丁治宇（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院，江蘇 南京 210013）

?

線性景觀建筑的結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)再生設(shè)計手法研究
——以南藝2015年實驗性橋梁設(shè)計為例①

丁治宇（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院，江蘇 南京 210013）

［摘 要］本文基于對結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)再生的研究，以南京藝術(shù)學(xué)院實驗性畢業(yè)設(shè)計為例，從形態(tài)、功能和流線三方面探討了橋梁這一線性景觀建筑的設(shè)計手法和連續(xù)性空間；并闡述了該類景觀建筑對城市區(qū)域空間的主導(dǎo)作用，以及其實驗性設(shè)計所引發(fā)的思考。

［關(guān)鍵詞］線性景觀建筑；結(jié)構(gòu)重構(gòu)；形態(tài)再生；實驗性

一、實驗性橋梁設(shè)計的緣由

得益于多年來學(xué)院組織的暑期歐洲藝術(shù)考察之旅，筆者親歷了諸多頗具藝術(shù)氣質(zhì)、形態(tài)優(yōu)美且能綜合展現(xiàn)城市精神、地域人文情懷的橋梁建筑?；貒螅切┦嬲谷崦赖男螒B(tài)、精細的構(gòu)造節(jié)點、斑駁的光影關(guān)系及體驗式的空間感受，存留于腦海中揮之不去。在之后的教學(xué)中，南藝設(shè)計學(xué)院院長鄔烈炎教授提出了有關(guān)結(jié)合畢業(yè)設(shè)計課程開展實驗性橋梁設(shè)計創(chuàng)作的構(gòu)想。這一大膽創(chuàng)新想法的提出，使人產(chǎn)生了些許疑慮：橋梁設(shè)計是理工科大學(xué)所擅長的，作為藝術(shù)院校的教師和學(xué)生，是否只能將橋梁設(shè)計墜入畫中或是流于形式。

此番集聚奇思妙想而又貌似前路渺茫的設(shè)計重任交付到我的手中。經(jīng)過一番慎重思索，我想，若依托本人近12年來較為扎實的建筑設(shè)計實踐經(jīng)驗，以及在東南大學(xué)博士論文研究中有關(guān)結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生的階段性成果，輔以近10年的教學(xué)經(jīng)驗及耳濡目染的藝術(shù)熏陶，加上與院長深入實質(zhì)性的研討，從藝術(shù)設(shè)計的角度出發(fā)尋找能整合形式、結(jié)構(gòu)、技術(shù)甚至表皮的橋梁設(shè)計的概念性構(gòu)想，這個課題應(yīng)該是立得住腳的。當(dāng)然，這樣的構(gòu)想雖冠以概念性的前綴，但也是基本嚴格符合基本的結(jié)構(gòu)受力規(guī)則和受力原型的。

于是，承載諸多質(zhì)疑和眾人的好奇，懷揣自己的預(yù)見性和大膽嘗試，以實驗為該課題的終極成果目標，實驗性橋梁團隊如火如荼地展開了設(shè)計工作，并以最終的成果贏得了省市和學(xué)院相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及同行、相關(guān)專業(yè)和其他設(shè)計專業(yè)人士的認可和贊許。

1.對比研究

橋梁最初應(yīng)該是為了克服距離的障礙，來連接目標性的兩個端點以實現(xiàn)端點間的本質(zhì)性的通行效能。也就是說，橋?qū)嵸|(zhì)上是一個連接性的、線性的交通建筑。她凌駕于江河湖海之上，是一種有別于行道或者街道的特殊“通道”。對于理工科人事而言，橋是系統(tǒng)性和理性思維公共作用下的產(chǎn)物；而對于執(zhí)著于藝術(shù)追求的教師和學(xué)生而言，橋應(yīng)該是集藝術(shù)氣質(zhì)和技術(shù)構(gòu)造并存的載體。她不應(yīng)該再是我們?nèi)粘Ｋ姷臋M平豎直的形態(tài)，或是讓人感到生硬冰冷的材質(zhì)和顏色所包裹的建筑，又或是僅滿足單一乏味的通行功能而無絲毫足以引人駐足、觀賞、休憩和體驗的空間體。

因此在真正開展設(shè)計之前，正如設(shè)計緣起的初衷所引發(fā)的感慨和思考那樣，有必要對某些橋梁設(shè)計進行對比和歸納，因為抽絲剝繭式的研究或許能給予設(shè)計團隊更多的指引和啟發(fā)，并最終導(dǎo)向我們所期望的設(shè)計概念和構(gòu)想。

上海青浦步行橋的設(shè)計是對蘇州園林里一些曲折起伏的小橋形態(tài)的一種新的詮釋：曲折形態(tài)的屋頂廊橋。單跨的立體空間桁架結(jié)構(gòu)體系橫跨水面，鋼構(gòu)件的疏密變化反應(yīng)了結(jié)構(gòu)不同區(qū)域的受力情況；設(shè)計在滿足結(jié)構(gòu)受力需求的同時進而體現(xiàn)的形式的豐富性和獨特性，漸變交織的紋理似乎是對朱家角地區(qū)密布水系的另一種隱喻性表達。橋的通行意義在此好像已經(jīng)被淡化，更多呈現(xiàn)出來的是行人駐足、觀景、休息或者即興表演（圖1）。

