安然?

摘 要：在大眾傳播時代，懸念設(shè)置在電視節(jié)目結(jié)構(gòu)和敘事方式中被普遍重視和使用，故事化和懸念設(shè)置成為人們最樂于接受的敘事方式。因此，分析電視懸念的設(shè)置和方法也就成了當(dāng)務(wù)之急。本文試以兵法為研究方法，去分析、解讀、歸納電視制作人在節(jié)目中所做的懸而未決的處理方式。本文以“樹上開花”一計為切入角度，歸納出電視懸念借機“布勢”之效，并將“樹上開花”一計在電視懸念中的應(yīng)用劃分為“天時”、“地利”、“人和”與綜合運用四類。

關(guān)鍵詞：懸念；兵法；電視懸念；樹上開花

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）06-0112-02

一、引 言

“懸念”是一種敘事手法，是結(jié)構(gòu)內(nèi)容的一種手段；而“兵法”則是認識問題、解決難題的思路和招法。那么，這兩者之間，首先不矛盾，其次，會有交集。在電視懸念中，“懸念”被作為敘事手段應(yīng)用，可視為電視懸念之“術(shù)”；“兵法”則是謀略電視節(jié)目的計策和操作，可視為電視懸念之“道”。當(dāng)懸念以兵法的形式在電視節(jié)目中呈現(xiàn)時，可以更巧妙地傳達社會主流意識形態(tài)，積極有效地引導(dǎo)輿論，完成敘事意圖，達到敘事效果，使宣傳通俗化[1]。從這個角度上說，懸念與兵法有著共同的目的：豐富了電視節(jié)目內(nèi)容形式，提高了電視節(jié)目傳播效果。兩者都是可以進可“道”，退可“術(shù)”，進退自如，張弛有度。否則，電視懸念也只是好謀無斷或有勇無謀。

二、兵法“樹上開花”與電視懸念

兵法其實就是一種戰(zhàn)略運籌與戰(zhàn)術(shù)運用的完美結(jié)合，是求異思維與實務(wù)操作的優(yōu)美組合。它起源于戰(zhàn)爭，卻可以出離戰(zhàn)爭，而成為一種思維方式或行為方法應(yīng)用于政治、外交、商務(wù)、人際、傳媒等諸多方面?！皹渖祥_花”屬三十六計中并戰(zhàn)計，這一套中的計策，意在打破這種相對靜止的僵持狀態(tài)，有意識地努力創(chuàng)造出己方的優(yōu)勢地位，從而最后獲得成功。在電視節(jié)目中，一潭死水、毫無懸念的狀態(tài)是最要命的，想讓節(jié)目在海量的信息素材中脫穎而出，推陳出新，在這套計策上下功夫就是值得的。

兵法“樹上開花”原文：“借局布勢，力小勢大。鴻漸于陸，其羽可用為儀也?！逼湟馐?，借助別人形成的局面布成有利于己的局勢，自身氣力不足但陣勢磅礴。就像鴻雁在翱翔天際，它豐滿華麗的羽翼讓它更加有氣勢。樹上開花原意是指，本來開不出花的樹，可以用彩色的綢子剪成花朵粘在樹上，假花靠樹枝立足，而樹枝也因絹花的點綴更美麗。

這一計的實質(zhì)就是借勢造勢，在電視懸念設(shè)置中也無例外。這里的“樹”，是被借來布局的東西，可能是實體的，就像人或者物；也可以是無形的，就像輿論、聲勢等。搭配方式也可以是多種多樣的，可以是強強聯(lián)合，也可以是虛張聲勢、狐假虎威。不過不管如何，樹上開花一定要順勢而為，不可逆勢而行。

三、電視懸念中的“樹上開花”

“樹上開花”一計在原案中有三個要點：一是“布勢”，二是“剪粘”，三是“威敵”。而用到電視節(jié)目中，則“威敵”很難體現(xiàn)，可能更多的是借機“布勢”、虛張聲勢、拉開架勢，甚或相互借勢。其實所謂“樹”，就如同寄居蟹的殼，需要母本和宿主。要想在樹上開花，首先要找到這棵樹，而且允許借樹造勢；其次，要有些天賦，優(yōu)勢轉(zhuǎn)化才夠鮮明；其三，機會、機遇的使然。愛因斯坦曾說，成功是1%的靈感加99%的努力，但這1%是決定性的。

