高俊峰浙江衛(wèi)視，浙江杭州 310005

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真人秀節(jié)目制作中的導攝新論

高俊峰
浙江衛(wèi)視，浙江杭州 310005

摘 要近年，越來越多的真人秀節(jié)目登陸中國電視熒幕，并且被廣大電視觀眾接受并喜愛。其中如《奔跑吧兄弟》等極高收視率的真人秀節(jié)目，其節(jié)目之外的影響力更是堪稱現(xiàn)象級——日常生活中各處都能見到現(xiàn)象級節(jié)目的影子。然而《跑男》《爸爸回來了》《王牌對王牌》等優(yōu)秀真人秀節(jié)目的拍攝方式與傳統(tǒng)節(jié)目拍攝方式有許多顛覆式的不同。

關(guān)鍵詞真人秀節(jié)目拍攝；內(nèi)容優(yōu)先；電視節(jié)目；剪輯師思維

1 傳統(tǒng)節(jié)目拍攝要求

傳統(tǒng)節(jié)目非常看重拍攝前的設(shè)計以及拍攝時對之前設(shè)計內(nèi)容的具體執(zhí)行。

1）導演對內(nèi)容上的設(shè)計。人物的位置；事件發(fā)生的具體方位，以及后續(xù)位移落點；節(jié)目類型所對應的拍攝風格等。

無論是傳統(tǒng)的棚內(nèi)節(jié)目還是戶外節(jié)目錄制，錄制之前負責內(nèi)容的編導都會帶著參與節(jié)目的演員或選手進行走位，在演員運動的關(guān)鍵地點貼上地標以供參考。攝像師會事先知道預設(shè)的關(guān)鍵事件發(fā)生地點，故可以對此重點布置機位，并提前相對準確的預估人員活動范圍。根據(jù)不同的節(jié)目類型，導攝團隊可以提前安對應風格進行搖臂、斯坦尼康、軌道、廣角游機等設(shè)備的對應配備，還可以安排特別擅長此類拍攝風格的攝像擔任具體機位的拍攝。

2）導攝團隊對畫面上的設(shè)計。明確具體機位的負責內(nèi)容與區(qū)塊；根據(jù)節(jié)目彩排境況進行具體畫面設(shè)計與藝術(shù)創(chuàng)作，現(xiàn)場的燈光的設(shè)計等。

傳統(tǒng)節(jié)目的錄制因為有彩排、走臺這些固定流程的存在，使得節(jié)目過程會出現(xiàn)的種種情況都能事先被導播和攝像知曉；且節(jié)目過程往往嚴格按照臺本執(zhí)行，可控性極高。這使得導播、攝像、編導之間可以在錄制前充分進行溝通，對有可創(chuàng)作空間的拍攝場景進行細致的具體畫面設(shè)計，對那些缺乏拍攝可行性的內(nèi)容進行修改。關(guān)于現(xiàn)場的燈光設(shè)置：棚內(nèi)傳統(tǒng)節(jié)目拍攝可以根據(jù)人員活動范圍進行有針對性的布光，設(shè)立相對固定完善的光區(qū)；戶外節(jié)目則根據(jù)需要使用燈光進行拍攝的具體時間的自然光強度與色溫進行布光。

2 傳統(tǒng)錄制方式在真人秀節(jié)目錄制中產(chǎn)生的問題

當傳統(tǒng)節(jié)目的錄制方式遇到了真人秀拍攝，便遇到了許多舊手段無法解決的問題。

1）內(nèi)容設(shè)計帶來的拍攝可設(shè)計程度大幅減小。為了使之有更多的自由發(fā)揮的余地，帶來更多的可看性，大多數(shù)時候不存在選手事先走臺的情況，甚至很多時候不事先告知當日錄制具體內(nèi)容。選手之間多有突發(fā)的隨意互動。這些互動會帶來不可預知的大幅度走位。導攝團隊只能知道各種“關(guān)鍵道具”這類“死物”的位置，而“活人”執(zhí)行“關(guān)鍵事件”的位置卻是不確定的，無法完全按計劃由事先確定的機位進行捕捉。真人秀包含的元素十分多元，根據(jù)即時情境，真人秀嘉賓除了基本的游戲與脫口秀的表演成分，還會有演唱、舞蹈、戲曲、演繹等不同無事先安排的表演內(nèi)容出現(xiàn)，故無法輕易做到哪位攝像擅長什么類型的節(jié)目就拍什么類型的節(jié)目。

在較大的場地移動拍攝的過程中：如在《跑男》中常有的撕名牌環(huán)節(jié)，拍攝范圍都至少在2萬平方米以上；《跑男》第三季的第四期甚至將整個深圳作為拍攝場地，完全沒有地點限制。所有人知道的只有節(jié)目需要達成的目標，而拍攝內(nèi)容完全由真人秀嘉賓自我表現(xiàn)自然發(fā)生，沒有任何安排。這時一板一眼的傳統(tǒng)拍攝模式顯得十分蒼白無力。

2）導攝團隊對畫面藝術(shù)創(chuàng)作的設(shè)計空間減小。真人秀嘉賓站位變化的未知性與事件發(fā)生的隨機性導致了拍攝前無法事先進行精確的取景與巧妙的構(gòu)圖。除了少數(shù)在固定道具前的固定位置進行具有儀式感的活動可以事先用演員替身進行構(gòu)圖創(chuàng)作外，大多數(shù)時候需要攝像臨場隨機應變進行畫面構(gòu)成。

