趙巾慈+魏佳儒+王元

1000余份作品閃亮登場(chǎng)。

它們來(lái)自國(guó)內(nèi)150所服裝專業(yè)院校以及美國(guó)、意大利、澳大利亞、孟加拉、中國(guó)香港等國(guó)家和地區(qū)的學(xué)生、老師和服裝愛(ài)好者。

這些作品受到了擔(dān)任此次初評(píng)評(píng)委的中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)吳海燕、法國(guó)服裝設(shè)計(jì)師、中法艾蒙時(shí)尚學(xué)院服裝設(shè)計(jì)專業(yè)高級(jí)教師AnneSophie LOUIS，以及中國(guó)“十佳”設(shè)計(jì)師、北京服裝學(xué)院副教授楚艷的高度評(píng)價(jià)。

他們紛紛表示，今年的作品水平在前五年基礎(chǔ)之上又有了質(zhì)的飛躍。以“東方”為主線的“大浪杯”已經(jīng)成為中國(guó)女裝設(shè)計(jì)比賽中的翹楚，也是最具代表性的中國(guó)設(shè)計(jì)大賽之一。

在經(jīng)過(guò)三輪緊張?jiān)u選，以及多次篩選后，最終 20份作品脫穎而出。

這是發(fā)生在5月14日，于北京舉行的2016“大浪杯”中國(guó)女裝設(shè)計(jì)大賽初評(píng)現(xiàn)場(chǎng)的一幕。

此次大賽由深圳市經(jīng)濟(jì)貿(mào)易和信息化委員會(huì)、深圳市龍華新區(qū)管理委員會(huì)、中國(guó)紡織出版社主辦，《中國(guó)服飾》雜志、深圳市服裝行業(yè)協(xié)會(huì)、深圳市龍華新區(qū)大浪時(shí)尚城服務(wù)中心承辦。

“每一件作品都體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的個(gè)性，具有時(shí)代特征。從這些作品中，能夠感受到這些參賽選手正在通過(guò)作品極盡地展現(xiàn)自我。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中也表達(dá)出了對(duì)服裝設(shè)計(jì)體系的認(rèn)知，從創(chuàng)意構(gòu)想到工藝技術(shù)，再到包裝展示，每一個(gè)環(huán)節(jié)都做得到位?！边B續(xù)六年一直伴隨“大浪杯”成長(zhǎng)的吳海燕說(shuō)。

她認(rèn)為，這在某種程度上也體現(xiàn)了我國(guó)服裝教育體系的進(jìn)步，很多院校的老師都能夠給予學(xué)生正確的引導(dǎo)。這些作品還有一個(gè)突出特點(diǎn)就是非常的多元化，且設(shè)計(jì)視野與國(guó)際接軌。

“他們眼中的‘東方不是狹隘或是民族主義的東方，而是站在西方的視角，并進(jìn)行文化交流后的‘東方。還有值得關(guān)注的是，很多選手在作品中運(yùn)用了科技理念，紗線、纖維、光纖等融入智能化的概念，很好地契合了大賽主題。而且很多作品在細(xì)節(jié)方面也做得非常好，甚至面料小樣都是自己織造、刺繡和印染出來(lái)的。每一個(gè)元素的設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)都有深入變化，這是年輕設(shè)計(jì)師越發(fā)成熟的表現(xiàn)。”

對(duì)此，楚艷也非常認(rèn)同。她表示，今年的參賽作品相比往年完整度更高。這也是她對(duì)初評(píng)作品評(píng)選的重要考量標(biāo)準(zhǔn)之一。

而除了第一印象的作品完整度外，她還談到了很多參賽選手都難以把控的創(chuàng)意尺度問(wèn)題。這也是很多選手在參加創(chuàng)意比賽中的困惑。

“作為參賽作品創(chuàng)意效果一定要高于市場(chǎng)成衣，但又不能失去可穿性，這就需要設(shè)計(jì)師對(duì)創(chuàng)意和市場(chǎng)的結(jié)合有更為深刻的理解?！背G說(shuō)。

的確，真正的好創(chuàng)意一定是具有市場(chǎng)性的，能夠被大眾所接受。否則，它很難被定義“成功”。

正如吳海燕所說(shuō)，“對(duì)現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，他們的作品要做到‘媒‘用‘金?！街缸髌纺芊褚l(fā)媒體的關(guān)注，“用”指它的使用價(jià)值，而‘金指最后產(chǎn)生的商業(yè)價(jià)值?！?/p>