Guallart Architects設(shè)計的西班牙步行橋好像用本體的擬態(tài)融入周圍的景觀環(huán)境之中，成為一朵魅力的人工之花?；谌切蔚摹⒋笮∽兓慕Y(jié)構(gòu)體系在滿足荷載支撐的同時，成為形式的主導(dǎo)，雕塑般的橋墩凸顯鏤空靈性的同時不失其剛毅、健碩之美。護板的造型在整體三角網(wǎng)格的烘托下顯得不再矯揉造作（圖2）。

圖1　上海青浦步行橋（圖片來源：筑龍網(wǎng)）

圖2　西班牙步行橋（圖片來源：谷德設(shè)計網(wǎng)）

馬德里建筑事務(wù)所設(shè)計的“華而不實”之魅以放射性的體塊來展現(xiàn)，從中心轉(zhuǎn)換區(qū)域分流出12條分支，不同的分支承載著近似卻又不同的功能。

雖被冠以“華而不實”，但卻是設(shè)計者匠心獨具的運用，結(jié)構(gòu)體系滿足支撐作用的同時，本身也參與到形態(tài)設(shè)計中，好似一朵綻放的荊棘之蕾——獨顯且具隱喻性（圖3）。

圖3　“華而不實”之魅（圖片來源：谷德設(shè)計網(wǎng)）

如同只有站在成功者的肩上才能獲得更大的飛躍一樣，潛心翻閱和研究具有創(chuàng)新意義的橋梁設(shè)計資料，讓設(shè)計團隊開闊了眼見也使之陷入了更深層次的思考和探索。選擇了一些有代表性的橋梁并對他們進行比對式分析，希望從中獲得一種肯定和一份期待的超越（圖4）。

2.實驗性教學(xué)的特征和實驗性橋梁設(shè)計目標

教學(xué)的實驗性是南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)在教學(xué)改革中所做出的一種自然選擇，并已被實踐多年且指向了富有卓越成效的設(shè)計碩果。實驗性是對當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計教學(xué)本源的回歸，它不僅是一種態(tài)度和價值取向，同樣也是一種狀態(tài)和姿勢，成為全體設(shè)計師生支持以恒追求和展開教學(xué)的目標。

在實驗性教學(xué)框架統(tǒng)籌下的建筑藝術(shù)設(shè)計之橋梁設(shè)計，通過梳理基礎(chǔ)的本元理論知識與內(nèi)容，多維度整合設(shè)計專業(yè)新穎的設(shè)計理念，交叉性地建構(gòu)變革性的設(shè)計形式，將該專業(yè)的前沿性、新銳性、未來性的設(shè)計特質(zhì)進行呈現(xiàn)。并且主張反思既定模式和程式化思維方式，突破傳統(tǒng)近似“唯一解”的設(shè)計特征，試圖展現(xiàn)集機會性、模糊性和多解性的設(shè)計形式和文本語言。因此，前所未有的形態(tài)關(guān)系、為形式而形式甚至虛擬形式都成為了實驗性橋梁設(shè)計本質(zhì)性的標志。

實驗性經(jīng)常讓人聯(lián)想到對未知結(jié)果的摸索和探究，這就使得通常意義上的成功和失敗或者是即便有所偏離既定目標的階段性產(chǎn)物，往往具有不確定性、機遇性和隨機性的特征并且含有某種歷史使命般的意義，因為結(jié)果必然是有指代性的——某種朝著設(shè)計師所期望的方向行進的潛在動力。然而，正因為可能會有以上的情況出現(xiàn)，才使得橋梁設(shè)計研究和教學(xué)研討具有強大的前瞻性和旺盛的生命力，也正是結(jié)果所物化的多元性和試驗性才能更加貼合實驗性的主題和精髓?；蛘哒f是：實驗性的結(jié)果符合實驗性的目標，且開創(chuàng)了多維的設(shè)計形態(tài)可能性。

圖4　對比研究表（圖片來源：彩色圖片來自筑龍和谷德網(wǎng)站，表由作者自繪）

二、相關(guān)概念的定義和解析

在正式開始闡述設(shè)計理念和討論設(shè)計手法之前，有必要對相關(guān)的概念在筆者限定的范疇和區(qū)域內(nèi)進行定義和解析，以使其更容易被理解和掌握。

1.線性

線性是指在宏觀層面上通過和周圍群體的抽象比對和比較，事物大致的形態(tài)輪廓在數(shù)學(xué)模式關(guān)系上具有長寬比大于甚至是遠大于3以上的，且從整體結(jié)構(gòu)到次級構(gòu)件都具有某些“線狀”的特性，稱之為“線性”。本文中所指的線性事物，主要那些是跨越河湖江海的橋梁建筑；因為通過將他們與其所處的周遭環(huán)境進行比對，橋梁可以被有效地概括為具有極其明顯的“線狀”特征的交通建筑。

