楊　昇

(浙江農(nóng)林大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、人文·茶文化學(xué)院，浙江 臨安 311300)

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明代藝文家族的地域分布與發(fā)展概況

楊昇

(浙江農(nóng)林大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、人文·茶文化學(xué)院，浙江 臨安 311300)

摘要：明代中后期，隨著生產(chǎn)力的恢復(fù)和商業(yè)經(jīng)濟(jì)的勃興，藝文兼擅的文人開始大量涌現(xiàn)，并以家族、結(jié)社等形式構(gòu)成集群發(fā)展的態(tài)勢(shì)。藝文家族作為一種特殊類型的文化世家，在有明一代達(dá)到了其發(fā)展的高峰，不僅數(shù)量龐大，而且取得了很高的成就，出現(xiàn)了諸如相城沈氏、長(zhǎng)洲文氏、嘉興項(xiàng)氏等巨族。從全國范圍來看，江南地區(qū)在藝文家族的產(chǎn)生數(shù)量和發(fā)展質(zhì)量上獨(dú)占鰲頭，而西南、東北等地區(qū)的藝文家族，在明代也取得了顯著的發(fā)展，從而與其他地區(qū)一起，共同呈現(xiàn)出明代藝文家族在全國范圍內(nèi)全面發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：藝文家族；明代；地域分布

明代的經(jīng)濟(jì)由于元末戰(zhàn)亂遭到巨大破壞之后，經(jīng)歷了最初的恢復(fù)期，至孝宗弘治時(shí)，始有所振起，商業(yè)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展并逐步走向繁榮，其重要表現(xiàn)之一就是都會(huì)的興起。隨著大量的農(nóng)民進(jìn)入城市，都會(huì)和市鎮(zhèn)的人口迅速增加，市民階層不斷擴(kuò)大。商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，導(dǎo)致人們的生活內(nèi)容和生活方式都出現(xiàn)了較大變化，特別是在城市里，市井文化開始侵蝕傳統(tǒng)的士大夫文化，小說、戲曲等市民文學(xué)形式也因此得以勃興。在風(fēng)雅獨(dú)絕的江南，書畫作品已不僅僅作為一種文人清玩而存在，其商業(yè)價(jià)值也不容小覷，大量有藝術(shù)天賦的文人開始嘗試以此謀生，而對(duì)于不少讀書人來說，詩文也開始成為商品，各種壽序、行狀、墓志銘等文體的書寫都可以得到一定的財(cái)物作為報(bào)酬，甚至不乏以此獲取巨資的文人。在商業(yè)文化不斷膨脹的背景下，傳統(tǒng)文人的觀念產(chǎn)生了明顯的遷移和變化。

在文人的生活方式和生存手段日益多元化的明代，藝、文融合的趨勢(shì)漸趨顯著?？梢哉f，明代很多著名的文人士大夫，都在詩文和藝術(shù)(主要是書畫藝術(shù))上取得了較為全面的成就。比如官至太子太保、戶部尚書的李東陽，既以詩文名世，為“茶陵詩派”的核心人物，同時(shí)又是著名的書法家，長(zhǎng)于篆、隸、楷、行、草諸體。又如正德年間的狀元楊慎，因其學(xué)識(shí)淵博、著述等身而名重一時(shí)，同時(shí)也長(zhǎng)于書法，云南著名的畫僧擔(dān)當(dāng)上人《寫韻樓歌》中說他“學(xué)書專學(xué)鐵門限，揮毫全用藏經(jīng)紙”[1]。楊慎還擅長(zhǎng)繪畫，寫蘭尤為一絕。至于明代吳門畫派的領(lǐng)袖文徵明，更以詩文書畫名滿天下，執(zhí)吳中文壇之牛耳達(dá)數(shù)十年之久，他所在的家族，也成為江南乃至全國最為顯赫的藝文巨族。