與此同時(shí)，楚艷還認(rèn)為，本屆大賽亮點(diǎn)突出不僅體現(xiàn)在新一代設(shè)計(jì)師對(duì)“東方”的全新解讀，更表現(xiàn)在工藝的創(chuàng)新和大膽的設(shè)計(jì)理念上。這些設(shè)計(jì)師除了持續(xù)關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)工藝外，還表現(xiàn)出了更加濃厚的工匠意識(shí)。無(wú)論是各種刺繡方式的混合應(yīng)用，還是從源頭對(duì)紗線顏色、股數(shù)、捻度進(jìn)行設(shè)計(jì)，都展現(xiàn)了選手們?cè)谔剿魅绾螌鹘y(tǒng)文化融入設(shè)計(jì)的同時(shí)，增強(qiáng)了對(duì)設(shè)計(jì)的品質(zhì)感和原創(chuàng)性的追求。

首次擔(dān)當(dāng)大賽評(píng)委的Anne-Sophie LOUIS也表達(dá)出她對(duì)這些年輕設(shè)計(jì)師的贊賞。在她看來(lái)，這些作品的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)已經(jīng)與國(guó)際設(shè)計(jì)賽事非常相近，很多作品的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)都給她留下了深刻印象。

她認(rèn)為，中國(guó)強(qiáng)大的面料資源優(yōu)勢(shì)給予設(shè)計(jì)師更加廣闊的設(shè)計(jì)空間。而在此次評(píng)選中，她也看到了一些作品在面料運(yùn)用上的進(jìn)步與大膽創(chuàng)新，這非常有助于整體設(shè)計(jì)的表達(dá)，更容易脫穎而出。

在此次入圍決賽的作品中，一位選手利用電子線路、光纖傳導(dǎo)、節(jié)能環(huán)保燈和傳統(tǒng)桑蠶織物再造結(jié)合的手法，給Anne-Sophie LOUIS留下了深刻印象。這一作品不僅緊扣主題，更體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)未來(lái)及現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題的思考與反思。

“設(shè)計(jì)是一個(gè)需要日積月累、循序漸進(jìn)的事，不能一蹴而就。如何更好地構(gòu)建自己的設(shè)計(jì)思維體系，是每一位年輕設(shè)計(jì)師需要思考的問(wèn)題。未來(lái)這些設(shè)計(jì)師能否在這一領(lǐng)域逐漸成長(zhǎng)，不僅取決于能否在專業(yè)技術(shù)層面上提升，更重要的是他們能否對(duì)消費(fèi)群體的生活狀態(tài)、生活習(xí)慣、甚至人性有所理解。與此同時(shí)，還要對(duì)中西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代美學(xué)有自我認(rèn)識(shí)，這都是對(duì)年輕一代設(shè)計(jì)師能否成為行業(yè)未來(lái)領(lǐng)軍者考驗(yàn)的關(guān)鍵?！背G說(shuō)。

這是一個(gè)多元化發(fā)展的時(shí)代，需要學(xué)生有更加豐富和多元的知識(shí)積累。而值得慶幸的是，在此次參賽作品中，我們發(fā)現(xiàn)這些選手已經(jīng)構(gòu)架起自己的知識(shí)鏈，工藝技術(shù)的知識(shí)鏈，以及包裝推出方面的知識(shí)鏈。

我們也看到，這些年輕設(shè)計(jì)師極力跳出現(xiàn)有條框限制，對(duì)不同材質(zhì)進(jìn)行面料再造的嘗試，對(duì)傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新結(jié)合，對(duì)設(shè)計(jì)當(dāng)下與未來(lái)的思考探索，在結(jié)構(gòu)與解構(gòu)之間進(jìn)行更多的創(chuàng)意可能和方向。

這不僅是新一代設(shè)計(jì)師的進(jìn)步，更是始終以中國(guó)設(shè)計(jì)力量發(fā)展為核心的“大浪杯”持續(xù)推動(dòng)作用的顯現(xiàn)。大賽對(duì)東方文化孜孜不倦的追求與探索，亦為年輕設(shè)計(jì)師開(kāi)啟了煥然一新的創(chuàng)新格局。

“大浪杯”初評(píng)結(jié)束，20位入圍決賽設(shè)計(jì)師真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的時(shí)刻開(kāi)始。