據(jù)此，將這一計在電視懸念中的應(yīng)用分為“天時”、“地利”、“人和”與綜合運用四類。

（一）樹上開花之“天時”

這里的“天時”不僅是指有利于攻戰(zhàn)的自然氣候條件，更是指時間上的時機概念，也有機遇、機制的意思。也就是促成事情、事件發(fā)生的條件、環(huán)境等。

近年來，選秀節(jié)目風(fēng)起云涌，風(fēng)生水起，蔚然成風(fēng)。而平民參與的選秀節(jié)目更是受到觀眾的特別關(guān)注，因為這些“草根”們不論是有幸登陸央視春晚，還是通過明星模仿秀參與欄目錄制，還是經(jīng)過層層關(guān)卡成為選秀優(yōu)勝，都是很接地氣的類型。而如果沒有相應(yīng)的平臺支持，沒有更新的觀念支撐，就算有參選者自身具有的能力和水平做支點，也撬不動鐵板一塊的舞臺。

可見，電視的舞臺打開一扇門，門檻降低了，草根們也進來了，也給屏幕增添了新的亮色，平民在電視舞臺上開花，或電視舞臺在平民上開花，都是可以有的，且枝繁葉茂花正紅。原因很簡單，因為電視本就是以普通百姓為消費對象和傳播對象的大眾媒體，如果表現(xiàn)的對象或客體失去了普通人群，那就不是“唱衰”而是真衰了。

《中國好聲音》的紅火，讓它招惹來一個強勁對手：《中國最強音》，其形式與“好聲音”恰似雙胞胎。緊接著《中國夢之聲》又橫空殺出，讓“好聲音”一下變成了“三胞胎”。相似的名稱，相似的賽制，相似的明星陣容，估計觀眾在換臺時，會誤以為手中的遙控器壞掉了，怎么老是在一個頻道里切換不出來了呢。不僅如此，在炙手可熱的盛名之下，“中國好老公”、“中國好老師”、“中國好老板”諸如此類的“中國好xx”體的新詞層出不窮。這類詞在人群中流行其實借的就是《中國好聲音》的名氣，有了前人，后者的起點不低，出位就不大費力了。

（二）樹上開花之“地利”

所謂“地利”，指的是多借助或寄居的空間、平臺、基礎(chǔ)或母本。央視有一則公益廣告中說，心有多大，舞臺就有多大。身未動，心已遠?？膳碌氖抢硐胴S滿而現(xiàn)實骨感，如果平臺不夠大、不夠好，那只能是希望多大，失望就有多大。

天津衛(wèi)視的《幸福來敲門》欄目，是一檔以達成“委托人”的幸福愿望為內(nèi)容的節(jié)目，在一個更廣泛的范圍內(nèi)來定義幸福。各個年齡段、不同職業(yè)、不同角色的人都是節(jié)目的服務(wù)對象，最主要的是完成他們的幸?！拔小薄⑿脑笁粝耄拖?997年出品的馮小剛的電影《甲方乙方》所描述的“好夢一日游”。這其中的關(guān)鍵在于如果以委托人一己之力無法，也無力完成這一心愿或期盼，因此，借助平臺的力量就成為一種選擇。而這些心愿并非完全物質(zhì)化的或為委托人本人的。比如一位沒有雙臂的山村教師想為山里的孩子過一次生日，卻不是為自己安裝假肢。但節(jié)目組在完成了老師心愿后，無償為老師配制了假肢，從此，老師不用再將粉筆裝進特制的套子里給孩子們寫板書了?？梢?，節(jié)目以委托人的心愿為依托，傳遞的是社會正能量。

隨著影視傳媒市場規(guī)模的逐步擴張，影視劇互相翻拍一直呈現(xiàn)上升趨勢。從《手機》到《手機》，從《將愛》到《將愛》，電影火了就抻長故事拍電視劇，電視劇受歡迎就濃縮劇情拍電影，整個影視界流行起這種省錢、省力、省時的影視“接力”模式。只是苦了觀眾，不知選擇哪版才能看他個原汁原味。雖都是借前作而發(fā)家的樹上開花之舉，但究其結(jié)果還是有差異的。高質(zhì)量的翻拍自然是趁熱打鐵，而低水準的翻拍無異于趁火打劫了。

