付岳瑩

通過(guò)絲綢之路這條經(jīng)濟(jì)帶，中國(guó)將絲綢、茶葉、瓷器等輸出到海外，讓西方可見東方風(fēng)格，東方可見歐化模式，在這種文化雙向交流下，絲織技術(shù)快速發(fā)展。文中從政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展最具代表性的唐代入手，研究東西方不同文化交流碰撞下，唐代室內(nèi)裝飾用絲織品的蓬勃發(fā)展，及對(duì)世界各地家居裝飾藝術(shù)的影響。并提出在“一帶一路”建設(shè)期間政治、經(jīng)濟(jì)文化和中外交流等方面的影響下裝飾用絲織品的可持續(xù)發(fā)展。

中國(guó)古代絲綢之路，將中國(guó)、日本、印度、中亞以及所有歐洲國(guó)家聯(lián)系到了一起。隨著絲路的發(fā)展，我們見證了中國(guó)文化海納百川的胸懷與開放性，東西方文化的碰撞交流，為人類文化發(fā)展起到巨大推動(dòng)作用。通過(guò)這條經(jīng)濟(jì)帶，中國(guó)將絲綢、茶葉、瓷器等輸出到海外，影響了西方社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，讓西方可見東方風(fēng)格，東方可見歐化模式，在這種文化雙向交流下，絲織技術(shù)快速發(fā)展。作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展最鼎盛的唐代，政冶、經(jīng)濟(jì)文化和中外交流等方面都取得了輝煌成就，室內(nèi)裝飾用絲織品的發(fā)展也達(dá)到登峰造極的時(shí)代，為世界家居裝飾藝術(shù)發(fā)展起到促進(jìn)作用。

東風(fēng)西漸以絲帶路

絲綢是中國(guó)古代的一張名片，公元前10世紀(jì)～公元6世紀(jì)，中國(guó)紡織技術(shù)通過(guò)絲綢打開了西方大門，帶動(dòng)了西方絲織品的發(fā)展。唐代杜佑記載：大秦人“常利得中國(guó)縑素，解以為胡綾紺紋”由于當(dāng)時(shí)西方絲綢缺乏，只好通過(guò)拆解絲織品獲取絲線，研究織造胡綾。作為東西方文化交流的鼎盛時(shí)代，通過(guò)“絲綢之路”，唐代的絲織品帶動(dòng)了東西方各國(guó)的貿(mào)易發(fā)展，深受各階層的喜愛。中世紀(jì)歐洲教堂庫(kù)存清單曾提及許多東方絲綢。絲織品精致細(xì)膩、色彩絢麗、光澤柔和，具有既富麗堂皇又清新典雅的藝術(shù)風(fēng)格。在室內(nèi)環(huán)境中起到很好的裝飾作用，東羅馬帝國(guó)時(shí)期，基督教用絲綢作教堂的帷幔，開創(chuàng)了在教堂中大搞豪華排場(chǎng)的先例。18世紀(jì)的英國(guó)，貴族們也對(duì)絲綢深深著迷，臥室、化妝室里紛紛使用絲織品，有精美的刺繡床帳、帷幔、窗簾、床罩、靠墊等，整體裝飾的好像中國(guó)宮殿一般。（圖1）

西風(fēng)東漸文化交融

中國(guó)絲綢打開了西方大門，但“絲綢之路”并不是單向的，西方的文化、技術(shù)、宗教等也影響了中國(guó)絲織品的發(fā)展。進(jìn)而從染料、生產(chǎn)技術(shù)、生活習(xí)慣等方面影響著中國(guó)家居環(huán)境。公元4世紀(jì)下半葉，薩珊波斯的絲織業(yè)興起，開發(fā)了斜紋緯錦的新品種，西亞紡織技術(shù)日益成熟，逐步東傳。在思想文化開放、兼蓄并包的唐代，以寬容的姿態(tài)大量吸收了來(lái)自異域的營(yíng)養(yǎng)，并與傳統(tǒng)相融合，絲織品從藝術(shù)到技術(shù)體現(xiàn)出大融合的輝煌?？楀\工藝在唐代以前多采用經(jīng)線起花的傳統(tǒng)織法，公元7世紀(jì)后開始流行斜紋緯錦技術(shù)，唐代工匠們使用束綜提花機(jī)，使經(jīng)線顯花逐步向西方慣于使用的緯線顯花變化。對(duì)織物結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，采用多把不同色的緯梭輪換織造比中國(guó)傳統(tǒng)的牽經(jīng)線法更為方便靈活，利用多重多色緯線織出花紋，突破了傳統(tǒng)經(jīng)錦花型循環(huán)較小的局限，可織出塊面較大、色彩豐富、圖案靈活及寬幅的織錦（圖2）。隋唐時(shí)期，錦的數(shù)量雖多，但那時(shí)漢族人士通常并無(wú)衣錦的習(xí)慣。錦大多數(shù)用于各類裝飾。若在室內(nèi)，則張掛、障蔽、鋪設(shè)，若在室外，則可做營(yíng)帳、車的帷幔等。除織花外，印花、繡花、手繪、織金等技術(shù)也運(yùn)用于絲織生產(chǎn)。在西方文化、工藝技術(shù)的影響下，中國(guó)絲織技術(shù)大幅改進(jìn)提高，因時(shí)制宜，創(chuàng)造出前所未有的絲織品發(fā)展新高度，為室內(nèi)裝飾室內(nèi)用絲織品的發(fā)展提供了有力基礎(chǔ)和多元形式，進(jìn)而生活水平、裝飾方式也隨之發(fā)生著變化。

