孫銳　王佳慧

摘 要：“留白”是時下比較流行也比較重要的一種平面設(shè)計構(gòu)成法則，最早起源于我過傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，其表現(xiàn)形式是以空白為載體，以簡約的視覺塑造，渲染出深刻的美的意境。隨著留白手段在各個藝術(shù)門類之間的廣泛運用，其獨特的美學(xué)價值進一步得到彰顯。巧妙地將“留白”這一藝術(shù)手法與平面設(shè)計融會貫通，不僅可以突出主題，加強平面作品的藝術(shù)感染力，更可以提升作品的藝術(shù)品位。本文將圍繞平面設(shè)計中的“留白”藝術(shù)展開研究，突出其美的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：留白；平面設(shè)計；意境

從古至今，各藝術(shù)門類皆有“留白”的傳統(tǒng)，以繪畫見長?！逗氠瀳D》是南宋著名畫家馬遠(yuǎn)的代表作，流傳至今，取意名句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。畫面只有一個老翁獨坐小舟之上垂釣，色調(diào)單純，一派寂靜。再用淡淡的筆墨勾勒出青松、寒波，其余則大部分是空白，但卻將孤獨、蕭瑟的氣氛描繪得淋漓盡致。詩歌，散文往往點到為止，小說中作者也留給讀者一個充滿想象的開放式結(jié)局，樂曲中的“余白”，書法中的“飛白”，都與“留白”異曲同工。對于平面設(shè)計而言，設(shè)計者需要在有限的空間內(nèi)將要表達(dá)的文字、色彩、圖形進行恰到好處的組合，在突出表達(dá)主體的同時提升藝術(shù)美感，所以“留白”顯得尤為重要。善用“留白”，可以使作品達(dá)到意想不到的效果。

1 突出主體、精準(zhǔn)明確

對于一個好的設(shè)計作品來說，最基本的要求就是表現(xiàn)主體明確，圖形、色彩、文字、符號這些都是為主體服務(wù)，做到這一點需要設(shè)計者協(xié)調(diào)掌握空間布局。我們發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的平面設(shè)計作品只采用對畫面中實物的文字積累，或者對圖形進行變色、變形的夸張表現(xiàn)等簡單手法。這種簡單變形的羅列，常使讀者眼花繚亂，很難抓住重點，豐富了一時的視覺感受，但缺乏持久的美感，忽略了藝術(shù)創(chuàng)作本身細(xì)膩豐富的感官體驗，很難被細(xì)細(xì)品味。現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣往往是從上到下、從左至右，同時必須以最快的速度吸引讀者眼球，才能激發(fā)讀者閱讀興趣。這無形中要求我們在設(shè)計時需要捕捉大眾閱讀心理，而沒有層次和變化的設(shè)計則無法引導(dǎo)讀者的視覺移動。雜亂的文字、圖形布局會將表現(xiàn)主體淹沒。

另外，一件平面設(shè)計作品中必須有且只有一個視覺沖擊中心，“留白”有助于讀者視覺向被表現(xiàn)主體集中凝聚，適當(dāng)?shù)牧舭?，可以讓讀者的視覺得以喘息，心靈不再感到緊張，從而迅速鎖定一個視覺中心，它所創(chuàng)造出的空間可以形成一條新的路徑，達(dá)到左右讀者的閱讀方向，引領(lǐng)讀者視線的效果。

2 虛實相生、節(jié)奏鮮明

平面設(shè)計中的“虛實相生”與繪畫異曲同工，重點強調(diào)的是以虛襯實，從而豐富畫面節(jié)奏。我國傳統(tǒng)水墨畫中的空白，并非真的空無一物，而是計白為黑，“實”是實景，“空”仍是實，虛與實對立統(tǒng)一，是以虛概實的美學(xué)追求。前文中提到過馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》正是虛實相生的典型代表。一葉小舟、一個老者都不足以表達(dá)作者內(nèi)心的孤寂之感，唯有大片的空白，將老者、小舟的形象置于江水的廣袤無形之中，進一步刻畫老者的渺小，才能凸顯一個“獨”字?，F(xiàn)代著名畫家潘天壽曾經(jīng)說過：“視而不見之空白并非空洞無物也?？墒褂^者之意識，結(jié)合所畫之題材，由意想而得各不相同之背景。是背景也，既含蓄又靈活實勝于不空白之背景多多矣”正是這個道理。平面設(shè)計亦是如此。平面設(shè)計作品中的留白，不是真的空白，它也是作品的重要組成部分?！傲舭住笨此茻o形，其實在平面設(shè)計作品中與視覺傳達(dá)的三大要素——文字、圖形、色彩同等重要，它可以打破三者之間呆板陳舊的組合方式，并通過與文字、圖形、符號、色彩的組合碰撞，使作品本身形成一個多維的立體的視覺空間，虛實搭配，強化了作品美的意境。