2.景觀建筑

景觀建筑主要是指除房屋建筑以外的，在精神層面給人以視覺審美情趣，并能凸顯本體或者融合周圍環(huán)境，在物質(zhì)層面含有某種單一或者復(fù)合功能，以供人使用的建筑物或構(gòu)筑物。橋梁是人類生活的重要載體，她有著物質(zhì)屬性的同時，也通過其社會和精神屬性來反映社會文明發(fā)展的程度和所在城市的藝術(shù)氣息和修養(yǎng)。本文所涵蓋的景觀建筑，主要是那些凌駕于水體空間之上的，并能最低限度滿足通行功能的橋梁建筑。隨著經(jīng)濟技術(shù)的發(fā)展和思維變革的深入，橋梁建筑作為一個地塊或者區(qū)域的象征性標志和具有特色性城市名片，除卻本身技術(shù)構(gòu)造所達成的精細度以外，能在更大層面上散發(fā)出藝術(shù)化的特征并提供視覺、知覺和觸覺的享受?；蛟S這也正是橋梁建筑會有“景觀”屬性的原因。

3.結(jié)構(gòu)重構(gòu)

結(jié)構(gòu)重構(gòu)的對立面是結(jié)構(gòu)本構(gòu)。那些結(jié)構(gòu)性的基礎(chǔ)構(gòu)件，按照幾何原型或既定程式所導(dǎo)出的基本構(gòu)成形態(tài)和組織空間的能力就是結(jié)構(gòu)本構(gòu)。其主張制度化的或者是傳統(tǒng)性的構(gòu)成方式，并且其引向的空間也是靜態(tài)的、平民化的、甚至是恒定不變的。

而結(jié)構(gòu)重構(gòu)則是在打散這類習(xí)慣性的結(jié)構(gòu)構(gòu)成方式下，尋找并運用新穎和藝術(shù)的建構(gòu)邏輯關(guān)系，注重對結(jié)構(gòu)構(gòu)件的雕琢和引用，對整體結(jié)構(gòu)形式進行再創(chuàng)造和再設(shè)計，以便設(shè)計出給人以動態(tài)感和新銳性的結(jié)構(gòu)秩序。

4.形態(tài)再生

形態(tài)再生并不是從虛無中而來，只是在結(jié)構(gòu)重構(gòu)的基礎(chǔ)上，探究前沿性的終極形式規(guī)律和形態(tài)文本。并且這些結(jié)果呈現(xiàn)的形式是以建筑的功能、建筑藝術(shù)為基礎(chǔ)的，同時也能符合基本力學(xué)傳遞規(guī)律，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)構(gòu)件是按照高度藝術(shù)化和美學(xué)邏輯關(guān)系組織架構(gòu)起來的，并最后形成一個整合形式和結(jié)構(gòu)的完整系統(tǒng)。

因此，形式再生絕對不是孤立存在的，只有和突破性的結(jié)構(gòu)重構(gòu)結(jié)合在一起，新的形式才有了新的意義。

結(jié)構(gòu)是任何建筑不可或缺的部分，也是經(jīng)常被維護系統(tǒng)所掩蓋而鮮為人知的一類體系。而將結(jié)構(gòu)從傳統(tǒng)觀念的束縛中解放出來，從幕后到臺前，經(jīng)由創(chuàng)新性和藝術(shù)化的形式規(guī)律引導(dǎo)和重組，形成近似于雕塑性的形態(tài)藝術(shù)，并且將其作為建筑形態(tài)的主角，從而達到建筑形式和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)一體性整合的目標。

三、結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)再生的設(shè)計手法

建筑形態(tài)和結(jié)構(gòu)體系如此相輔相成、相得益彰、整體復(fù)合的理論構(gòu)想，在橋梁設(shè)計這稍偏單一功能的交通建筑中可以得到充分的發(fā)揮和展現(xiàn)。

1.前期場地選擇和初析

對于具有景觀特征和視覺愉悅感的建筑而言，即便是實驗性設(shè)計，場地的選擇和分析也是必不可少的。通過實地調(diào)研，設(shè)計選擇了南京市鄭淮路和淮濱路之間，臨近清江護院東北門和原農(nóng)貿(mào)中心果品一公司一帶作為相對典型的設(shè)計場地。該地形水體兩岸密布住宅區(qū)，步行和非機動車人流較多；濱水帶有較好和寬厚的綠化緩沖區(qū)，為人流的集散提供了一定有利的條件。此濱水空間最短直線跨度為100米。該適宜距離就結(jié)構(gòu)跨度層面而言，相對容易被設(shè)計人員感知和掌控（圖5）。（在實驗性設(shè)計過程中，為配合設(shè)計概念局部變更和假定地形信息也是可行和有效的，因為地形現(xiàn)狀可選擇的范圍很大，據(jù)地形現(xiàn)狀而稍有改變的假設(shè)性信息往往對設(shè)計形式的可能性也有某種促進作用。）

