翠芬

“朗讀”是語文教學(xué)的一個重要的環(huán)節(jié)，尤其是古詩詞的教學(xué)，更應(yīng)該把朗讀作為一種重要的教學(xué)手段。古人曾要求人們要“因聲求氣”，所謂的“因”就是根據(jù)，依照的意思，“求”，就是探求，推求的意思，就是說要通過朗讀，體味、探求詩中所傳達(dá)出的作者的思想情感。

朗讀時要把握好節(jié)奏，音調(diào)，要注意輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫。我在講周邦彥的《蘇幕遮》時就采用了朗讀教學(xué)法，可以說整堂課是以讀代講，以讀代分析。我是這樣設(shè)計(jì)的：課前讓學(xué)生對照注解進(jìn)行了預(yù)習(xí)，并嘗試?yán)首x。上課后，先讓兩個學(xué)生起來根據(jù)自己的理解進(jìn)行朗讀，而老師不要急于評價可以讓學(xué)生自我評價、彼此評價。然后就和學(xué)生逐句分析朗讀時應(yīng)該用什么樣的語調(diào)、語速，何處輕音，哪里重讀。我是這樣引導(dǎo)學(xué)生解讀這首詞的：“燎沉香，消溽暑”聲音要低沉緩慢，傳達(dá)出一種郁悶煩躁的心情，因?yàn)檫B日的陰雨天氣使得詩人長時間的悶在家中，再加上南方的夏季盡管下著雨但仍然酷暑難耐，這種潮悶的天氣自然使得詩人郁郁寡歡。如此的心情，又怎能以歡快的聲音讀出呢？“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這一句自然應(yīng)該以一種極為歡快的語調(diào)讀出，外面的天晴了，鳥雀最先感知，所以鳥雀們在屋檐下轉(zhuǎn)動著小腦袋嘰嘰喳喳，呼朋引伴報告著天晴了的好消息，這樣的叫聲也吸引著詩人走出屋子，來到野外，放眼望去“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”終于見到了久違了的太陽，陽光濾去了荷葉上的雨水和露珠，荷葉經(jīng)過雨水的洗滌是那樣的碧綠，挺立在清澈的水面上，讓人不自覺的就會吟誦出朱自清的《荷塘月色》的句子來：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙——”所以這兩句的朗讀就應(yīng)該語調(diào)優(yōu)美，聲音中傳達(dá)出一種欣賞、仰慕、陶醉之感。同時因?yàn)槭敲鎸σ黄_闊的荷塘，還要把這種深遠(yuǎn)的意境讀出。而“一一風(fēng)荷舉”中“一一”要讀出節(jié)奏，讓人們似乎能夠看到荷葉荷花的錯落有致?！芭e”字自然要重讀，否則難以傳達(dá)出周敦頤《愛蓮說》中“中通外直，不蔓不枝”的那種蓮中君子的孤傲的氣質(zhì)了。

詞的下闕中，主要表達(dá)的是詩人的一種難以排遣的思鄉(xiāng)情懷，所以朗讀時語速可以緩慢些，聲調(diào)也不能夠過高，如“故鄉(xiāng)遙，何日去，家住吳門，久做長安旅”是眼前的荷花觸動了詩人的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思，此時的詩人似乎在喃喃自語“千里之外的故鄉(xiāng)啊，何時我才能回到你的身旁，”?！拔逶聺O郎相憶否？”此處作者用了一個巧妙的“對舉”的藝術(shù)手法，深情的對兒時的伙伴發(fā)出了殷切的詢問，這里的朗讀如果不快速些，急促點(diǎn)，就難以把詩人那種期待之情表現(xiàn)出來。最后兩句“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”唯有用一種輕柔的夢幻般的聲音才能淋漓盡致的表達(dá)出一個久居長安的游子對家鄉(xiāng)的那種一往情深。

一節(jié)課就是這樣在師生一遍遍的聲情并茂的朗讀中不知不覺的就過去了，臨下課時，我又一次讓開始朗讀的那兩個學(xué)生重新讀，意料之中的，他們的朗讀獲得了同學(xué)的陣陣掌聲。

這節(jié)課給了我很大的感觸，面對著就像《蘇幕遮》這樣精美的詩詞，再也用不著把它們分解的支離破碎了，因?yàn)槔首x就足以讓學(xué)生的腦海中永存對它們的記憶。