黃寧昕

在看完張大春先生的《認得幾個字》和《城邦暴力團》之后，我對這位華語小說家的感知實現(xiàn)了從中性的文字到感性的形象之間的跨越，讓自己成為了不折不扣的“春卷”。這位熟諳傳統(tǒng)文化、古典文學的大家，起筆落筆之間總是觀照繽紛復雜的現(xiàn)實生活。他讓我們在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中找到自己安身立命的文化之根。

作家檔案

張大春，當代最優(yōu)秀的華語小說家之一，1957年生，山東人。好故事，會說書，擅書法，愛賦詩。臺灣輔仁大學中國文學碩士，曾任教于輔仁大學、文化大學，現(xiàn)任電臺主持人。作品無數(shù)，曾以“大頭春”的名字出版系列小說《少年大頭春的生活周記》《我妹妹》《野孩子》。另著有小說《四喜憂國》《城邦暴力團》《聆聽父親》《春燈公子》《戰(zhàn)夏陽》等。曾獲聯(lián)合報小說獎、時報文學獎、吳三連文藝獎等。

《聆聽父親》簡體版于2008年3月出版，成為中國圖書評論學會“2008年十大圖書”之首，并入選“2008年十大好書”“30年30本中國最具影響力的文史讀物”。2009年出版的《認得幾個字》，更是將“張大春熱”推向高潮。

目無余子的寫作姿態(tài)，耍痞嘲弄的敘事風格，當20世紀80年代臺北開始跟上國際都會節(jié)奏之際，二十出頭的張大春憑著舊學根底與對都會新氣息的敏銳，寫出了一篇又一篇擒盡國內文學大獎、又時髦的小說。這預示張大春即將引領風騷的文壇角色。鮮明的敘事風格背后有著對寫實傳統(tǒng)的不斷思索，這使得其作品與時代脈動強烈合拍。此外他既能學舌馬奎茲，又能戲仿司馬中原《狂風沙》，以戲弄的筆法演繹人世荒謬，站在流行的端頭吟哦古今歷史，加以他創(chuàng)作量豐沛、雜學古今中西，可以說是現(xiàn)當代最能寫的臺灣作家。