子的故事——和西班牙海盜一起走過長廊——桑德斯——兩封郵件——湯姆莫那的椅子的故事（第二部分）（李育超，2013：：13）[4]

第二卷《進(jìn)入新世紀(jì)》中，選取了例子進(jìn)行情節(jié)的破碎化分析。“我們”首先談?wù)摴静脝T的厄運會降臨到我們頭上，然后對象直指湯姆·莫那，在得知自己即將被解聘后，湯姆想把電腦砸到辦公室窗戶上。接下來“我們”想象未來的悲慘境遇——“在丑陋的街巷里搜尋還可以抽上一口煙頭”[5]。（李育超，2013：15）筆鋒一轉(zhuǎn)到了另一場慘案——簡妮9歲的女兒意外被害。此后，話題繼續(xù)轉(zhuǎn)換，開始涉及藍(lán)領(lǐng)工人、白領(lǐng)精英、企業(yè)公民和失業(yè)員工之間的關(guān)系，對湯姆離職前最后一個小時表現(xiàn)的描述等。通過一系列破碎、凌亂的敘述，呈現(xiàn)給讀者一副濃墨重彩的辦公室場景，刻畫了人物的玩世不恭；運用黑色幽默的假設(shè)進(jìn)行反諷，指出在利不關(guān)己，人們無關(guān)痛癢的唏噓，展現(xiàn)了“我們”在生活中的沉重和苦悶、眼淚與痛苦、憂郁與殘酷的精神危機(jī)主旨。

三、作品中敘述者與作者之間概念的模糊

小說家在賦予作品中人物敘事功能的同時，沒有放棄自身的特權(quán)。在依靠小說中敘述者展開文本的同時，不失時機(jī)地加入作者對敘述者的評論；或是作者以小說中某個人物形式出現(xiàn)，對作品中的人物加以評論，使小說的框架層層疊加，模糊了敘述者和作者、真實世界和小說世界的界限。

在小說中，作者首先依靠的敘述者為“我們”——辦公室中的大部分員工。通過“我們”的敘述，讀者獲得他們的感知、焦躁和浮動。

我們這群人桀驁不馴，拿著過于優(yōu)厚的薪水。早上我們沒有什么指望。我們中間的絕大多數(shù)喜歡幾乎所有的人。（李育超，2013：1）[6]

國內(nèi)形勢對我們相當(dāng)有利，我們很容易弄到創(chuàng)業(yè)資金。（李育超，2013：5）[7]

但在最后一章，筆鋒一轉(zhuǎn)，小說中出現(xiàn)了一個名為漢克·尼爾瑞的小說家。在漢克的新書發(fā)布會上，他朗讀了自己的創(chuàng)作，正是《曲終人散》的內(nèi)容，所以讀者不得不推翻先前的認(rèn)知，懷疑小說的主人公到底是誰——是作者自身還是小說中的主人公。在作者的一再干涉下，讀者對敘述人的可信度產(chǎn)生懷疑，進(jìn)而懷疑小說的真實性，挑戰(zhàn)語言敘事的可靠性。

四、《曲終人散》多維敘述視角

黑色幽默小說在安排視角方面往往不停變換角度，多層面深入。在某一敘述人主講的同時，往往安排了多種話語入侵，作補(bǔ)充敘述或悖論敘述，使小說亦真亦假，亦實亦需，形成多維視角和開放思維的布局，表現(xiàn)為作者在敘述當(dāng)中插入，發(fā)表一些見解后退出。

小說自始將“我們”作為主要敘述者，到了第三卷《何去何從》中，敘述者轉(zhuǎn)為“她（林恩）”。在這一卷中，讀者們所感知的皆為林恩的自身經(jīng)歷，為她罹患乳癌和愛情坎坷而感同身受。盡管此卷只占據(jù)全書的十分之一，但讀者對于故事的敘述者有著清醒的認(rèn)知。下一卷《人來人往》中，敘述者又重新更換為“我們”。但峰回路轉(zhuǎn)，讀者最終意識到所有的這一切情節(jié)敘述都口出于一位名為漢克的黑人小說家，他在自己的新書發(fā)布會上朗讀了自己的創(chuàng)作：