唐代絲織品對(duì)世界室內(nèi)裝飾文化的影響

1.絲綢印染

隋唐時(shí)代，絲綢印染又步入一個(gè)高峰，應(yīng)用色彩和印染方法的藝術(shù)化程度提高。設(shè)有青、絳、黃、白、皂、紫六作，能染出各種絢麗的顏色。同時(shí)，唐代的印染中蠟纈、夾纈和絞纈3種染色技術(shù)非常流行，并興起了多色染纈，唐代的蠟纈織品，有不少是五彩花絹。唐后期，海上絲綢之路，極大促進(jìn)了浙江與日本、朝鮮之間的貿(mào)易往來(lái)與文化交流。大量絲織品經(jīng)海路銷往日本與朝鮮，日本文物寶庫(kù)正倉(cāng)院至今保存有大量唐代中國(guó)的精美絲綢（圖4），如唐代蠟纈，有五彩夾纈紗羅，如巨幅夾纈的“花樹對(duì)鹿”、“花樹對(duì)鳥”的屏風(fēng)和用夾纈綢絹?zhàn)龀傻钠溜L(fēng)套等，現(xiàn)已成為日本人代代相傳的國(guó)寶。唐玄宗贈(zèng)給朝鮮新羅王興光瑞文錦、五色羅、紫繡紋袍等多色的絲織品。

2.裝飾紋樣

中國(guó)絲綢紋樣造型之美，以唐代為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，唐以前多以云氣動(dòng)物紋樣為主，唐代，受西域文化的影響，大量植物、花鳥等自然紋樣進(jìn)入人們生活，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng)作形式，并向纏枝、團(tuán)花、寫生折枝花鳥的造型發(fā)展。對(duì)西方國(guó)家產(chǎn)生極大影響。對(duì)于西方來(lái)說(shuō)，生動(dòng)、奇異的圖案代替了羅馬式的死板、紋章式的圖案，這種裝飾用的花鳥魚蟲等動(dòng)植物紋樣的動(dòng)態(tài)形式，就是西洋人心目中的“中國(guó)風(fēng)”。文藝復(fù)興時(shí)期以意大利為為中心的絲織工藝，從現(xiàn)存實(shí)物來(lái)看，無(wú)論工藝還是裝飾圖案設(shè)計(jì)都深受東方影響，在室內(nèi)裝飾領(lǐng)域常以對(duì)稱和大結(jié)構(gòu)的花卉紋樣構(gòu)成明快、安定的室內(nèi)氛圍。

3.刺繡技術(shù)