圖5　所選地形的設(shè)計分析（圖片來源：筆者自繪）

2.多維度線性的重構(gòu)

從點、線、面三方面將結(jié)構(gòu)構(gòu)件進行分類，將那些由線性構(gòu)件主導(dǎo)的且最終組織成一個集結(jié)構(gòu)、形態(tài)和表皮于一體化系統(tǒng)的設(shè)計手法歸納為線性重構(gòu)。線構(gòu)所產(chǎn)生的設(shè)計，從整體形態(tài)到局部構(gòu)件都具有流動、蜿蜒和輕盈的特征，并且在空間的圍合方面主張表達線的交錯形態(tài)流露出的多孔性、離散性和通透性。

設(shè)計初期的草圖概念源于對自然形態(tài)的捕捉：大型榕樹根部那些粗細不等的藤蔓相互交織錯落的狀態(tài)；水草隨著起伏的波浪上下?lián)u擺且各自扭曲的瞬時影像等等。這些都促成了Psychedelic橋的萌芽和發(fā)展。

首先我們將以上捕捉到的自然形式關(guān)系用經(jīng)驗性的結(jié)構(gòu)構(gòu)件截面數(shù)據(jù)進行固化，并把其演化為在視覺關(guān)系上有無限生長的可能性的真實構(gòu)件；而這種空間扭曲性的線性構(gòu)件按照草圖設(shè)計初衷——仿生化的原則交織在一起，構(gòu)筑成一個完整的且兼具變化性的空間體。

當(dāng)然這些曲線形構(gòu)件在根據(jù)不同的受力和承載關(guān)系，分為主要結(jié)構(gòu)層級、次要結(jié)構(gòu)層級和連接性結(jié)構(gòu)層級。主要結(jié)構(gòu)層級起到根本的結(jié)構(gòu)性支撐作用，在整個結(jié)構(gòu)體系中屬于最高級別；次要結(jié)構(gòu)層級是從多維度將主要結(jié)構(gòu)層級格構(gòu)在一起，起到結(jié)構(gòu)整體穩(wěn)定和固化空間形態(tài)的作用，在整個結(jié)構(gòu)體系中屬于中級；連接性結(jié)構(gòu)層級在已經(jīng)相對完整的空間體中，發(fā)揮局部強化穩(wěn)定性功效或者是為維護整體形態(tài)概念的個別裝飾作用（圖6）。

圖6　Psychedelic 層級分析（圖片來源：設(shè)計團隊）

出于最大限度強化Psychedelic橋仿生概念的考慮，我們采用了近似對稱的兩連跨布局方式。在保證正常通行的功能下，設(shè)計在整體微拱的橋面兩端各自開設(shè)了一大的空洞，其周圍用欄桿圍合起來；洞口底部將各層級的空間線性構(gòu)件衍生下來并于橋面和雕塑化處理的橋墩相交纏繞、交織，自然地形成張懸梁的結(jié)構(gòu)關(guān)系——一種極富形式感和穩(wěn)定性的空間結(jié)構(gòu)形式?？斩吹拈_啟，在方便行人于行進中感知水體流動性的同時，也突破了通常橋面底部貧瘠的形態(tài)處理手段，讓橋的整體形態(tài)更加具有完整性，如同自然生長一般（圖7）。

圖7　Psychedelic 表現(xiàn)圖（圖片來源：設(shè)計團隊）

橋之融合與感知，采用了基本的連續(xù)雙拱結(jié)構(gòu)，并在層疊曲線的重構(gòu)之下展現(xiàn)出獨特的魅力與感性。飄逸的疊澀曲線有序地相互交織，并通過拱形箱體結(jié)構(gòu)的單元重復(fù)化模式來建構(gòu)整個橋體，這樣使得原本普通的拱形體系不但承擔(dān)了主要的結(jié)構(gòu)荷載，而且還擁有了飄灑的形態(tài)關(guān)系。傳統(tǒng)中與拱形結(jié)構(gòu)配合使用的拉鎖被轉(zhuǎn)化為蝴蝶斑紋的連續(xù)性線圈曲線，用來強化橋體側(cè)向結(jié)構(gòu)支撐和系統(tǒng)的穩(wěn)定性，序列性變化的線圈在與整體曲線形態(tài)協(xié)調(diào)的同時，讓整個設(shè)計給人以波瀾起伏和清新飄灑的視覺享受（圖8）。

圖8　融合與感知表現(xiàn)圖（圖片來源：設(shè)計團隊）

圖9　閃光體層級分析（圖片來源：設(shè)計團隊）

圖10　閃光體表現(xiàn)圖（圖片來源：設(shè)計團隊）

3.面域的重構(gòu)

