楊喆

【摘 要】 新形勢(shì)下，習(xí)近平對(duì)毛澤東文藝觀的繼承主要表現(xiàn)在：文藝始終堅(jiān)持以人民為立足點(diǎn)和始終堅(jiān)持創(chuàng)新；文藝要兼具藝術(shù)性和政治性，重視民族性；準(zhǔn)確把握黨和文藝的關(guān)系。發(fā)展主要表現(xiàn)在：從文藝為人民大眾到堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品；從文藝服從于政治到中國精神是社會(huì)主義文藝的靈魂；從以抗日?qǐng)F(tuán)結(jié)為政治標(biāo)準(zhǔn)到實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興；從黨在思想上整風(fēng)到加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】 習(xí)近平；毛澤東；文藝觀；繼承；發(fā)展

一、習(xí)近平對(duì)毛澤東文藝觀的繼承

1942年，毛澤東針對(duì)脫離群眾的文藝現(xiàn)象進(jìn)行了講話，發(fā)表了獨(dú)樹一幟的文藝觀，是對(duì)馬克思主義文藝觀的突破。在全面小康社會(huì)的新時(shí)期，我國文藝發(fā)展迅猛，滲透國民的日常生活。習(xí)近平總書記在2014年10月15日召開的文藝座談會(huì)上也發(fā)表了有關(guān)講話。

1、文藝始終堅(jiān)持以人民為立足點(diǎn)

毛澤東在關(guān)于文藝為什么人服務(wù)的問題上號(hào)召文藝工作者要明確自己的政治立場、文藝立場，習(xí)近平講話的第三點(diǎn)上堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從人民需要文藝，文藝需要人民，文藝要熱愛人民這三點(diǎn)闡述文藝要服務(wù)于人民的重要性，強(qiáng)調(diào)：“只有牢固樹立馬克思主義文藝觀，真正做到了以人民為中心，文藝才能發(fā)揮最大正能量?！盵1]我們經(jīng)歷改革開放，從新民主主義邁入社會(huì)主義新階段，文藝始終堅(jiān)持以人民為立足點(diǎn)這一點(diǎn)不會(huì)變。

2、文藝始終堅(jiān)持創(chuàng)新

毛澤東在文藝服務(wù)的方式上提出要通過普及和提高，文藝作品是橋梁。優(yōu)秀作品的標(biāo)準(zhǔn)是要做到“陽春白雪”和“下里巴人”的統(tǒng)一。習(xí)近平在《講話》中提出要?jiǎng)?chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。二者文藝服務(wù)的方式都是要?jiǎng)?chuàng)作優(yōu)秀的文藝作品，優(yōu)秀的文藝作品才是歷久彌新并激發(fā)人民群眾建設(shè)社會(huì)主義的積極主動(dòng)性。

3、文藝要兼具藝術(shù)性和政治性

毛澤東為調(diào)動(dòng)各個(gè)階級(jí)的愛國熱忱，提出在文藝領(lǐng)域擯棄奴性和國民劣根性，建立文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線，創(chuàng)作有文藝性和政治性的作品。我國正處于開放、穩(wěn)定、繁榮的發(fā)展時(shí)期，習(xí)近平秉持延安時(shí)期的文藝觀，在借鑒世界文化優(yōu)秀成果的同時(shí)，提出我們也要不能忽視我們的愛國主義精神。

社會(huì)主義的文藝是堅(jiān)守中華文化的立場，富有藝術(shù)性和政治性的文藝。要做到洋為中用，開拓創(chuàng)新，社會(huì)主義文藝才能繁榮發(fā)展。

4、文藝要重視民族性

毛澤東的文藝觀結(jié)合馬克思主義的基本原理和中國文藝的具體現(xiàn)實(shí)，是對(duì)馬克思主義文藝觀的發(fā)展，要求文藝工作者創(chuàng)作激發(fā)群眾一致對(duì)外的文藝作品。習(xí)近平要求文藝工作者“道德要正，思想要純，情感要真”，相信中華民族具有強(qiáng)大的修復(fù)能力，高度重視民族性。

二者都相信是中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)，讓我們的文化在數(shù)千年獨(dú)具特色，為馬克思主義文藝?yán)碚撝袊⑷胄碌幕盍Α８鶕?jù)中國文藝的具體現(xiàn)實(shí)，把文藝和中華傳統(tǒng)文化、文藝和時(shí)代精神結(jié)合起來，讓文藝作品更富有民族性。

5、準(zhǔn)確把握黨和文藝的關(guān)系

針對(duì)延安文藝界作風(fēng)不正的問題，毛澤東認(rèn)為文藝沒有和黨保持步調(diào)一致。要讓文藝更加貼近黨和人民群眾。習(xí)近平進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了黨的根本宗旨是全心全意為人民服務(wù)，文藝的根本宗旨就是為人民創(chuàng)作，黨和文藝的出發(fā)點(diǎn)相同。

在延安時(shí)期的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)和在現(xiàn)階段加強(qiáng)黨對(duì)文藝工作的指導(dǎo)，都要正確的處理好黨和文藝的關(guān)系，文藝需求的復(fù)雜化使黨對(duì)文藝的引導(dǎo)愈發(fā)重要，對(duì)引導(dǎo)人民堅(jiān)持正確的民族觀、文化觀和國家觀的作用不容忽視。

二、習(xí)近平對(duì)毛澤東文藝觀的發(fā)展

新的時(shí)代背景下，人民群眾的生活節(jié)奏加快，文藝發(fā)展也迸發(fā)了急功近利、粗制濫造等諸多問題。相對(duì)于延安時(shí)期針對(duì)背離革命的文藝整風(fēng)，還需要調(diào)整文藝發(fā)展的大方向。

