羅麗+羅彬
【摘要】新媒體發(fā)展迅猛,對媒體形態(tài)產(chǎn)生了巨大影響。在這一環(huán)境下,傳統(tǒng)電影借助新媒體提升傳播力,不斷實現(xiàn)了傳統(tǒng)電影在影視市場的突圍,這使得國產(chǎn)影片在本土市場的優(yōu)勢地位進(jìn)一步鞏固。如何更好的運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維,發(fā)揮新媒體優(yōu)勢,開展線上線下活動,增強(qiáng)用戶體驗,最大化挖掘新媒體潛能,增強(qiáng)傳統(tǒng)電影的影響力是電影有效傳播的關(guān)鍵。本文以電影《美人魚》為例探討電影如何借力新媒體提高傳播力的問題。
【關(guān)鍵詞】電影;新媒體;傳播力
【基金項目】本文系2015年度國家社會科學(xué)基金項目《新疆維吾爾族日常生活中的儀式傳播與文化認(rèn)同研究》(項目編號:15xxw003)階段性成果之一。
新媒體提升電影傳播力機(jī)制
清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授劉建明曾提出傳播力的概念:“傳播力是媒介傳播力的簡稱,指媒介的實力及其搜集信息、報道新聞、對社會產(chǎn)生影響的能力”。[1]影響傳播力的主體因素指媒體自身的因素,如傳播內(nèi)容、媒介公信力、覆蓋目標(biāo)人群、受眾充分的表達(dá)自由等。傳播力形成的客體因素指除媒體自身因素之外的其他因素。如傳播中的“噪音”,受眾的自身修養(yǎng),他們的不同需求以及傳播載體的差異等。
新媒體提升電影傳播力主要表現(xiàn)在三個方面:
多元選題與路徑,確保傳播到達(dá)。保證傳播到達(dá)有兩個因素,一是媒體內(nèi)容,二是多元路徑。優(yōu)質(zhì)的媒介內(nèi)容可以強(qiáng)化受眾對某類新媒體的忠誠度,不間斷的提供與分享優(yōu)質(zhì)內(nèi)容會推動某類新媒體全方位發(fā)展。在新媒體格局下,微博、微信、時光網(wǎng)、豆瓣電影等成為電影傳播的重要陣地?!睹廊唆~》利用新媒體造勢其實可以追溯到2014年7月女主角的海選,由360影視與《美人魚》聯(lián)合舉辦主角甄選賽。依托360影視的海量用戶和星爺?shù)膹?qiáng)大號召力,線上報名人數(shù)達(dá)到12萬,引起了社會大眾的關(guān)注。
從做內(nèi)容到重體驗。一部電影要脫穎而出獲得觀眾好評,除了在內(nèi)容上多下功夫,以內(nèi)容為王獲得好口碑外,還要注重受眾的視覺感官體驗。在影視傳播中,預(yù)告片是促成觀影決定的首要因素,為達(dá)到最大的傳播效力,視聽新媒體服務(wù)機(jī)構(gòu)不斷利用新技術(shù)、新應(yīng)用、新功能,以滿足用戶高質(zhì)量的體驗需求?!睹廊唆~》在電影上映之前,發(fā)了三部預(yù)告片。第一部預(yù)告片在網(wǎng)上發(fā)布后,8小時的點擊量就破千萬。后兩部預(yù)告片其實是電影營銷團(tuán)隊有意為之。它們承擔(dān)的任務(wù)是維持受眾對電影的追捧熱度,但同時又含蓄地提示這部電影中的“變奏”。
多網(wǎng)聯(lián)合,共推影響力。媒介技術(shù)的不斷推陳出新,不僅改變了信息傳播方式,還使不同媒體間的界限越來越模糊。內(nèi)容融合、網(wǎng)絡(luò)融合、終端融合三個方面的融合讓媒介形態(tài)加速演變,使得不同媒介間的依存關(guān)系、功能邊界發(fā)生變化,更加緊密的把不同媒介聯(lián)系起來。電影借助網(wǎng)絡(luò)媒介的依存關(guān)系,已經(jīng)實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)瀏覽信息生成,受眾只需在網(wǎng)上收藏關(guān)注頁面就能將其分享給時光好友、微博粉絲等。
新媒體提升電影傳播力存在的問題
如今,一部電影要在市場上占得一席之地,除了在內(nèi)容制作和技術(shù)上多下功夫外,如何利用新媒體提升電影的傳播力也是制作團(tuán)隊追逐競爭的主要手段。雖然新媒體給電影宣傳造勢提供了更多途徑,在后期宣傳方面也起了很大作用。但在實際操作中,利用新媒體提升電影傳播力也存在一些問題。
新媒體傳播信息量大、內(nèi)容豐富。很多受眾缺乏理性選擇信息的能力,容易受他人言論影響,最終做出不太理性的選擇?!睹廊唆~》上映前微博上發(fā)起了一個關(guān)于#欠星爺?shù)碾娪捌痹撨€了#的話題,短短幾個小時就得到很多網(wǎng)友支持,并高居熱門話題榜單,成功為電影做了前期造勢,將觀眾注意力吸引到對周星馳的關(guān)注上,淡化對電影內(nèi)容本身的關(guān)注。