藝文兼擅者數(shù)量的增長(zhǎng)，也促成了藝文家族的出現(xiàn)乃至勃興?？肌八囄摹敝钤绲囊馑际侵笀D書典籍，歷代正史中的“藝文志”之“藝文”即為此意。后世的“藝文”一詞意義逐漸寬泛，“藝”和“文”兩字開始拆解，“藝”即藝術(shù)，“文”即文學(xué)，主要指向包含了書畫(延及篆刻)和詩文兩個(gè)范疇。因此，所謂的“藝文”家族，特指在藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域同時(shí)取得較高成就的家族，換言之，即“藝文兼擅”的家族，而欲對(duì)有明一代的藝文家族作一全面的統(tǒng)計(jì)，實(shí)在并非易事。以下分別就明代的文學(xué)家和美術(shù)家兩個(gè)類型的文化人才(包括相關(guān)家族)所處地域進(jìn)行一個(gè)比較大略的統(tǒng)計(jì)，以期能窺明代藝文家族地理分布之一斑。

一、全國范圍內(nèi)藝文家族的分布

在文學(xué)家方面，譚正璧的《中國文學(xué)家辭典》共收錄明代較為著名的文學(xué)家1 300余人，結(jié)合曾大興《中國歷代文學(xué)家之地理分布》等其他資料，得出明代文學(xué)家、文學(xué)家族地域分布概況如表1所列。

由表1數(shù)據(jù)可知，從全國范圍來看，明代文學(xué)家的地理分布在地域上頗不平衡，排名前六位的省市皆屬于南方，以長(zhǎng)江為界，南方和北方的文學(xué)家數(shù)目之比達(dá)到了6∶1，而位于江南的今江浙徽贛滬五省市所出產(chǎn)的文學(xué)家總數(shù)就達(dá)到952名，超過全國總數(shù)的70%。最為突出的是江浙兩省，由于財(cái)富的積累和文化的長(zhǎng)期積淀，該地區(qū)在明朝幾乎已經(jīng)成為文人匯聚的黃金區(qū)域。以蘇杭為代表的大型城市商業(yè)繁華，文化昌盛，天然名勝和人文景觀眾多，其精麗的生活品位和高雅的文化氛圍，吸引了無數(shù)的文人墨客前來定居，并逐漸形成集群效應(yīng)。江浙兩省的文學(xué)家總數(shù)占全國的48.2%，接近半數(shù)之多，結(jié)合表3可以進(jìn)一步得知，蘇杭二府所產(chǎn)的文學(xué)家數(shù)量也占到了全國總?cè)藬?shù)的20%。

表1　明代文學(xué)家分布簡(jiǎn)表

注：數(shù)據(jù)來源為曾大興《中國歷代文學(xué)家之地理分布》、譚正璧《中國文學(xué)家辭典》

如果說長(zhǎng)江三角洲地區(qū)的文學(xué)家總數(shù)處于遙遙領(lǐng)先地位的話，那么排名第四的福建和排名第九、第十八的兩廣作為珠江流域地區(qū)，也貢獻(xiàn)了接近全國總數(shù)10%的文學(xué)家。在北方，黃河下游地區(qū)表現(xiàn)比較突出，山東、河南和河北都進(jìn)入了前十名，成為北方僅有的三個(gè)進(jìn)入全國前十的省份，所產(chǎn)文學(xué)家占全國總數(shù)的近10%。此外，以兩湖為代表的中南地區(qū)、以陜甘為代表的西北地區(qū)、以晉冀京為代表的華北地區(qū)，都有較為著名的文學(xué)家出現(xiàn)。

在《中國歷代文學(xué)家之地理分布》一書所列表格中，還有“血緣或親緣”一欄，為相關(guān)文學(xué)家族的分析提供依據(jù)。根據(jù)曾大興先生的統(tǒng)計(jì)，排名前列的省市，幾乎均有文學(xué)家族出現(xiàn)，數(shù)量最多的仍是江蘇省和浙江省，可謂遙遙領(lǐng)先。而據(jù)表3的進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)，蘇州的文學(xué)家數(shù)量在江南各州府仍處于一騎絕塵的地位，充分說明吳文化圈在江南乃至全國的地位和影響力，幾無可撼動(dòng)。