將那些以面域或者是網(wǎng)格作為結(jié)構(gòu)體系和形態(tài)構(gòu)思基礎(chǔ)的，通過變形、扭轉(zhuǎn)、交錯等諸多操作路徑后，從整體面域到局部板塊都能展現(xiàn)體塊感和轉(zhuǎn)折性特色的，集結(jié)構(gòu)、形態(tài)和表皮于一體化系統(tǒng)的設(shè)計手法歸納為面域的重構(gòu)。面構(gòu)引導(dǎo)下的設(shè)計形式具有一定的體積碰撞感和厚實性，并在空間感知層面上較線構(gòu)設(shè)計手法所主張的空間有更多內(nèi)聚性和圍合性的特征。

有感于立體主義繪畫所傳遞的空間的折疊和轉(zhuǎn)折性，以及源于基本元素——“三角形”所建立的結(jié)構(gòu)體系的穩(wěn)定性，橋之閃光體的概念構(gòu)思就孕育而生了。

閃光體采用了雙塔式多向斜拉的基本結(jié)構(gòu)原型，成功且穩(wěn)定地跨越了水體空間。在此基礎(chǔ)之上，設(shè)計采用多向標高的三角形網(wǎng)格系統(tǒng)，如同皮膚一般根據(jù)草圖設(shè)計形態(tài)的需要，自適應(yīng)地附著在整個橋體上。在三角網(wǎng)格系統(tǒng)之中，按需提取配合基本結(jié)構(gòu)原型且能承擔(dān)結(jié)構(gòu)主要荷載的三角形格構(gòu)網(wǎng)，并通過經(jīng)驗性估算賦予其一定的斷面尺寸。在形成主要層面的結(jié)構(gòu)網(wǎng)格之后，結(jié)合整體形態(tài)虛實對比的關(guān)系在所需網(wǎng)格間填補強化性面片結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使得兩者協(xié)同作業(yè)并構(gòu)成支撐性的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)（圖9）。而此結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的生成也標志著建筑外顯建筑形態(tài)的確立：三角形的元素貫穿于設(shè)計整體以及各層級的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，并呈現(xiàn)出格構(gòu)的關(guān)系和富于變化的面塊性的序列式組合；在陽光的照射下，面與面的遞進和轉(zhuǎn)換，讓整個建筑神采奕奕、光彩奪目（圖10）。

集成電路板的瞬時性紋理和板塊本體的整體性，給橋之微孔的存在提供了靈感。作為面域重構(gòu)經(jīng)典操作手法之一的折疊之面，往往給人以具有意想不到的效果和驚艷的感覺。

微孔基于雙橋墩三連跨的基礎(chǔ)原型，滿足簡潔受力原則的同時，通過面與面之間的折疊、套穿和錯落的處理，達成了如同變形金剛式的整體形態(tài)和褶皺式的多路徑室內(nèi)空間。橋體的局部開裂和整體斷面收放的設(shè)計增加了虛實對比的邏輯關(guān)系，電路板式紋理的鏤空手法一定程度上削弱了面構(gòu)所至的內(nèi)斂性的形式特征，鐵皮銹色質(zhì)地的選擇似乎想要游離在矛盾和協(xié)調(diào)之間，并且給橋的設(shè)計增加了許多有關(guān)粗野主義的靈動性和特殊性（圖11）。

圖11　微孔表現(xiàn)圖（圖片來源：設(shè)計團隊）

圖12　光影與時間表現(xiàn)圖（圖片來源：設(shè)計團隊）

圖13　光影與時間層級分析（圖片來源：設(shè)計團隊）

4.線與面的復(fù)合性重構(gòu)

雖然設(shè)計手法之間有時可以被相對嚴格地界定和區(qū)分，但是相互交叉和復(fù)合后的設(shè)計也不失為一種好的方法，并且行之有效。就像線與面的復(fù)合性重構(gòu)一樣是指：將線性重構(gòu)作為形式構(gòu)成的基礎(chǔ)，在其重構(gòu)后形成的空洞之間仍然采用線性的方式構(gòu)成相對實體的面域；或者將面域重構(gòu)作為形式構(gòu)成的基礎(chǔ)，在其重構(gòu)后提取相應(yīng)的面片單元并用線性的方式把其轉(zhuǎn)化為相對實體的面塊，最后組織成個集結(jié)構(gòu)、形態(tài)和表皮于一體化系統(tǒng)的設(shè)計手法。

從中可以看出，其實線面復(fù)合性重構(gòu)有雙向操作的可能。（相對實體的面域或者面片是指相對于完整的不透光且不透視的材料所形成的面之單元，這里重構(gòu)后的面片是虛的且能透光、透視或者具有鏤空性）

橋之光影與時間，其最初的理念是想表達對卡拉特拉瓦有關(guān)人體運動狀態(tài)的理解和感悟。就像她的名字一樣，設(shè)計希望通過橋這個載體來展現(xiàn)光影隨著時間的變化關(guān)系；同時讓穿梭于其中的歷時者感受來自建筑室內(nèi)外一體化設(shè)計的刺激和宏偉的敘事性關(guān)系（圖12）。