唐代除了提花工藝之外，刺繡的針法也有所發(fā)展和創(chuàng)新，除保留了傳統(tǒng)的辮繡外，又創(chuàng)造出平針、纏針、套針、戧針、鎖繡和綴珠等針法。用各種色線和針法的結(jié)合運(yùn)用，像繪畫一樣描繪內(nèi)容，也是唐繡獨(dú)特的風(fēng)格。對(duì)西方產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，洛可可時(shí)期用于室內(nèi)裝飾的絲織藝術(shù)既注重自然主義植物紋樣的表現(xiàn)，又注意豐富的層次與明暗關(guān)系的處理，使用戧針繡。表現(xiàn)出漸變的效果，并且在絲業(yè)領(lǐng)域產(chǎn)生了撞色和勻色。金線產(chǎn)生光亮的效果，要產(chǎn)生相對(duì)稱的暗色，就用短縫針跡。明暗的巧妙對(duì)比使刻畫的對(duì)象色彩富麗堂皇，具有濃厚的裝飾效果。這些都深受中國(guó)唐、宋、明、清絲織品圖案藝術(shù)的影響。唐代刺繡的另一項(xiàng)創(chuàng)新是運(yùn)用金銀線盤繞圖案的輪廓，加強(qiáng)實(shí)物立體感的盤金繡。西方藝術(shù)史學(xué)者認(rèn)為，中國(guó)的金銀線刺繡對(duì)17、18世紀(jì)的法國(guó)繪畫、手工藝（如刺繡、折扇、漆器家具）以及建筑藝術(shù)、室內(nèi)裝飾等產(chǎn)生了重大的影響。洛可可藝術(shù)效仿中國(guó)，在這一時(shí)期室內(nèi)裝飾上，大量運(yùn)用金線描繪圖案，風(fēng)格華麗、富貴纖巧。

4.審美理念

唐代絲綢對(duì)歐洲絲織業(yè)的審美影響既有工藝技術(shù)的影響，也有審美理念的影響。唐代家具造型豐滿華麗，寬大厚重，多采用曲線造型配以精巧雕琢的花紋進(jìn)行裝飾。通過(guò)絲綢之路早先出口到國(guó)外的中國(guó)家具大多以設(shè)計(jì)優(yōu)美、圓潤(rùn)精巧的床架、櫥柜類等大型家具為主。進(jìn)而通過(guò)家具，也影響了室內(nèi)裝飾的風(fēng)格，搭配于家具的絲織品，創(chuàng)造出一定形態(tài)、質(zhì)感和空間感的視覺形象，并以此來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活。中國(guó)絲綢裝飾藝術(shù)，制作精細(xì)、深富內(nèi)涵，有著特殊的審美意義，西方對(duì)東方絲織品不只是表面上的附庸風(fēng)雅，而且對(duì)它的“原汁原昧一頗具審美鑒賞力”。東方風(fēng)格的手繪、印花、繡花等絲織品，華麗高貴，裝飾圖案飽滿豐盈，與家具的完美配合，對(duì)西方家居環(huán)境審美有著“東方式”的重要引導(dǎo)意義。

“一帶一路”建設(shè)時(shí)期室內(nèi)裝飾用絲織品的可持續(xù)發(fā)展

經(jīng)濟(jì)發(fā)展的低迷時(shí)期，絲織品因其昂貴的價(jià)格、難于打理的特性也曾退出過(guò)室內(nèi)裝飾的領(lǐng)域。在“一帶一路”建設(shè)期間，絲織品必將以創(chuàng)新的面貌推進(jìn)室內(nèi)裝飾的可持續(xù)發(fā)展。習(xí)近平總書記在哈薩克斯坦納扎爾巴耶夫大學(xué)講話時(shí)提出“東西方使節(jié)、商隊(duì)、游客、學(xué)者、工匠川流不息，沿途各國(guó)互通有無(wú)?！睆?qiáng)調(diào)了絲綢之路對(duì)于沿途國(guó)家?guī)?lái)的巨大變化。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)國(guó)力不斷增強(qiáng)，中國(guó)文化席卷全球，中式軟裝風(fēng)格再次回歸室內(nèi)裝飾的主流，用于中式空間的紡織品、家具、飾品等，共同營(yíng)造出極具東方特色的文化氛圍。絲織品以其華麗高貴，光澤優(yōu)雅，質(zhì)地細(xì)膩再次登上室內(nèi)裝飾的舞臺(tái)，隨著工藝技術(shù)的不斷革新，真絲印花、絲織提花類的產(chǎn)品不斷更新，絲織品在花型、色彩、幅寬等方面有了進(jìn)一步發(fā)展，最大程度為中國(guó)及世界室內(nèi)裝飾提供了優(yōu)質(zhì)的真絲制品（圖5）。眾多軟裝設(shè)計(jì)公司、高端家居品牌及家具品牌中將絲綢奉為珍寶，用多品種多花色多工藝的真絲面料裝飾打造高貴、舒適、經(jīng)典的現(xiàn)代居室環(huán)境。在“一帶一路”的發(fā)展新時(shí)期，絲織品將以嶄新的面貌重登中西方文化交流的舞臺(tái)，對(duì)世界室內(nèi)裝飾藝術(shù)起到進(jìn)一步的推動(dòng)作用（圖6）。

（作者單位：浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

項(xiàng)目來(lái)源：浙江省社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)2015年研究課題成果（2015Z013）