有明一代，來自江南地區(qū)的藝術(shù)家在繪畫領(lǐng)域占據(jù)了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。明朝初年到中葉，浙派、吳門畫派先后執(zhí)掌畫壇牛耳。晚明，松江董其昌、太倉王時(shí)敏為一代宗師，并出現(xiàn)了松江派、蘇松派、云間派、虞山派、婁東派、毗陵派、武林派等頗具影響力的繪畫流派。徐沁的《明畫錄》一書共收錄明代畫家870余人，其中今江蘇籍畫家370余人，浙江籍200余人，合起來占到總數(shù)的75%。而根據(jù)俞劍華先生所編的《中國美術(shù)家人名辭典》統(tǒng)計(jì)，明代籍貫明確的美術(shù)家總數(shù)為3 292人(詳見表2)，而屬于“江南地區(qū)”的今江蘇、浙江、安徽、上海、江西五省市的畫家人數(shù)分列全國的第一、二、四、五、六位，其人數(shù)之和占到全國的76.2%，其中江蘇一省的畫家人數(shù)就占全國的三分之一強(qiáng)，達(dá)到了36.5%。

根據(jù)更為細(xì)致的統(tǒng)計(jì)(詳見表4)可以發(fā)現(xiàn)，江蘇蘇州一地所產(chǎn)的畫家人數(shù)達(dá)到785名，超過全國任何一個(gè)省級(jí)行政區(qū)劃的畫家數(shù)量，占全國畫家總數(shù)的23.85%。結(jié)合表1的數(shù)據(jù)可以看到，排名全國文學(xué)家數(shù)量前六位的依次是江蘇、浙江、江西、福建、安徽、上海，而排名全國美術(shù)家數(shù)量前六位的則是江蘇、浙江、福建、安徽、上海、江西。入圍的省市完全一致，僅有的差別是次序不同，可見藝文同源，美術(shù)與文學(xué)在某種程度上是相通的，很多美術(shù)家同時(shí)也是文學(xué)家，明代中國的文人分布，呈現(xiàn)比較穩(wěn)定的態(tài)勢(shì)。

在排名第七到第十的省份中，文學(xué)家數(shù)量的排序?yàn)樯綎|、河南、廣東、河北，美術(shù)家數(shù)量的排序?yàn)閺V東、云南、山東、河南。唯一的變動(dòng)是云南取代了河北，而河北在美術(shù)家分布排名中也仍排名第十一，再次證明了藝文同源帶來的穩(wěn)定性。至于在表1中并未出現(xiàn)的云南省何以在表2中躍居第八，可能有兩個(gè)原因：首先，明代的云南已經(jīng)得到了較為充分的文化開發(fā)，并且得到了較大程度的外力支持和帶動(dòng)，但久居云南并取得名望的文學(xué)家多為外來戶，且多與仕宦、謫戍等被動(dòng)遷徙活動(dòng)有關(guān)。比如來自四川成都的楊慎、祖籍浙江淳安的詩僧兼畫僧擔(dān)當(dāng)?shù)?，與之相比，土著文學(xué)家所取得的成就有限，因此未能進(jìn)入明代“著名文學(xué)家”的統(tǒng)計(jì)。其次，因各種原因流寓云南的文人的后代，以及本土文人，居住繁衍于云南這個(gè)遠(yuǎn)離政治中心的邊陲省份，科舉仕宦的“正途”對(duì)他們的吸引力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如對(duì)南北二京等政治中心地帶的讀書人來得強(qiáng)烈。無意程文，游心藝事，漸漸成為流行乃至常態(tài)，也就不足為奇了。相比于表1，表2中新增了兩個(gè)省份，分別為貴州和遼寧，雖然人數(shù)不多，也足可見邊陲地區(qū)在藝術(shù)事業(yè)上的顯著進(jìn)步。

表2　明代美術(shù)家分布簡(jiǎn)表

注：數(shù)據(jù)來源為俞劍華編《中國美術(shù)家人名辭典》)

