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2016-08-01 14:33:27邱月燁
21世紀(jì)商業(yè)評論 2016年7期
邱月燁
烏利·?？耍║li Sigg），這是一個中國當(dāng)代藝術(shù)界無法回避的名字。上世紀(jì)70年代作為瑞士迅達(dá)集團（Schindler）代表來到中國創(chuàng)辦合資公司、90年代曾任瑞士駐華大使的?？松娅C中國當(dāng)代藝術(shù)20年之久，被廣泛認(rèn)為擁有世界上規(guī)模最大、品類最完整、創(chuàng)作時間跨度最長的中國當(dāng)代藝術(shù)私藏。
不過，這位大藏家的名字被提起時，卻總伴隨著些許略帶陰謀論的敏感，一個外國人收藏了如此多的中國當(dāng)代藝術(shù)作品似乎總有不可告人的秘密和隱藏的動機——特別是2012年的“捐贈事件”后，更是如此。2012年6月，根據(jù)“部分捐贈，部分收購”的協(xié)議，香港M+視覺文化博物館向?？速徺I了47件作品，總價值1.77億元；希克則把自己收藏的1463件中國當(dāng)代藝術(shù)作品贈予M+。這批捐贈藝術(shù)品，出自350位藝術(shù)家之手，包括張曉剛、艾未未、岳敏君、方力鈞、谷文達(dá)、黃永砯等現(xiàn)已公認(rèn)的當(dāng)代藝術(shù)大家，據(jù)業(yè)內(nèi)人士預(yù)估，總價值近10億元人民幣。
從捐贈規(guī)模和價值上說，這是世界上向單家博物館所做的最大個人捐贈之一，喝彩之外也免不了質(zhì)疑的聲音：“拋售”、“大部分是垃圾”等諸多負(fù)面輿論接踵而至。“人們總是覺得我有什么隱藏的目的，想變現(xiàn)或是獲得更多話語權(quán)。但對于我來說，藏品大于我個人?！睍r隔近4年，?？嗽诮邮堋抖皇兰o(jì)商業(yè)評論》（下稱《21CBR》）記者采訪時仍難掩無奈。
香港首秀
今年2月23日-4月5日，這批頗具爭議的捐贈藏品被香港M+視覺文化博物館收藏后，首次在香港展出，展覽名為“M+?？瞬仄罚?中國當(dāng)代藝術(shù)四十年”（下稱“M+希克藏品”）。
位于香港西九龍文化區(qū)的M+仍然在建設(shè)中，因此M+?？瞬仄氛褂[選擇了在太古坊ArtisTree舉行。M+高級策展人皮力擔(dān)任策展人，他對展覽的概括是：“信息量特別大”。在展覽空間并不大的情況下，皮力為了體現(xiàn)希克藏品的時間縱深，采取了編年時序的策展手法——按時序追溯展示，展出了來自50位藝術(shù)家約79件展品，涵蓋水墨、油畫、雕塑、攝影及錄像等媒介，橫跨從文化大革命后期至當(dāng)今的藝壇四十載，全面展示中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史。
M+?？瞬仄吩?014年瑞典默奧大學(xué)的Bildmuseet美術(shù)館“對就是錯”展覽上展出，其后在2015年于英國曼徹斯特惠特沃斯美術(shù)館展出，兩個展覽吸引逾十三萬名訪客參觀。而對于第一次在香港民眾面前露面，無論是M+還是希克都是非常謹(jǐn)慎的——因為M+屬于香港政府項目，受到公眾的監(jiān)督。而仍然在建設(shè)中的M+一直因為投資額巨大且超支、購買?？瞬仄芬l(fā)的爭論等而備受爭議。事實上，在展覽期間還有公開撰文挑釁道，“為何要以瑞士人的角度成全瑞士人的中國當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)”。
“這個展覽有另外一個目的，向香港民眾介紹M+收藏了什么樣的藝術(shù)品。所以與針對不了解中國當(dāng)代藝術(shù)的堪迪納維亞地區(qū)（瑞典）的回顧概覽式展覽不同，此次展覽要在數(shù)量不多的情況下，讓民眾能夠理解整個藏品的概念。我挑選的標(biāo)準(zhǔn)是以時期為主線，這樣一來，民眾就能大致了解中國當(dāng)代藝術(shù)的幾次革命。”?？烁嬖V《21CBR》記者。
?？艘才cM+約定了展覽頻率：在美術(shù)館建成后的前3年，M+提供至少5000平方米的展區(qū)以供展覽，同時至少為這部分藏品舉辦3場展覽。“我認(rèn)為只有這樣，觀眾才可以大致了解我的整個收藏概念和體系。這個收藏不是聚焦在某一位或數(shù)位藝術(shù)大師身上的，我希望它展示的是過去這么多年間中國藝術(shù)家以及中國當(dāng)代藝術(shù)界創(chuàng)作了怎樣的作品，形成了怎樣的藝術(shù)脈絡(luò)。在此之后，M+可以自由策展?！?/p>
內(nèi)地“遇冷”
對于香港公眾和社會上的誤解，希克很誠懇地解釋道，相比作品的市場價，M+以1.77