（三）樹上開花之“人和”

《孟子·公孫丑下》中說：“天時不如地利，地利不如人和。”《孫臏兵法·月戰(zhàn)》中說：“天時、地利、人和，三者不得，雖勝有殃?！笨梢姡撕驮诔晒χT多要素中的地位和作用。這里人和的作用是保舉、助推和依靠以及人氣、人脈的輔助。

天津衛(wèi)視《今夜有戲》于2010年1月開播，是一款為郭德綱私人定制的脫口秀節(jié)目，郭德綱在節(jié)目中火力全開，一展自己“郭氏”語言特色和幽默魅力。畢竟郭德綱是德云社的“班主”，節(jié)目中自然少不了德云社的身影，岳云鵬就是其中一位。身為郭德綱的親傳弟子，岳云鵬在《今夜有戲》中也成為了重要的支點，在節(jié)目中不僅為師傅郭德綱跑前跑后，還身兼相聲、情景劇演員和少量的提問采訪，是一個有著戲份的私人助理?？袋c不止這些，岳云鵬的發(fā)型、體型，大遠處模糊看去，活脫一個小郭德綱，由此，節(jié)目中經(jīng)常上演德云社二胖戲嘉賓的好戲。

2011年出品的電視劇《甄嬛傳》第41集中，剛?cè)雽m的祺貴人（唐藝昕飾演）放著好端端的儲秀宮不住，特意請示了皇上和皇后要搬到偏遠的碎玉軒與甄嬛（孫儷飾演）同住。祺貴人的小嘴能言善道，幾句話就討得甄嬛喜歡，拉近了與甄嬛的關(guān)系。別看這祺貴人年紀小，心計卻夠大。身邊的奴婢不解自己的主子為何選擇偏居，原來是祺貴人的一計，找個清靜的地方避開槍打出頭鳥，更重要的是跟在皇上寵妃甄嬛的身邊不會吃虧，更不會被皇上冷落、忘記。

舒婷的《致橡樹》中有這樣一句話，“絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己”。如果換做祺貴人來寫，就變成了《致莞嬪》，“就像攀援的凌霄花，借你的高枝樹上開花”。 這也成為電視節(jié)目吸引受眾注意力、提高競爭力的最有效的手法，同樣也是故事類節(jié)目可以迅速盛行的有利條件[2]。

（四）樹上開花之綜合運用

所謂綜合運用，就是說，很多情況下都很難說是單一因素起的作用，就如前述案例，也只可說是其中的某一因素起的作用更大或更明顯一些。其實，正如前述，能在樹上開花，需要諸多條件，且缺一不可。從這個角度講，天時部分最怕“生不逢時”；地利部分最怕“走投無路”；人和部分最怕“所托非人”。所以，能開花，就是“十項全能”而非單項第一。

自央視從1983年開辦“春晚”以來，幾乎成為最為人們關(guān)注而又廣受詬病的節(jié)目形態(tài)。這道坎，既是跳躍考級的“龍門”，又是塊燙手的山芋。于是，便有了很多耦合了天時地利人和諸多因素的變數(shù)和變通之法。歸結(jié)為一點，開門辦春晚；計策一，向社會和兄弟臺敞開大門，遴選優(yōu)秀節(jié)目和人才；計策二，通過節(jié)目方式進行選秀，如《星光大道》《我要上春晚》，將才藝之士聚集春晚；計策三，通過互聯(lián)網(wǎng)等平臺遴選人氣演員，近年來的大衣哥、任月麗、旭日陽剛組合都是通過這種渠道推薦上來的；計策四，廣納賢才，不拘一格，2014年更是邀請影視導(dǎo)演馮小剛擔(dān)綱總導(dǎo)演，張國立充任主持人，趙本山、沈騰等統(tǒng)籌語言類節(jié)目，帶來了一番新氣象。

如此種種，都是敞開胸懷（人和）、搭建平臺（地利）、提供機會（天時）諸多因素的綜合體現(xiàn)，將“樹上開花”之勢做到極致。

參考文獻：

[1] 陳璐.淺談電視節(jié)目策劃與造勢[J].新聞傳播.2012（6）.

[2] 劉智蔚.淺析“故事類”電視節(jié)目的懸念設(shè)置[J].青年文學(xué)家，2014（30）.

[責(zé)任編輯：傳馨]