白鴿?

摘 要：近幾年多部由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇熱播，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也成為電視劇制作公司選擇劇本的重要素材。這一現(xiàn)象的背后存在著電視劇制作行業(yè)面臨“劇本荒”、編劇行業(yè)不景氣、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自身優(yōu)勢(shì)多方面的因素，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的價(jià)值也正在被發(fā)掘和重視。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展不僅能給當(dāng)今的電視劇制作行業(yè)提供劇本保障，并且也將能積極推動(dòng)編劇行業(yè)的發(fā)展和劇本創(chuàng)作的進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：電視??；劇本；改編；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

中圖分類(lèi)號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）06-0110-02

對(duì)于一部電視劇而言，劇本是最基礎(chǔ)的一部分，電視劇的策劃更是離不開(kāi)劇本的策劃。 優(yōu)秀的劇本更能凸顯出導(dǎo)演的個(gè)人特色和演員的表演水準(zhǔn)，精彩的情節(jié)和故事也更受到觀眾的熱愛(ài)和追捧。縱觀我國(guó)優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電視劇，大多改編自古典名著、武俠小說(shuō)和近現(xiàn)代一些名家的名作。這些電視劇在經(jīng)典原著故事的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)編劇改編和導(dǎo)演的再創(chuàng)作，在電視熒幕上呈現(xiàn)出來(lái)給觀眾欣賞和娛樂(lè)消遣。

隨著電視劇行業(yè)的快速發(fā)展，經(jīng)典文學(xué)作品越來(lái)越無(wú)法填滿市場(chǎng)的需求，如今國(guó)產(chǎn)劇類(lèi)型豐富多樣，觀眾的欣賞水平和需求也在不斷提高，在這種情況下，劇本的選擇更成為電視劇成功的關(guān)鍵，從2004年開(kāi)始，一批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始陸續(xù)的被電視劇制作公司購(gòu)買(mǎi)版權(quán)并進(jìn)行改編翻拍?？v觀近幾年的國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)，從之前熱播的《美人心計(jì)》《甄嬛傳》到近段時(shí)間大熱的《瑯琊榜》《歡樂(lè)頌》，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇的趨勢(shì)也掀起了前所未有的熱潮。在這種形勢(shì)的背后，也有許多值得我們探討的問(wèn)題。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇成熱門(mén)

電視劇制作公司在選擇劇本時(shí)，劇本自身的價(jià)值是基本準(zhǔn)則，如今各電視劇制作單位著重發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，甚至對(duì)熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編權(quán)進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值和劇本改編價(jià)值逐漸被看重。在這個(gè)現(xiàn)象背后，存在的是如今電視劇的劇本荒，電視劇編劇行業(yè)的不景氣和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)等多方面的原因。

（一）文學(xué)作品改編選擇變少造成劇本荒

我國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇的劇本主要來(lái)源是改編完整的文學(xué)作品，如今我國(guó)電視劇市場(chǎng)發(fā)展正熱，近幾年每年生產(chǎn)的電視劇加起來(lái)都有上萬(wàn)集，由此發(fā)展，可改編成劇本的文學(xué)作品的選擇范圍也就越來(lái)越少，一般來(lái)說(shuō)一部劇本不可能在短時(shí)間內(nèi)再次或者多次拍攝。那么找尋可拍的劇本就成了電視劇制作單位的首要任務(wù)。

在之前，電視劇改編的文學(xué)題材大概有這么幾類(lèi)，一是古典名著，古典神話故事，如《紅樓夢(mèng)》《西游記》《聊齋志異》，二是由近現(xiàn)代作家的現(xiàn)實(shí)主義題材名作，如《金粉世家》《平凡的世界》和金庸、梁羽生為代表的武俠小說(shuō)如《射雕英雄傳》《天涯明月刀》。再有就是以瓊瑤、海巖的作品為代表的言情小說(shuō)如《還珠格格》《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》。這些作品都已經(jīng)搬上過(guò)電視屏幕，有的甚至已經(jīng)有多個(gè)版本。而在《潛伏》播出之后產(chǎn)量持續(xù)增長(zhǎng)的抗戰(zhàn)片和諜戰(zhàn)片也鮮有好口碑的劇本，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代家庭劇和青春劇劇本又有著同質(zhì)化的現(xiàn)象，邏輯混亂和沒(méi)有亮點(diǎn)的劇情很難吸引當(dāng)今的電視觀眾。電視劇制作正在面臨著“劇本荒”的現(xiàn)狀。