1、從文藝為人民大眾到堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

毛澤東明確指出文藝是為人民大眾服務(wù)的，文藝工作者的靈魂深處還是小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，沒有真正從人民大眾的角度出發(fā)。毛澤東的文藝觀就是要號(hào)召文藝工作者明確自己的文藝立場，統(tǒng)一革命戰(zhàn)線，為推翻帝國主義、封建主義、官僚資本主義而奮斗，側(cè)重點(diǎn)在于明確文藝工作者與革命的關(guān)系。習(xí)近平在《講話》中第三個(gè)問題提到要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，文藝要接地氣。

2、從文藝為人民的服務(wù)方式到創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品

毛澤東對(duì)于我們的文藝如何服務(wù)于人民這個(gè)問題的回答，是圍繞著普及與提高而展開的。普及就是要做到從群眾中來，到群眾中去。在革命戰(zhàn)爭時(shí)期要把普及放在重要位置，要做到對(duì)群眾普及文藝知識(shí)，才能更進(jìn)一步的為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義而奮斗。習(xí)近平在《講話》中將重點(diǎn)放在提高上。如今新媒體走進(jìn)我們的視野，文藝觀念和文藝實(shí)踐產(chǎn)生變化，催生了一系列新的文藝類型，新的文藝群體十分活躍。我們不能抵觸新事物，而是要讓它們?nèi)谌氩⒊蔀樯鐣?huì)主義新文藝的有生力量。毛澤東的側(cè)重點(diǎn)在普及，習(xí)近平的側(cè)重點(diǎn)在提高，并對(duì)文藝為人民服務(wù)的方式提出新的要求，創(chuàng)新性在于吸收新的文藝傳播方式，接納新的文藝類型。不同階段有不同要求，表明國家在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，文藝事業(yè)在不斷的強(qiáng)盛。

3、從文藝服從于政治到中國精神是社會(huì)主義文藝的靈魂

毛澤東在抗日背景下提出文藝要服從于政治，當(dāng)時(shí)文藝屬于革命文藝，是整個(gè)革命事業(yè)的一部分。習(xí)近平在《講話》的第四個(gè)問題提出中國精神是社會(huì)主義文藝的靈魂，不能固步自封，而是不斷進(jìn)取，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的精神。

文藝服從于政治，是革命與抗日的實(shí)際需要要求的。在現(xiàn)階段我們經(jīng)歷改革開放，要做到廣泛的吸收外來文化，走中國特色社會(huì)主義道路。

4、從以抗日?qǐng)F(tuán)結(jié)為政治標(biāo)準(zhǔn)到實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興

毛澤東指的團(tuán)結(jié)，是以抗日為主線，把支持抗日的文藝工作者聯(lián)合起來。文藝工作者要有明確的立場，在嚴(yán)肅的政治實(shí)踐過程中，結(jié)合實(shí)際。對(duì)于無產(chǎn)階級(jí)文藝家，最基本的就是要把政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位。

習(xí)近平針對(duì)中國特色社會(huì)主義文藝建設(shè)的實(shí)踐，對(duì)文藝評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)做出了新發(fā)展。在全球化經(jīng)濟(jì)時(shí)代，各國文藝各有所長，美劇韓劇日漫盛行，奪取大眾眼眶，我們要做的不是抵制，而是博采眾長。

從毛澤東文藝觀的政治標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)審視當(dāng)代的文藝，習(xí)近平提出了新標(biāo)準(zhǔn)、新要求，做出相應(yīng)的調(diào)整，嚴(yán)格秉持毛澤東的文藝觀。

5、從黨在思想上整風(fēng)到加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的指導(dǎo)

延安文藝界存在少數(shù)小資產(chǎn)階級(jí)，他們脫離群眾、輕視實(shí)踐，斗爭的方向是讓文藝工作者腳踏實(shí)地的創(chuàng)作文藝作品，讓黨的隊(duì)伍在思想上和組織上做到統(tǒng)一和鞏固。習(xí)近平揭示了黨和文藝的關(guān)系在于黨性和人民性的關(guān)系，要讓全心全意為人民服務(wù)的宗旨和為人民創(chuàng)作的宗旨結(jié)合起來，貫徹黨的文藝工作方針政策。我們要推動(dòng)文藝事業(yè)的發(fā)展繁榮，秉持中國特色的社會(huì)主義文藝。

總之，毛澤東的文藝觀對(duì)習(xí)近平的《講話》有重要指導(dǎo)作用，習(xí)近平在繼承了毛澤東文藝觀的同時(shí)，賦予了文藝觀新的內(nèi)涵和時(shí)代價(jià)值，強(qiáng)化了中華文化在建設(shè)中國特色社會(huì)主義文藝中的作用，再一次豐富了馬克思主義文藝觀，指引我們的文藝事業(yè)基于中國特色，立足于基本國情，使社會(huì)主義文藝展現(xiàn)新的面貌。

【注 釋】

[1] 習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話.2014.10.14.

【參考文獻(xiàn)】

[1] 毛澤東選集第3卷[M].北京：人民出版社，1991.

[2] 習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上講話（全文）.2014.10.14.

[3] 馮大彪.毛澤東的文藝觀及其當(dāng)代啟示[J].湖南第一師范學(xué)報(bào).2014（4）6-10.

[4] 董學(xué)文.論毛澤東對(duì)馬克思主義文藝觀的發(fā)展[J].北京大學(xué).183-186.

[5] 朱訓(xùn)集.從馬克思主義文藝觀審視創(chuàng)作導(dǎo)向范疇——學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的重要講話精神的一點(diǎn)體會(huì)[J].湖北文學(xué)批評(píng)特輯（三）7-9.