首先沿用線之重構(gòu)的原理，將構(gòu)思的草圖物化為具體的空間線性結(jié)構(gòu)。這里的線性結(jié)構(gòu)是整個橋體最主要的支撐體系，基本承擔(dān)所有的荷載。結(jié)合獨橋墩兩連跨的基礎(chǔ)原型，在滿足橋墩實際支撐和穩(wěn)定的前提下，設(shè)計在線構(gòu)之時將普通的橋墩也線性化處理，使得整體的線性構(gòu)架更具有統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。線構(gòu)的骨架斷面都是變截面的多變形，他們有別于Psychedelic橋在線構(gòu)中出現(xiàn)過的變截面曲面，更多的是想表達人體骨骼和肢體運動所展現(xiàn)的美感，近似骨骼的狀態(tài)但是卻又不完全雷同，是被抽象過的也是經(jīng)過結(jié)構(gòu)截面數(shù)學(xué)數(shù)據(jù)考證和推敲過的。

其次，在骨架所形成的空洞之間，用模仿密肋式梁構(gòu)的線性格柵來構(gòu)成一些面域，這些面域本身也是由一個或者幾個平面維度構(gòu)成的。線化了的格柵在編排和組織時也有局部起伏或者自扭轉(zhuǎn)式的變化，他們并不是平淡地裝配在整個系統(tǒng)之中。在形成相對實體面片的同時，面片之間的連接、轉(zhuǎn)折、跳躍、空缺配合線構(gòu)后的構(gòu)架組織成一個有機的橋體，在陽光的照射下，過濾了的光線柔美地灑下了富有秩序和漸變的迷人光影。相對于面域重構(gòu)空間的內(nèi)向性，該復(fù)合性重構(gòu)手法所主張的空間在抒寫空間內(nèi)向性和圍合性的同時，又有著獨特的模糊感、通透性和遠近不一的視覺感受（圖13）。

四、別樣的橋梁室內(nèi)空間

上述或許都是在討論設(shè)計的緣由和概念、結(jié)構(gòu)和形式的關(guān)系以及具體設(shè)計操作后所達成的形式效果等等，然而結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生引導(dǎo)的設(shè)計遠遠不止形態(tài)迷人這么簡單；一個優(yōu)秀的、一體化的設(shè)計除去形式的吸引力豐富空間的塑造也是必不可少的。同時慮及設(shè)計學(xué)院室內(nèi)專業(yè)教學(xué)需求以及設(shè)計團隊擁有的室內(nèi)設(shè)計經(jīng)驗和背景，設(shè)計之中我們也在特殊的或說是別樣的橋梁室內(nèi)空間層面上給予了更多的關(guān)注和精力。

1.空間的復(fù)合性

建筑空間的塑造離不開空間所承載的功能，當(dāng)然這肯定是在結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計的主導(dǎo)之下進行的。名氣極高的揚州五亭橋，除了她“五亭”屋頂在中國古代園林中的創(chuàng)意外，吸引我們更多的是五亭式屋頂之下所允許的多重功能：通行、休憩、觀景、閑聊、唱戲等等。這在現(xiàn)代建筑理論中也被稱之為“功能復(fù)合性”——同一建筑空間承擔(dān)兩種及以上的多種功能，也正是這種復(fù)合性增加了當(dāng)代橋梁的趣味性、歸屬性和認同感。

圖14　Serpentine 表現(xiàn)圖（圖片來源：設(shè)計團隊）

圖15　功能對比表（圖片來源：筆者自繪）

在Serpentine橋中，設(shè)計將整個橋體空間做了流線性變形處理，形成有序變化的空間斷面；在滿足最基本的行人流通功能的同時，增加了空間的多種用途：講演、看書、歌唱、交談、觀景、冥想扥等。這些多用途功能并非明確標識清楚或者是被唯一限定的，而是由參與到其中的人群所引發(fā)的活動性質(zhì)所決定的，也就是隨機的活動性決定功能的多重性。這樣一來橋梁的空間就會熱鬧起來，原本單一的“通道”更多展現(xiàn)的是一個試驗場，又或是一個等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)的且能被人類所需活動實驗的場所（圖14）。在所設(shè)計的八座實驗性橋梁中，我們通過羅列和比對，將各自能承載的多維功能展示在以下的列表中（圖15）。

2.多層次流線導(dǎo)向體驗式空間

如同功能之于空間的重要性，流線的組織也扮演著不可小覷的作用。在電影、小說或者是敘事性的文章中，我們往往發(fā)現(xiàn)有多條線索交疊在一起，并最后指向某種結(jié)局。因為多線索的交織才使得作品的情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。借鑒這類多線索交織的寫作手法，我們將其轉(zhuǎn)化為多層次流線的組織，并運用于橋梁的實驗性設(shè)計之中。這一借鑒和轉(zhuǎn)化的操作，在曾經(jīng)作為記者的庫哈斯設(shè)計的多項建筑作品中都有著經(jīng)典式的展現(xiàn)。