新媒體時代受眾分化更加明顯。新媒體更多地體現(xiàn)了以個人為單位的個人興趣、個人需求,是完全個性化的傳播平臺。新媒體的應(yīng)用和普及,必然會進(jìn)一步改變?nèi)藗兊男畔@取途徑和接收方式,推動分眾傳播、小眾傳播更深入的發(fā)展。而新媒體使用的用戶多為年輕人,利用新媒體對電影進(jìn)行宣傳在一定程度上就意味著將相當(dāng)一部分的中老年觀眾拒之門外。
新媒體速度快、成本低?,F(xiàn)在很多電影制作方都重視電影前期后期的宣傳,新媒體宣傳路徑方便快捷,是電影主創(chuàng)們的首選方式?,F(xiàn)今社會屬于全民娛樂的社會,任何一個點都可以用來炒作以此吸引觀眾眼球,中國網(wǎng)民人數(shù)較多,此類宣傳往往都能取得不錯的效果。這就導(dǎo)致電影創(chuàng)作團(tuán)隊過分追求后期技術(shù)宣傳炒作,而忽視電影的內(nèi)容和價值導(dǎo)向,不利于整個電影行業(yè)的良性發(fā)展。
新媒體如何進(jìn)一步提升電影傳播力
重視內(nèi)容創(chuàng)作,提高影片的口碑。最近幾年電影市場拍攝的投資越來越趨于小成本,在內(nèi)容創(chuàng)作上同質(zhì)化較為嚴(yán)重。電影導(dǎo)演應(yīng)該重視內(nèi)容制作,選用題材新穎,有文化底蘊(yùn),符合大眾需求的內(nèi)容,這才是影片傳播力的有力保證。構(gòu)建數(shù)字媒介觀,把受眾轉(zhuǎn)化為用戶。在媒介融合時代,影視傳播產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)構(gòu)建數(shù)字媒介觀,吸引受眾群體的同時對文化有所擔(dān)當(dāng)。電影營銷者要在多平臺布局,借助微博、微信、二維碼等進(jìn)一步延續(xù)傳播力。作為《美人魚》獨家移動安全戰(zhàn)略合作平臺的360手機(jī)衛(wèi)士還為影迷準(zhǔn)備了10萬張電影票,通過360手機(jī)衛(wèi)士美人魚定制版以及360手機(jī)衛(wèi)士搶紅包專版的“搖一搖”功能,就有機(jī)會獲得《美人魚》3D電影票。這樣的活動不僅使受眾享受參與其中的樂趣,也提升了電影傳播力。
利用網(wǎng)絡(luò)平臺的溝通,使觀眾可以參與到電影的創(chuàng)作中去。重視二次傳播的漣漪效應(yīng)。影視傳播大都是先在官方網(wǎng)站和手機(jī)應(yīng)用上發(fā)布信息,再借助微博、微信、論壇等對其進(jìn)行二次傳播。覆蓋度和活躍度決定微博的影響力,借大V平臺發(fā)起話題,形成“話題預(yù)熱、引發(fā)討論、預(yù)告片宣傳、上映口碑、微博追蹤”這一模式已不再新鮮,但是影視借助微博傳播效果依然明顯?!睹廊唆~》主演鄧超、吳亦凡,二人在微博上擁有超過6千萬的龐大粉絲團(tuán),翻看鄧超2016年2月的微博,和《美人魚》相關(guān)的消息最少也達(dá)到了1萬的轉(zhuǎn)發(fā)量,最多有超過100萬的點贊量,12萬的用戶評論,微博的力量讓電影未播先火。
推動分眾傳播發(fā)展,滿足個性化需求。美國學(xué)者阿爾溫·托夫勒在其《權(quán)利的轉(zhuǎn)移》中指出,“當(dāng)代大眾傳播的一個發(fā)展趨勢是面向社會公眾的信息傳播渠道數(shù)量倍增,而新聞傳播媒體的服務(wù)對象逐步從廣泛的整體大眾,分化為各具特殊興趣和利益的群體?!盵2]受眾的需求因性別、年齡、收入以及需求層次的差異而表現(xiàn)得千差萬別。電影的分眾傳播,也需要根據(jù)不同的目標(biāo)受眾做出相應(yīng)的宣傳方案。
結(jié)語
我國電影的大制作模式一直熱衷于全覆蓋的大眾營銷,創(chuàng)造了不勝枚舉的票房奇跡。但隨著新媒體技術(shù)日益發(fā)展,越來越多的人依賴互聯(lián)網(wǎng)、社交平臺、網(wǎng)絡(luò)影評等綜合信息做出觀影消費決定,互聯(lián)網(wǎng)已成為觀眾接觸電影宣傳的第一陣地。目前新媒體勢頭強(qiáng)勁,在新媒體平臺下電影的傳播力得到了進(jìn)一步發(fā)展,傳播渠道也實現(xiàn)了不斷的開拓?,F(xiàn)階段,借力新媒體不再是將傳統(tǒng)內(nèi)容照搬到網(wǎng)絡(luò)這么簡單,要真正的俘獲受眾,除了采用更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容,必須要在營銷模式上有所創(chuàng)新,只有用產(chǎn)品思維代替作品思維,突破傳統(tǒng),最大限度的發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢,才能保證影片真正借力新媒體提升傳播力。
注釋:
[1]劉建明.當(dāng)代新聞學(xué)原理[M].北京:清華大學(xué)出版社,2003:37.
[2]楊繼紅.新媒體生存[M].北京:清華大學(xué)出版社,2008:172.