（二）國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)的不景氣

編劇是創(chuàng)作劇本的人，本應(yīng)在制作電視劇的過(guò)程中起著關(guān)鍵作用。但是，國(guó)產(chǎn)電視劇的劇本來(lái)源主要是文學(xué)作品，編劇們承擔(dān)的大多是改編的職責(zé)；其次，在我國(guó)的電視劇制作的整個(gè)流程中，同一部?jī)?yōu)質(zhì)電視劇中，編劇的地位和名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于導(dǎo)演和演員，編劇往往只在電視劇拍攝前期進(jìn)行劇本寫(xiě)作或者改編，而正式開(kāi)始拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演和演員都可能對(duì)劇本劇情進(jìn)行一些改動(dòng)。除去一些像瓊瑤、海巖、于正等控制電視劇制作過(guò)程的編劇外，在導(dǎo)演、演員、編劇這三者之間，編劇的地位往往最低，獲得的名利也是最少的。這也直接導(dǎo)致了編劇行業(yè)內(nèi)人才缺失嚴(yán)重。

相比之下，韓劇的備受追捧可謂與韓國(guó)編劇們發(fā)揮的重要作用不無(wú)關(guān)系。在韓國(guó)，從編寫(xiě)劇本，挑選演員，到進(jìn)行拍攝的整個(gè)電視劇制作過(guò)程中，編劇都有絕對(duì)控制權(quán)和自主權(quán)，如著名的韓國(guó)編劇洪氏姐妹，在創(chuàng)作熱播劇《原來(lái)是美男啊》的時(shí)候，親自挑選演員并發(fā)掘了女演員樸信惠，在劇目熱播之后也讓演員的知名度大幅提高。韓劇的成功與編劇的地位、能力和作用有著重要的聯(lián)系，電視劇作為戲劇的一種，劇情需要有完整的故事性和特殊的戲劇性。其本身和文學(xué)還是有一定差距的，而專業(yè)的編劇應(yīng)該有原創(chuàng)出優(yōu)秀劇本的能力和職業(yè)素養(yǎng)，但是在國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)里，優(yōu)秀的編劇寥寥無(wú)幾，而且在這些少量的優(yōu)秀編劇里，他們擅長(zhǎng)的劇本創(chuàng)作類(lèi)型總的來(lái)說(shuō)也較為單一。

（三）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的自身價(jià)值

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的價(jià)值具體還體現(xiàn)在其自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)上。首先網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)依靠互聯(lián)網(wǎng)而產(chǎn)生，并借助互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢(shì)迅速崛起。由于在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品的限制較少，發(fā)表成本較低，又有都市、言情、科幻、玄幻、仙俠、靈異等多種題材和類(lèi)型，每一種類(lèi)型都有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的作品，其中優(yōu)秀的層出不窮[3]。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材的多樣性為電視劇的創(chuàng)作注入了新鮮的血液，其豐富和優(yōu)質(zhì)的素材給電視劇劇本選擇提供了良好的條件。

其次，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的受歡迎程度可以通過(guò)大數(shù)據(jù)直觀的展現(xiàn)出來(lái)。高點(diǎn)擊量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)背后是成千上萬(wàn)的閱讀受眾和大量的書(shū)迷粉絲，如2008年 12 月31 日開(kāi)始在晉江文學(xué)城首發(fā)的小說(shuō)《花千骨》，從發(fā)表開(kāi)始已經(jīng)積累了大量的粉絲，男主角白子畫(huà)還被評(píng)為最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)男主角之一。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者多為年輕人，他們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的推廣手段讓優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)迅速在群體內(nèi)部傳播。另外電視劇制作公司在對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行改編制作時(shí)也會(huì)利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和原著書(shū)迷粉絲進(jìn)行互動(dòng)，讓書(shū)迷參與到了影視劇選角、劇本改編過(guò)程中。這樣在將高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇的同時(shí)，就首先吸引到了一批以原著粉絲為主的潛在觀眾。這種強(qiáng)烈的吸引力，也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的最大優(yōu)勢(shì)。

另外，許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家都不是職業(yè)作家，他們有的只是利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行寫(xiě)作，因此與知名編劇或者專業(yè)編劇相比，他們的作品版權(quán)和改編費(fèi)相對(duì)較低[1]，雖然近幾年由于改編熱潮，許多熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)費(fèi)和改變費(fèi)也已經(jīng)水漲船高，但是就目前的情形來(lái)說(shuō)，這些費(fèi)用相對(duì)于制作過(guò)程中投入的演員片酬，服裝道具等項(xiàng)目的支出仍然是一個(gè)較小的數(shù)目，這就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的成本優(yōu)勢(shì)。而也正是這些優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的劇本改編價(jià)值。

二、探討我國(guó)國(guó)產(chǎn)劇劇本選擇的趨勢(shì)

