張正義

[編者按]清代瓷器較之明代有很多創(chuàng)新。釉色增加，品種豐富，五彩、粉彩、琺瑯彩等彩瓷都達(dá)到了較高水平。筆者精選了沈陽故宮瓷器藏品中順治至光緒時(shí)期官窯瓷器佳者三十余件，對其形制、沿革、尺寸、釉料、紋飾、款識等方面做綜合性說明，以饗清代瓷器愛好者及研究者。本刊上期精選的是順治至雍正時(shí)期的瓷器，本期繼續(xù)介紹乾隆時(shí)期的瓷器。

11.清乾隆款古銅彩出脊四龍罍

撇口，短頸，溜肩，深腹呈弧形，圈足外撇，肩部對稱飾獸首雙耳。器各面中線及四角均出棱脊，腹部前后面中部另有圓雕獸首狀裝飾。腹部回紋錦地；器身自上而下以單、雙弦紋分割為六層，分飾饕餮紋、蕉葉紋、螭龍紋、花卉紋等紋飾；頸肩部四周為多種幾何形圖案；足部底沿飾回紋兩道。全器施乾隆時(shí)期創(chuàng)制的仿古銅彩，器身及底足加藍(lán)、紫、紅彩鑄斑花紋，間飾青銅銹色，器底中部刻描金陽文篆書“大清乾隆年制”六字方圖章款。

造型仿青銅罍?zhǔn)綐樱┕陪~彩是乾隆時(shí)期的創(chuàng)新品種。器形規(guī)整，比例協(xié)調(diào)，古樸雄壯，極有氣勢。器形、釉面、細(xì)部裝飾都極為逼真，幾能亂真，反映出乾隆朝仿古瓷器制作水平之高超。

12.清乾隆款仿哥窯八卦紋琮式瓶

瓶小口、短頸、折肩，長方形深直腹，高圈足外撇，瓶四壁凸起四組八卦紋。通體施仿哥窯青色釉，釉面瑩潤，釉色青中閃灰，表面開不規(guī)則細(xì)碎紋片，縱橫交錯。開片紋線色調(diào)較重，灰黑色絲紋與青色釉襯托，自然和諧，別具趣味。足底一周施深褐色釉，呈現(xiàn)鐵足的效果。瓶底中央署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款。

此瓶為玉琮造型，敦厚古樸。玉琮在古代主要是被用于禮地的祭器，瓷器仿玉琮造型最早見于宋龍泉窯，明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯均有燒制。

13.清乾隆款茶葉末葫蘆大吉瓶

束腰式葫蘆形，直口短頸，矮圈足。頸腹之間飾對稱綬帶式耳，腰部有箍形裝飾。造型端莊，秀美飄逸。外形似“吉”字，故名大吉瓶。瓶底刻醬紫色陽文篆書“大清乾隆年制”六字三行方圖章款。

全器施茶葉末釉，釉面勻凈，呈半無光狀。釉中含不規(guī)則的細(xì)密黃色斑點(diǎn)，釉色黃、綠相間，似碧茶細(xì)末，故得名。其顏色嬌嬈不俗，十分養(yǎng)目。茶葉末釉色調(diào)深淺不同，又有“鱔魚黃”“蛇皮綠”“蟹甲青”“老僧衣”“黃斑點(diǎn)”“油綠釉”等稱呼。最早出現(xiàn)于唐代北方的窯場，陜西銅川耀州窯遺址出土了大量茶葉末釉瓷，種類齊全。明、清時(shí)間都有燒造。清代以雍正和乾隆時(shí)期為盛。雍正器釉色多偏黃，露胎處多為鐵褐色，多有茶無末，器底為雍正四字或六字篆書款。乾隆器釉色多偏綠，釉質(zhì)更為細(xì)膩，多有茶有末，器底多刻乾隆六字篆書款。

14.清乾隆仿小海螺式水丞

水丞中空，闊口，口沿為平緩的鋸齒形，外壁遍飾突起的條狀螺紋，內(nèi)壁光滑。外殼施醬色釉，口、里施褐彩。器底螺背之上有灰白色乳足三個(gè)，立于幾案之上，既為文房用具，也可賞玩。此器形制、大小、色澤、質(zhì)感與真實(shí)海螺相差無幾。

像生瓷是乾隆朝景德鎮(zhèn)御窯廠仿各種動、植物形象燒制的陶瓷以及專供陳設(shè)和觀賞用的盤裝果品等，包括螃蟹、海螺、胡桃、蓮子、茨菇、石榴、雪藕等造型，集雕琢、彩繪于一身，色彩自然，釉色和形制都極為逼真，栩栩如生，幾能亂真，是乾隆朝瓷器新造型的成功范例之一。