億港元購買的47件藏品，只是相當(dāng)于當(dāng)時自己收藏它們的“成本”。?？烁嬖V《21CBR》記者，他一共收藏了2300多件中國當(dāng)代藝術(shù)作品，其中1510件已在M+，大概還有七百到八百件私藏。
事實上，對于這批捐贈的藏品，希克最初期待的歸宿是中國內(nèi)地公立美術(shù)館?！拔以诟鞣N場合表明心跡，希望把它們留在中國。我對中國內(nèi)地有很深的感情，很多人問我為什么不把藏品捐獻(xiàn)給內(nèi)地美術(shù)館，事實上我跟北京、上海的幾所主要美術(shù)館都提及過捐贈的事，可是沒有人后續(xù)回應(yīng)我。而香港M+卻主動向我拋出了橄欖枝?！?/p>
至于為什么是公立美術(shù)館，?？私忉尩溃骸拔也徽J(rèn)為私人美術(shù)館會是我的藏品的好歸宿。歷史的記憶總是會留在公立美術(shù)館，那才是權(quán)威記錄藝術(shù)史的地方。而內(nèi)地私人美術(shù)館尚屬新興階段，我不知道它們未來的命運會如何，而且內(nèi)地私人美術(shù)館的收藏質(zhì)量和收藏方向，總是跟收藏家個人的品味和愛好相關(guān)，并不似公立美術(shù)館的收藏成體系，且客觀?！?/p>
希克在中國創(chuàng)立CCAA（中國當(dāng)代藝術(shù)獎）同樣在內(nèi)地遭到“冷遇”， 這個獎項專門授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出優(yōu)異才華的中國藝術(shù)家及藝術(shù)評論人。與那些藝術(shù)品相似，希克認(rèn)為CCAA同樣屬于中國人，因此評審團由一半中國人和一半西方人組成，以此保證完整的學(xué)術(shù)背景。“CCAA只是由我創(chuàng)立，我有想過把它給中國的藝術(shù)機構(gòu)，變成一個屬于中國的東西。但過去沒有中國的藝術(shù)機構(gòu)回應(yīng)。”?？嗽僖淮螣o奈地說。
如今，希克已不住在中國，但每年會至少來8次。?？诵ρ裕约阂呀?jīng)買不起當(dāng)初收藏的那批已成名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品了，“現(xiàn)在主要集中在年輕藝術(shù)家，因為比較便宜，我可以負(fù)擔(dān)得起?！闭劶笆詹厣系淖兓?，他說現(xiàn)在買作品要很快做決定，“過去，你可以用很長的時間來決定要不要買一件作品，現(xiàn)在你要很快地做決定，因為一個好的藝術(shù)家會有很多人圍著他轉(zhuǎn)。在購買之前，我可能不會跟蹤他很久，但會做認(rèn)真的研究?！?
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不過，這位大藏家的名字被提起時，卻總伴隨著些許略帶陰謀論的敏感，一個外國人收藏了如此多的中國當(dāng)代藝術(shù)作品似乎總有不可告人的秘密和隱藏的動機——特別是2012年的“捐贈事件”后，更是如此。2012年6月，根據(jù)“部分捐贈，部分收購”的協(xié)議，香港M+視覺文化博物館向?？速徺I了47件作品，總價值1.77億元；希克則把自己收藏的1463件中國當(dāng)代藝術(shù)作品贈予M+。這批捐贈藝術(shù)品，出自350位藝術(shù)家之手，包括張曉剛、艾未未、岳敏君、方力鈞、谷文達(dá)、黃永砯等現(xiàn)已公認(rèn)的當(dāng)代藝術(shù)大家，據(jù)業(yè)內(nèi)人士預(yù)估，總價值近10億元人民幣。
從捐贈規(guī)模和價值上說，這是世界上向單家博物館所做的最大個人捐贈之一，喝彩之外也免不了質(zhì)疑的聲音：“拋售”、“大部分是垃圾”等諸多負(fù)面輿論接踵而至。“人們總是覺得我有什么隱藏的目的，想變現(xiàn)或是獲得更多話語權(quán)。但對于我來說，藏品大于我個人?！睍r隔近4年，?？嗽诮邮堋抖皇兰o(jì)商業(yè)評論》（下稱《21CBR》）記者采訪時仍難掩無奈。
香港首秀
今年2月23日-4月5日，這批頗具爭議的捐贈藏品被香港M+視覺文化博物館收藏后，首次在香港展出，展覽名為“M+?？瞬仄罚?中國當(dāng)代藝術(shù)四十年”（下稱“M+希克藏品”）。
位于香港西九龍文化區(qū)的M+仍然在建設(shè)中，因此M+?？瞬仄氛褂[選擇了在太古坊ArtisTree舉行。M+高級策展人皮力擔(dān)任策展人，他對展覽的概括是：“信息量特別大”。在展覽空間并不大的情況下，皮力為了體現(xiàn)希克藏品的時間縱深，采取了編年時序的策展手法——按時序追溯展示，展出了來自50位藝術(shù)家約79件展品，涵蓋水墨、油畫、雕塑、攝影及錄像等媒介，橫跨從文化大革命后期至當(dāng)今的藝壇四十載，全面展示中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史。