選擇改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為電視劇的劇本成為潮流，也是近幾年媒介融合背景下電視劇發(fā)展的一個(gè)表現(xiàn)，在大數(shù)據(jù)時(shí)代，電視劇制作公司能夠發(fā)現(xiàn)并且成功運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)資源，對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展也起到了很好的推進(jìn)作用。照現(xiàn)在的發(fā)展態(tài)勢(shì)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇將會(huì)在未來(lái)幾年中熱度不減。而這種熱潮同時(shí)也會(huì)對(duì)電視劇劇本的選擇和創(chuàng)作起到積極的作用。

（一）電視劇劇本的選擇將更加多樣化

隨著社會(huì)文化的發(fā)展，面對(duì)外來(lái)文化的進(jìn)入，中國(guó)電視劇行業(yè)也面臨著更加激烈的競(jìng)爭(zhēng)。近些年美劇，韓劇的大熱，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)電視劇的欣賞水平提高，對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的劇本訴求也有著更高的標(biāo)準(zhǔn)[2]。觀眾更想看到國(guó)內(nèi)也能有像《來(lái)自星星的你》這樣題材新穎、頗具創(chuàng)意的電視劇。在這種訴求的影響下，電視劇的審查制度也一直在隨之變化并逐漸放寬，電視劇制作方在選擇劇本的時(shí)候，也將會(huì)更偏向風(fēng)格獨(dú)立，題材新穎的作品。網(wǎng)絡(luò)電視劇《盜墓筆記》的播出就是一個(gè)很好的例子，也是讓電視劇劇本創(chuàng)作更加自由和多樣化的一個(gè)良好開(kāi)端，一些之前由于技術(shù)或者制度原因無(wú)法操作的優(yōu)秀作品也將逐漸被發(fā)掘和制作出來(lái)，以滿足觀眾的更多需求和期待。

（二）編劇行業(yè)的發(fā)展推動(dòng)劇本質(zhì)量的提高

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇熱門(mén)的同時(shí)，對(duì)專業(yè)的影視編劇行業(yè)也造成巨大的壓力。一方面，部分網(wǎng)絡(luò)作家在作品熱播，自己知名度大增之后，也會(huì)逐漸走職業(yè)編劇的路線，直接創(chuàng)作滿足觀眾需求的電視劇劇本，甚至是利用自己的社會(huì)影響力參與進(jìn)電視劇的策劃和制作環(huán)節(jié)。如《步步驚心》的原著作者桐華，這部電視劇熱播之后，她之前創(chuàng)作的一系列優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)又陸續(xù)被改編拍攝成電視劇。如今桐華已經(jīng)進(jìn)軍影視的制作行業(yè)，并策劃、監(jiān)制了2015年的熱播劇《抓住彩虹的男人》和《偏偏喜歡你》，兼顧作家、影視策劃人多重身份。作家海宴在成功完成電視劇《瑯琊榜》的改編后也頗受影視公司的重視，并被邀請(qǐng)擔(dān)任《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》的編劇，其在劇本創(chuàng)作上的發(fā)展前景也十分被看好；另一方面，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編熱潮的環(huán)境下，職業(yè)編劇們也正面對(duì)著前所未有的競(jìng)爭(zhēng)形勢(shì)，他們需要拿出優(yōu)秀的劇本作品來(lái)證明自己的職業(yè)能力和價(jià)值，更需要為維護(hù)自己的市場(chǎng)價(jià)值而做出一些新的探索或改變。

在這樣的雙重作用下，國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)則將被快速推動(dòng)和發(fā)展，而劇本創(chuàng)作的總體質(zhì)量也會(huì)在優(yōu)勝劣汰的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中整體提高，劇本內(nèi)容將更具藝術(shù)觀賞價(jià)值，像“手撕鬼子”，臺(tái)詞穿越這樣讓人無(wú)力吐槽的劇情也會(huì)被摒棄和淘汰。

三、總 結(jié)

從各方面來(lái)看，當(dāng)前在電視劇制作領(lǐng)域的以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為主要素材的劇本選擇趨勢(shì)已經(jīng)表現(xiàn)的十分明顯。除了選擇傳統(tǒng)的優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)行改編，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇的熱度也將在未來(lái)幾年繼續(xù)增長(zhǎng)，而觀眾也會(huì)期待更多的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)搬上屏幕。同時(shí)，職業(yè)編劇行業(yè)也有待于扶持與發(fā)展，重壓之下的職業(yè)編劇，也將利用自己的專業(yè)優(yōu)勢(shì)尋求創(chuàng)新與突破。這種情形下，電視劇制作方和電視觀眾對(duì)劇本價(jià)值的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也將隨著劇本創(chuàng)作能力的成熟而提高，同時(shí)有助于擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作范圍和空間，制作出更多高水平，高質(zhì)量的電視劇，以推動(dòng)我國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

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[3] 程廷靜.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇[J].戲劇之家，2015（5）.

[責(zé)任編輯：傳馨]