根據(jù)曾大興先生的分析，明代的文學(xué)家主要分布于八大文化區(qū)域之中，涉及的州府共25個(gè)。依其出產(chǎn)文學(xué)家數(shù)量排序，為吳文化區(qū)(含揚(yáng)州、應(yīng)天、常州、蘇州、松江和徽州)、越文化區(qū)(含湖州、嘉興、杭州、紹興、寧波、金華、臺(tái)州)、贛文化區(qū)(含吉安、撫州、建昌、南昌、饒州)、閩文化區(qū)(含福州、興化、泉州)、嶺南文化區(qū)(含廣州府)、齊魯文化區(qū)(含濟(jì)南府)、關(guān)中文化區(qū)(含西安府)、中原文化區(qū)(含開封府)，仍以前四個(gè)所產(chǎn)文學(xué)人才最眾，其中吳、越、贛三個(gè)文化區(qū)為江南核心地區(qū)，其所產(chǎn)文學(xué)家分別占八大文化區(qū)總數(shù)的41%，29%，14%。在南方藝文人才呈現(xiàn)井噴的發(fā)展態(tài)勢(shì)背后，蘊(yùn)含的其實(shí)是這些地區(qū)在經(jīng)濟(jì)文化方面對(duì)北方的全方位超越。作為魚米之鄉(xiāng)，吳越文化區(qū)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)地位自不必說，蘇松一帶又是全國絲織業(yè)和棉紡織業(yè)的中心，依托發(fā)達(dá)的農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)，吳越地區(qū)的城市和市鎮(zhèn)發(fā)展水平在明代也是首屈一指，屬于吳文化區(qū)的蘇州、應(yīng)天(南京)、揚(yáng)州、常州，越文化區(qū)的杭、嘉、湖、寧、紹等都是當(dāng)時(shí)赫赫有名的繁華之所，城市的興盛促進(jìn)了出版和教育等文化事業(yè)的興盛，從而在明代中葉以后，逐漸呈現(xiàn)出后來康熙帝《示江南大小諸吏》一詩中所言“東南財(cái)富地，江浙文人藪”*馮桂芬等編《同治蘇州府志》，光緒八年江蘇書局刻本，蘇州圖書館藏。之盛況。

江西農(nóng)業(yè)歷代發(fā)達(dá)，明代時(shí)該地的手工業(yè)發(fā)展迅速，主要的產(chǎn)品是陶瓷、紙張、煙草和布匹、茶葉等。這些產(chǎn)品的生產(chǎn)和流通極大地帶動(dòng)了商業(yè)的進(jìn)步。福建則在糧食種植之外，大力發(fā)展茶葉、烏桕、松杉、竹子、煙草等經(jīng)濟(jì)作物生產(chǎn)，海運(yùn)交通之便利使得福建成為東南一帶最為富庶的地區(qū)之一。在經(jīng)濟(jì)得到一定的發(fā)展以后，贛、閩地區(qū)的人們開始大力興辦文化事業(yè)，江西書院密布，讀書之風(fēng)盛行。而依托本地盛產(chǎn)的紙張，福建成為出版業(yè)的中心，“麻沙、崇化兩坊產(chǎn)書，號(hào)為圖書之府”[2]。贛文化區(qū)和閩文化區(qū)由是成為全國范圍內(nèi)僅次于吳越的文化發(fā)達(dá)區(qū)域。在南方，嶺南文化區(qū)的地位也不容小覷，廣州自古以來就是南國商業(yè)重鎮(zhèn)，盡管嶺南地區(qū)相對(duì)吳越贛閩等地而言文化相對(duì)落后，但在明代，仍出現(xiàn)三名狀元，以陳獻(xiàn)章、湛若水為代表的嶺南文人，在明代文化發(fā)展的歷程中擁有很大的影響力。

在北方，自古為文獻(xiàn)名邦、人才淵藪的齊魯、關(guān)中和中原三個(gè)文化區(qū)，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的相對(duì)滯后，其人才競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)已完全喪失，盡管如此，以濟(jì)南、西安和開封為核心的這三個(gè)區(qū)域，仍然貢獻(xiàn)了眾多的文學(xué)人才，其中不乏具有全國影響力的邊貢、李攀龍、康海、王九思、李夢(mèng)陽等，這既可以看作是前代發(fā)展的延續(xù)，也足以證明作為政治中心所在地的北方，其地位仍不容小覷。當(dāng)然，在全國范圍內(nèi)，除了這八大文化區(qū)的成就引人注目外，其他諸如三晉、巴蜀、湖湘、荊楚等文化區(qū)域，也有優(yōu)秀的人才產(chǎn)出，只是相對(duì)于領(lǐng)先者而言，它們的地位已經(jīng)呈現(xiàn)出明顯的衰落趨勢(shì)。