15.清乾隆款仿剔紅漆描金纏枝花暗八仙冠架

冠架分冠托、挺手、底座三部分。冠托圓球形，挺手為多節(jié)立柱，底座海棠形。全器為仿剔紅漆器制作。素胎上通體雕回紋錦地，施紅釉，剔雕處描以金漆。冠托頂部為一周如意云紋，表面雕纏枝番蓮和八寶紋，下部為須彌紋。挺手上端飾雕兩層蓮瓣紋，中部柱身四周等距出四弧形脊，脊問雕飾花卉，下部為鐘形，飾雕回紋、雷紋、番蓮紋、須彌紋等，并有四只夔鳳等距雕塑于挺手下部與底座之間。夔鳳形象柔美靈動，表面施白釉，以藍(lán)色線條繪紋飾。底座海棠形，飾番蓮紋，以米珠點(diǎn)、回紋錦地等紋飾相隔。底足四個(gè)，如意云頭形。底施紅釉，飾描金梅花四朵，中央署描金篆書“大清乾隆年制”六字款。

乾隆帝嗜古器，華麗奇巧的仿生瓷應(yīng)運(yùn)而生，由唐英創(chuàng)燒成功的仿雕漆瓷就是其中一種。此冠架制作成型工藝難度高，造型華關(guān)，設(shè)色艷麗，制作精湛，足以亂真，體現(xiàn)了高超的制瓷水平。

16.清乾隆款窯變石榴尊

形如石榴，故名。器身均勻分布六條縱向凹線。花口，折沿，直頸，圓腹，圈足。器內(nèi)施月白色釉，器外施紅色窯變釉，六條凹線處釉呈藍(lán)色，底足露胎，施半釉。底刻篆書“大清乾隆年制”六字三行款。窯變釉是清代雍正時(shí)期仿宋代鈞窯釉色衍生出的一個(gè)新品種，乾隆以后延燒。其是一種高溫顏色釉，以兩次或多次上釉的方法燒制。釉色相互交織滲透，變化莫測，色澤絢麗明快、斑駁瑰麗，形態(tài)極美，裝飾效果鮮明。

尊為古代盛酒的容器，也用作祭器。新石器時(shí)代多為陶制，商周時(shí)期已現(xiàn)原始瓷尊。明清時(shí)期，瓷尊成為陳設(shè)器。景德鎮(zhèn)燒制的瓷尊品種很多，有觀音尊、石榴尊、魚簍尊、無襠尊等。

17.清乾隆款粉彩九桃天球瓶

直口微撇，直頸，圓腹，圈足。通體繪桃樹一株，枝繁葉茂，桃實(shí)九枚，桃樹旁襯一簇月季。圈足露胎，底署青花篆書“大清乾隆年制”方款。天球瓶器形始于明永樂時(shí)期，清雍正、乾隆時(shí)期盛行。雍正朝桃紋瓶、盤多繪八枚桃實(shí)，乾隆朝則為九枚。此瓶為清宮陳設(shè)瓷器，其紋樣具有乾隆時(shí)期繪寫精細(xì)、飾彩濃厚的典型特征。

粉彩是康熙晚期在五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響創(chuàng)燒的釉上裝飾彩瓷。以玻璃白打底，料色呈現(xiàn)深淺不同的色調(diào)，粉潤柔和，富立體感。粉彩是以國畫的沒骨法渲染，突出陰暗深淺、轉(zhuǎn)折抑覆的藝術(shù)效果，與以往五彩單線平涂的生硬色調(diào)對比鮮明，故又名“軟彩”。粉彩有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說。

18.清乾隆款粉彩雙鳳耳百鹿尊

直頸，溜肩，鼓腹，平底，圈足。腹兩側(cè)有螭耳雙系，頗具古意。此尊因形似牛頭，又名牛頭尊。腹多常繪百鹿圖、漁樵耕織圖及纏枝花卉紋圖，繪百鹿圖者又稱“百鹿尊”。鹿“祿”諧音，鹿紋是祝頌加官進(jìn)祿的吉祥紋飾。此尊景致疏密有致，層次清晰。百鹿神態(tài)各異，或覓食，或小憩，或嬉戲奔跑于參天古樹、重巒疊嶂、瀑布溪流之間，一派勃勃生機(jī)。尊底署青花篆書“大清乾隆年制”款。