車萬(wàn)里，王靜怡

(青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東　青島　266000)

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膠東地方戲柳腔的間奏音樂(lè)形態(tài)

車萬(wàn)里，王靜怡

(青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東青島266000)

摘要：中國(guó)戲曲音樂(lè)種類繁多，其共性的存在和個(gè)性的差異顯而易見(jiàn)，就戲曲音樂(lè)中的間奏而言，也顯示出因地域文化差異所表現(xiàn)出的不同特征。山東膠東地區(qū)戲曲柳腔的間奏音樂(lè)，體現(xiàn)出過(guò)渡型間奏、補(bǔ)充型間奏、基本調(diào)貫穿型間奏和對(duì)比性間奏四種不同的功能作用和寫法形態(tài)，對(duì)柳腔音樂(lè)形態(tài)的研究有參考裨益。

關(guān)鍵詞：柳腔音樂(lè)；間奏；樂(lè)隊(duì)

戲曲音樂(lè)中的間奏，是戲曲音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)的重要組成部分。就間奏的作用而言，在戲曲唱段中起著承前啟后，襯托、補(bǔ)充、完善音樂(lè)情緒的作用，同時(shí)也為演唱者留有片刻休整余地，為高質(zhì)量完成下句唱腔做準(zhǔn)備。但由于地方戲的區(qū)域文化及風(fēng)格使然，各種戲曲唱腔的構(gòu)成又存有一定的差異性，膠東地區(qū)的柳腔就是一個(gè)充滿地方特色，風(fēng)格鮮明的地方劇種。

柳腔起源于即墨西部與平度交接的沽河流域，屬本肘鼓聲腔系統(tǒng)，距今已經(jīng)有200多年的歷史，用四胡作為主要伴奏樂(lè)器，演唱者跟著伴奏音調(diào)往上“溜”，由此形成“溜腔”(柳腔)。柳腔音樂(lè)中的間奏在材料運(yùn)用、寫法以及藝術(shù)表現(xiàn)方面，具有鮮明的特點(diǎn)，在唱段中具有濃郁的個(gè)性色彩和藝術(shù)特征。筆者經(jīng)過(guò)分析，認(rèn)為其間奏在構(gòu)成與表現(xiàn)方面可歸納為四種類型，即過(guò)渡型間奏、補(bǔ)充型間奏、基本調(diào)貫穿型間奏和對(duì)比性間奏，本文就柳腔音樂(lè)間奏的構(gòu)成與功能表現(xiàn)加以分析、探討。

一、連接型間奏

連接型間奏是指唱腔之間的樂(lè)隊(duì)銜接、過(guò)渡部分，此類間奏具有隨腔過(guò)渡的功能作用，其音樂(lè)自身往往不具有明確的結(jié)構(gòu)組織，是地方戲唱腔中的上句與下句間常見(jiàn)的間奏類型，如譜例1。

譜例1

上方譜例選自《割袍》(選自《北京》一折)，每句之間插入了一個(gè)由相鄰兩音自由多次反復(fù)的間奏音樂(lè)(圖中畫線部分)部分，運(yùn)用DO與Re音 、So與la音的八分音符自由反復(fù)，從而使演唱者在唱完前句后，更自然地為后句的演唱做了音高與唱詞的預(yù)備。一般而言，此類間奏可長(zhǎng)可短，帶有即興特點(diǎn)，在音樂(lè)的構(gòu)成上不具有相對(duì)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，主要的作用是功能上的承上啟下。我們?cè)倥e一個(gè)例子加以分析，如譜例2。

譜例2

上方譜例2的間奏同樣簡(jiǎn)短，其音高的運(yùn)用源于前面(劃圈部分)中的Do Re Do Xi音組，前后照應(yīng)，從而使音樂(lè)進(jìn)行具有整體的連貫性?？傮w而言，此類間奏不具備完整樂(lè)句的結(jié)構(gòu)組織，更沒(méi)有明確的表現(xiàn)內(nèi)涵，主要為演員演唱時(shí)的間歇或?yàn)橄乱痪涑蛔鲱A(yù)備，是音樂(lè)情緒、內(nèi)容、板式變化等之間的過(guò)渡性間奏，這種間奏在中國(guó)戲曲中是普遍存在的，體現(xiàn)出較明顯的共通性。

二、補(bǔ)充型間奏

所謂補(bǔ)充型間奏，是指在唱腔設(shè)計(jì)的一句或一段結(jié)束后，樂(lè)隊(duì)隨后又將前唱腔旋律主要成份模仿演奏一次，形成“問(wèn)答呼應(yīng)”的交替效果。此類型的間奏，著重于對(duì)前唱腔的重復(fù)和鞏固，在唱腔結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出明顯的補(bǔ)充性和段落感，例如譜例3。