二、江南的藝文家族

“江南”最初為一個(gè)地理概念，隨著時(shí)代的發(fā)展，逐步被賦予更多的文化意蘊(yùn)。在不同的時(shí)代背景下和不同的學(xué)者眼中，“江南”的范圍始終不是一成不變的。一般而言，明代“江南”地區(qū)的范圍，包含了南直隸、浙江布政使司、江西布政使司三個(gè)今省級(jí)行政區(qū)域。南直隸是明代設(shè)立的省級(jí)行政單位，范圍大致為今江蘇、安徽和上海全境。之所以設(shè)立這個(gè)區(qū)劃，很大程度上出自朱元璋對(duì)自己家鄉(xiāng)所在地區(qū)的極度重視。1368年，朱元璋建立了大明王朝，并定都應(yīng)天府，這是中國歷史上第一個(gè)把首都置于長(zhǎng)江以南的全國性統(tǒng)一王朝，改名京師。南京作為明代都城的時(shí)間是53年，即便是朱棣將都城遷往北京之后，仍將南京稱為留都，正統(tǒng)六年(1441年)開始，在南京也設(shè)置一套中央政府機(jī)構(gòu)，這種制度一直延續(xù)到明朝滅亡。

從人口和經(jīng)濟(jì)上來看，根據(jù)梁方仲先生的統(tǒng)計(jì)，萬歷六年(1578年)時(shí)浙江、南直隸、江西三地的人口密度分列全國的第一、二、四位，三地的耕地面積總和占到全國的23.4%，所納賦稅占全國的45%[3]。這充分說明了十七世紀(jì)江南地區(qū)農(nóng)業(yè)發(fā)展的水平，以及該地區(qū)在國家經(jīng)濟(jì)中的核心地位。發(fā)達(dá)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)，也極大地促進(jìn)了商業(yè)活動(dòng)的興盛和城市的繁榮，江南地區(qū)的南京、蘇州、杭州、嘉興、湖州等中心城市出現(xiàn)了莫旦《蘇州賦》中所云“列巷通衢，華區(qū)錦肆，坊市綦列，橋梁櫛比，貨財(cái)所居，珍異所聚”*石韞玉等編《道光蘇州府志》，道光四年刻本，蘇州圖書館藏。的景象。

在優(yōu)越的地理、氣候、物產(chǎn)環(huán)境下，江南社會(huì)創(chuàng)造出了中國最為繁榮的農(nóng)業(yè)、商業(yè)和手工業(yè)經(jīng)濟(jì)，并進(jìn)一步推動(dòng)了地區(qū)文化的飛速進(jìn)步，尤其是人才的產(chǎn)出之多，所占比例之大，都在全國處于遙遙領(lǐng)先的地位，堪稱人文淵藪。從有明一代的進(jìn)士數(shù)目來考量，排名第一的是浙江，計(jì)3 208人，其次為江蘇2 721人，排名第三的是江西2 400人[4]。又據(jù)周臘生先生的統(tǒng)計(jì)，明代的89名狀元中，浙江、江西、江蘇分別以20人、17人、16人排名前三[5]。正是由于高度普及的教育和上乘的教育水平，以及濃郁文化氛圍的熏陶，江南地區(qū)的人才呈現(xiàn)井噴式的增長(zhǎng)。潘光旦先生云：“太湖的四圍，長(zhǎng)江以南，錢塘江以北，即以前蘇、松、常、太、杭、嘉、湖六府一直隸州之地，整個(gè)的原是一個(gè)人才的自然區(qū)域。”[6]明清時(shí)期江南的文化世家數(shù)量多，水平高，延續(xù)時(shí)間久遠(yuǎn)，為全國其他地區(qū)所難以企及。

表3　明代江南地區(qū)文學(xué)家分布簡(jiǎn)表

注：數(shù)據(jù)來源為曾大興《中國歷代文學(xué)家之地理分布》、譚正璧《中國文學(xué)家辭典》)

表4　明代江浙滬地區(qū)各州、府美術(shù)家分布簡(jiǎn)表

注：數(shù)據(jù)來源為俞劍華編《中國美術(shù)家人名辭典》)