在橋之復(fù)興中，我們把原本可以用最短距離來跨域水體的線性橋面進行了曲折的處理，拓展橋面長度和寬度的同時，增加了行人在行走過程中可以逗留的時間，進而強化行走的過程性。這個屬于近似標高的流線延長設(shè)計手法。同時，將普通不起眼的橋墩在滿足支撐作用時進行“掏空”處理，并把它設(shè)計為親水平臺，以增加空間的多重功能。而這個就屬于夾層流線遷延設(shè)計手法。兩種流線交織的設(shè)計手法疊合在一起，在時間維度的主導(dǎo)下，讓人在行進的過程中感受到體驗式的空間效果和有步移景異的感受?？臻g的模糊性、趣味性、機會性、轉(zhuǎn)折性以及空間的放大和縮小等等，猶如故事和小說的情節(jié)一般被參與到其中的人所體驗與回味（圖16）。從以下列表中，我們可以看出八座實驗性橋梁設(shè)計所采用的多層次流線組織方式（圖17）。

圖16　復(fù)興表現(xiàn)圖（圖片來源：設(shè)計團隊）

圖17　室內(nèi)空間對比表（圖片來源：筆者自繪）

圖18　區(qū)域空間層級建筑形態(tài)、尺度對比表（圖片來源：筆者自繪）

所以，線性重構(gòu)、面域重構(gòu)和線面復(fù)合性重構(gòu)都是整合性的設(shè)計操作手法，也是將結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生的新銳形態(tài)設(shè)計、基于復(fù)合功能和多層流線的建筑空間以及體驗式空間的多重探索性特征融為一體的設(shè)計方法；只有用這樣的策略來操作設(shè)計，才能最終構(gòu)筑成一個成熟的、有機的橋梁實體，當(dāng)然其構(gòu)成內(nèi)容之間也是相互作用、協(xié)同影響，且有著互為因果關(guān)系。

五、實驗性橋梁建筑對城市區(qū)域空間的作用

建筑的意義不僅僅在于本體形式或是空間的卓越性和獨特性，更多地還應(yīng)體現(xiàn)其對于周邊環(huán)境或區(qū)域的影響力和融合度。因此，實驗性橋梁設(shè)計的目的同樣不單是尋找一個能整合結(jié)構(gòu)、形式和表皮于一體的設(shè)計方法，也是在另一層面上致力于觀察和探究這一原本線性的景觀建筑對其所處的城市區(qū)域的貢獻和作用。

凱文林奇（KevinLynch）在其《城市意象》一書曾通過親歷的實驗這樣歸納了能影響一個城市的五種物質(zhì)形態(tài)元素——道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點和標志物，并且這一總結(jié)性歸納至今仍然被奉為金科玉律。顯然，橋梁就是跨越水體的道路的另一種詮釋，可以被歸結(jié)為道路之類；橋梁當(dāng)然也是連接水體空間和非水體空間的一道邊界，水體空間劃分中的節(jié)點和標志物。在此五類物質(zhì)形態(tài)元素中，橋梁至少可以與其中四項有著密切的聯(lián)系，故而可見其對區(qū)域空間重要性作用。

之前談到，橋梁應(yīng)該是、也必須是被歸納為線性景觀建筑一類，這是毋庸置疑的。通過運用有效數(shù)據(jù)和圖解分析，我們可以清楚地得出這樣的結(jié)論：具有前沿性、新銳性和獨特性形態(tài)關(guān)系的橋梁景觀建筑，因其別致的造型對周圍的環(huán)境有特殊的主導(dǎo)作用；同時由于在尺度、虛實以及印象背景方面與周圍環(huán)境有著相對較大的對比與反差，其發(fā)揮主導(dǎo)作用的同時也能與環(huán)境融為一體。結(jié)論的正確性用以下的對比列表進行佐證（圖18）。

六、對實驗性橋梁課程設(shè)計的思考

事物的出現(xiàn)自然有其因由，必然也會產(chǎn)生一定的影響，當(dāng)然影響也會分好與壞；慶幸的是，實驗性橋梁設(shè)計獲得了相對巨大的成功。從實驗性橋梁設(shè)計的提出——懷揣著諸人的質(zhì)疑和設(shè)計好奇——設(shè)計的開展、深化及模型的制作——各個層面人群的觀賞與評價——最后喜獲了良好的反響，其中歷時性所帶來的教與學(xué)的體驗至今猶存于心。在此，想做一些簡短的總結(jié)望以此能引發(fā)一些關(guān)注和討論。

1.設(shè)計課題的選擇

相對于其他一些建筑類型，橋梁建筑的功能性是相對單一且容易掌控的，沒有過多復(fù)雜的要求和限制。作為藝術(shù)院校環(huán)藝和室內(nèi)專業(yè)的學(xué)生，自然不能就建筑功能復(fù)雜性設(shè)計和其他專業(yè)建筑學(xué)院校的學(xué)生相比，當(dāng)然也沒有非得這樣比較的必要性。因材施教的原則在此次學(xué)院對于課題的選擇和把控上得到了體現(xiàn)。