M+?？瞬仄吩?014年瑞典默奧大學(xué)的Bildmuseet美術(shù)館“對就是錯”展覽上展出，其后在2015年于英國曼徹斯特惠特沃斯美術(shù)館展出，兩個展覽吸引逾十三萬名訪客參觀。而對于第一次在香港民眾面前露面，無論是M+還是希克都是非常謹(jǐn)慎的——因為M+屬于香港政府項目，受到公眾的監(jiān)督。而仍然在建設(shè)中的M+一直因為投資額巨大且超支、購買?？瞬仄芬l(fā)的爭論等而備受爭議。事實上，在展覽期間還有公開撰文挑釁道，“為何要以瑞士人的角度成全瑞士人的中國當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)”。
“這個展覽有另外一個目的，向香港民眾介紹M+收藏了什么樣的藝術(shù)品。所以與針對不了解中國當(dāng)代藝術(shù)的堪迪納維亞地區(qū)（瑞典）的回顧概覽式展覽不同，此次展覽要在數(shù)量不多的情況下，讓民眾能夠理解整個藏品的概念。我挑選的標(biāo)準(zhǔn)是以時期為主線，這樣一來，民眾就能大致了解中國當(dāng)代藝術(shù)的幾次革命。”?？烁嬖V《21CBR》記者。
?？艘才cM+約定了展覽頻率：在美術(shù)館建成后的前3年，M+提供至少5000平方米的展區(qū)以供展覽，同時至少為這部分藏品舉辦3場展覽。“我認(rèn)為只有這樣，觀眾才可以大致了解我的整個收藏概念和體系。這個收藏不是聚焦在某一位或數(shù)位藝術(shù)大師身上的，我希望它展示的是過去這么多年間中國藝術(shù)家以及中國當(dāng)代藝術(shù)界創(chuàng)作了怎樣的作品，形成了怎樣的藝術(shù)脈絡(luò)。在此之后，M+可以自由策展?！?/p>
內(nèi)地“遇冷”
對于香港公眾和社會上的誤解，希克很誠懇地解釋道，相比作品的市場價，M+以1.77
億港元購買的47件藏品，只是相當(dāng)于當(dāng)時自己收藏它們的“成本”。?？烁嬖V《21CBR》記者，他一共收藏了2300多件中國當(dāng)代藝術(shù)作品，其中1510件已在M+，大概還有七百到八百件私藏。
事實上，對于這批捐贈的藏品，希克最初期待的歸宿是中國內(nèi)地公立美術(shù)館?！拔以诟鞣N場合表明心跡，希望把它們留在中國。我對中國內(nèi)地有很深的感情，很多人問我為什么不把藏品捐獻(xiàn)給內(nèi)地美術(shù)館，事實上我跟北京、上海的幾所主要美術(shù)館都提及過捐贈的事，可是沒有人后續(xù)回應(yīng)我。而香港M+卻主動向我拋出了橄欖枝?！?/p>
至于為什么是公立美術(shù)館，?？私忉尩溃骸拔也徽J(rèn)為私人美術(shù)館會是我的藏品的好歸宿。歷史的記憶總是會留在公立美術(shù)館，那才是權(quán)威記錄藝術(shù)史的地方。而內(nèi)地私人美術(shù)館尚屬新興階段，我不知道它們未來的命運會如何，而且內(nèi)地私人美術(shù)館的收藏質(zhì)量和收藏方向，總是跟收藏家個人的品味和愛好相關(guān)，并不似公立美術(shù)館的收藏成體系，且客觀?！?/p>
希克在中國創(chuàng)立CCAA（中國當(dāng)代藝術(shù)獎）同樣在內(nèi)地遭到“冷遇”， 這個獎項專門授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出優(yōu)異才華的中國藝術(shù)家及藝術(shù)評論人。與那些藝術(shù)品相似，希克認(rèn)為CCAA同樣屬于中國人，因此評審團由一半中國人和一半西方人組成，以此保證完整的學(xué)術(shù)背景。“CCAA只是由我創(chuàng)立，我有想過把它給中國的藝術(shù)機構(gòu)，變成一個屬于中國的東西。但過去沒有中國的藝術(shù)機構(gòu)回應(yīng)。”?？嗽僖淮螣o奈地說。
如今，希克已不住在中國，但每年會至少來8次。?？诵ρ裕约阂呀?jīng)買不起當(dāng)初收藏的那批已成名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品了，“現(xiàn)在主要集中在年輕藝術(shù)家，因為比較便宜，我可以負(fù)擔(dān)得起?！闭劶笆詹厣系淖兓?，他說現(xiàn)在買作品要很快做決定，“過去，你可以用很長的時間來決定要不要買一件作品，現(xiàn)在你要很快地做決定，因為一個好的藝術(shù)家會有很多人圍著他轉(zhuǎn)。在購買之前，我可能不會跟蹤他很久，但會做認(rèn)真的研究?！?
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