考察明代江南地區(qū)(以江浙為核心)文學(xué)家和美術(shù)家的分布，大致能了解該地區(qū)藝文家族的分布概況。明代文學(xué)家和藝術(shù)家所分布地區(qū)能與蘇、松、常、秀抗衡的，唯有徽州。另據(jù)統(tǒng)計(jì)，美術(shù)家人數(shù)為278人，僅次于蘇州地區(qū)的美術(shù)家人數(shù)，而徽州地區(qū)的美術(shù)家人數(shù)占到今安徽省的美術(shù)家總?cè)藬?shù)的83.5%，可謂是非常突出的，甚至遠(yuǎn)超蘇州地區(qū)美術(shù)家人數(shù)所占江蘇全省的比例(65.3%)。在州、府的文學(xué)家族數(shù)量方面，仍以蘇州為最，其數(shù)目多于文學(xué)家數(shù)排名二至六位州府之和。無論是在文學(xué)家還是在美術(shù)家的分布表中，我們均可以明顯地看到，明代江南藝文家族發(fā)展的熱點(diǎn)區(qū)域，無疑在今之蘇南與浙北。

晚明時(shí)吳縣人顧凝遠(yuǎn)云：“自元末以迄國初，畫家秀氣已略盡，至成、弘、嘉靖間，復(fù)鐘吾郡，名流輩出，竟成都會(huì)矣?！?見顧凝遠(yuǎn)《國朝畫評(píng)》，選自王原祁等著《御定佩文齋書畫譜》，文淵閣四庫全書本。自明中葉開始，隨著江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化在戰(zhàn)亂之后日益復(fù)蘇，藝文人才開始遙繼元末的輝煌，汩汩涌現(xiàn)，并且通過家族傳承和聯(lián)姻等方式，散珠串為項(xiàng)鏈，環(huán)環(huán)相扣，逐漸形成一個(gè)龐大的藝文家族網(wǎng)絡(luò)，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)的核心位于蘇州——明代產(chǎn)生畫家、書法家最多的區(qū)域，并旁及附近的松江、常州、嘉興、杭州、湖州等地，其枝端所及，遍布江南。清初的張庚就說：“吾鄉(xiāng)項(xiàng)氏自墨林，李氏自太仆，游心藝苑，考究六法，為一時(shí)領(lǐng)袖，至今兩姓代有聞人，與太倉王氏，鼎足江東矣。”[7]這里說的是晚明時(shí)期的江南三大藝文家族——嘉興的項(xiàng)氏、李氏和太倉王氏。而在整個(gè)明代，江南地區(qū)具有代表性的藝文家族，還有以沈周為核心的相城沈氏、以文徵明為核心的長(zhǎng)洲文氏等等，這些規(guī)模宏大、成就顯著的藝文家族，是明代江南燦爛輝煌文化景觀的重要組成部分，并且組織或參與了該地區(qū)多數(shù)重要的藝術(shù)和文學(xué)活動(dòng)。

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(責(zé)任編校：白麗娟)

中圖分類號(hào)：G112

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1672-349X(2016)04-0071-06

DOI：10.16160/j.cnki.tsxyxb.2016.04.013

The Geographical Distribution and Development of Art Clans in the Ming Dynasty

YANG Sheng

(College of Art Design， Humanities and Tea Culture， Zhejiang Agriculture and Forestry University， Lin’an 311300， China)

Abstract：In mid and late Ming Dynasty， with the recovery of productivity and the development of commercial economy， the number of people with talent for literature and art increased greatly in the form of clans and poetry societies. As a special kind of cultural clan，the art and literature clan reached its pinnacle in Ming Dynasty，and made remarkable progress. Some clans were very famous in the history of literature and art in China， such as the Shen Family in Xiangcheng， Wen Family in Changzhou County， and Xiang Family in Jiaxing. On the national level，the art and literature clans developed the fastest both in quantity and in quality in the Southern Yangtze River Area，and those in Southeast and Northeast China made rapid progress. As the whole， the art and literature clans showed a trend of comprehensive development in the Ming Dynasty.

Key Words：art and literature clan； Ming Dynasty； geographical distribution