另外，由于現(xiàn)在的戶外真人秀拍攝團隊往往過于龐大，如《跑男》一般錄制，除去人數(shù)眾多的安保隊伍，剩下的團隊人數(shù)也超過300人——這樣巨大復雜的團隊構(gòu)成，使得只要一個部門的執(zhí)行時間控制失當，整體團隊的流程執(zhí)行便要延后。故節(jié)目錄制往往無法按照計劃通告時間嚴格執(zhí)行。而戶外節(jié)目的錄制涉及到自然光色溫、強度的問題。不確定的錄制開始時間，使得導攝團隊無法精準的要求燈光團隊進行布光。常有白天的拍攝任務(wù)，按白天的通告時間布光，結(jié)果開始錄制就已天黑，或者錄著錄著天就黑了的情況。

3 真人秀節(jié)目錄制的新要求

1）導攝團隊需要對節(jié)目內(nèi)容和結(jié)構(gòu)有更深入的認知，并熟知所錄節(jié)目后期需求，有剪輯師思維。

如今的真人秀往往現(xiàn)場嘉賓人數(shù)非常之多，以《跑男》為例，最少7人，最多12人。如此龐大的嘉賓量，自然配備了大量的機位：每個嘉賓都有獨立一對一拍攝的VJ攝像一人，主要負責嘉賓的面部表情；拍攝關(guān)系位置的VJ若干；拍攝關(guān)系位置和重點內(nèi)容畫面的ENG攝像若干；搖臂、穩(wěn)定器等特殊拍攝機位；還有安現(xiàn)場需求事先安設(shè)的大量Gopro、支架DV等無人機位。

在拍攝真人秀的小場地群戲時，VJ會力保嘉賓表情，那么剩下的負責關(guān)系位置的VJ和ENG如果只管自己發(fā)揮主觀能動性的話，往往會出現(xiàn)大量重復內(nèi)容的畫面。故各個位置的攝像師需要進入機房與導演、剪輯師充分交流，并觀看之前的成片或半成品片，知曉在不同情境下后期需要什么樣的畫面——什么樣的畫面可以更好地交待內(nèi)容；什么樣的畫面更加容易讓后期進行特效制作，以及什么樣的情景下后期期望進行特效制作。知曉這些內(nèi)容并知曉現(xiàn)場機位分布后，職業(yè)的攝像師可以很好的判斷當前情況，在他的位置可以拍攝到那些只有他能拍攝到或者他的拍攝角度最好的寶貴畫面。攝像組長或者現(xiàn)場導播會四處走動，檢查畫面，查漏補缺。

2）根據(jù)拍攝地實際情況及時調(diào)整拍攝策略。真人秀拍攝過程中有許多的變量。這些變量有的來自于節(jié)目內(nèi)容本身，有的則來自于節(jié)目帶來的節(jié)目外衍生以及不可抗力等。節(jié)目本身的變量比如：導演現(xiàn)場靈光一現(xiàn)要求加內(nèi)容；原先設(shè)計的游戲規(guī)則有BUG需要修改等。節(jié)目外的變量來自多方面，以《跑男》為例，節(jié)目播出后反響火爆，深受觀眾喜愛，以至于拍攝地點被泄漏后，在拍攝地點外聚集幾千甚至上萬的圍觀群眾，出于公共安全考慮，這些拍攝地點往往會被取消，退而求其次的選擇一些備用或者臨時場合進行拍攝。不可抗力如遭遇降雨天氣等情況，需要繼續(xù)冒雨拍攝或者更換拍攝場地等。

以上這些都不是偶發(fā)事件，都是真人秀拍攝過程中經(jīng)常出現(xiàn)的變量。這需要我們導攝團隊一方面有充分的應變能力，對改變后的游戲環(huán)境有快速準確的理解，必要的話重新快速布局；如果拍攝內(nèi)容或游戲規(guī)則進行了改變，且拍攝過程因藝人時間或者場地使用時間的限制而無法暫停，那就留下部分經(jīng)驗豐富的攝像師進行主要機位的拍攝，盡可能多的保全內(nèi)容，而其他攝像快速移動位置，重新布局。同時需要物質(zhì)組隨時準備好雨衣雨鞋、泥濘地架設(shè)機位用的木板等物資耗材，以應對極端環(huán)境的拍攝。

3）內(nèi)容優(yōu)先，盡力保證畫面美感。很多時候，為了力保內(nèi)容，真人秀狀態(tài)下拍攝的畫面十分不公整，甚至沒有美感可言。比如說《跑男》撕名牌的時候，藝人在一路狂奔，后面跟拍的VJ也是一路狂奔的狀態(tài)，手上攝像機畫面的基本需求是保證主要人物不出畫；群戲的時候，20多臺攝像機前一排后一排一字排開，活動范圍很小，畫面角度可能不盡如人意等。這些情況需要在不丟失內(nèi)容的情況下進行調(diào)整。奔跑過程中，如果糾結(jié)于畫面不夠美觀，讓藝人停下來進行重新拍攝，那會影響藝人的真人秀狀態(tài)，故極端情況下VJ需要力保內(nèi)容不丟失，而先對穩(wěn)定的過度畫面，由布局在拍攝場地中的ENG固定機位來負責拍攝。群戲時意識到需要調(diào)整，必須叫周邊相對空閑的機位照顧下自己的被攝對象，讓后快速調(diào)整。

4 結(jié)束語

真人秀拍攝中，對導攝團隊的要求較以往存在很大不同，這需要我們的導攝團隊有良好的剪輯師意識，并且做到隨機應變，力保內(nèi)容。讓我們繼續(xù)努力，拍攝出更多優(yōu)秀的真人秀電視節(jié)目作品，呈現(xiàn)給廣大電視觀眾。

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號2096-0360（2016）11-0104-02

作者簡介：高俊峰，浙江衛(wèi)視。