譜例3

譜例3選自《尋兒記》老旦唱段“兒氣喘，娘悲傷”，譜例中的前句(第1-4小節(jié))唱完之后，樂(lè)隊(duì)則將前句的曲調(diào)進(jìn)行了自由變奏式的重復(fù)，即圍繞骨干音(劃圈中So La Mi Re Do)進(jìn)行自由加花。這種間奏具有相對(duì)的段落劃分作用，音樂(lè)上加強(qiáng)了前句的終止，與后面的唱腔在旋律構(gòu)成上沒(méi)有直接聯(lián)系。因此，補(bǔ)充型間奏之后往往是另一句(或另一段落)的開(kāi)始。補(bǔ)充型間奏側(cè)重于綜合重復(fù)前句的調(diào)式骨干音，尤其是唱腔末句的落音，具有渲染加強(qiáng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的功能意義，如譜例4。

譜例4

上例選自《尋兒記》中的“兒氣喘，娘悲傷”一段，此段唱腔的調(diào)式是徵調(diào)式，但曲中出現(xiàn)了羽調(diào)式的唱腔(第1-7小節(jié))，從譜例中不難看出，此段唱段形成了調(diào)式的對(duì)比和交替，樂(lè)隊(duì)為了加強(qiáng)羽調(diào)式色彩，插入了變化重復(fù)的模仿句(間奏部分第5-7小節(jié))，該間奏簡(jiǎn)潔地運(yùn)用羽調(diào)式的主音La和屬音Mi ，突出局部羽調(diào)式段落和由此引起的鮮明對(duì)比。

柳腔唱段中的間奏，有時(shí)并非以單一模式出現(xiàn)，按間奏的功能與結(jié)構(gòu)意義，往往會(huì)出現(xiàn)兩種間奏類型并列形式，如譜例5。

譜例5

譜例5中的間奏，實(shí)為兩個(gè)部分(見(jiàn)曲譜標(biāo)記處1和2)，前部分為唱腔前句的補(bǔ)充性間奏，具有唱段的收束作用，后部分則為后一句的原板唱腔做預(yù)備的連接性間奏。

三、基本調(diào)貫穿型間奏

在柳腔唱段中常見(jiàn)到有一個(gè)或兩個(gè)典型性的音樂(lè)核心句，這種典型核心句是板腔體戲曲中常見(jiàn)的現(xiàn)象，我們稱之為“基本調(diào)”。這種基本調(diào)個(gè)性鮮明，結(jié)構(gòu)精練，貫穿整個(gè)唱段進(jìn)行反復(fù)循環(huán)，以此加強(qiáng)和表現(xiàn)某唱腔的基本情緒與風(fēng)格。值得注意的是，基本調(diào)大多存在于由樂(lè)隊(duì)奏出的間奏部分，由此產(chǎn)生了相同間奏的反復(fù)循環(huán)，進(jìn)而也加強(qiáng)了唱腔的結(jié)構(gòu)作用。下面選取《趙美容觀燈》中“忙把侄兒來(lái)攙起”的唱段加以分析。

譜例6A

例6B

譜例6(A、B)是“忙把侄兒來(lái)攙起”唱段中的典型性基本調(diào)。前者A 是該唱段的“悲調(diào)”基本調(diào)(譜例標(biāo)記處)，旋律凄楚哀怨，悲切蒼涼。后者B則是小寶童的“花腔”唱段的基本調(diào)，曲調(diào)質(zhì)樸明快。將唱腔基本調(diào)用間奏的形式串聯(lián)在整體唱段中，不僅突出了板腔體唱腔的特點(diǎn)，更體現(xiàn)出音樂(lè)結(jié)構(gòu)的整體性，如譜例6A是這段對(duì)唱中的前半部分基本調(diào)間奏，構(gòu)成上采用半音的滑動(dòng)(升Fa和So之間)，尤其是變徵音的運(yùn)用，體現(xiàn)了“柳腔悲調(diào)”特有的悲愴風(fēng)格。伴隨著唱腔，該間奏以完整或稍有變化的方式在唱腔中共出現(xiàn)了18次。而唱段的后部分，唱腔轉(zhuǎn)入歡快的“花腔”，于是以花腔基本調(diào)構(gòu)成的間奏(譜例6B)，則又貫穿于整個(gè)唱腔的后半部分，花腔基本調(diào)的間奏共循環(huán)出現(xiàn)了20次之多。由此可見(jiàn)，這種類型的間奏，已不屬一般的過(guò)渡連接作用，而是板腔體戲曲音樂(lè)的典型唱腔符號(hào)，具有一定的題材風(fēng)格和表現(xiàn)功能，同時(shí)作為基本調(diào)，其音樂(lè)構(gòu)成的組織具有鮮明的獨(dú)立特征。從譜例6中的兩個(gè)間奏可以看出，兩個(gè)間奏均為徵調(diào)式，并以樂(lè)句的形態(tài)呈現(xiàn)。