“手術(shù)前一天晚上，她沒有交集晚宴要去參加，也沒有頒獎儀式和社交聚會?！@是你最后一次機(jī)會了， 此后不知道要過多久才能吃上正常的一餐。”（李育超，2013：373）[8]

這一段話與小說第三卷中的內(nèi)容如出一轍，所以讀者恍然大悟，原來漢克才是小說的作者。通過這種作者和敘述者身份的突然翻轉(zhuǎn)，作者將自己的親身體驗和感受寫入小說，又從小說敘述者的角度將這一主觀感受打亂，造成一個小說的虛擬世界?！皵⑹稣摺奔瓤梢允切≌f的作者，也可以是小說中的人物。這種多角度的敘述往往形成小說的碎片結(jié)構(gòu)，但基于敘述混淆，使得小說更能體現(xiàn)他的主旨。

五、《曲終人散》中諷刺手法的運用

黑色幽默小說最顯著的特點是“揭露、諷刺、批判現(xiàn)實社會，他們用強(qiáng)烈的、夸張到荒謬的幽默、嘲諷以及歪曲事實的手法來揭露世界的丑惡和畸形”[9]。黑色幽默的修辭手法既無顧影自憐的悲憫，也非毫無人情的淡漠，而是“典型的反諷語氣，既嘲笑，又自嘲，悲中有喜，喜中有悲，形成典型的黑色幽默的效果”[10]。

反諷的語氣首先表現(xiàn)在對一些嚴(yán)肅場合的戲劇性處理上，突出一些意想不到的結(jié)果。在第一卷《你不懂我的心》中，“我們”一開始感嘆“我們享受的福利種類之多、數(shù)額之高令人驚嘆”，同時也戲謔“有時候我們自己都懷疑公司是不是劃得來”，這種自我否定形成強(qiáng)烈的反差，又起到諷刺的效果。唏噓之余不免讓人反思白領(lǐng)職員處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，現(xiàn)代美國公司繁瑣而又無聊的生活。小說中的反諷語氣充分體現(xiàn)了“黑色”和“幽默”的特點，它貫穿于小說的始終，使讀者在閱讀時亦笑亦哭，體會到人類面臨的灰暗時刻、黑色時刻以及自己的孤立和無助。于是人們只有與小說的人物一起發(fā)出苦澀的笑聲，在笑聲中暫時忘卻苦難。黑色幽默在點滴的敘述中深刻透露的悲喜劇的特點顯示他對人性身后的關(guān)懷和對人類一手造成的惡劣的生存環(huán)境的無奈。

六、結(jié)論

縱觀黑色幽默的敘述風(fēng)格和技巧，約書亞在《曲終人散》中運用的“黑色”和“幽默”特點涵蓋了小說的松散的結(jié)構(gòu)，反諷的語氣和多角度的敘述特點。在由語言創(chuàng)造的小說世界中，既顯示出現(xiàn)實的一面，又無限虛幻，暴露出語言的本質(zhì)。總之，黑色小說發(fā)掘現(xiàn)代生活的本質(zhì)決定了他敘事風(fēng)格的特殊性，而其敘事的種種特點又突出了對這一本質(zhì)的揭露，使得黑色幽默小說的主題更加鮮明。

注釋：

[1]http：//baike.baidu.com/link？url=qeclapkXjnwKRvgA35ONBvOBrG0lKyoPe6VBIxmnVfPWLSOcaQ7souzGTdgVWZh1IKqR0Bb-0AF6WsKkKpEGMK

[2]宋琳琳.《曲終人散》的黑色幽默風(fēng)格探析[J]. 邊疆經(jīng)濟(jì)與文化，2013（01）.

[3][4][5][6][7][8]李育超譯. 《曲終人散》[M]. 人民文學(xué)出版社，2010：48，13，15，1，3，5，229，373

[9]孫會軍，徐珊珊. 美國黑色幽默小說在新時期的漢譯[J]. 解放軍外國語學(xué)院學(xué)報，2007（03）.

[10]洪治綱. 絕望深處的笑聲———論余華的《在細(xì)雨中呼喊》[J]. 浙江師范大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2009（02）.