2.設(shè)計團隊的特色

作為藝術(shù)院校環(huán)藝和室內(nèi)專業(yè)的學(xué)生，藝術(shù)的天賦和造型設(shè)計的領(lǐng)悟性也是毋庸置疑和無須過多贅述的；作為團隊設(shè)計的領(lǐng)導(dǎo)者在設(shè)計過程中發(fā)揮了自己的建筑設(shè)計實戰(zhàn)經(jīng)驗，并從與藝術(shù)專業(yè)幾乎不搭邊的結(jié)構(gòu)專業(yè)知識出發(fā)來思考可能的形態(tài)設(shè)計操作手法，同時教會了團隊成員基本的結(jié)構(gòu)受力原則和結(jié)構(gòu)原型，同時使之能夠靈活運用這些旁類、生僻的結(jié)構(gòu)概念。最終的設(shè)計成果在整合了結(jié)構(gòu)、形態(tài)、功能、空間和表皮的同時，消除了最初諸多的質(zhì)疑。

3.設(shè)計過程的不足

設(shè)計過程中存在著某些不足和遺憾，也正應(yīng)驗了“沒有任何事物是完美無缺的”這一名言。由于課程設(shè)計時間的限制，設(shè)計團隊沒能更深入地研究橋梁的具體構(gòu)造節(jié)點、大樣和分析實體建造材料的特性；因為專業(yè)的局限，沒有對有關(guān)結(jié)構(gòu)支撐的精準數(shù)學(xué)模型進行更加仔細地結(jié)構(gòu)驗算和推敲，僅靠查驗結(jié)構(gòu)原型列表和結(jié)構(gòu)經(jīng)驗承載數(shù)據(jù)來確立準確的結(jié)構(gòu)支撐方案；因為設(shè)計團隊人數(shù)的限制，沒有就過程中出現(xiàn)的其他一些設(shè)計形式的可能進行深化和實體表達，僅選取了有限的八個設(shè)計作為最后設(shè)計成果。

當(dāng)然在一個規(guī)定的階段內(nèi)，如果最后能完成可取性的、實質(zhì)性的階段成果的話，也足以說明這種實驗設(shè)計的成效性。這樣想來，將上述這些微觀層面的、更深入性的細節(jié)與宏觀層面的、整體設(shè)計概念和操作手法進行比較，似乎已經(jīng)不是那么重要了，畢竟他們是可以留待后續(xù)進行研究和探索的?；蛟S正是因為這些不足，才更可能領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計向著更高、更好、更新的層面進發(fā)！

4.在實驗性教學(xué)統(tǒng)籌下

實驗性教學(xué)作為學(xué)院教學(xué)的特色，在本次概念性課程設(shè)計中已得到了充分的展示：強調(diào)從不同的專業(yè)角度來思考設(shè)計課題，設(shè)計過程中進行專業(yè)交叉層面的探討和溝通，設(shè)計展示中運用跨專業(yè)的多維手法來表現(xiàn)等等。以及之所以為實驗性，是因為只有走“實驗”這一過程才能導(dǎo)向希望的或是偏離目標的結(jié)果，兩者都具有指代性的意義。

突然想起這樣的情節(jié)：坡道、斜向支撐、樓面的粘連等實驗性的設(shè)計手法在庫哈斯的早期設(shè)計作品中都遇到了夭折的命運，而這些又在隨后的眾多其建成作品中等到充分地實現(xiàn)并獲得廣泛地贊譽。類似此番曲折的經(jīng)歷，當(dāng)然都曾發(fā)生在很多當(dāng)今大牌建筑師身上，如若不是對“實驗性”的倡導(dǎo)和堅持，那又何來當(dāng)代許多令人興奮的建筑佳作？

在這樣一個瞬息萬變的時代，我們需要未來的、前沿的、大膽的和新銳的線性景觀建筑——橋梁，來豐富我們的城市空間并提升我們的審美觀念。當(dāng)然她也是基于力學(xué)原理的、具有實驗性的并且是復(fù)合新范式的發(fā)展方向，也定會開啟我們?nèi)碌囊曈X航線。Beyond your vision！

（責(zé)任編輯：梁 田）

［中圖分類號］J59

［文獻標識碼］A

［文章編號］1008-9675（2016）02-0137-09

收稿日期：2015-12-20

作者簡介：丁治宇（1979— ），男，江蘇溧陽人，南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院副教授、國家一級注冊建筑師，研究方向：建筑設(shè)計及其理論。

基金項目：①2015年度南京藝術(shù)學(xué)院校級項目階段性成果之一（XJ2015012）；江蘇高校優(yōu)勢學(xué)科建設(shè)工程資助項目（PAPD）。