柳腔作為板腔體戲曲類型，其每一種唱腔都有相應(yīng)的基本調(diào)，為顯示相應(yīng)的板腔體風(fēng)格，唱腔設(shè)計(jì)中，往往把凝練的基本調(diào)置入唱腔的間奏形式中，并循環(huán)往復(fù)地貫穿于整個(gè)唱段，不僅加強(qiáng)了板式唱腔類型的風(fēng)格，也起到了基本調(diào)在整曲中的結(jié)構(gòu)作用。從某種意義上講，此類型的間奏，已上升至主題音樂(lè)的重要作用。這種間奏的運(yùn)用是柳腔戲曲中常見(jiàn)的，這種典型性的設(shè)計(jì)，值得我們重視和研究。

四、對(duì)比型間奏

此類間奏，注重發(fā)揮樂(lè)隊(duì)的作用，是唱段中插入的相對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)部分，明顯與唱腔形成對(duì)比，在烘托劇情表達(dá)方面，具有對(duì)置性的表現(xiàn)意義。一般而言，該類間奏篇幅較長(zhǎng)，自身結(jié)構(gòu)相對(duì)完整。下面選取《尋兒記》中“兒氣喘，娘心傷”的部分譜例加以分析，如譜例7。

譜例7

上方譜例7 中的唱腔所用的板腔體為“反調(diào)”，旋律低沉娓婉，節(jié)奏是一板三眼，唱腔結(jié)束后轉(zhuǎn)為一板一眼的樂(lè)隊(duì)間奏，該間奏具有相對(duì)獨(dú)立性，為宮調(diào)式，在音樂(lè)上是集中對(duì)前唱腔情緒的繼續(xù)發(fā)揮和渲染，同時(shí)對(duì)后面的唱腔轉(zhuǎn)換提供了預(yù)示。對(duì)比性間奏更能展示樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)，是戲曲唱段中必要的戲劇性發(fā)揮段落。當(dāng)然，作為間奏更起到轉(zhuǎn)換腔體、板式的結(jié)構(gòu)作用，如《西歧山》中“丫環(huán)喚俺到墳前”唱段中的第一個(gè)間奏，就具備了這種作用，如譜例8。

譜例8

譜例8中的間奏，首先由打擊樂(lè)器奏出，情緒激昂悲壯，在音樂(lè)上與前面的唱腔形成強(qiáng)烈對(duì)比，并濃烈地渲染了劇中的悲傷情景，同時(shí)后面又由樂(lè)隊(duì)奏出垛板的音響(畫線處)，與間奏前后的尖板、散板演唱形成鮮明的風(fēng)格對(duì)比，此類型的間奏，更注重人物的心理刻畫，是渲染劇情的重要手段之一。

小結(jié)

通過(guò)以上對(duì)柳腔唱腔中的間奏類型分析，可以看出柳腔的間奏設(shè)計(jì)和運(yùn)用呈多樣化形態(tài)，尤其是柳腔的三大唱腔花調(diào)、悲調(diào)和大生調(diào)，都有各自相對(duì)固定的傳統(tǒng)間奏旋律，運(yùn)用唱腔相應(yīng)的基本調(diào)貫穿全曲，這種設(shè)計(jì)在柳腔戲曲中頗具特色。這種間奏對(duì)“主題性”音樂(lè)基本調(diào)進(jìn)行多次循環(huán)和貫穿，凸顯了唱腔的主要音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)，在地方戲曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)中具有較高的藝術(shù)價(jià)值，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的重要組成部分。柳腔自19世紀(jì)20年代開(kāi)始發(fā)展，20世紀(jì)初在膠東成型，尤其豐富了文場(chǎng)伴奏，使樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器配備和編制逐漸健全，進(jìn)而對(duì)柳腔的間奏、前奏起到了強(qiáng)化作用，進(jìn)一步發(fā)展了柳腔音樂(lè)。本文僅對(duì)柳腔的伴奏音樂(lè)間奏部分進(jìn)行了集中的分析與探討，希望能為該劇種音樂(lè)形態(tài)的研究提供一些有價(jià)值的參考。

(責(zé)任編輯：鄭鐵民)

doi：10.3969/j.issn.1002-2236.2016.02.007

中圖分類號(hào)：J607

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002-2236(2016)02-0034-03