3 豐富想象、意境深遠(yuǎn)

拓展想象空間是“留白”最大的藝術(shù)特色。中國人的傳統(tǒng)觀念往往是含蓄的，追求的是“只可意會，不可言傳”的境界，那么如何更好地喚醒人們的情感和思想，達(dá)到藝術(shù)共鳴，就需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作中使用合理手段，激發(fā)讀者合理的想象和聯(lián)想。

所謂想象，是通過已知的事物產(chǎn)生全新的事物，達(dá)到“一石激起千層浪”的效果。眾所周知，達(dá)芬奇的代表作《蒙娜麗莎的微笑》在過去數(shù)年間，因無數(shù)人對其猜測而蒙上了一層神秘色彩，也極大地豐富了作品本身的藝術(shù)性。而縱觀這幅畫像，除了對人物本身的刻畫，再無其他贅述的東西，沒有突兀不和諧的色彩，也沒有文字的解釋，這其實就是一種“留白”。作者將他要表現(xiàn)的東西表現(xiàn)出來，其他的就靠讀者自己解讀了?！耙磺€讀者，就有一千個哈姆雷特”也是這樣一種意境。想象空間的擴大，刺激讀者對設(shè)計本身不存在的東西產(chǎn)生新的內(nèi)涵的豐富，實現(xiàn)了設(shè)計者與讀者之間的互動。當(dāng)然，由于不同人之間存在著文化差異，所以這種想象是因人而異的，又是在一定范疇內(nèi)合乎情理的。

聯(lián)想是一種非常豐富的心理活動，目的是將設(shè)計者的主體思想進行跳躍式的編排，通過細(xì)節(jié)刻畫不自覺的傳遞到讀者的感官中。聯(lián)想可以在有限的空間中構(gòu)建出一個新的自主想象的空間，合理的聯(lián)想可以從單一的設(shè)計中讀出豐富的情緒，并將要表達(dá)的主題和內(nèi)涵拓展放大，延展其深刻的內(nèi)涵，達(dá)到情感共振，最終出現(xiàn)戲劇性的效果。

藝術(shù)設(shè)計者的思維方式會決定他在藝術(shù)作品的表達(dá)和表現(xiàn)手法，是否具有獨特的思想內(nèi)涵，直接決定藝術(shù)作品的好壞。因此只有合理的“留白”處理，才能在烘托主題的同時，激發(fā)觀眾的藝術(shù)想象力，最大程度的發(fā)掘藝術(shù)作品中所潛藏的深刻內(nèi)涵。

4 簡約大方、提升品位

平面設(shè)計有時候就像是服裝搭配，不會有人想把所有的顏色都穿戴在身上，也不會有人想把自己包裹成粽子。大多時候，簡約才是美，平面設(shè)計師追求用最簡單圖文渲染最深刻的內(nèi)涵，留白就是最常見也最有效的方式。早在二十世紀(jì)的60年代，藝術(shù)家們開始對后現(xiàn)代主義美學(xué)展開思考，一場“少則多”的簡化設(shè)計風(fēng)暴應(yīng)運而生。它提倡用簡潔表現(xiàn)豐富，用單純表現(xiàn)飽滿，用最少的色彩表達(dá)最明快的節(jié)奏。而這種理念一直沿用到今天。正如米切爾·麥克娜麗講到她所在的《財經(jīng)》雜志封面時所說，任何設(shè)計在色彩上的使用都應(yīng)該是謹(jǐn)慎的，黑白灰為主的設(shè)計雖然質(zhì)樸，但卻更能吸引讀者的眼球，不易產(chǎn)生審美疲勞。留白本身就是純潔的象征，是一種極有品位的顏色，是一種高雅、不會過時的藝術(shù)語言。

5 結(jié)語

平面設(shè)計中的“留白”往往就像生活中“不鳴則已、一鳴驚人”的“沉默”。蘇珊·桑塔格是美國著名女作家，享有“美國公眾良心”的美譽。在她的代表作《沉默的美學(xué)》中曾這樣寫道：“沉默，是語言的一種形式，同時也是對話的一部分。”沉默是生存的方式，留白是布局的規(guī)則，沉默就是生活的“留白”。沉默的的有章法、沉默的恰到好處，生活就會增加質(zhì)感?！傲舭住钡南嗟靡嬲?，設(shè)計才會富有生命力。

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